本篇文章給大家談談晏幾道為什么要寫木蘭花，以及晏幾道木蘭花初心已恨對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

《木蘭花·小蓮未解論心素》宋詞賞析

《木蘭花·小蓮未解論心素》是北宋詞人晏幾道的作品。此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一“狂”字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現(xiàn)出來。下面我們一起來閱讀《木蘭花·小蓮未解論心素》宋詞賞析。歡迎大家閱讀！

　 　【原文】

木蘭花

小蓮未解論心素。狂似鈿箏弦底柱。臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。

舊時家近章臺住。盡日東風吹柳絮。生憎繁杏綠陰時，正礙粉墻偷眼覷。

【賞析】

此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絕的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一“狂”字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鐘情都真切地表現(xiàn)出來。上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發(fā)出的熱烈的樂音。而小蓮也是“狂”的`，她不直接地說出自己內(nèi)心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。“柱”，即弦柱，可以想象到小蓮急弦促柱時著迷似的“狂”態(tài)。“未解論心素”，這是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風暴，都憑著這“雁柱十三弦”傳送出來。上片歇拍，寫小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘，人將歸去。“霞”，指紅暈、酒暈。小蓮借著一點醉意，彈箏時才狂態(tài)十足。“月”，語意雙關(guān)，既謂眉上額間“麝月”的涂飾卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。兩句實寫歡會的情景，艷冶而優(yōu)雅，沒有一點兒庸俗低級的情調(diào)。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，仿佛可以呼之欲出。下片追敘小蓮的身世。小蓮舊時的家靠近“章臺”居住，這里暗示她的歌妓身分。“章臺”與“柳”連用。詞中寫春風吹絮，也許象征著小蓮的飄零身世。末兩句說，最可恨的是杏子成叢，綠陰滿樹，正妨礙她粉墻后邊偷眼相窺呢！收處回憶當日相見留情時情景，她主動地去偷眼相覷，正表現(xiàn)了小蓮不受拘束的“狂”態(tài)。

此詞詞旨風流艷麗而無褻媟之失。詞中突出地描繪小蓮的“狂”態(tài)，把一位天真爛漫而又嫵媚風流的少女形象生動地展現(xiàn)讀者面前，使人獲得美的藝術(shù)享受。

【作者介紹】

晏幾道（約1030—約1106）北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)官，“年未至乞身，退居京師賜第”（《碧雞漫志》卷二）。晚年家境貧寒。文學與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風哀感纏綿、清壯婉麗。有《小山詞》一卷。

木蘭花古詩晏幾道詩表達作者怎樣的思想感情？

木蘭花表達了作者宋祁出對春意的低回眷戀以及愛美惜春、珍視人生的情趣。

　《蝶戀花·夢入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道的作品。

此詞抒寫主人公對心上人的相思之情和離愁別緒。全詞語言樸實，清新溫婉，意境含蓄優(yōu)美，情景交融，通篇不見一個“愁”字，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨，將主人公的一片癡情表達得酣暢淋漓。

在手法上，此詞運用白描寫情態(tài)動作，生動傳神，真摯感人，體現(xiàn)了小晏詞淡而有味，淺而有致的獨特風格。

原詞：

蝶戀花⑴

夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無說處⑵，覺來惆悵消魂誤⑶。

欲盡此情書尺素⑷，浮雁沉魚⑸，終了無憑據(jù)⑹。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱⑺。

注釋

⑴蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。

⑵消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。江淹《別賦》有“黯然銷魂者，惟別而已矣”。

⑶惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。

⑷尺素：書寫用之尺長素絹，借指簡短書信。素：白絹。古人為書，多寫于白絹上。

⑸浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長城窟行》有“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。長跪讀素書，書中竟何如。上有加餐食，下有長相憶。”又《漢書·蘇武傳》有“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書”，因合稱書信為魚雁，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者。另亦指傳書信者。

⑹終了：縱了，即使寫成。無憑據(jù)：不可靠，靠不住。

⑺移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。

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《木蘭花》賞析？

玉樓春 ·晏殊

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者在抒發(fā)人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。

上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點在古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。 “年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰： “ 公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。’傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天‘欲留年少待富貴，富貴不來年少去’之句不同，叔原之言失之。”這是晏幾道為其父此詞“年少”語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是“婦人語”。 “樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”在這里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉(zhuǎn)纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。

下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷；“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。

末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語。《蓼園詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。”

本詞寫閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。

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