大家好，今天本篇文章就來給大家分享李賀的古詩有哪些，以及李賀的古詩有哪些李賀的故事對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李賀寫的那些經典古詩八篇

中華文化絢麗多彩，幾千年來我們的祖先留下了很多無法超越的詩篇，為了讓我們汲取民族智慧，我們可以欣賞學習唐代詩人李賀的古詩詞，它承載著我國的傳統文化，是我們的民族之魂。那么您有久久不能忘懷的李賀的古詩詞嗎？以下是吐血整理的“李賀寫的那些經典古詩”，希望收集的這些能對大家有所幫助。

李賀寫的那些經典古詩(篇1)

李賀《句》原文

不見山巔樹，摧杌下為薪。

日睹井中泥，上出作埃塵。

情知一丘趣，不謝千里印。

倚劍登高臺，悠悠送春目。

（《箜篌謠》。一作豈甘井中泥，時至出作塵。）

最后尾聯的意思是：身佩寶劍，登高眺望，滿目春光，郁郁蔥蔥。

李賀寫的那些經典古詩(篇2)

李賀《馬詩二激哪十三首·其九》原文

飂叔去匆匆，如今不豢龍。

夜來霜壓棧，駿骨折西風。

全文賞析

此詩為李賀組詩《馬詩》二十三首的第九首。這首詩化用飂叔豢龍的典故，斥責當時統治者摒棄、殘害賢才，表現了作者的憤慨不平和對英才埋沒的痛惜心情。

劉辰翁謂“賦馬多矣，此獨取不經人道者。”蓋李賀此二十三首皆借馬以抒感。王琦謂“大抵于當時所聞見之中，各有所比。言馬也而意初不征馬矣。”二人所論皆是。此詩嘆良馬不得善養者則必為風霜所摧折，可為詠物詩之典范，所謂“不即不離”、“不粘不脫”于此詩中可以明見。

李賀寫的那些經典古詩(篇3)

李賀《洛姝真珠》原文

真珠小娘下清廓，洛苑香風飛綽綽。寒鬢斜釵玉燕光，

高樓唱月敲懸珰。蘭風桂露灑幽翠，紅弦裊云咽深思。

花袍白馬不歸來，濃蛾疊柳香唇醉。金鵝屏風蜀山夢，

鸞裾鳳帶行煙重。八驄籠晃臉差移，日絲繁散曛羅洞。

市南曲陌無秋涼，楚腰衛鬢四時芳。玉喉窱窱排空光，

牽云曳雪留陸郎。

李賀寫的那些經典古詩(篇4)

李賀《呂將軍歌》原文

呂將軍，騎赤兔。獨攜大膽出秦門，金粟堆邊哭陵樹。

北方逆氣污青天，劍龍夜叫將軍閑。將軍振袖揮劍鍔，明租碼

玉闕朱城有門閣。榼榼銀龜搖白馬，傅粉女郎火旗下。

恒山鐵騎請金槍，遙聞箙中花箭香。西郊寒蓬葉如刺，

皇天新栽養神驥。廄中高桁排蹇蹄，飽食青芻飲白水。

圓蒼低迷蓋張地，九州人事皆如此。赤山秀鋌御時英，

綠眼將軍會天意。

李賀寫的那些經典古詩(篇5)

李賀《南園十三首·其五》原文

男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。

請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？

全文賞析

這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國之痛和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來了。

第一個設問是泛問，也是自問，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情。“男兒何不帶吳鉤”，起句峻急，緊連次句“收取關山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢磅礴。“帶吳鉤”指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多么豪邁！“收復關山”是從軍的目的，山河破碎，型爛民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所作為呢？因而他向往建功立業，報效國家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情十分契合。首句“何不”二字極富表現力，它不只構成了特定句式（疑問），而且強調了反詰的語氣，增強了詩句傳情達意的力量。詩人面對烽火連天、戰亂不已的局面，焦急萬分，恨不得立即身佩寶刀，奔赴沙場，保衛家邦。“何不”云云，反躬自問，有勢在必行之意，又暗示出危急的軍情和詩人自己焦慮不安的心境。此外，它還使人感受到詩人那郁積已久的憤懣情懷。李賀是個書生，早就詩名遠揚，本可以才學入仕，但這條進身之路被“避父諱”這一封建禮教無情地堵死了，使他沒有機會施展自己的才能。“何不”一語，表示實在出于無奈。次句一個“取”字，舉重若輕，有破竹之勢，生動地表達了詩人急切的救國心愿。然而“收取關山五十州”談何容易？書生意氣，自然成就不了收復關山的大業，而要想擺脫眼前悲涼的處境，又非經歷戎馬生涯，殺敵建功不可。這一矛盾，突出表現了詩人憤激不平之情。

“請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯？”詩人問道：封侯拜相，繪像凌煙閣的，哪有一個是書生出身？這里詩人又不用陳述句而用設問句，牢騷的意味顯得更加濃郁。看起來，詩人是從反面襯托投筆從戎的必要性，實際上是進一步抒發了懷才不遇的憤激情懷。由昂揚激越轉入沉郁哀怨，既見出反襯的筆法，又見出起伏的節奏，峻急中作回蕩之姿。就這樣，詩人把自己復雜的思想感情表現 在詩歌的節奏里，使讀者從節奏的感染中加深對主題的理解、感受。

李賀《南園》組詩，多就園內外景物諷詠，以寫其生活與感情。但此首不借所見發端，卻憑空寄慨，于豪情中見憤然之意。蓋只是同時所作，拉雜匯編，不能以題目限的。（朱世英）

李賀寫的那些經典古詩(篇6)

李賀《潞州張大宅病酒，遇江使，寄上十四兄》原文

秋至昭關后，當知趙國寒。系書隨短羽，寫恨破長箋。

病客眠清曉，疏桐墜綠鮮。城鴉啼粉堞，軍吹壓蘆煙。

岸幘褰沙幌，枯塘臥折蓮。木窗銀跡畫，石磴水痕錢。

旅酒侵愁肺，離歌繞懦弦。詩封兩條淚，露折一枝蘭。

莎老沙雞泣，松干瓦獸殘。覺騎燕地馬，夢載楚溪船。

椒桂傾長席，鱸魴斫玳筵。豈能忘舊路，江島滯佳年。

李賀寫的那些經典古詩(篇7)

李賀《天上謠》原文

天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲。

玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。

秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。

王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。

粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。

東指羲和能走馬，海塵新生石山下。

譯文

天上的銀河夜里還在潺潺，飄蕩著閃閃群星，銀河兩岸的流云們，調皮地模仿著水聲叮咚。月宮金色桂花樹，從來就是花不落綻放飄香，仙女輕盈采桂花，纖手嫻熟歌聲宛轉響佩纓。天宮的弄玉，卷起寶簾打開玉窗，又一個明媚的拂曉，窗前梧桐樹永遠枝繁葉茂，帶他們夫妻飛天的小青鳳，還是沒長大依然那么嬌小，神仙夫妻當然永遠年輕紅顏難老。天上王子喬又吹起玉笙如鳳鳴，笙管長長，真美真好，他悠然微笑在云煙里，吆喝著龍耕地，種下萬頃仙草。剪一條粉霞做成紅綬帶裝飾著天女們的藕絲仙裙，笑語喧嘩她們飛到南海青洲采仙草，又來賞早春。快看呀東邊，羲和駕著天馬，車里載著太陽又奔來了，焰火紛紛，人間，石山下的海水又一次退去變成陸地，飛起灰塵。天上一天就是人間百年，讓我，怎能不傷懷摧心。

注釋

⑴回星：運轉的星星。

⑵銀浦：天河。

⑶學水聲：詩人由天河引起聯想，說行云像發出聲音的流水一樣。

⑷仙妾：仙女。

⑸纓：系玉佩的絲帶。

⑹秦妃：指秦穆公的女兒弄玉，借指仙女。《列仙傳》弄女嫁給仙人蕭史，隨鳳升天。

⑺植：倚。

⑻青鳳小：小青鳳，因為押韻所以倒置。

⑼王子：王子喬。周靈王太子，名晉，傳說擅長吹笙，這里指仙子。

⑽鵝管：行狀像鵝毛的笙管。

⑾耕煙：在云煙中耕耘。

⑿瑤草：靈芝一類的仙草。

⒀粉霞：粉紅色的衣衫。綬：絲帶。

⒁藕絲裙：純白色的裙子。

⒂藕絲：純白色。

⒃青洲：清邱，南海中草木茂密的仙洲。

⒄步拾：邊走邊采集。

⒅蘭苕：蘭草的莖。泛指香花香草。

⒆羲和：神話中給太陽駕車的神。

⒇海塵：海地揚起的塵土。

全文賞析

在一個晴朗的夜晚，詩人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是張開想象的翅膀，飛向那美麗的天庭。

詩共十二句，分成三個部分。開頭兩句寫天河。天河，絢爛多姿，逗人遐想，引導他由現實世界進入幻想世界。天河在轉動，回蕩著的流星，泛起縷縷銀光。星云似水，沿著“河床”流淌，凝神諦聽，仿佛潺潺有聲。這些是詩人站在地面上仰望星空的所見所感，寫實之中揉有一些虛構成分，顯示了想象的生發過程。

中間八句具體描述天庭的景象，陸續展示了四個各自獨立的畫面。畫面之一是：月宮里的桂樹花枝招展，香氣襲人。仙女們正在采摘桂花，把它裝進香囊，掛在衣帶上。“花未落”意即“花不落”。仙樹不枯，仙花不落，它與塵世的“馨香易銷歇，繁華會枯槁”形成鮮明的比照。畫面之二是：秦妃當窗眺望曉色。秦妃即弄玉，相傳為秦穆公的女兒，嫁給了蕭史，學會吹簫。一天，夫妻二人“同隨鳳飛去”，成了神仙。此時，晨光熹微，弄玉正卷起窗簾，觀賞窗外的晨景。窗前的梧桐樹上立著一只小巧的青鳳。它就是當年引導他們夫婦升天的那只神鳥。弄玉升天已有一千余年，而紅顏未老。那青鳳也嬌小如故。時間的推移，沒有在她（它）們身上留下任何痕跡，這是天庭的神奇之處。然而，天宮歲月也并非毫無變化。它有晨昏之別，仙人也有夙興夜寐的生活習慣，這些又似與人世無異。畫面之三是神奇的耕牧圖景。仙人王子晉吹著細長的笙管，驅使神龍翻耕煙云，播種瑤草，十分悠閑自在。畫面之四是：穿著艷麗服裝的仙女，漫步青洲，尋芳拾翠。青洲是傳說中的仙洲，山川秀麗，林木繁密，始終保持著春天的景色。來這兒踏青的仙女，采摘蘭花，指顧言談，十分舒暢。上述各個畫面互不連綴，然而卻顯得和諧統一，都以仙人活動為主體，以屋宇、花草、龍鳳等等為陪襯，突出天上閑適的生活和優美的環境，以與人世相對比。這正是詩歌的命意所在。

末兩句用雄渾的筆墨對人間的景象作了概略的點染。在青洲尋芳拾翠的仙女，偶然俯首觀望，指點說：羲和駕著日車奔馳，時間過得飛快，東海三神山周遭的海水新近又干了，變成陸地，揚起塵土來了。這就是人們所常說的“滄海變桑田”。詩人借助具體的形象，表現了塵世變化之大和變化之速。對比之下，天上那種春光永駐、紅顏不老的狀況，就顯得特別可貴。

“逝將去女，適彼樂士。”（《詩經·魏風·碩鼠》）對美好生活的向往，正是對當時社會現實和個人境遇不滿的曲折表現。

這首詩想象富麗，具有濃烈的浪漫氣息。詩人運用神話傳說，創造出種種新奇瑰麗的幻境來。詩中所提到的人物和鋪敘的某些情節，都是神話傳說中的內容。但詩人又借助于想象，把它們加以改造，使之更加具體鮮明，也更加新奇美麗。像“王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草”，不僅使王子吹的笙有形可見，而且鮮明地展示了“龍耕”的美妙境界。這是詩人幻想的產物，卻又是某種實體的反照。詩人寫子虛烏有的幻境，實際是把世間的人情物態涂上神奇的色彩。例如蘭桂芬芳，與人間無異；而桂花不落，蘭花常開，卻又是天上特有的景象；仙妾采香，秦妃卷簾，她們的神情舉止與常人沒有什么不同，但仙妾采摘的是月宮里不落的桂花，秦妃身邊有嬌小的青鳳相伴，而且她（它）們都永不衰老，這又充滿神話色彩。詩人運用這種手法，巧妙地把神和人結合起來，把理想和現實結合起來，使抽象的理想成為可以觀照的物象，因而顯得深刻雋永，而又有生氣灌注。這首詩，全詩十二句，句句都有物象可見，詩人用精心選擇的動詞把某些物象聯系起來，使之構成情節，并且分別組合為六個不同的畫面。它們雖無明顯的連綴跡象，但彼此色調諧和，氣韻相通。這種“合而若離，離而實合”的結構方式顯得異常奇妙。

詩歌首尾起落較大。開頭二句是詩人仰望星空所得的印象，結末二句則是仙人俯視塵寰所見的情景。前者從現實世界進入幻想世界，后者又從幻想世界回到現實世界，一起一落，首尾相接，渾然一體。

詩的題目是《天上謠》，“謠，聲逍遙也。”意即用韻比較自由，聲音富于變化，吟誦起來，輕快優美。這首詩的韻腳換了三次，平仄交互，時清時濁。各句平仄的排列有的整飭，有的參差錯落，變化頗大，這種于參差中見整飭的韻律安排，顯得雄峻鏗鏘。

李賀寫的那些經典古詩(篇8)

李賀《出城別張又新酬李漢》原文

李子別上國，南山崆峒春。不聞今夕鼓，差慰煎情人。

趙壹賦命薄，馬卿家業貧。鄉書何所報，紫蕨生石云。

長安玉桂國，戟帶披侯門。慘陰地自光，寶馬踏曉昏。

臘春戲草苑，玉挽鳴qX轔。綠網縋金鈴，霞卷清池漘.

開貫瀉蚨母，買冰防夏蠅。時宜裂大袂，劍客車盤茵。

小人如死灰，心切生秋榛。皇圖跨四海，百姓拖長紳。

光明靄不發，腰龜徒甃銀。吾將噪禮樂，聲調摩清新。

欲使十千歲，帝道如飛神。華實自蒼老，流采長傾湓。

沒沒暗齰舌，涕血不敢論。今將下東道，祭酒而別秦。

六郡無剿兒，長刀誰拭塵。地理陽無正，快馬逐服轅。

二子美年少，調道講清渾。譏笑斷冬夜，家庭疏筱穿。

曙風起四方，秋月當東懸。賦詩面投擲，悲哉不遇人。

此別定沾臆，越布先裁巾。

李賀最有名的古詩詞

在日常的學習、工作、生活中，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你所見過的`古詩是什么樣的呢？以下是我整理的李賀最有名的古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

1、出城——李賀

雪下桂花稀，啼烏被彈歸。關水乘驢影，秦風帽帶垂。

入鄉試萬里，無印自堪悲。卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。

2、夢天——李賀

老兔寒蟾泣天色，云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團光，鸞佩相逢桂香陌。

黃塵清水三山下，更變千年如走馬。遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。

3、雁門太守行——李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

4、老夫采玉歌——李賀

采玉采玉須水碧，琢作步搖徒好色。老夫饑寒龍為愁，藍溪水氣無清白。

夜雨岡頭食蓁子，杜鵑口血老夫淚。藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水。

斜杉柏風雨如嘯，泉腳掛繩青裊裊。村寒白屋念嬌嬰，古臺石磴懸腸草。

5、野歌——李賀

鴉翎羽箭山桑弓，仰天射落銜蘆鴻。麻衣黑肥沖北風，帶酒日晚歌田中。

男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公。寒風又變為春廳棚柳，條條看即煙蒙蒙。

6、羅浮山人與葛篇——李賀

依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺風。博羅老仙時出洞，千歲石床啼鬼工。

蛇毒濃凝洞堂濕，江魚不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀。

7、天上謠——李賀

天河夜轉漂回星，銀浦流云學水聲。玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。

秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。

粉霞紅綬藕絲裙，青洲步拾蘭苕春。東指羲和能走馬，海塵新生石山下。

8、神弦——李賀

女巫澆酒云滿空，玉爐炭火香咚咚。海神山鬼來座中，紙錢窸窣鳴旋風。

相思木貼金舞鸞，攢蛾一啑重一彈。呼星召扮鏈則鬼歆杯盤，山魅食時人森寒。

終南日色低平灣，神兮長在有無間。神嗔神喜師更顏，送神萬騎還青山。

9、秋來——李賀

桐風驚心壯士苦，衰燈絡緯啼寒素。誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？

思牽今夜腸應直，雨冷香魂吊書客。秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。

10、巫山高—喚談—李賀

碧叢叢，高插天，大江翻瀾神曳煙。楚魂尋夢風颯然，曉風飛雨生苔錢。

瑤姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。古祠近月蟾桂寒，椒花墜紅濕云間。

11、帝子歌——李賀

洞庭帝子一千里，涼風雁啼天在水。九節菖蒲石上死，湘神彈琴迎帝子。

山頭老桂吹古香，雌龍怨吟寒水光。沙浦走魚白石郎，閑取真珠擲龍堂。

12、古鄴城童子謠效王粲刺曹操——李賀

鄴城中，暮塵起。探黑丸，斫文吏。棘為鞭，虎為馬。團團走，鄴城下。

切玉劍，射日弓。獻何人？奉相公。扶轂來，關右兒。香掃涂，相公歸。

李賀詩詞

李賀是繼屈原、李白之后，中國文學史上又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人，有“太白仙才，長吉鬼才”之說。下面是我收集整理的李賀詩詞最佳十首，供大家參考！

1.致酒行

朝代：唐朝|作者：李賀

零落棲遲一杯酒，主人奉觴客長壽。

主父西游困不歸，家人折斷門前柳。

吾聞馬周昔作新豐客，天荒地老無人識。

空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤。

我有迷魂招不晌前梁得，雄雞一聲天下白。

少年心事當拏云，誰念幽寒坐嗚呃。

2.示弟

朝代：唐朝|作者：李賀

別弟三年后，還家一日余。

醁醽今夕酒，緗帙去時書。

病骨猶能在，人間底事無?

何須問牛馬，拋擲任梟盧!

3.蘇小小墓

朝代：唐朝|作者：李賀

幽蘭露，如啼眼。

無物結同心，煙花不堪剪。

草如茵，松如蓋。

風為裳，水為佩。

油壁車，夕相待。

冷翠燭，勞光彩。

西陵下，宴運風吹雨

4.出城

朝代：唐朝|作者：李賀

雪下桂花稀，啼烏被彈歸。

關水乘驢影，秦風帽帶垂。

入鄉試萬里，無印自堪悲。

卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。

5.雁門太守行

朝代：唐悔虧朝|作者：李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死!

6.南園十三首·其二

朝代：唐朝|作者：李賀

宮北田塍曉氣酣，黃桑飲露窣宮簾。

長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶。

7.南園十三首·其三

朝代：唐朝|作者：李賀

竹里繰絲挑網車，青蟬獨噪日光斜。

桃膠迎夏香琥珀，自課越傭能種瓜。

8.南園十三首·其四

朝代：唐朝|作者：李賀

三十未有二十余，白日長饑小甲蔬。

橋頭長老相哀念，因遺戎韜一卷書。

9.南園十三首·其六

朝代：唐朝|作者：李賀

尋章摘句老雕蟲，曉月當簾掛玉弓。

不見年年遼海上，文章何處哭秋風?

10.南園十三首·其七

朝代：唐朝|作者：李賀

長卿牢落悲空舍，曼倩詼諧取自容。

見買若耶溪水劍，明朝歸去事猿公。

李賀的詩句

關于李賀的詩句有如下：

1、 茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡； 畫欄桂樹懸秋香，三十六宮土花碧。 魏官牽車指千里，東關酸風射眸子； 空將漢月出宮 門，憶君 清淚 如鉛水。 衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老； 攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。 ——李賀 《金銅仙人辭漢歌》

賞析：《金銅仙人辭漢歌》詩中的金銅仙人臨去時“潸然淚下”表達的主要是亡國之慟。此詩所抒發的是一種交織著家國之痛和身世之悲的凝重感情。

詩共十二句，大體可分成三個部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢想長生不老。結果，還是像秋風中的落葉一般，倏然離去，留下的不過是茂陵荒冢而已。

盡管他在世時威風無比，稱得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉無跡”，在無窮無盡的歷史長河里，他不過是偶然一現的泡影而已。詩中直呼漢武帝為“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀念束縛的可貴精神。

2、 男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州？ 請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯！ ——李賀 《南園十三首·其五》

賞析：這首詩由兩個設問句組成，頓挫激越，而又直抒胸臆，把家國之痛敗冊和身世之悲都淋漓酣暢地表達出來。

第一個設問是反問，也是自問，含有“國家興亡，匹夫有責”的豪情。“男兒何不帶吳鉤”，起句峻急，緊連次句“收取關山五十州”，猶如懸流飛瀑，從高處跌落而下，顯得氣勢磅礴。“帶吳鉤”指從軍的行動，身佩軍刀，奔赴疆場，那氣概多么豪邁！

“收復關山”是從軍的目的，山河破碎，民不聊生，詩人怎甘蟄居鄉間，無所作為呢？因而他向往建功立業，報效國家。一、二兩句，十四字一氣呵成，節奏明快，與詩人那昂揚的意緒和緊迫的心情十分契合。

3、 花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。 可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。 ——李賀 《南園十三首 其衡枯李一》

賞析：這是一首描摹南園景色、慨嘆春暮花落的小詩。前兩句寫花開。春回大地，南園百花競放，艷麗多姿。首句的“花枝”指木本花卉，“草蔓”指草本花卉，“花枝草蔓”概括了園內所有的花。

其中“花枝”高昂，“草蔓”低垂，一者剛勁，一者柔婉，參差錯落，姿態萬千。李賀寫詩構思精巧，包孕密致，于此可見一斑。次句“小白長紅”寫花的顏色，意思是紅的多，白的少。“越女腮”是由此產生的聯想，把嬌艷的鮮花比作越地美女的面頰，賦予物以某種人的素質，從而顯得格外精神。

后兩句寫花落。日中花開，眼前一片姹紫嫣紅，真是美不勝收。可是好景不長，到了“日暮”，百花凋零，落紅滿地。“可憐”二字表達了詩人無限惋惜的深情。是惜花、惜春，也是自傷自悼。李賀當時不過二十來歲，正是年青有為的時期，卻不為當局所重用，猶如花盛開時無人欣賞。

想到紅顏難久，容華易謝，不免悲從中來。“落花不再春”，待到花殘人老，就再也無法恢復舊日的容顏和生氣。末句用擬人的手法寫花落時身不由已的狀態。“嫁與春風不用媒”，委身于春風，不須媒人作合，沒有任何阻攔，好像兩廂情愿。

其實，花何嘗愿意離開本枝，隨風飄零，只為盛時已過，無力撐持，春風過處，便不由自主地墜落下來。這句的“嫁”字與第二句中的“越女腮”相映照，越發顯得悲苦酸辛。當時盛開，顏色鮮麗，宛如西施故鄉的美女。而今“出嫁咐遲”，已是花殘“人老”，非復當時容顏，撫今憶昔，倍增悵惘。

結句婉曲深沉，制造了濃烈的悲劇氣氛。這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興手法，清新委婉，風格別具，是不可多得的抒情佳品。

李賀的詩有哪些?

李賀一生著有詩歌233首詩。

李賀一生著有詩歌233首，其中傳世作品包括：《高軒過》、《夢天》、《雁門太守行》、《致酒行》、《李憑筷引》、《秦王飲酒》、《野歌》、《馬詩二十三首》、《感諷五首》、《金銅仙人喚滲辭漢歌并序》、《老夫采玉歌》、《苦晝短》、《仁和里雜敘皇甫濕》、《天上謠》、《楊生青花紫石硯歌》、《秋來》、《蘇小小墓》、《南園十三首》、《浩歌》、《羅浮山人與葛篇》。2、李賀（790-816年），字長吉。

河南府福昌縣昌谷鄉（今河南省宜陽縣）人，祖籍隴西郡。唐朝中和好脊期浪漫主義詩人，與詩仙李白襪如、李商隱稱為“唐代三李”，后世稱李昌谷。

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