今天給各位分享長(zhǎng)相思汴水流是哪個(gè)朝代的詩(shī)人的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)長(zhǎng)相思汴水流中的長(zhǎng)相思是一個(gè)什么進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

白居易的長(zhǎng)相思的寫作背景

《長(zhǎng)相思》白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。

汴水與泗水是古代淮河下游兩條最大的支流，也是古代我國(guó)兩道南北大動(dòng)脈。如今，這兩條河流已成為宿遷市的“文物”和“市寶”。瓜洲：在江蘇揚(yáng)州市南長(zhǎng)江北岸。瓜洲本為江中沙洲，沙漸長(zhǎng)，狀如瓜字。吳山：在浙江杭州，春秋時(shí)為吳國(guó)南界.

這首詞到底為誰而作，白壇上也有許多說法，如：樊素、柳枝。但更傾向于樊素?！皺烟曳乜?，楊柳小蠻腰”樊素、小蠻是白的兩個(gè)家伎。白居易29歲時(shí)，以第四名及進(jìn)士第時(shí)買下的。樊素善歌《楊柳枝》，因又名柳枝。因?yàn)榉N種原因，樊素自求離去，白氏在《別柳枝》絕句中說：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。”可見作者對(duì)于樊氏的離去十分傷感。

[賞析]　

詞的上闋寫樊素回南必經(jīng)之路。因?yàn)樗呛贾萑耸?，故作者望吳山而生愁。這是一首懷人念遠(yuǎn)的抒情小詞。上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)，但同樣汴水、泗水是一去不復(fù)回的，隨之南下的愛人大概也和河水一樣，永遠(yuǎn)離開了他。所以作者想象中的吳中山脈，點(diǎn)點(diǎn)都似愁恨凝聚而成。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點(diǎn)都簡(jiǎn)括而又深沉地傳達(dá)了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，終難忘懷，于是就在下闋抒發(fā)了自己的相思之痛。兩個(gè)“悠悠”，刻畫出詞人思念之深。這種情感的強(qiáng)烈，只有到情人的回歸才能休止。然而那與不過是個(gè)空想，無奈啊，在這種情況下作者只能倚樓而望，回憶昔日的歡樂，來遣散心中的郁悶罷了?！】纱蠹蚁胍幌搿霸旅魅艘袠恰保胂箴┰庐?dāng)空、獨(dú)自倚樓遠(yuǎn)望這樣一幅畫面，是怎樣的意境啊?！?/p>

全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，更加抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。

這篇作品是中唐時(shí)期比較正規(guī)成熟的詞作。形式雖然短小，但它卻用回環(huán)復(fù)沓的句式，流水般汩汩有聲的節(jié)奏，貫穿于每個(gè)間歇終點(diǎn)的相同韻腳，造成了綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)的韻味，使相思之痛、離別之苦，表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

“月明人倚樓”，想象皓月當(dāng)空、獨(dú)自倚樓遠(yuǎn)望這樣一幅畫面，覺得更有意境。

“長(zhǎng)相思”為詞牌名，但本詞內(nèi)容與此密切相關(guān)。詞分上下兩闋，格律和字?jǐn)?shù)一樣。每闋四句，押平聲韻。

這是一首懷人念遠(yuǎn)的抒情小詞。上闋從眼前所見流水寫起，并且目送遠(yuǎn)波，想象這流水將流到瓜洲渡和長(zhǎng)江匯合，再想到吳中（江南）的山也面帶愁容，實(shí)則深切懷念遠(yuǎn)在江南的情人，希望情人能從吳地歸來，過瓜洲古渡，溯流北上與自己相會(huì)。下闋直接抒寫情懷，因所思之人沒有回來，只得在這月明之夜，獨(dú)倚高樓。

抒發(fā)悠悠不盡的“思”和“恨”。全詞以月下脈脈的流水映襯，象征悠悠的離情別緒,深深的思念和由此產(chǎn)生的綿綿的怨恨，又頻用疊字疊韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，因而能深深打動(dòng)讀者心弦。

(白居易)寫作背景

寫作背景：當(dāng)時(shí)任縣蔚的白居易與友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，談起50年前的天寶遺事，即唐玄宗與楊貴妃的愛情故事，話及此事，相與感嘆當(dāng)時(shí)，王質(zhì)夫提議以文學(xué)作品連記敘這段故事，夫希代之事，非遇出世之才潤(rùn)色之，則與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑馈?/p>

白居易寫了這首《長(zhǎng)恨歌》，同時(shí)陳鴻為作《長(zhǎng)恨歌傳》。

擴(kuò)展資料

相思，是詩(shī)人們從未停止描寫的題材。婦女思夫，游子思鄉(xiāng)，這思念從來都是綿綿不絕，蕩氣回腸的。

本詩(shī)開篇描寫了深秋時(shí)節(jié)的景色。九月西風(fēng)緊吹，月冷露霜愈漸寒。那露珠像是主人公的眼淚。秋夜漫長(zhǎng)，因?yàn)橄嗨甲兊酶L(zhǎng)了。這相思能有多長(zhǎng)？有多久？冬去春來，東風(fēng)吹綠了小草，吹開了百花。那么心愛的人在哪呢？日日思君不見君，一日腸九回。

這斷腸般的思念折磨得可人的姑娘容顏憔悴。在訴說完那無盡的思念之后，主人公娓娓道出了相思的原委。一個(gè)住橋北，一個(gè)住橋南。十五便相識(shí)了，漫長(zhǎng)的歲月里，兩人相知、相愛，然而如今，女子已二十三了。是什么讓他們相愛卻不能享受呢？

明明近在咫尺，卻仿佛天各一方，這是多遠(yuǎn)的距離？殘酷的封建婚姻制度奪走了他們的愛情和幸福。日復(fù)一日，年復(fù)一年。她就像一株長(zhǎng)在青松旁的女蘿草，在微風(fēng)中靜靜地看著青松，歲歲年年。女蘿草依然馨香，青松照舊挺直，但是，女蘿草卻無枝攀越，只能在微風(fēng)中搖曳。

然而，女主人公并沒有絕望，她相信只要她的愿望真誠(chéng)，老天會(huì)幫助她實(shí)現(xiàn)心愿。她愿意與心愛的人相守到老，哪怕是做山林中的野獸，她也要與他比肩而行；哪怕是林中木，她也愿與他枝枝相連。

整首詩(shī)將主人公的相思之苦寫得纏綿哀怨，洗練脫俗，像一幅線條畫般清淡，全詞沒有顏色，沒有濃墨，非常寫意寥廓。

參考資料來源：

百度百科——長(zhǎng)相思

古詩(shī)《長(zhǎng)相思·汴水流》賞析

導(dǎo)語(yǔ)：《長(zhǎng)相思·汴水流》是唐代詩(shī)人白居易的詞作。這是中唐時(shí)期比較正規(guī)成熟的詞作，寫一位女子倚樓懷人。此詞上闕寫景，暗寓戀情；下闕直抒胸臆，寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。下面是我為你整理的古詩(shī)《長(zhǎng)相思·汴水流》賞析，希望對(duì)你有幫助！

長(zhǎng)相思·汴水流

唐代：白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。

汴水長(zhǎng)流，泗水長(zhǎng)流，流到長(zhǎng)江古老的渡口，遙望去，江南的群山在默默點(diǎn)頭，頻頻含羞，凝聚著無限哀愁。

思念呀，怨恨呀，哪兒是盡頭，伊人呀，除非你歸來才會(huì)罷休。一輪皓月當(dāng)空照，讓我倆緊緊偎傍，倚樓望月。

注釋

①汴水：源于河南，東南流入安徽宿縣、泗縣，與泗水合流，入淮河。

②泗水：源于山東曲阜，經(jīng)徐州后，與汴水合流入淮河。

③瓜州：在今江蘇省揚(yáng)州市南面。

④吳山：泛指江南群山。

⑤悠悠：深長(zhǎng)的意思。

賞析

這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思比較新穎奇巧。它寫一個(gè)閨中少婦，月夜倚樓眺望，思念久別未歸的丈夫，充滿無限深情。詞作采用畫龍點(diǎn)睛之筆，最后才點(diǎn)出主人公的身份，突出作品的主題思想，因而給讀者留下強(qiáng)烈的懸念。

上闕全是寫景，暗寓戀情。前三句以流水比人，寫少婦丈夫外出，隨著汴水、泗水向東南行，到了遙遠(yuǎn)的地方；同時(shí)也暗喻少婦的心亦隨著流水而追隨丈夫的行蹤飄然遠(yuǎn)去。第四句“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”才用擬人化的手法，婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)少婦思念丈夫的'愁苦。前三句是陳述句，寫得比較隱晦，含而不露如若不細(xì)細(xì)體會(huì)，只能看到汴水、泗水遠(yuǎn)遠(yuǎn)流去的表面意思，而看不到更深的詩(shī)意，這就辜負(fù)了詞人的苦心。汴水發(fā)源于河南，古汴水一支自開封東流至今徐州，匯入泗水，與運(yùn)河相通，經(jīng)江蘇揚(yáng)州南面的瓜州渡口而流入長(zhǎng)江，向更遠(yuǎn)的地方流去。這三首是借景抒情，寓有情于無情之中，使用的是暗喻和象征的手法?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)愁”一句，承“瓜洲古渡”而入?yún)堑?，而及吳山，寫得清雅而沉重，是上闕中的佳句?！皡巧近c(diǎn)點(diǎn)”是寫景，在這里，詞人只輕輕一帶，著力于頙的“愁”字。著此“愁”字，就陡然使意發(fā)生了巨大的變化：吳山之秀色不復(fù)存在，只見人之愁如山之多且重，這是一；山亦因人之愁而愁，這是二；山是愁山，則上文之水也是恨水了，這是三。一個(gè)字點(diǎn)醒全闕，是其筆力堪稱強(qiáng)勁。

下闕直抒胸臆，表達(dá)少婦對(duì)丈夫長(zhǎng)期不歸的怨恨。前三句寫她思隨流水，身在妝樓，念遠(yuǎn)人而不得見，思無窮，恨亦無窮?！坝朴啤倍?，意接流水，筆入人情?！昂薜綒w時(shí)方始休”一句，與《長(zhǎng)恨歌》之“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”，各擅勝場(chǎng)?！堕L(zhǎng)恨歌》寫死別，故恨無絕期；此詞寫生離，故歸即無恨。“恨到歸時(shí)方始休”，句意拙直，不假藻飾，然而深刻有味，情真意真。末句“月明人倚樓”，是畫景也是情語(yǔ)。五字包攏全詞，從而知道以上的想水想山，含思含恨，都是人于明月下、倚樓時(shí)的心事；剪影式的畫幅，又見出她茫茫然遠(yuǎn)望馳思，人仍未歸，恨亦難休，幾乎要化為山頭望夫石也。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。出自誰的作品？

思悠悠,恨悠悠,恨到歸時(shí)方始休。出自唐代白居易的《長(zhǎng)相思·汴水流》。

長(zhǎng)相思·汴水流

作者：白居易

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。

《長(zhǎng)相思·汴水流》是唐代詩(shī)人白居易的詞作。這是中唐時(shí)期比較正規(guī)成熟的詞作，寫一位女子倚樓懷人。此詞上片寫景，暗寓戀情；下片直抒胸臆，寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。前三句用三個(gè)“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻；下面用 兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語(yǔ)言、和諧的音律，表現(xiàn)人物的相思之痛、離別之苦；特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺味深的特點(diǎn)。

白居易長(zhǎng)相思在全唐詩(shī)哪一卷

白居易長(zhǎng)相思在全唐詩(shī)第一卷。

《長(zhǎng)相思·汴水流》是唐代詩(shī)人白居易的詞作。這是中唐時(shí)期比較正規(guī)成熟的詞作，寫一位女子倚樓懷人。此詞上片寫景，暗寓戀情；下片直抒胸臆，寫女子久盼丈夫不歸的怨恨。

前三句用三個(gè)“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻；下面用兩個(gè)“悠悠”，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。

賞析

這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒。

外景中明明的月光，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統(tǒng)一在一起；且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫“流水”、“相思”十分貼切。

所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。

長(zhǎng)相思·汴水流

白居易 長(zhǎng)相思汴水流

汴水流，泗水流，

流到瓜洲古渡頭，

吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。

思悠悠，恨悠悠，

恨到歸時(shí)方始休，

月明人倚樓。

【譯文及注釋】

這首《長(zhǎng)相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態(tài)，

都充滿了哀愁。前三句用三個(gè)流字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。

下面用兩個(gè)悠悠，更增添了愁思的綿長(zhǎng)。全詞以恨寫愛，用淺易流暢的語(yǔ)言，和諧的音律，表現(xiàn)人物的復(fù)雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，顯示出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺昧深的特點(diǎn)。

【賞析】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞若晴空冰柱，通體虛明，不著跡象，而含情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠(yuǎn)，直到天末吳山，仍是愁痕點(diǎn)點(diǎn)，凌虛著想，音調(diào)復(fù)動(dòng)宕入古。第四句用一愁字，而前三句皆化愁痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結(jié)句盼歸時(shí)之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。

黃升《花庵詞選》：此詞上四句，皆談錢塘景。

《詞譜》卷二：《長(zhǎng)相思》，唐教坊曲名。此詞汴水流一首為正體，其余押韻異同，皆變格也。此詞前后段起二句，俱用疊韻。

《刪補(bǔ)唐詩(shī)選脈箋釋會(huì)通評(píng)林》卷六十引黃升云：樂天此調(diào)，非后世作者所能及。

《蓼園詞選》引沈際飛云：點(diǎn)點(diǎn)字俊。

《白香詞譜箋》卷一謝朝征云：黃叔升云：此詞汴水流四句，皆說錢塘景。按泗水在今徐州府城東北，受汴水合流而東南入邳州。韓愈詩(shī)汴泗交流郡城角是也。瓜州即瓜州渡，在今揚(yáng)州府南，皆屬江北地，與錢塘相去甚遠(yuǎn)。叔陽(yáng)謂說錢塘景，未知何指。

《放歌集》卷一陳廷焯云：吳山點(diǎn)點(diǎn)愁，五字精警。

長(zhǎng)相思

白居易 長(zhǎng)相思

九月西風(fēng)興，月冷露華凝。

思君秋夜長(zhǎng)，一夜魂九升。

二月東風(fēng)來，草拆花心開。

思君春日遲，一日腸九回。

妾住洛橋北，君住洛橋南。

十五即相識(shí)，今年二十三。

有如女蘿草，生在松之側(cè)。

蔓短枝苦高，縈回上不得。

人言人有愿，愿至天必成。

愿作遠(yuǎn)方獸，步步比肩行。

愿作深山木，枝枝連理生。

古詩(shī)長(zhǎng)相思

古詩(shī)長(zhǎng)相思

《長(zhǎng)相思山一程》

滿清納蘭性德

山一程，水一程，

身向榆關(guān)那畔行。

夜深千帳燈。

風(fēng)一更，雪一更，

聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。

故園無此聲。

注釋：

1、程：道路、路程，山一程、水一程，即山長(zhǎng)水遠(yuǎn)也。

2、榆關(guān)：即今山海關(guān)

3、那畔：即山海關(guān)的另一邊，指身處關(guān)外。

4、帳：軍營(yíng)的帳篷，千帳言軍營(yíng)之多。

5、更：舊時(shí)一夜分五更，每更大約兩小時(shí)。風(fēng)一更、雪一更，即言整夜風(fēng)雪交加也。

6、聒：聲音嘈雜，使人厭煩。

7、故園：故鄉(xiāng)

8、此聲：指風(fēng)雪交加的聲音。

譯文：

走過一條條山路，走過一條條水路，

正向榆關(guān)那邊走去。

夜深了，人們?cè)趲づ窭稂c(diǎn)燈。

晚上又刮風(fēng)又下雪，聲音嘈雜打碎了我思鄉(xiāng)的夢(mèng)，

家鄉(xiāng)沒有這樣的聲音。

賞析：

天涯羈旅最易引起共鳴的是那山一程，水一程的身漂異鄉(xiāng)、夢(mèng)回家園的意境，信手拈來不顯雕琢，難怪王國(guó)維評(píng)價(jià)容若詞自然真切。

這首詞更可貴的是纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮(zhèn)守邊塞的慷慨報(bào)國(guó)之志。一句夜深千帳燈不愧千古壯觀

1682年（康熙二十一年）二月十五日，納蘭性德隨從康熙帝詣?dòng)懒?、福陵、昭陵告祭，二十三日出山海關(guān)，此篇及《如夢(mèng)令萬丈穹廬人醉》即作于出關(guān)前后的途中。

清初詞人于小令每多新創(chuàng)意境。這首《長(zhǎng)相思》以具體的時(shí)空推移過程，及視聽感受，既表現(xiàn)景象的宏闊觀感，更抒露著情思深苦的綿長(zhǎng)心境，是即小見大的佳作。上片在一程又一程的復(fù)疊吟哦中，展示出與家園的空間阻隔不斷地隨著時(shí)間的推移而嚴(yán)重增大，空間感與鄉(xiāng)情構(gòu)成尖銳沖突。正在這種行進(jìn)方向和心緒逆反背離中駐營(yíng)夜宿，夜深千帳燈，似是壯偉景觀，實(shí)乃情心深苦之寫。白日行軍，跋涉山水，到夜深時(shí)仍燈火通明，難入夢(mèng)鄉(xiāng)，這是因思鄉(xiāng)而失眠。于是轉(zhuǎn)入下片鄉(xiāng)情思戀之筆。一更又一更的重疊復(fù)沓，于聽風(fēng)聽雪的感覺中推移著時(shí)間過程，時(shí)間感知于鄉(xiāng)情的空間阻隔而心煩意亂，怨夜太長(zhǎng)。說聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成，其實(shí)是作者鄉(xiāng)心聒碎夢(mèng)難成，情苦不寐，只覺得風(fēng)聲雪聲，聲聲扣擊入心窩，難以承受。在鄉(xiāng)園時(shí)是不會(huì)有這種令人痛苦的聲響的。將主觀因素推諉客觀，語(yǔ)似平淡，意更深沉。此類遷怒歸咎于風(fēng)雪聲寫法，心理情態(tài)能充分表現(xiàn)出來。看似無理，反見情癡，愈是無理之怨，其怨愈顯沉重。疊句和數(shù)字一、千的運(yùn)用強(qiáng)化著視、聽覺感受中的焦慮，怨懟，幽苦，亦是此詞值得辨味的佳處。納蘭性德身為一等侍衛(wèi)，卻極厭煩扈從公差，于是構(gòu)成傳統(tǒng)羈旅題材的又一種類型。

蔡篙云《柯亭詞論》評(píng)價(jià)說：納蘭小詞，豐神迥絕。尤工寫塞外荒寒之景，殆馗從時(shí)所身歷，故言之親切如此。這就是說由于納蘭性德身歷此情此景、故其筆下的塞外風(fēng)光更為親切感人。王國(guó)維說：明月照積雪，大江流日夜，中天懸明月，長(zhǎng)河落日?qǐng)A，此中境界，可謂千古壯觀，求之于詞，唯納蘭性德塞上之作，如《長(zhǎng)相思》之夜深千帳燈，《如夢(mèng)令》之萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜差近之。點(diǎn)到了此篇獨(dú)到之處，盛贊它的千古壯觀。嚴(yán)迪昌在《清詞史》中說：夜深千帳燈是壯麗的，但千帳燈下照著無眠的萬顆鄉(xiāng)心，又是怎樣情味？一暖一寒，兩相對(duì)照，寫盡了一己厭于扈從的情懷。是說此種況味，此種情調(diào)表現(xiàn)了納蘭性德深層的傷感、痛苦的內(nèi)心世界。

《長(zhǎng)相思》

宋宋無名氏

去年秋，

今年秋，

湖上人家樂復(fù)憂。

西湖依舊流。

吳循州，賈循州，

十五年前一轉(zhuǎn)頭。

人生放下休。

賞析：

據(jù)《東南紀(jì)聞》卷一載，這首詞題于（賈）似道貶時(shí)，當(dāng)在宋恭帝德佑元年（1275）。作者因有感于左右兩丞相吳潛、賈似道先后貶循州（今廣東龍川）事而作此詞。詞中表現(xiàn)出對(duì)奸臣賈似道陷害忠良、壞事干絕而終無好下場(chǎng)的慶幸，也含有人事無常的感嘆。

吳循州即吳潛（11901262），字毅夫，寧宗嘉定年間進(jìn)士，歷官至江東安撫留守，應(yīng)詔陳事時(shí)，因得罪了當(dāng)時(shí)的宰相被罷奉祠。理宗淳佑十一年（1256）入為參知政事，拜右丞相兼樞密使。主張加強(qiáng)戰(zhàn)備抗御元兵，不滿茍安國(guó)策，并向丁大全、沈炎、高鑄、賈似道等奸臣斗爭(zhēng)，被奸臣忌恨。開慶初（1259）因賈似道、沈炎勾結(jié)陷害，貶謫循州。景定三年（1262）賈似道派人將他毒死于貶所。時(shí)人為抱不平，于被貶十五年后，即度宗德佑元年（1275）追復(fù)原官。

賈循州即賈似道（1213─1275），字師憲。理宗時(shí)，以外戚入朝，官至左丞相，權(quán)傾朝野。端平初（1234）蒙古兵滅金后，進(jìn)攻鄂州，賈似道名為守漢陽(yáng)，實(shí)際上向敵人納幣請(qǐng)和，而又詭稱用兵解圍，欺上瞞下，品質(zhì)極為惡劣。當(dāng)時(shí)，吳潛為右丞相，移兵黃州，扼守長(zhǎng)江要沖，積極抗元。賈似道因懷疑吳潛對(duì)他不利，就利用吳潛同理宗在立太子問題上的矛盾，唆使沈炎誣告吳潛，致使吳潛含冤被貶。時(shí)吳已年近七十，為國(guó)憂傷不已，進(jìn)而賈似道又派人將吳毒死于循州，正直士人無不憤恨，民間亦有歌謠諷刺。

日后度宗即位，賈似道又以太師同平章事，封魏國(guó)公，更加跋扈專權(quán)，不可一世。并在西湖建別墅，名后樂園，終日淫樂。大小朝政，一切決于館客，日與群妾斗蟋蟀。元兵進(jìn)攻南京，賈似道受命領(lǐng)兵抗元，正在戰(zhàn)事緊急關(guān)頭，他卻乘小船逃跑，奔揚(yáng)州，造成不可挽回的敗局，加速了南宋王朝的滅亡，以至天怨人怒，國(guó)人皆欲殺之。大臣陳宜中等彈劾他的罪惡，終于德佑元年（1275）被貶，因他名聲太壞，有的地方拒絕安置他，最后也流放到他曾毒害過吳潛的循州。時(shí)人大為稱快。縣尉鄭虎臣是一個(gè)富于正義感的人，擔(dān)任送賈似道赴貶所的任務(wù)，一路上對(duì)賈似道倍加報(bào)復(fù)，掀開轎篷，任烈日暴曬，讓轎夫們唱杭州歌謠謔他。走到一個(gè)古寺，見寺壁有吳潛被貶南行時(shí)題詞，故意問賈似道：賈團(tuán)練，吳丞相何以至此？賈似道慚不能對(duì)。行至漳州木棉庵（今福建漳浦縣），鄭虎臣多次要賈似道自殺，賈不從，于是被鄭虎臣拉殺之，用錘將賈錘死。

賈似道貶死于赴循州道上，為恭帝德佑元年（1275），距吳潛被貶循州（1259）整整過了十五年，故詞中有十五年前一轉(zhuǎn)頭句。

上片，去年秋，今年秋言時(shí)光年復(fù)一年。湖上人家樂復(fù)憂，看去似乎泛指西湖一帶人民生活變化，實(shí)際上是指賈似道，他生長(zhǎng)在西湖，長(zhǎng)期在這里為官，且有別墅后樂園在這里。往日，他青云直上，終日荒淫，得意、專橫，何其樂也，今天，他竟遭可恥可悲的下場(chǎng)，又何其憂也，所以云樂復(fù)憂。接著用西湖依舊流作為反襯，大自然江山依舊，然而人事全非，顯示歷史無情。

下片，吳循州，賈循州，南宋末年同時(shí)在朝的兩丞相，一個(gè)是堅(jiān)持抗元的忠臣，一個(gè)是惡貫滿盈的奸相，卻先后貶徙同一循州，死于邊遠(yuǎn)，時(shí)間僅僅相隔十五年?？磥硎且环N偶然巧合，實(shí)際上，吳之貶謫循州，由于賈之陷害，賈之貶謫循州是他陷害忠良、惡事作絕后所得報(bào)復(fù)。十五年前蒙冤慘死的吳潛，今日追復(fù)原官，得到昭雪，雖死猶存。當(dāng)年作威作福的賈似道，今天活活被人錘死，遺臭萬年。十五年前一轉(zhuǎn)頭，時(shí)光何其速也，轉(zhuǎn)瞬之間，命運(yùn)向相反的方向作了轉(zhuǎn)化，對(duì)這種惡人遭惡報(bào)，好人得昭雪的轉(zhuǎn)化，時(shí)人拍手稱快，慶幸歡欣。賈似道若早知今天的下場(chǎng)，當(dāng)初何必那么殘狠。人生放下休是從十五年前（間）一轉(zhuǎn)頭的歷史變遷中申發(fā)出來的感慨。三十年河?xùn)|，四十年河西，人事無常，為人不可狠毒，不要得意忘形，人生又切不可太認(rèn)真，所以說放下休。放下休，即放下吧，休是語(yǔ)氣詞。人生放下休與西湖依舊流前后照應(yīng)，既表明江山依舊，歷史無情，又有人事無常的慨嘆。

全詞節(jié)奏明快，流暢通俗，有歌謠特點(diǎn)，同慶幸惡有惡報(bào)的心緒適應(yīng)，而上下兩片的最后一句均有詠嘆韻味見感慨遙深。這是一首同時(shí)事密切相關(guān)的小詞，表現(xiàn)了對(duì)賢相奸臣之間的人心向背，有歷史資料和文獻(xiàn)意義，藝術(shù)也是圓熟的。（陶先淮）

詩(shī)言志，詞言情。然而這首詞卻獨(dú)樹一幟，以詞進(jìn)行諷刺，在唐宋詞也極為鮮見，但在諷喻中不見尖酸刻薄，藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，是一朵散發(fā)異香的奇葩。這首詞諷喻當(dāng)時(shí)世道。南宋景定年間，奸臣賈似道當(dāng)權(quán)，其讒毀宰相吳潛，使之被貶循州，并其后將其毒死。賈似道繼為宰相，終日淫樂，不料事有偶然，德佑元年，賈與元軍作戰(zhàn)失利逃跑，也恰恰被罷貶循，且也是在循州被縣尉鄭虎臣鍾殺于木棉庵。前后十五年如此巧合，因此作者抓住這點(diǎn)對(duì)賈似道的鞭撻。嘲諷和對(duì)弄權(quán)者的正色告誡，語(yǔ)言含蓄，但語(yǔ)意卻是極其尖銳的。

上片開頭去年秋，今年秋，兩句，著意用兩個(gè)秋字使詞罩上一層蕭瑟、落寂的氣氛，年復(fù)一年，一個(gè)個(gè)凋謝的秋天又將過去。湖上人家兩句又著意表現(xiàn)權(quán)臣賈似道權(quán)力顯赫飛揚(yáng)跋扈，與秋風(fēng)落葉、灰飛煙滅的對(duì)比，樂憂轉(zhuǎn)換何其快哉！湖上人家暗指在西湖大筑別墅，荒淫娛樂的賈似道。一個(gè)湖上人家落筆輕巧，而卻充滿對(duì)賈的嘲諷揶諭。西湖依舊流更是以西湖冷眼旁觀的語(yǔ)調(diào)，襯托人生無常，善惡報(bào)應(yīng)的無情。句式好像在寫景，其實(shí)揭露主題，啟人深思。

下片幾句與上片不同。上片用筆曲中見直下片則直中含曲。吳循州，賈循州以簡(jiǎn)單的句式揭示深刻的含義。吳潛，賈似道同為權(quán)臣，同貶循州，同死于循州客鄉(xiāng)，戲劇性的對(duì)此，又寄托作者對(duì)兩人的愛憎。賈似道誤國(guó)弄權(quán)，終死循州，而吳潛也雖有報(bào)國(guó)之志，卻難脫循州之難。賈似道更是可憎可惡可笑，其害人終害已，十五年榮華，一朝也不過身敗名裂，多么的可悲。十五年間二句，作者又鄭重告誡說，人生放下休，人世無常，還是丟開世情，免生煩惱。其中雖包含對(duì)賈的諷刺，但也含有對(duì)人生消極避世的消極思想，在此也應(yīng)注意。

全詞短小精干，口語(yǔ)化極強(qiáng)，語(yǔ)言質(zhì)樸生動(dòng)，極富節(jié)奏感，和濃愈的民歌風(fēng)味，其中包含諷古喻今的現(xiàn)實(shí)主義色彩也極為難能可貴。另外在藝術(shù)表現(xiàn)上作者把含蓄與明快熔為一體，使形式和內(nèi)容更好的統(tǒng)一起來，我們會(huì)在慢慢品味中體會(huì)出來。

李煜 長(zhǎng)相思

李煜：長(zhǎng)相思

一、《長(zhǎng)相思一重山》

作者：李煜

一重山，兩重山，

山遠(yuǎn)天高煙水寒，

相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘，

塞雁高飛人未還，

一簾風(fēng)月閑。

注釋：

1、重：量詞。層，道。

2、煙水：霧氣蒙蒙的水面。唐代孟浩然《送袁十嶺南尋弟》中有蒼梧白云遠(yuǎn)，煙水洞庭深。詩(shī)句。

3、楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱丹楓。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹；紅色。

4、塞雁：塞外的鴻雁，也作塞鴻。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。唐代白居易《贈(zèng)江客》中有詩(shī)句：江柳影寒新雨地，塞鴻聲急欲霜天。

5、簾：帷帳，簾幕。風(fēng)月：風(fēng)聲月色。

賞析：

《長(zhǎng)相思一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作秋怨。這秋怨，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)秋、怨字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺得秋怨二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢？他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢？懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)。可是，進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：一重山，是近景，二重山，是中景；山遠(yuǎn)天高煙水寒，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰：山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行。寫主人公越山過水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，煙水寒的寒，并非僅僅用來形容煙水，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因?yàn)榫猛灰?，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她望盡天涯路而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)??？相思一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。

下片便順著相思折入，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事。菊花開，菊花殘，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的塞雁高飛人未還，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢？用雁知?dú)w來反襯人不知還，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于相思基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了。一簾風(fēng)月閑，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說：此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說，含意正與此同。

二、《長(zhǎng)相思云一渦》

作者：李煜

云一緺，玉一梭，

澹澹衫兒薄薄羅。

輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多，雨相和，

簾外芭蕉三兩窠。

夜長(zhǎng)人奈何？

注釋：

1、云：指如云的鬢發(fā)。渦：別作窩.一渦（wo），即一束。一說音guo，意為青紫色的絲帶，束發(fā)用。

2、玉：指玉簪。

3、衫兒：別作春衫。羅：絲。這里指絲制的羅裙。

4、黛螺：別作翠娥。指代眉毛。

5、秋風(fēng)：別作風(fēng)聲。

6、雨相和：雨聲和風(fēng)聲相交織。別作雨如何。

7、簾外：別作窗外。三兩：別作三四。窠：別作棵.意同。

8、人奈何：別作爭(zhēng)奈何。爭(zhēng)：怎。

賞析：

這是后主早期作品，描寫閨怨的詞。

上片寫女子的外貌。這位女子，她的頭發(fā)如云般蓬松濃密，頭上的玉簪如梭。衣著淡雅。是個(gè)氣質(zhì)高雅容貌艷麗的女子。這樣可愛的女子，想象中本應(yīng)該春風(fēng)得意，快樂的很?？墒牵⒉豢鞓?，在微微的皺著眉。筆鋒轉(zhuǎn)的巧妙，突如其來。為什么不快樂？讀者最關(guān)心的問題作者沒有說，下片卻轉(zhuǎn)而寫周圍環(huán)境：風(fēng)雨相和。秋天本就容易引人憂思，偏又風(fēng)雨相侵，更添苦悶情緒。但這還不夠，雨打芭蕉，風(fēng)吹殘葉，窗外秋意更濃，內(nèi)心秋思更苦。夜那么長(zhǎng)，又風(fēng)雨相和，聽著風(fēng)聲，雨聲，芭蕉聲，簾內(nèi)的人，更添寂寞情緒，卻無可奈何。原來，秋思就是她上片中，眉頭緊鎖的原因。

整首詞，人與景，景與情相交映，渾然一體。通篇寫愁，卻不見愁字。而秋思之意，浮于字里行間。

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