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張若虛一生僅留下兩首詩,是哪兩首呢？

張若虛一生僅留下的兩首詩,分別是：《春江花月夜》和《代答歸夢還》

張若虛，揚州人，唐代文人，曾任兗州兵曹。他的詩在《全唐詩》中僅存詩猛前兩首。但僅憑一首《春江花月夜》便足以千秋揚名了。此詩以江為場景，描繪了一幅幽美邈遠、惝恍迷離的春江月夜圖。這首詩就如同光耀悉知局千古的一輪高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了詩國的燦爛。

《代答閨夢還》屬于五言長律閨怨詩，描寫了思婦一天內的心境變化，以景抒情，表達對邊塞之人的相睜讓思離愁。作者多用側面烘托的手法，句句寫的都是心境，表達出來孤寂冷清的畫面。

張若虛是哪朝人？他的主要作品是什么？

張若虛

張若虛（約660-約720），揚州(治所在今江蘇揚州)人。曾任兗州兵曹。中宗神龍（705-707）年間，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融等俱以文詞俊秀馳名于京都，其與賀知章、張旭、包融并稱為"吳中四士"。玄宗開元時尚在世。

其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全者悉李唐”之譽。

《春江花月夜》沿用陳隋樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，后人評價稱"張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流"，足見其非同凡響的崇高地位和悠悠不盡之深遠影響。該詩中的"春江潮水連海平，海首遲上明月共潮生"、"江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪"、"此時相望不相聞，愿逐月華流照君"和"不陸前知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹"等皆是描摹細膩、情景交融的極佳之句。

張九齡和張若虛是同一個人嗎

不是同一人。

張九齡 （678-740），字子壽，一名博物，韶州曲江（今屬廣東）人。唐朝大臣，官至宰相。武則槐歲天時中進士，后任右拾遺。玄宗時吏部選拔人才，曾由他和趙冬曦評定等第。積官至嶺南道按察使喚侍。開元二十四年（736年）為李林甫所譖，罷相。詩文著稱于時，有著作《曲江集》。

張若虛（生卒年不詳），字、號均不詳，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，初唐（660-720）[1] 詩人，揚州（今屬江蘇揚州）人。曾任兗州兵曹。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”，文詞俊秀。存鉛鏈睜詩僅2首，尤以《春江花月夜》著名，奠定了他在唐詩史上的地位。“孤篇橫絕，竟為大家。”[

張若虛是中國第一位什么人

張若虛（約670年—約730年），揚州（今江蘇揚州）人，唐朝詩人。

曾任兗州兵曹。唐中宗神龍年間與賀知章等以吳越文士揚名京都。以《春江花月夜》知名，與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。他的詩僅存二首，收錄于《全唐詩》中，其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作。它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人宏吵生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺，被譽為“孤篇蓋全唐”。

人物生平

張若虛，主要活動在公元七世紀中期至公元八世紀前期，曾任兗州兵曹。事跡略見于《舊唐書.賀知章傳》。

中宗神龍（705—707）年間與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，《全唐詩》說他與賀知章（越州永興人，今浙江杭州）、張旭（蘇州人）、包融（潤州延陵，今丹陽人，一說湖州人），號“吳中四士”，文詞俊秀。開元年間尚在世。

主要影響

綜述

其詩描寫細膩，音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，《全唐詩》僅存2首，其一為《春江花月夜》，乃千古絕唱，是一篇膾炙人口的名作，有“以孤篇壓倒全唐”之譽；聞一多評價《春江花月夜》是“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。另一首詩是《代答閨夢還》。

張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨。語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。

以《春江花月夜》為例分析

該詩的藝術美表現在三個方面：一、取境美。 張若虛在詩中營造的意境寓縹緲于高遠之中，詞采華贍而 不失之繁縟，趣遠情深而又鮮明如畫。二、音樂美。“春江 花月夜”本是樂府歌曲名，屬于 “清商曲.吳聲歌”。說創始于陳后主，可能是采用吳地流傳的 民歌樂曲改編而成的。張若虛是揚州人，“吳中四士”之 一，對此曲必很熟悉。而且該詩的內容和形式的特色體現：內容上意境化的“達觀灑脫”及哲理化的“與永恒相遇”，張若虛在《春江花月夜》中將真切的生命體驗融入美的興象，詩情與畫意相結合，濃烈的情思氛圍，空明純美的詩境，在表明詩人詩歌意境的創造已達爐火純青的階段，為盛唐詩的到來作了藝術上的充分準備。形式上意境化的“孤篇橫絕”與悼惜哲思，《春江花月夜》本為樂府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，相傳為陳朝后主（叔寶）和宮中女學士及朝臣唱和而作，與《玉樹后庭花》是其中最艷麗的曲調。但是，張若虛《春江花月夜》卻是吸取了南朝文學的精華和同時代文學的營養，開拓了詩歌的高遠意境和格律，使詩歌的內容和形式達到了完美統一。為寫景、敘事、抒情融合一體的詩歌，鋪墊了基礎，創作出新的格局。全詩共三十六句，每四句一組，四句中押三個韻。四句一換韻，以平聲韻起首，最后一組用仄韻作結束。全詩隨著韻腳的轉換變化，平仄韻交替銷絕隱，高低相間，轉承和諧，既回環往復，又層出不窮，音樂的節奏感既強且美。這種語音與韻味的變化，是和內容相協調的，又是隨著詩情的轉換而轉換的，因之做到了聲情與文情絲絲入扣，和諧一致，情切意濃而富有民歌色彩。此外，詩中還用明喻、借喻、擬人、對比、映襯、對仗、疊字、設問、象征等手法，使情景交融，虛實相生，給人留下無限想象的空間，比起前人來，是更為豐富了。而音韻的圓轉動聽，語言的清淺流暢，更近于盛唐之音的“深入淺出”之特色。

詩歌流傳過程

在唐代，似乎沒有詩集傳世。從唐至元，他的《春江》詩幾乎無人所重。據文史學家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩十種、唐人雜記小說，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》，元代《唐音》等唐詩選本，均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十余種詩話中也無一字提及。

最早收錄他的《春江》詩的本子，是宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛一首也在其中。

明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩刪》收錄張若虛的《春江》詩，萬歷年間的三種選本《唐詩所》、《唐詩解》、《唐詩歸》，崇禎年間的《刪補唐詩脈箋釋會通評林》七言古詩、《石倉歷代詩選》，明末成書的《唐詩鏡》都虧廳選錄了此詩。

最早提及張若虛及其詩的詩話，是成書于萬歷年間的胡應麟《詩藪》。及至清代，有關唐詩的重要選本，如成書于康熙年間的季振孫《唐詩》、徐增《而庵說唐詩》、《御制全唐詩》（卷十九和卷一一七），成書于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩，有的還附錄有關此詩的評論。

主要作品

在唐代，似乎沒有詩集傳世。從唐至元，張若虛的《春江花月夜》詩幾乎無人所重。據文史學家程千帆先生考證，今存唐人選唐詩十種、唐人雜記小說，宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記事》，元代《唐音》等唐詩選本，均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載，而且在由唐至明的二十余種詩話中也無一字提及。

最早收錄他的《春江》詩的本子，是宋人郭茂倩的《樂府詩集》卷四十七，共收《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛一首也在其中。

明嘉靖年間，李攀龍選編《古今詩刪》收錄張若虛的《春江》詩，萬歷年間的三種選本《唐詩所》、《唐詩解》、《唐詩歸》，崇禎年間的《刪補唐詩脈箋釋會通評林》七言古詩、《石倉歷代詩選》，明末成書的《唐詩鏡》都選錄了此詩。

最早提及張若虛及其詩的詩話，是成書于萬歷年間的胡應麟《詩藪》。及至清代，有關唐詩的重要選本，如成書于康熙年間的季振孫《唐詩》、徐增《而庵說唐詩》、《御制全唐詩》（卷十九和卷一一七），成書于乾隆年間的沈德潛《重訂唐詩別裁》、管世銘的《讀雪山房唐詩鈔》等等，都收錄了他的《春江》詩，有的還附錄有關此詩的評論。

現今流傳的作品有：《代答閨夢還》《春江花月夜》。

古籍記載

張若虛，揚州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號吳中四士，詩二首。———— 清《全唐詩》

若虛，兗州兵曹——— 《舊唐書.藝文志.賀知章傳》

先是神龍中，知章與越州賀朝、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚于上京。———— 《舊唐書》

天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫，雖有文章盛名，俱流落不遇，恃才浮誕而然也。———— 鄭處誨《明皇雜錄》

作品評論

《明皇雜錄》

天寶中，劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫、雖有文章盛名，俱流落不偶，恃才浮誕而然也。

《載酒園詩話又編》

《春江花月夜》，其為名篇不待言，細觀風度格調，則劉希夷《搗衣》諸篇類也。此誠盛唐中之初唐。且若虛與賀季真同時齊名，遽分初盛，編者殊草草。吾讀詩至賀秘書，真若云開山出，境界一新，毋寧置張于初，列賀于盛耳。

《唐詩別裁》

若虛開元初人，與賀知章、張旭齊名。

王闿運《湘綺樓論唐詩》

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤，宋詞、元詩盡其支流，宮體之巨瀾也。 聞一多 詩中的詩，頂峰中的頂峰。

春江花月夜

作品賞析

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。(望相似 一作“只相似”)

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)

解析

初唐詩人張若虛以一首《春江花月夜》“孤篇蓋全唐”，清末學者王闿運謂之“孤篇橫絕，竟為大家”，聞一多評它“這是詩中的詩，頂峰上的頂峰”。的確，全詩九段三十六句，四句一韻，結構嚴謹，字雕句琢，形式與內容完美結合，對個人生命經驗上升到宇宙意識的哲學思考，使這首詩無愧于“蓋全唐”的美譽。

吳中四士

吳中四士：指張若虛、賀知章、張旭和包融。在初、盛唐之交，四人齊名，他們又都是江浙一帶人，這一帶在古代也叫吳中，因此人們稱他們為“吳中四士”。其中賀知章、張若虛是當時著名的詩人，張旭是書法家，也是詩人，包融所傳詩不多。詩作以張若虛的《春江花月夜》最為著名。“四士”性格狂放，詩多具有浪漫主義色彩，往往透露出一些新的氣息、新的情趣，體現了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。

張若虛簡介-張若虛簡介、個人資料

張若虛簡介-張若虛簡介、個人資料張若虛(約660—約720),唐代人。揚州(今屬江蘇)人。曾任兗州兵 曹。生卒年、字號均不詳。事跡略見于《舊唐書賀知章傳》。中宗神 龍(705～707)中,與賀知章、賀朝、萬齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀 馳名于京都,與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時尚在 世。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一 篇膾炙人口的名作,它沿用陳隋樂府舊題,抒 *** 摯動人的離情別緒及 富有哲理意味的人生感慨,語言清新優美,韻律宛轉悠揚,洗去了宮體 詩的濃脂艷粉,給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。 生平在唐代,似乎沒有張若虛的詩集傳世。明嘉靖年間,李攀龍 選編的《古今詩刪》收錄了張若虛的《春江》詩。是金子總有閃光時。 等待了將近一千年,張若虛及其杰作的命運才開始扭轉。 張若虛這個名字,對于當今的詩歌愛好者來說,并不陌生。他的《春江花月夜》(以下簡稱《春江》詩),更是令人耳熟能詳。然而,對 于張若虛其人其事,人們知之甚少,我們今天所能看到的史料只有清 《全唐詩》第117 卷26 個字的介紹:“張若虛,揚州人,兗州兵曹。與賀 知章、張旭、包融備嘩號吳中四士,詩二首。

”而在《舊唐書藝文志賀知 章傳》中也只附帶了6 個字:“若虛,兗州兵曹。” 張若虛的生卒年不詳,有些典籍(如余冠英、王永照作序的《唐詩選》),將他的生卒年定在約公元660~720 元初,大約活了六十歲。至于《全唐詩》所說他與賀知章(越州永興人,今浙江蕭山)、張旭(蘇州人)、包融(潤州延陵,今丹陽人,一說湖州人), 號“吳中四士”,只能說明他們詩名相當而馳名京師,籍地相鄰而并稱四 張若虛,不僅他的生平事跡少之又少,而且他的詩作也長期湮沒無聞。在唐代,似乎沒有他的詩集傳世。從唐至元,他的《春江》詩幾 乎無人所重。據文史學家程千帆先生考證,今存唐人選唐詩十種、唐 人雜記小說,宋代《文苑英華》、《唐文粹》、《唐百家詩選》、《唐詩記 事》,元代《唐音》等唐詩選本,均未見他的詩作。不僅唐詩選本無載, 而且在由唐至明的二十余種詩話中也無一字提及。最早收錄他的《春 江》詩的本子,是宋人郭茂倩仿緩行的《樂府詩集》卷四十七,共收《春江花 月夜》同題詩五家七首,張若虛一首也在其中。然而這僅僅是作為樂 府宮體詩收錄的。張若虛簡介直至明人楊高棅《唐詩正聲》選本,仍 然沒有把他的詩選在“正聲”之列。然而幸運的是,張若虛的《春江》詩 總算從唐代起被保留下來了。

“這一時期(指初唐時期),唐詩的浪漫氣質日趨強化。它以另一種風格,呈現于劉希夷、張若虛等人贊美青春、表現對生命永恒之渴望 的詩篇中。 全詩(《春江花月夜》)從月升寫到月落,從春潮著筆而以情溢于海作結,時空的跳躍空靈飛動張若虛簡介,展現出一派鮮麗華美而又澄澈透明的景 觀。張若虛簡介 而且,詩又豈止是提供了一幅賞心悅目的畫面而已,它還生發出對宇宙對人生的無限遐想,就連傳統詩歌中不乏苦哪芹澀意味的游子思婦 的相思之情張若虛簡介,在這里也都升華為極優美動人的藝術境界。這種對世界、 對生活所作的單純明凈而又充滿渴慕和欣喜之情的觀照,使全詩洋溢 著濃郁的青春氣息。自此以后,這些富有青春旋律的詩篇就如潮水般 涌來,成為唐詩的鮮明特色之一。”(引自章培恒、駱玉明《中國古代文

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