大家好，今天本篇文章就來給大家分享張舜民村居是如何寫靜的，以及張舜民寫的村居表達(dá)的情感對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

張舜民的 《村居》 表達(dá)了作者怎樣的思想感情

張舜民的 《村居》 表達(dá)了作者悠閑寧靜而又略帶清愁的心境，原文如下：

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

譯文：

流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹；榆錢已經(jīng)落盡，槿花也變得稀疏。夕陽西下，牛背上沒有牧童騎臥，只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路。

擴(kuò)展資料：

《村居》是北宋詩人張舜民創(chuàng)作的一首七言絕句。一、二兩句主要描寫綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜景，三、四兩句主要描寫了行步遲遲的老牛，悄立牛背的寒鴉等動景，前后動靜結(jié)合，烘托出了寧靜平和的氛圍，整首詩表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心境。

這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景，前兩句是具體描寫村居，后兩句是從村居以外來描寫村居，意象非常豐富。農(nóng)家的情況，見諸于詩的已經(jīng)不計其數(shù)，很難寫出新意來。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對場景氣象的渲染烘托，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面，所以后來者居上，取得了很大的成功。

張舜民 村居 詩詞鑒賞

此詩內(nèi)容：

宋·張舜民《村居》

水繞陂田竹繞籬，

榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，

帶得寒鴉兩兩歸。

詩詞鑒賞：

張舜民，宋代著名詩人。

《村居》是其代表作之一。詩里所描寫的是一幅靜謐談雅，又帶有一縷清寂氣息的秋日村居圖。

“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。

“夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經(jīng)》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風(fēng)·君子役》）然而詩人并不去重復(fù)前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑。“無人臥”三字是不是贅筆呢？為什么不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在目。沒有這一頓挫，則太平直，缺少韻致了。牛背負(fù)鳥這一景象，與張舜民時代相近的詩人也曾描寫過。如蘇邁的斷句：“葉隨流水歸何處？牛帶寒鴉過別村”（見《東坡題跋》卷上《書邁詩》），賀鑄的“水牯負(fù)鴝鵒”（《慶湖遺老集》卷五《快哉亭朝暮寓目》）。張舜民此詩顯然意境更高。一是融進(jìn)了自己的感情色彩。牛背寒鴉，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜和平，但作者使用“夕陽”、“寒鴉”來渲染氣氛，在靜謐之外又籠上一層淡淡的閑愁。二是刻劃形象更為細(xì)膩生動。“帶”與“兩兩”相互配合，則牛的怡然自得，牛和鴉的自然無猜，神態(tài)畢現(xiàn)。看似淡淡寫來，卻已形神兼?zhèn)洹⒁孕蝹魃瘛?

寧靜，是這首小詩的基調(diào)。前兩句選擇的是綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。后兩句卻是變換手法，以動寫靜。牛蹄得得，行步遲遲，有聲響也有動態(tài)，但是沒有破壞環(huán)境的和諧統(tǒng)一，奧秘就在于動作的遲緩，聲調(diào)的單一。這顯然與王維的山水詩如《山屋秋瞑》、《鳥鳴澗》等手法相同，以動寫靜，更顯其靜。

此詩通過細(xì)致地觀察生活，以清雅自然的語言，勾勒出新穎的形象，表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，構(gòu)成了渾成和諧的意境，給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受。

村居宋張舜民古詩的意思

村居宋張舜民古詩的意思解析如下：

原文：水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

譯文：村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風(fēng)光。槿花稀疏，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了。暮色朦朧，老牛緩緩歸來。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。

注釋：陂田：山田。榆錢：即榆莢，形如錢，色白成串，故俗稱榆錢。兩兩：成雙成對。

賞析：這首詩寫的是農(nóng)村秋日黃昏的小景，前兩句是具體描寫村居，后兩句是從村居以外來描寫村居，意象非常豐富。農(nóng)家的情況，見諸于詩的已經(jīng)不計其數(shù)，很難寫出新意來。這首詩采用遠(yuǎn)近交替的寫法，重在對場景氣象的渲染烘托，以大特寫的手法，提供帶有暗示性的畫面，所以后來者居上，取得了很大的成功。

詩前兩句采用當(dāng)句對，以便于把很廣泛的題材濃縮成集中的平面。詩說水田環(huán)繞的人家，籬笆外種滿了竹子，院落里的榆樹錢已經(jīng)落盡，槿花也都稀疏了。寫出晚秋季節(jié)里斜陽照耀著的農(nóng)舍，水竹清華，落木蕭蕭的景色，充滿了和平靜穆的氣氛。

詩僅寫了村居外圍，而村居本身即可由此想象，成功地避開了熟見的茅檐、白門、蓬窗、桑圃等詞，收到了很好的藝術(shù)效果。同樣，詩沒有寫人，而通過環(huán)境，也可表現(xiàn)住在村居里的人的品藻趣味。

張舜民的村居的賞析

首句“水繞陂田竹繞籬”。詩人站在高處遠(yuǎn)觀村居，視線由遠(yuǎn)而近。“陂”即山坡，斜坡。這一句的意思是說，遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地；近處是住宅外的小園，青竹繞籬。真可謂綠水映陂，翠竹繞村，再現(xiàn)了一派田園風(fēng)光之美。其中兩個“繞”字，不但寫出了彎彎曲曲的“流水”，也寫出了村莊周圍都是竹林的景象。特別是詩人運用了“田”、“竹”、“籬”幾個意象，突出了標(biāo)題中的“村”，也展示了農(nóng)村特有的景象。

次句“榆錢落盡槿花稀”。“槿花”又稱木槿，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色。“稀疏”即寬松，不稠密。 “槿花稀疏”表明時已清秋時節(jié)。這一句的意思是說，榆錢樹的葉子已經(jīng)落盡，但還殘存著疏疏落落的幾朵木槿花。從藝術(shù)手法來看，這里詩人用“盡”和“稀”，以靜寫靜，描繪出了一幅深秋時節(jié)清冷的圖畫。詩人身處清秋時節(jié)，不免觸景生情，時光已逝之感，寂寞之情油然而生。

前兩句以靜寫靜，描繪出一幅清秋圖畫。后兩句以動寫靜，更表現(xiàn)出“村”之靜謐。真有“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的審美效果

村居 張舜民 注釋

村居(宋)張舜民

水繞陂田①竹繞籬，

榆錢②落盡槿花③稀。

夕陽牛背無人臥，

帶得寒鴉兩兩④歸。

【注釋】

①陂田：水田。

②榆錢：即榆莢，形如銅錢，色白成串，俗稱榆錢。

③槿花：即木槿花，鄉(xiāng)村中多以之為籬，花早開晚落。

④兩兩：成雙成對。

流水環(huán)繞著水田，籬笆外種滿了綠竹；

榆錢已經(jīng)落盡，木槿花也變得稀疏。

夕陽西下，牛背上沒有人騎臥；

只帶著成對的烏鴉，漫步在回村的小路。

寧靜，是這首小詩的基調(diào)。前兩句選擇的是綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等靜物，以靜寫靜。后兩句卻是變換手法，以動寫靜。牛蹄得得，行步遲遲，有聲響也有動態(tài)，但是沒有破壞環(huán)境的和諧統(tǒng)一，奧秘就在于動作的遲緩，聲調(diào)的單一。以動寫靜，更顯其靜。

此詩通過細(xì)致的觀察，用清雅自然的語言，勾勒出了新穎的形象，表達(dá)了詩人悠閑寧靜而又略帶清愁的心情，給人以優(yōu)美的藝術(shù)享受，充分體現(xiàn)了作者的審美觀。

詩的前兩句“水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀” 中的景物有綠水、田地、翠竹、屋籬、榆樹、槿花等，請你發(fā)揮想象，用自己的話把這兩句詩改寫成一個美麗的片段吧。

張舜民，字云叟，自號浮木居士，北宋邠州(今陜西彬縣)人。中進(jìn)士第，善寫文章，和蘇軾、黃庭堅等私交甚厚。神宗熙寧年間，出任襄樂縣令。

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