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《望江南》李煜賞析

望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)

五代：李煜

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

賞析：

這兩首同調(diào)的詞，描繪了兩幅江南美景。全詞以“閑夢(mèng)”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁，未見雕琢而含蘊(yùn)深遠(yuǎn)，描摹生動(dòng)，筆筆見情，足見才力。

第一首寫春景。

“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。”概括寫出廣大的江南地區(qū)，正是春暖花開的美好季節(jié)。春之名“芳”，使人如見百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。

“船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！”詞人從三方面具體描寫了這“芳春”美景。首先是春風(fēng)拂面、水波蕩漾的春江。“船上管弦江面綠”的“江”，當(dāng)是流經(jīng)南京城的長(zhǎng)江支流秦淮河。春滿金陵，石城生輝，秦淮河上綠波蕩漾，畫船游舫，來(lái)往穿梭，船上絲竹相和，飛揚(yáng)出舷的樂(lè)聲飄蕩于水波之上，動(dòng)人心魄。這里，詞人僅在一句之中，就把有形之物、無(wú)形之聲和鮮明之色集合調(diào)配繪制成一幅水上音樂(lè)會(huì)的畫圖。句末的“綠”，乃是春天的顏色，是生命力的象征，它既寫水色，亦狀春色。它與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字一樣，一下就將生機(jī)勃勃的江南春色概括無(wú)余。其次，詞人又把目光轉(zhuǎn)向陸地，抓住春風(fēng)楊柳、飛絮滿城的典型景色，進(jìn)一步寫出江南春景之美。“滿城飛絮滾輕塵”，是實(shí)景的形象描寫，同時(shí)還是對(duì)春風(fēng)的暗寫。詞人并未直接寫春風(fēng)，但從那一“飛”一“滾”之中，卻已使人覺得撲面的春風(fēng)是無(wú)所不在了。“輕塵”翻滾，除春風(fēng)吹拂的自然因素外，更主要的是人為的因素造成的。春色美好，人人皆欲觀賞，游人多了，自然也就踐起輕塵滾滾，故“滾輕塵”乃借物寫人，說(shuō)明游人之多。只有這樣，才能與下面的描寫自然地銜接起來(lái)。“忙殺看花人”：春是百花盛開之時(shí)，觀賞眾芳，確是賞心悅目的快事，所以，寫春是很難不寫花的；但詞人卻不直接寫群花如何美麗動(dòng)人，而只說(shuō)把看花人“忙殺”了。一個(gè)“忙殺”，則百花之美，看花人興致之高，人之多，場(chǎng)面之大，盡在其中。

第二首寫秋色。

“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。”詞人筆下的江南正是秋高氣爽的時(shí)節(jié)，其總的特色是一個(gè)“清”字。“清”，兼有清澈明朗和清爽涼快之意，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點(diǎn)。正因?yàn)椤扒濉保~人才能將這秋景（無(wú)論是近、中、遠(yuǎn)景）看個(gè)清清楚楚，也才能將這秋景生動(dòng)地描繪出來(lái)。

“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。”在總括秋色之“清”后，接著，也是從三方面對(duì)之加以具體描寫。首先是遠(yuǎn)景，詞人從大處著墨，給“千里江山”敷上一層“寒色”，勾畫出一幅江山秋晚圖。所謂“寒色”，乃清冷之色。“寒”與“清”，其義是可以合二而一的。“寒色遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”，既說(shuō)明是遠(yuǎn)景，又是對(duì)千里江山皆寒色的一個(gè)模糊的數(shù)的量度，它還與“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”在內(nèi)容上有內(nèi)在的聯(lián)系，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“遠(yuǎn)”，來(lái)說(shuō)明“閑夢(mèng)”之“遠(yuǎn)”。其次是中景。“蘆花深處泊孤舟”，既是寫自然景物，也是寫人的活動(dòng)。“舟”之謂“孤”，除從數(shù)量上指舟乃獨(dú)木一葉外，也暗點(diǎn)出舟中人的孤獨(dú)，使人想象出其身世之漂泊凄苦，心情的酸楚悲涼；如再看這“孤舟”乃泊于蘆花深處，則其孤獨(dú)、凄苦，就更是可想而知了。它在情調(diào)上與前面的“清”“寒”是完全一致的。“笛在月明樓”，是說(shuō)秋月當(dāng)空，銀光如瀉，高樓之上，笛聲忽起，那悠揚(yáng)的笛聲，忽高忽低，時(shí)斷時(shí)續(xù)，它說(shuō)明吹笛人的心靈在顫動(dòng)，聽笛人的心潮在激蕩。古代詩(shī)人，大都以笛聲寫離別之思，表哀怨之情，故向秀思舊，有感于鄰人吹笛之發(fā)聲嘹亮，嘆而賦日：“聽鳴笛之慷慨兮，妙聲絕而復(fù)尋。”唐人亦有“吹笛秋山風(fēng)月清，誰(shuí)家巧作斷聲？……故園楊柳今搖落，何得愁中卻盡生”（杜甫《吹笛》）之句。由此可見，詞人在這里所表達(dá)的也是一種思念故國(guó)的眷戀難舍之情。不過(guò)，它不像前面那樣是由“清…寒…孤”等字予以點(diǎn)出，而是隱含于笛聲之中。我們只有明了了這一點(diǎn)，才算把握住了此句內(nèi)容的實(shí)質(zhì)。

總之，這兩首詞的寫法是基本相同的，即都是先對(duì)景色的特點(diǎn)作總的概括，然后再?gòu)娜齻€(gè)不同方面加以具體描寫；所不同者，是它們的色調(diào)和情調(diào)，即前者色暖，后者色寒，前者歡快，后者凄清，由此造成的意境也有所不同。

李煜唐詩(shī)《望江南·多少淚》賞析

《望江南·多少淚》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首詞。此詞正面寫悲，通過(guò)描寫詞人思國(guó)流淚的情形，表達(dá)詞人對(duì)故國(guó)的追戀，抒發(fā)亡國(guó)之痛。全詞描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸，有直入人心的藝術(shù)感染力。

版本一

望江南⑴

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹，腸斷更無(wú)疑。

版本二

憶江南

多少淚，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無(wú)疑。

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂(lè)來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號(hào)啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國(guó)情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照。

全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

關(guān)于李煜寫愁詩(shī)句

1. 李煜寫關(guān)于愁的詩(shī)詞

虞美人

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。

憑闌半日獨(dú)無(wú)言，

依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，

滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

又

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

望江南

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。

船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，

忙殺看花人！

又

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。

千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。

笛在月明樓。

望江南

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；

花月正春風(fēng)！

又

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹；

腸斷更無(wú)疑！

烏夜啼

林花謝了春紅，

太匆匆，

無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，

幾時(shí)重。

自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

烏夜啼

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。

燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。

醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

相見歡

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

子夜歌

人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！

故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來(lái)雙淚垂。

高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。

往事已成空，還如一夢(mèng)中。

浪淘沙

往事只堪哀，對(duì)景難排。

秋風(fēng)庭院蘚侵階。

一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？

金劍已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天凈月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

浣溪紗

轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，

欲尋陳跡悵人非，

天教心愿與身違。

待月池臺(tái)空逝水，

蔭花樓閣謾斜暉，

登臨不惜更沾衣。

浪淘沙令

簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，

別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。

2. 李煜寫愁的詩(shī)詞有那些

1、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》五代.李煜

春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

2、《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》五代.李煜

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

3、《相見歡·林花謝了春紅》五代.李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

4、《長(zhǎng)相思·一重山》五代.李煜

一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

5、《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》五代.李煜

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。

3. 李煜寫愁的詩(shī)詞有那些

李煜，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，徐州人。

曾存詞集，已失傳。現(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂鳎梢源_定者僅三十八首。

雖然存量不豐，但是李煜已可以憑這些不朽詞作流傳于文壇了。李煜的詞可分為兩個(gè)階段兩種風(fēng)格，初期他的詞作極盡綺麗奢華之能事，可以說(shuō)是柳永等人柔詞風(fēng)格的始祖，但是當(dāng)他淪為亡國(guó)之君被軟禁之后，李煜的詞風(fēng)大變，此變并非形式之變而是內(nèi)涵之變。

這首《虞美人》便是作于他被囚之時(shí)，也是這種變化最顯著之作。蝶戀花遙夜亭皋閑信步，乍過(guò)清明，漸覺傷春暮；數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去.桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ).一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒個(gè)安排處.浪淘沙簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒.夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡.獨(dú)自莫憑闌！無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難.流水落花春去也，天上人間.相見歡林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！相見歡無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭.虞美人春花秋月何時(shí)了，往事知多少.小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中.雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改.問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流.子夜歌人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來(lái)雙淚垂。高樓誰(shuí)與上？長(zhǎng)記秋晴望。

往事已成空，還如一夢(mèng)中。長(zhǎng)相思一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。烏夜啼昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。

燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

破陣子四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。

幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。

最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對(duì)宮娥。

浪淘沙往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。

一任珠簾閑不卷，終日誰(shuí)來(lái)？金劍已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。

想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！清平樂(lè)別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

浣溪紗轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣謾斜暉，登臨不惜更沾衣。

謝新恩庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾.林風(fēng)淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。

春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮？金窗力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。

呈鄭王十二弟東風(fēng)吹水日銜山，春來(lái)長(zhǎng)是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。

佩聲悄，晚妝殘，憑誰(shuí)整翠鬟？留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。虞美人風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。

憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。三臺(tái)令不寐倦長(zhǎng)更，披衣出戶行。

月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。浣溪沙紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。玉樓春晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。

歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。更漏子金雀釵，紅粉面，花里暫時(shí)相見。

知我意，感君憐，此情須問(wèn)天。香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。

珊枕膩，錦衾寒，覺來(lái)更漏殘。菩薩蠻花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！衩襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

又蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢人無(wú)語(yǔ)。拋枕翠云光，繡衣聞異香。

潛來(lái)珠鎖動(dòng)，驚覺銀屏夢(mèng)。臉慢笑盈盈，相看無(wú)限情。

又銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。

雨云深繡戶，來(lái)便諧衷素。宴罷又成空，魂迷春夢(mèng)中喜遷鶯曉月墜，宿云微，無(wú)語(yǔ)枕邊倚。

夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。

片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。長(zhǎng)相思云一緺，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。

秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何！一斛珠晚妝初過(guò)，沉檀輕注些兒個(gè)。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。

羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。繡床斜憑嬌無(wú)那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

子夜歌尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。

何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑平，詩(shī)隨羯鼓成。

后庭花破子玉樹后庭前，瑤草妝鏡前。去年花不老，今年月又圓。

莫教偏，和月和花，天教長(zhǎng)少年。（或?yàn)轳T延巳作）漁父浪花有意千重雪，桃李無(wú)言一隊(duì)春。

一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？又一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由。

更漏子柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡幃垂，夢(mèng)長(zhǎng)君不知。

柳枝風(fēng)情漸老見春羞，到處芳魂感舊游；多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙穗拂人頭。阮郎歸采桑子亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。

細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。

可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。搗練子令深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。

無(wú)。

4. 李煜寫愁的詞

《虞美人》李煜

春花秋月何時(shí)了，

往事知多少？

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，

只是朱顏改。

問(wèn)君能有幾多愁？

恰似一江春水向東流。

浪淘沙令

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

憶江南

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

Ⅰ烏夜啼

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

Ⅱ?yàn)跻固?

林花謝了春紅，太匆匆！

無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？

自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

《相見歡》又名《烏夜啼》

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

5. 李煜寫愁的詞

《虞美人》李煜 春花秋月何時(shí)了， 往事知多少？ 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問(wèn)君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流。

浪淘沙令 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。

夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間。憶江南 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

Ⅰ烏夜啼 昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

Ⅱ?yàn)跻固? 林花謝了春紅，太匆匆！ 無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？ 自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

《相見歡》又名《烏夜啼》 無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

6. 李煜憂愁的詩(shī)句

浪淘沙令·簾外雨潺潺·李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限關(guān)山。別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間！其中，“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無(wú)可奈何的情緒。這里詞人以生動(dòng)的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。

落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過(guò)著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無(wú)天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無(wú)上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮儯瑢?duì)李煜個(gè)人來(lái)說(shuō)，是個(gè)悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來(lái)了活力。

一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，使作品具有感情上的動(dòng)人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力。望采納。

7. 李煜憂愁的詩(shī)句

浪淘沙令·簾外雨潺潺·李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。

羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限關(guān)山。別時(shí)容易見時(shí)難。

流水落花春去也，天上人間！其中，“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無(wú)可奈何的情緒。這里詞人以生動(dòng)的比喻，進(jìn)一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。

落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復(fù)返。從前在“天上”過(guò)著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無(wú)天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無(wú)上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮儯瑢?duì)李煜個(gè)人來(lái)說(shuō)，是個(gè)悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來(lái)了活力。

一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，使作品具有感情上的動(dòng)人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨(dú)特經(jīng)歷的人，也能受到感染，從而使作品獲得了長(zhǎng)久的生命力。望采納。

8. 古往今來(lái)關(guān)于寫愁的詩(shī)句

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

北宋-李清照《醉花陰》 我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。唐-李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》 過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。

唐五代-溫庭筠《夢(mèng)江南》 日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。唐-崔顥《黃鶴樓》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

唐-張繼《楓橋夜泊》 白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。唐-李白《秋浦歌》 移舟泊煙渚，日暮客愁新。

唐-孟浩然《宿建德江》 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

唐五代-李煜《相見歡》 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。唐五代-李煜《虞美人》 一種相思，兩處閑愁。

北宋-李清照《一剪梅》 曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。唐-李商隱《無(wú)題 》 前不見古人，后不見來(lái)者.念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。

唐.陳子昂《登幽州臺(tái)歌》 抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書叔云》 別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

唐.白居易《琵琶行》 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 宋.李清照《醉花陰》 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

宋.李清照《一剪梅》 少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。 宋.辛棄疾《丑奴兒.書博山道中壁》 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

《烏夜啼》（李煜） 問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。《虞美人》（李煜） 只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

《武陵春》（李清照） 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《一剪梅》（李清照） 薄霧濃云愁永晝······莫道不消魂，卷簾西風(fēng)，人比黃花瘦。《醉花陰》（李清照） 被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。

《念奴嬌》（李清照） 梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

《聲聲慢》（李清照）。

9. 南唐李后主寫愁的經(jīng)典句子

虞美人 ·李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

李煜 說(shuō)： 簾外雨潺潺，春意闌珊。 羅衾不耐五更寒。 夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。 獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山， 別時(shí)容易見時(shí)難。 流水落花春。

李煜 說(shuō)： 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；花月正春風(fēng)！

李煜 說(shuō)： 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。

—— （不詳）

李煜 說(shuō)： 櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。 雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢(mèng)中。

—— （不詳）

李煜 說(shuō)： 臨江仙 櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。 別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒。空持羅帶，回首恨依依。

李煜 說(shuō)： 長(zhǎng)相思 一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。 鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

李煜 說(shuō)： 多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹；腸斷更無(wú)疑！ 李煜 說(shuō)： 冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。 紫鞠氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。

李煜 說(shuō)： 望江南 閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人！

—— （不詳）

李煜 說(shuō)： 謝新恩 秦樓不見吹簫女，空余上苑風(fēng)光。粉英金蕊自低昂。東風(fēng)惱我，才發(fā)一襟香。 瓊窗□（原缺）夢(mèng)留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)！碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見，如夢(mèng)懶。

憶江南·多少淚原文，翻譯及賞析

憶江南·多少淚

五代：李煜

多少淚，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹，腸斷更無(wú)疑。

譯文

我有多少的淚水，縱橫交錯(cuò)地流在臉上。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō)，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀，我現(xiàn)在無(wú)疑已是極度傷悲了。

賞析

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂(lè)來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫，正見正寫，直抒胸臆，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后，悲情更苦，離恨更深，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收，也許有號(hào)啕之舉，但是，淚可流，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國(guó)情懷不能說(shuō)，自傷之情、囚居之苦，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來(lái)講，只是徒增感慨、更添思憶而已，所以一句“休向”，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照。

全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦，描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

望江南 李煜 詩(shī)詞鑒賞

望江南

多少恨，

昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍；

花月正春風(fēng)！

【翻譯】

昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！

夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，

車子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。

正是 百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。

[評(píng)析]

這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫醒”、“以樂(lè)寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

望江南

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。

腸斷更無(wú)疑。

【句解】：

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢(mèng)生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無(wú)盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無(wú)處排遣，惟有日日以淚洗面。

心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。

鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動(dòng)鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰(shuí)訴說(shuō)呢，和著眼淚不說(shuō)也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語(yǔ)氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。

腸斷更無(wú)疑。

若真是要和淚說(shuō)，淚時(shí)吹，那定是斷腸無(wú)疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說(shuō)服么？唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。

【評(píng)解】：

詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語(yǔ)，心事不必再說(shuō)，鳳笙不必再吹，無(wú)窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》提道：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出自肺腑之言也。”實(shí)乃貼切。

多少淚，斷臉復(fù)橫頤 這句話是出字哪首詞？誰(shuí)的？

望江南

南唐后主

李煜

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無(wú)疑

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