大家好，關于六麻韻有哪些很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于六麻韻五律的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

格律詩的韻

格律詩的韻

什么是擠韻、撞韻、連韻 ？

? ? 所謂“擠韻”是指詩文中用了與韻腳同韻母的字，干擾了韻美效果。

格律詩，一般來講可以錯律但不允許錯韻。詩中的韻腳如大樓的基石。基石不穩(wěn)固，樓易傾覆。用韻如下棋調子，如戰(zhàn)場遣兵。沒有規(guī)則用韻，就不叫格律詩了，不如叫順口溜或打油詩更好。聲律之聲有好幾種戒；韻律之韻也有十幾種忌。

譬如忌出韻。（也稱落韻）。如詩押了“一東”之韻，又去押“三江”之韻或“八庚”之字韻，……這就是出韻。

又如忌復韻。忌同義字作韻，如六麻韻“花、華、葩、…”，七陽韻“芳、香、…”，在一詩中雙押就是復韻。也忌連續(xù)用同音字作韻，即押韻句連續(xù)使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的………………

? ? 初學者特別要注意，“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念。

撞韻和擠韻

撞韻：

? ? 什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。

例如：

《七絕·初春小雨》韓愈

天街小雨潤如酥

草色遙看近卻無

最是一年好去處

絕勝煙柳滿皇都

? ? 第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！

擠韻：

什么叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。

比如：

《七絕·泊船瓜洲》王安石

京口瓜洲一水間

鐘山只隔數(shù)重山------振波浪清自解：2山，擠韻了，也稱犯韻、冒韻了

春風又綠江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韻了。

明月何時照我還

? ? 白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。

這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！

從上面可以知道，寫詩出現(xiàn)撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！

來解讀用韻的關鍵所在。

撞韻

? ? 撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最后一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。

? ? 從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口，不宜如此。

例如：

? ? ? 山林烏啼月痕移，

? ? ? 云卷風疏竹影低。

? ? ? 清淚絲絲夢中洗，

? ? ? 泉聲夜落小樓西。

? ? ? 這首詩生動活潑，基本面還是不錯的。但總有些不適的感覺。這里‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，后面的‘西’字就被壓住了。讀到那里，總會覺得別了一口氣。

? ? ? 是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前面已經(jīng)學過了，除了格律、押韻的要求之外，詩并沒有別的任何限制。

? ? ? 這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關鍵一點是這首詩相關的韻腳都做成了“死韻”。

死韻和活韻

? ? ? 如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。

? ? 反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。

? ? ? 比如上一例中，后三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。

示例

? ? ? 天街小雨潤如酥，

? ? ? 草色遙看近卻無。

? ? ? 最是一年好去處，

? ? ? 絕勝煙柳滿皇都。

? ? ? ? ——韓愈·七絕·初春小雨

? ? ? ? 在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。

? ? ? ? 關鍵在哪里？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。

? ? ? ? 完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現(xiàn)。

擠韻

? ? ? ? 擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。

? ? “撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬于那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。

? ? ? 比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。

? ? ? 但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什么會有不同的音韻表現(xiàn)呢？

? ? ? 這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。

? ? ? 這里的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現(xiàn)出來了。

? ? ? 而‘寒’只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發(fā)展，那么“擠韻”的傷害也就不存在了。

? ? ? 也正因為這樣的關系，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的后續(xù)發(fā)展帶來了截然不同的音韻變化。

示例

? ? ? ? 京口瓜洲一水間，

? ? ? ? 鐘山只隔數(shù)重山。

? ? ? ? 春風又綠江南岸，

? ? ? ? 明月何時照我還。

? ? ? ? ——王安石·七絕·泊船瓜洲

? ? ? 在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。

? ? ? 關鍵是最后的‘岸’是個淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消于無形。

? ? ? 同樣，這里‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消于無形。為我們留下了一首千古絕唱。

三陰平

? ? ? 一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。

示例

? ? ? 黃河遠上白云間，

? ? ? 一片孤城萬仞山。

? ? ? 羌笛何須怨楊柳，

? ? ? 春風不度玉門關。

? ? ? ——王之渙·七絕·涼州詞

? ? ? 在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。

? ? ? 關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。

? ? ? 其實這首詩也是“擠韻”的經(jīng)典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消于無形的。

連韻

? ? ? 連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。

? ? ? 我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。

示例

? ? ? 大漠風塵日色昏，

? ? ? 紅旗半卷出轅門。

? ? ? 前軍夜戰(zhàn)洮河北，

? ? ? 已報生擒吐谷渾。

? ? ? ? ——王昌齡·七絕·從軍行

? ? ? 這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。

? ? ? 我們也可來看一首“連韻”的七律。

示例

? ? ? 新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。

? ? ? 暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。

? ? ? 孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。

? ? ? 君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。

? ? ? ? ——劉長卿·七律·使次安陸寄友人

? ? ? 在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。

從前面的分析中，我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什么是“活韻”、什么是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句，那么必然會一傷就害了。

我看你說的這個撞韻似乎和我看到這個疊韻是同樣的意思。

疊韻——凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。如：

戲贈樂天復言 元稹

樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤；

弄濤船更曾觀否，望市樓還有會無；

眼力少將尋案牘，心情且強擲梟盧；

孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。

重酬樂天 元稹

紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤；

暫出已遭千騎擁，故交求見一人無；

百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧；

最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。

再酬復言 元稹

繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤；

休文欲詠心應破，道子雖來畫得無；

顧我小才同培塿，知君險斗敵都盧；

不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。

近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意：

一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。

二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。

三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。

四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先后、新鮮、來去、慷慨、凄慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須于義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。

五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。

六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。

七：戒復韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。

八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字于二冬韻作“復疊”解，于二宋韻則作“貴重”解；“降”字于三江韻作“順服”解，而于三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字于一先韻中作“新”字解。

九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。

無茗也是淺淺的知道。似乎此說源于詩詞八病。

古代關于詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。? ?

據(jù)《文鏡秘府論》所述：

平頭指五言詩第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲（同平、上、去、入）。

上尾指第五字不得與第十字同聲（連韻者可不論）。

蜂腰指五言詩第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，有似蜂腰。

鶴膝指第五字不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，有似鶴膝。（近人從蔡寬夫說，以為五字中首皆濁音而中一字清音者為蜂腰，首尾皆清音而中一字濁音者為鶴膝。）

大韻指五言詩如以“新”為韻，上九字中不得更安“人、津、鄰、身、陳”等字（即與韻相犯）。

小韻指除韻以外而有迭相犯者（即九字之間互犯）。

旁紐一名大紐，即五字句有“月”字，不得更安“魚、元、阮、愿”等與“月”字同聲組之字。

正紐一名小紐，即以“壬、衽、任、入”為一組，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四聲相紐之病。

沈約此說，在當時就受到鐘嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：“作詩正不必拘此，弊法不足據(jù)也。”

談談格律詩的押韻

古代的詩，格律都不甚嚴謹，到了齊梁時候，人們寫詩漸漸注重聲律，經(jīng)過了多時的醞釀，到了唐朝遂有了所謂的“律詩”。為別于向來的詩體起見，當時人稱這種律詩為“近體詩”或“今體詩”，同時叫向來的詩為“古體詩”。但就今日講，“古體”固然已很古，而“近體”也有一千多年了。

律詩是一種極有規(guī)律的詩體，它在排比方面以及聲韻方面都有嚴格的限制。“律詩”的律字，可以作法律解，也可作音律解，更可作紀律解。根據(jù)個人的初淺認識，我對律詩的押韻寫點讀詩心得，愿和朋友們商榷。

? 押　韻

? 所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。

? 所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內的字為同韻字。

? 任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，如《詩經(jīng)》、《楚辭》、“五四”以后的《自由體詩》；現(xiàn)在流行歌曲的歌詞；外國的莎士比亞的《十四行》詩、泰戈爾的《吉檀迦利》、馬雅可夫斯基的《列寧》等等。所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。

? 我們現(xiàn)在寫近體詩比較常用的是南宋王文郁撰的《新刊韻略》，即世人所謂之【108部平水韻】。每一韻部的字，有多有少。多的，當然對作者多了挑選的余地，詩好寫；少的，像“上平三江韻部”總共只有15個字，要寫一首“七律”，從中挑選5個韻字，那就很難了。但古人喜歡用這種窄韻作詩，以顯示自已的才華和功底。

? 紅樓夢大觀園的兒女們，有次在一起聚會，以白海棠為題吟詠，一共寫了6首“七律”，其中林黛玉是這樣寫的：

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

? 上詩押韻的“門、盆、魂、痕、昏”五個字都在“上平·十三元韻部”，用這五個韻字作詩，事前都指定好了，次序都不能顛倒的。

? 押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，規(guī)定是很嚴格的。從《紅樓夢》“詠白海棠”詩，也可看出古人對于押韻是十分講究的。但是需要明白，也不能過分遷就押韻而破壞詩句的自然，偶爾一兩句出韻，古人也是允許的，這叫不能“以韻害意”.

　規(guī)則

近體詩押韻有較嚴格的規(guī)定，總結如下：首句可押可不押，下句必押平聲韻。

? ? 1、偶句押韻

? 律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如首句押韻的“七絕”：

? 別董大 （高適）

千里黃云白日醺，北風吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知已，天下誰人不識君。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 登樂游原　（李商隱）

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

? “登樂游原”首句不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

2、只押平聲韻：

近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩。事實上以近體詩的體例,假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則，記憶中也很少可供借鑒的反例。倒是在一些朋友中，有欣賞近體詩壓仄聲韻的，不知道他們的根據(jù)是什么？

? ? 3、一韻到底，中間不能換韻。

? 古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

? 古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻，大概這也是現(xiàn)在搞所謂新韻者的依據(jù)。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。

? 比如，有的朋友在一首律詩里面用了“難，閑、丸、寒、顏。”五個字押韻，“難、丸、寒”屬于“上平十四寒”，而“閑、顏”屬于“上平十五刪”。這不叫“新韻”或“今韻”，叫“出韻”。作為古體詩或自由詩寫了玩玩可以，硬要歸入“近體詩”也就是“格律詩”，是不可以的，只能是誤導了學詩的后來人。其實這種出韻一兩個字的詩，只要作者坐下來好好推敲，是可以改過來的。可惜我們有許多寫詩人，只知道“高產(chǎn)”，不知道“高精”；只知道往來奉迎酬唱，不知道踏踏實實做學問。缺少唐人賈島那種“推敲“的精神，可能這就是當今我們網(wǎng)絡詩壇上的悲哀！

? 近體詩如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。有網(wǎng)友最近給我留言說：“宋人就是為了辟新，有的不講格律，難道宋詩就一錢不值嗎？”誰說宋詩不講格律？翻開唐宋八大家的歐陽修、王安石、蘇軾等人的詩看看，能舉出幾首不講格律的例嗎？宋人的詩喜歡首句押韻借用鄰韻，大概這位朋友把這也當為“辟新”了。

? 比如：北宋詩人黃庭堅的《雨中登岳陽樓望君山》：

滿川風雨獨憑欄，綄結湘娥十二鬟。

可惜不當湖水面，銀山堆里看青山。

這一首押的“鬟、山”屬上平聲十五刪，但首句借用了十四寒的“欄”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，已經(jīng)形成了一種風氣。

唱和

? 從網(wǎng)絡上看到唱和的詩特別多，有自由詩唱和近體詩的；有格律詩唱和今體詩的；有唱和詩的內容和思想的；有根本和唱和的原詩一點不搭界的……這反映了網(wǎng)絡文化的百花齊放，廣大網(wǎng)友喜歡寫詩，倒也是一件好事！但這種現(xiàn)象長此下去，對我們中華民族優(yōu)秀文化的發(fā)展堪憂！

? 什么是唱和？它和詩的押韻是關聯(lián)的。沒有“平水韻”的壓韻的規(guī)則，沒有“格律詩”的完美，就不會有什么唱和。唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”。“和詩”、“和詩”，就是“和韻”！離開了韻，你和什么呢？這個基本問題都沒搞清楚，你不是“瞎和”嗎？“和詩”主要有三種方式：

1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。上面《紅樓夢》中那首“詠白海棠”就是如此。

2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。

3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原韻的字

對子的六麻是什么意思

那是《聲律啟蒙》中根據(jù)平水韻的分類，把平水韻中和“麻”字同一個韻部的字歸到一起。平水韻中和“麻”一個韻腳的字（即韻母為“a”）的字按順序排在下平第六，以麻為代表，所以那一個韻部叫“六麻”

《聲律啟蒙》六麻：

松對柏，縷對麻，蟻陣對蜂衙。赪鱗對白鷺，凍雀對昏鴉。白墮酒，碧沉茶，品笛對吹笳。秋涼梧墮葉，春暖杏開花。雨長苔痕侵壁砌，月移梅影上窗紗。颯颯秋風，度城頭之篳篥；遲遲晚照，動江上之琵琶。

優(yōu)對劣，凸對凹，翠竹對黃花。松杉對杞梓，菽麥對桑麻。山不斷，水無涯，煮酒對烹茶。魚游池面水，鷺立崖頭沙。百畝風翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。閑捧竹根，飲李白一壺之酒；偶擎桐葉，啜盧同七碗之茶。

吳對楚，蜀對巴，落日對流霞。酒錢對詩債，柏葉對松花。馳驛騎，泛仙槎，碧玉對丹砂。設橋偏送筍，開道竟還瓜。楚國大夫沉汩水，洛陽才子謫長沙。書篋琴囊，乃士流活計；藥爐茶鼎，實閑客生涯。

你看，每一句的最后一個字都是壓“a”韻，也就是屬于平水韻中的六麻部

平水韻六麻：下平,六麻,麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯夸巴加耶嗟

遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇洼畬丫夸裟瘕些椏杈痂哆爹椰

咤笆樺劃迦揶吾佘

要徹底理解你就要先搞清楚什么是平水韻，還有《聲律啟蒙》是本怎樣的書

平水韻

《聲律啟蒙》

請問詩歌中的六麻韻指的是什么

　嚴韻是相對寬韻而來的，又叫做“窄韻”。

窄韻：包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽。作詩用這些韻，可供選擇的較少。

詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國漢族傳統(tǒng)詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。 詩詞[1] 是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，并按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現(xiàn)社會生活和人類精神世界。中國詩起源于先秦，鼎盛于唐代。中國詞起源于隋唐，流行于宋代。中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。在21世紀的中國，詩詞仍然深受普通大眾青睞。

古詩詞的各韻角分別有哪些？ 如：a,家，花，華…

下面是《平水韻》30個平聲韻所包括的字數(shù)：

上平聲

一東包括風、空、蟲、弓、東等174字

二冬包括冬、鐘、松、龍、蛩等120字

三江包括窗、江、缸、邦、逄等51字

四支包括詩、兒、絲、鷥、縻等464字

五微包括稀、飛、微、肥、衣等72字

六魚包括虛、書、車、驢、魚等123字

七虞包括珠、烏、鳧、須、朱等305字

八齊包括溪、堤、雞、西、霓等133字

九佳包括淮、崖、喈、鞋、諧等55字

十灰包括開、苔、臺、萊、災等111字

十一真包括真、麟、椿、人、秦等171字

十二文包括文、軍、芬、薰、聞等97字

十三元包括喧、源、暄、軒、魂等161字

十四寒包括難、蟠、鸞、鞍、灘等123字

十五刪包括攀、菅、顏、潺、刪等64字

下平聲

一先包括天、川、田、弦、錢等235字

二蕭包括驕、遙、謠、雕、消等183字

三肴包括爻、蛟、蛸、哮、膠等107字

四豪包括刀、高、袍、醪、猱等110字

五歌包括河、羅、歌、磨、荷等115字

六麻包括麻、衙、鴉、茶、花等167字

七陽包括長、香、王、塘、妝等270字

八庚包括輕、聲、酲、生、行等190字

九青包括青、燈、經(jīng)、亭、星等90字

十蒸包括升、鷹、冰、昆、燈等114字

十一尤包括憂、游、牛、愁、頭等247字

十二侵包括心、琴、砧、森、參等70字

十三覃包括三、南、庵、藍、潭等96字

十四鹽包括嫌、蟾、尖、甜、簾等86字

十五咸包括咸、緘、帆、喃、杉等41字

六麻韻是什么

古人在作詩是講究押韻。為了方便寫作和教學實踐，編制了韻書。

古人把字音分為四聲，平、上、入、去（其中平又分為陰平、陽平）。由于當是沒有現(xiàn)在這樣用拉丁文字表示的韻母，古人就從每一聲韻母相同的字中挑出一個字來，用作韻母的作用。

十二侵，屬于下平聲，是下平聲的第十二種韻部，這個韻部挑出來的代表就是“侵”字。解釋詩的時候，就說壓“下平聲十二侵”。

十二侵有以下字：

侵尋潯林霖臨針箴斟沈深淫心琴禽擒欽衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹諶忱壬任黔歆禁喑森參淋郴妊湛

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。