今天給各位分享作詩如何押韻的知識，其中也會對作詩押韻技巧進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

寫詩怎樣押韻

漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。這里春字的韻母un實際是uen的縮略規范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。

平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當于今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當于今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當于今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調里，其中以歸入平聲的居多。

作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。平仄聲調之間不得押韻。

但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。

這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。

拓展資料：

釋義

詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。

押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

但是，需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。

押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國愿年豐。語及君臣際，經書滿腹中。

注：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。

古詩押韻規則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來說，詩詞的雙數句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩是押韻的。

為什么要押韻

詩是韻文。不押韻就不是詩了。但是，韻文又不僅僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩和詞只是相對精致，短小的韻文。

那么為什么會有韻文產生呢？咱們最基礎的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來“順”，在每個句子最后用相同的韻母來表示句子完結，給說話的人找準節奏，增強句子的韻律性，讓人讀起來能卡在點上，抑揚頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說寫詩了。因為詩詞的韻腳不單用來斷句，找節奏，還可以通過韻腳的多種變化來反應情感，增強詩歌的感染力。

押韻也成為了詩詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規則

在讀古詩的時候，發現有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個字押韻就可以嗎？

押韻規則其實是根據詩歌發展而發展的。

早期的古風對押韻要求不是很嚴格，沒有后來近體詩那么多規則。像漢武帝時發明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們在柏梁臺上聯句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學發展以后，為了增強語句的抑揚頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數句子結尾要求押韻。

前面的斷句相當于話沒說完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會產生每一句都可以做結尾的感覺，對整體篇幅產生混淆。就好像我們去聽交響樂吧，明明過了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實還有個尾子沒演奏完，尷不尷尬？所以在沒說完的地方就不要用韻，以示區分。

這種情況的出現是隨著音樂的豐富，詩詞篇幅增加而出現的。

最終到了唐朝，詩人們制定了近體格律詩，就將押韻作為一條規則明確了下來。

近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實押韻相對于近體詩規則來說并不復雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉韻（律詩、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風的押韻就相對寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉韻，但是在兩聯中（轉韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過用仄聲韻的時候，單數句就要用平聲韻斷句，這一點和近體格律詩相反。

其實都是為了創造出抑揚頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個屬于升階問題，這里就不詳細舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩的人需要先進行學習，才能更好地賞析古詩詞（平水韻），當然如果只是想自己寫詩，不一定非得按《平水韻》來，用新韻就可以了，因為基于普通話，所以并不難，而且寫出來的詩人人都能讀懂，沒有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩詞，特別是唐詩宋詞，還是對平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實沒有沖突。詩詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責。

詩是韻文沒錯，但更重要的是“詩以言志，詩以言情”。

現代詩如何壓韻？

現代詩歌有的押韻，有的不必押韻，即便押韻，也不像近體詩那么嚴格。

近體詩的韻腳固定，逢雙句的尾字必須押韻；所押的韻腳必須韻母相同或相近、平仄統一。

現代詩歌押韻時不受韻腳局限，可以是一句一押韻，也可以是每個完整句子一押韻，還可以是每個小段落一押韻；韻的范圍寬泛，只要韻母相近即可；中途可以隨時換韻，也沒有平仄限制，韻腳甚至可以是同一個字。

例如徐志摩的《再別康橋》，逢雙押韻，一段一換，一平一仄：

輕輕的我走了，

正如我輕輕的【來】；

我輕輕的招手，

作別西天的云【彩】。

那河畔的金柳，

是夕陽中的新【娘】；

波光里的艷影，

在我的心頭蕩【漾】。

軟泥上的青荇，

油油的在水底招【搖】；

在康河的柔波里，

我甘心做一條水【草】！

那榆蔭下的一潭，

不是清泉，是天上【虹】；

揉碎在浮藻間，

沉淀著彩虹似的【夢】。

古詩押韻方法

簡單說，“押韻”指詩詞格律規定的“韻腳字”使用同一韻部或相通鄰韻的字。

古人用的韻與普通話存在差別，可以通過韻書查找。古韻主要用《平水韻》，新韻用《中華新韻》。所有韻書已經將押韻字分成“韻部”詳列，寫詩時可直接查找。上面說的兩部韻書可以在網上下載。

“古詩”是一個非常寬泛的概念，無法在這里逐一回答。以人們常說的“唐詩”為例，所謂唐詩，是指格律詩，也叫近體詩，分七言、五言、律詩、絕句四種，每一種的格律再分首句入韻、不入韻和平起、仄起四個具體格式。也就是說，近體詩共有十六種。

寫詩之前，先要查格律，格律中有平仄、對仗、押韻的具體規定。一般來說，近體詩都押平韻。平，在新韻中指陰平和陽平，在舊韻中指平聲。

選定合適的格律后，平仄、對仗和押韻嚴格按格律來寫即可。比如說，選定“仄起首句入韻”格律，第一句寫了“雁向云天水向東”，這一句的韻腳字是“東”，用舊韻的話，打開《平水韻》，“東”在“上平一東”部，后面的韻腳字就必須從這個韻部去找。

下面是我的一首舊詩《七律·登峴山》：

雁向云天水向東，清江湛湛岸楓紅。

沙汀寂廓迷蒼鷺，草甸萋深藏蟄蟲。

盛世高歌人憤志，金秋怒放桂稱雄。

今生鑄就他鄉客，此憶原留舊夢中。

其中的第一句最后一個字，以及后面所有句號前面的字都是韻腳字，都在《平水韻》的“上平一東”部。

詩詞的格律也可以在網上找到。

詩詞如何押韻

1、押韻位置：

在每個偶數句的句末。即“韻腳”。

2、首句問題：

在前面“押韻模式”里已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。 通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。

首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。

3、押平聲韻：

格律詩一般只用平聲韻。有極少仄韻的，那屬于不規范類。

4、一韻到底：

格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。

唐以后直至近代，盡管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻盡管產生于宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部并為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。

如何寫詩詞押韻

問題一：詩詞如何押韻？ 詞研究不多，感覺上詞牌名決定了詞中的平仄，詞牌名都是人為確定的，至于詩嘛，我專門發過一篇回答，鏈接如下

zhidao.baidu/question/94224191

問題二：古詩詞怎樣押韻，如何完成的 1、偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

2、押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

3、一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國愿年豐。語及君臣際，經書滿腹中。

注：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。

4、首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。

押韻避忌

1、忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。

問題三：詩歌怎么押韻？ 只是押韻的話比較簡單：

參照平水106韻部，每個韻部里都有幾十個字，這些字在中古音韻里“韻母”是相同或相近的。選定一個韻部后，整首詩該押韻的地方就要是這個韻部里的字（寫宋詞的話可以寬一點，相鄰的韻部的字都可以用，叫做“通押”）。

舉個例子：李白的《憶秦娥》

簫聲咽，

秦娥夢斷秦樓月。

秦樓月，

年年柳色，

灞陵傷別。

樂游原上清秋節，

咸陽古道音塵絕。

音塵絕，

西風殘照，

漢家陵闕。

根據詞譜，《憶秦娥》這個詞牌是每句都要押仄韻的。

李白選擇了入聲的“九屑”部，該部的全部韻字如下：

入聲,九屑,屑節雪絕列烈結穴說血舌潔別裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄

咽噎杰徹別哲設劣碣掣譎竊綴閱抉挈捩楔蹩褻蔑捏竭契癤涅頡擷撤跌蔑浙澈蛭揭啜輟迭吶侄冽掇批橇

可以看到，李白的每句句尾押的仄韻韻字全部出自該韻部。

下面是平水韻部，是中古音韻，寫唐詩的話應該遵從這個。

平水韻部

上平,一東,東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮

風楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡

酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄

上平,二冬,冬農宗鐘龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩

慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤

上平,三江,江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇上平,四支,支枝移為垂

吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑

姬絲司葵醫帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差疲茨

卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追

上平,四支,緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪尸綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃

祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比

僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖

仔寅委崎隋逶倭黎犁酈

上平,五微,微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀

希??衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻

上平,六魚,魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬

驢諸除儲如墟與畬疽苴于茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據匹咀衙涂慮

上平,七虞,虞愚娛隅芻無蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區

驅軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰

徒途涂荼圖屠奴呼吾上平,七虞,梧吳租盧鱸蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞

逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨諏

扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊

上平,八齊,齊蠐臍黎犁梨黧妻萋凄堤低氐詆題提荑締折篦雞稽兮奚嵇

蹊倪霓西棲犀嘶撕梯鼙批擠迷泥溪圭閨睽奎攜畦驪鸝兒

上平,九佳,佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇

皆喈揩蛙楷槐俳

上平,十灰,灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃臺苔

該才材財裁來萊栽哉災猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎

隗咳

上平,十一真,真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵

陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅

彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠

紉鄞掄畛嶙斌氤上平,十二文,文聞紋云氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛

熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄上平,十三元,元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻

萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛

援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純

上平,十四寒,寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊

丸桓紈端湍酸團摶攢官......

問題四：寫詩如何押韻 近體、古體

格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古人這么叫，我們現在

也跟著這么叫，雖然它其實是很古的，在南北朝的齊梁時期就已發端，到唐初成

熟。唐以前的詩，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩，

也稱為古體。

古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別:

句法:古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不

齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、

七言兩種，律詩規定為八句，絕句規定為四句，多于八句的為排律，也叫長律。

用韻:古體每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近

體每首只能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數句

押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。近體只在偶數句押韻，除了第一句可押可不

押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余

的奇數句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。

平仄:古、近體最大的區別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后，

古體也有講究平仄，不過未成規律，可以不管。

古體詩基本上無格律，所以以下只講近體詩。

用韻

唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》，這也是以后一切韻書的鼻祖。

宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實際上唐宋詩人用韻并不完

全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》，

以后的詩人用韻也大抵根據《平水韻》。

《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱為上

平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調上的差別。近體詩只押

平聲韻，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個字）:

上平聲:一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平聲:一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同

韻的，在現在已看不出差別，比如東和冬，江和陽，魚和虞，真和文，蕭、肴和

豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。

如果我們具體看一看各個韻部里面的字，又會發現一個相反的情況:古人認

為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引

詩均以杜詩為例，不再注明）:

楸樹馨香倚釣磯，

斬新花蕊未應飛。

不如醉里風吹盡，

可忍醒時雨打稀。

“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話讀來并不押韻。

又如第二首:

門外鸕鶿去不來，

沙頭忽見眼相猜。

自今以后知人意，

一日須來一百回。

“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現在普通話中也不押韻。

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在

一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使

這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，

是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不

押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》:

酒渴愛江清，

余甘漱晚汀。

......

問題五：請問寫詩怎樣才做的押韻？ 漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。這里春字的韻母un實際是uen的縮略規范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。

平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當于今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當于今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當于今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調里，其中以歸入平聲的居多。

作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻――其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻――因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。

現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。

詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的音樂曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規范，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……

另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，并無統一規范。所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像并沒有押韻。

另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂并發展起來的聲韻體系――平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規范起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立揣初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。

還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛于宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規范，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合并與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用于戲曲，流行于民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，采用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）......

問題六：寫詩什么叫押韻.怎么才能做到押韻？ 漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最后一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。這里春字的韻母un實際是uen的縮略規范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。

平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當于今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當于今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當于今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調里，其中以歸入平聲的居多。

作為詩詞、詩歌來講，由于體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻――其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其后，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。這就是你問題中所舉例子，為什么一二句押韻――因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。

問題七：如何寫詩詞？ 談起詩詞，大家都不陌生，對仗工整，講究格調。詩在與音律，音節。無論你揮灑萬千，終脫不出格調，詩詞的每一個子都要注重自己 位置。詩的 第一句，第二句和第四句的尾字一定要壓韻，第三句則可以自由奔放。詩有古代和現代之分，本人不喜歡現在的散文詩和白話詩，那沒深度。還是更喜歡古代的詩篇。詩詞其實每個字都有深遠的意義，是古代文人的苦思冥想和真情實感。詩詞有的 予情，有的予景。此處切記詩詞其實有很多種表達。

一種是把神情含蓄在 對 景的 欣賞 里，表面看不 出 寫情的 痕跡，卻又讓人回味。例如

風中落葉江南

天風乍起，水練無塵，寒露凝霜葉失翠；離愁滿懷搖欲墜。似蝶飄舞翩翩飛，依依難舍，點點心淚。碧波涵影永相隨，畫滌去滿心疲憊，一池清幽令人醉。

情景生動，自然。

另一種是 直接 寫情寫 景色的，

和舞月小女---------

竹舞瀟湘如夢

暮光凝碧,

斜陽如絲,

簾外落花飛無力;

伊人天水憑欄癡,

若雪徘徊陣陣襲;

幽幽難舍,

脈脈心知,

竹舞輕香人如菊,

玉蕭吹醒千般綠,

江南依舊畫羅衣.

詩詞在于精悍，押韻，格調有章可循，在于臨摹與切磋。有時一個字便可以顯現詩詞的

好與壞。

二 詩詞首先必須要勤與讀，理解與感覺。多讀多寫，從淺顯至高遠，要多讀古文，重在理解。詩很規矩，五言和七言，中規中矩，任憑飛翔。詞卻不同，詞灑脫不羈，講究的是詞牌。注重風格，詞的樂感和詩不同，詩可高歌，詞宜細嚼。

格律詩整齊，工整。詞隨意而為，率性靈巧。詞隔句押韻，也可飄揚飛逸，無可顧忌。

三 古詩流傳下來的大多是國家興亡，民計生息。詞卻更彰顯 *** 與婉轉。詩詞有相通之處在于對人和事物的理解，詩詞都注重布局，詩詞立意，選調，擇音，結局都要字字摳敲，一字之差，品味頓失。詩詞的字，即使是相通的字，在文章中也盡量避免相通。雖然它們的意思不同，詩詞忌諱同字，但是注重同律。

四押韻，詩詞的尾字要注意和整篇文字的前及句的尾字一要同韻，但是盡量不要同聲調，一般是一聲平，二聲揚，三聲頓挫，四聲定形。說白了就是 講究漢字的平仄與換聲規律。

五 對偶

對仗與押韻，注重韻腳。

詩詞講究層次分明，一引二敘三揚四感。順序清晰，字字沁人。

想要寫好 詩詞 ，必須讀寫結合，另不 做空洞詩詞，要多去賞析山間景色，人情世故。無經歷而寫為強求，虛經歷而書為內竭。寫詩詞如作畫和書法，要胸有萬物，獨表一枝。

詩詞于胸中，如山水與指間，書畫映筆下，輕靈飄逸不失抑揚。

一生寫詩詞，不一定能 寫出好 詩詞，一時寫景幻，亦可聞佳句。

詩詞的最高境界其實是 看似寫景，其實每個人 去理解，卻可以理解出各不相同的意味。看似寫情，卻又揮灑間不留痕跡，耐人追尋。

笑談與山水間，動情與輕柔處。

縱聲高呼云未遠，靜心忽聞踏雪人。

簡單寫這么多，不 到 之處 ，敬請指教。

格律說明：詞牌格律與例詞交錯排列。格律使用斜體字排印，例詞使用宋體字排印。詞牌符號含義如下： 平：填平聲字； 仄：填仄聲字（上、去或入聲）； 中：可平可仄。 逗號“，”和句號“。”：表示句； 頓號“、”：表示逗。 下劃線：領格字。 『』：例作對偶； 〖〗：例作疊韻

例如：

詞牌格律例詞：

【宋】李清照《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》 對照如下：

中仄中平平仄仄，中仄平平仄（韻）。

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韻）。

佳節又重陽，......

問題八：如何寫押韻的詩 組詞組句再連貫

押韻字母組詞觀

意思連貫莫挑亂

編成詩句押韻見

問題九：怎樣寫詩，寫詩怎么押韻，有什么要求？ 首先呢，是寫幾個字的？然后呢，下句要對稱，而且寫出來要讀得通，讀起來舒服，順口。

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