大家好，今天來為大家解答關(guān)于聲聲慢尋尋覓覓如何處理詩歌這個問題的知識，還有對于聲聲慢o尋尋覓覓也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

賞析 李清照《聲聲慢 尋尋覓覓》

賞析：

《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。

此詞在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。

下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，風(fēng)格深沉凝重，哀婉凄苦，極富藝術(shù)感染力。

出自：《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。原文：

聲聲慢·尋尋覓覓

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

譯文：

我苦苦地尋覓著，在這孤獨的世界中，滿心悲戚這將要轉(zhuǎn)暖的寒冷天氣，最令人難以休息。三兩杯淡酒怎么能抵擋得住這寒風(fēng)？看到雁飛過，更讓我傷心，這大雁是以前的相識呀。

曾經(jīng)那么繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰還有興致把它摘來戴在頭上？守著窗戶，獨自一個人如何熬到天黑？

梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細(xì)雨一點一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。此情此影，哪是一個“愁”字概括得了的呀！

擴(kuò)展資料：

創(chuàng)作背景：

此詞是李清照后期的作品，具體寫作時間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世。

一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時期所作。

作者介紹：

李清照（1084～約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東濟(jì)南）人。生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。

她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫的搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。

志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機(jī)四伏的北宋末年和動亂不已、偏安江左的南宋初年。

李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。

前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。

她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。

她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創(chuàng)作。

她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”。

用白描的手法來表現(xiàn)對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動，表達(dá)豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術(shù)形象。

在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位。

成為婉約派代表人物之一。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。

她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)史上最偉大的一位女詞人”。

李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》簡析

《聲聲慢·尋尋覓覓》是宋代女詞人李清照的作品。作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。

原文：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

譯文

我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環(huán)境(空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。)秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見一行行大雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙誠明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘啊!整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑!到黃昏時，又下起了綿綿細(xì)雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能夠說盡!

賞析：

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。《聲聲慢·尋尋覓覓》便是這時期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由是孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊!

這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢?只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時"。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢?漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個愁字了得?"簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的`愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》，為何說是寫愁的千古名作，該詞有何特點？

謝邀：

開篇明義，李清照是宋代婉約詞人中的代表人物，在她的諸多婉約詞中，《聲聲慢》是一首被公認(rèn)為集音樂美與文學(xué)美于一身的詞作，詞人從多維度建構(gòu)起詞作的聲情美與文字美。

李清照用才情把《聲聲慢》這一詞牌的韻律發(fā)揮到恰到好處的境地。全篇縈繞著動人心扉的凄涼音韻，使這首慢詞形神兼?zhèn)洹喨惶斐桑x來讓人動容。可以說，《聲聲慢》是李清照詞作藝術(shù)水準(zhǔn)的集大成之作。《聲聲慢》原詞如下：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

《聲聲慢》是李清照人生暮年之作。開篇的一組組編織自然的疊字，為人們帶來聲韻的美感，這樣的聲韻如果再配上滴滴答答的秋雨聲，那就是一曲完美的雨中節(jié)奏。

人們在聆聽、品味、鑒賞這首詞作的時候，又會被詞作中凄涼的抒情效果而感染，深深陶醉在優(yōu)美的旋律和華美的辭章中，正所謂“未成曲調(diào)先有情”。

李清照的《聲聲慢》自曲成之日，便好評如潮。宋代張端義認(rèn)為李清照的《聲聲慢》猶如“公孫大娘舞劍手”。張端義用一個恰如其分的比方道出了李清照疊字運用的技巧，以及渾然天成的構(gòu)思。

《聲聲慢》開篇句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，詞人連用十四個疊字，在用文字抒情的同時，音樂的韻律感也顯現(xiàn)了出來，文字的美與音樂的美交織在一起，這是本詞的一個獨特之處。正是因為這七組疊詞渾然天成，自然灑脫的寫作技巧，從而得到了“此乃公孫大娘舞劍手”的贊譽。

“尋尋覓覓”四個字，是詞人情感與筆觸的原點，全詞所有的情感都是以四個字為中心，并一圈圈一層層圍繞著原點像漣漪一樣蕩漾開來的。

詞人面對著南渡之后的現(xiàn)實與孤苦的生活，她苦苦地尋尋覓覓，意欲找尋生命中那些難忘的美好的記憶，渴望以此找到精神的寄托和生活的希望。然而現(xiàn)實是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，冷冷清清也正是詞人此時此刻的處境與人生寫照，這怎能不讓詞人感到凄慘悲戚呢？

當(dāng)這種感覺每一次在詞人心中升起時，她的心情便急轉(zhuǎn)直下，悲傷也就加深一個程度，這是她的情感在本詞中的第一次轉(zhuǎn)折：滿懷希望地尋找，結(jié)果卻只是現(xiàn)實的凄冷和無助。

她要尋找什么？她所尋求的不是錢財富貴，而是溫暖安定、沒有顛沛流離的生活，她渴望的是平和安定與一個溫馨的家，以及趙明誠長情的陪伴。李清照尋找的東西很簡單，只是作為女性的最基本最簡單的需求。

她可能會想到過去與丈夫趙明誠相濡以沫、舉案齊眉，想到的是與丈夫一起品玩鑒賞金石書畫等藝術(shù)珍品的美好時光。南渡前的那段日子是她人生的快樂時光，是珍貴的記憶。

在回憶與現(xiàn)實，美好與孤獨的兩相對照中，她不得不停止尋覓，去面對現(xiàn)實中真實存在的凄苦。李清照只是用簡單的十四個疊字就表現(xiàn)出自己的境況以及當(dāng)時悲涼的急轉(zhuǎn)直下，這是詞的另一特點。

藝術(shù)最初產(chǎn)生的印象總比后來即便是最成功的回憶要輝煌得多，它往往在最初的一次情感迸發(fā)中會達(dá)到后來無法企及的高度與美，也會因為最初描繪的圖景給后人帶來無法企及的光輝，從而成為影響后世的先河之作。李清照《聲聲慢》開篇疊詞的連用就具有這樣的藝術(shù)效果。

此時李清照寓居飄零，居無定所，這樣的境遇讓詞人局促不安。在這樣的境遇之下，她想到了可以暫時讓她忘卻痛苦記憶的酒，詞人本已失望的情緒仿佛找到了希望，情感又一次涌起。她想借酒來抵抗晚來的疾風(fēng)和逃避不堪的現(xiàn)實，以獲得短暫的寧靜。

但是昨夜刮了一晚上的大風(fēng)，讓氣溫驟降了不少。周圍潮濕陰冷的氛圍豈是這“三杯兩盞淡酒”就能抵擋得住的，幾杯酒也無法消融寒冷。詞人本想借酒消愁，卻是酒入愁腸愁更愁。

詞人猛一抬頭，看見一行秋雁從窗前掠過，又勾起了她對昔日時光的無限回憶。李清照痛苦的根源正是在于她失去了人間的真愛。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”，看到大雁，本能地引起李清照思念故鄉(xiāng)、思念親人的感情來。

大雁年年南來北往，穿梭在天際；書信雖然可以時常書寫，但是再也沒有可以寄托的人了。這看似是詞人對眼前的物是人非的感慨，其實恰恰是對昔日純真愛情的回憶。

美好的愛情早已一去不返，成為詞人塵封的記憶。與丈夫趙明誠相濡以沫、舉案齊眉的情景再也不能重現(xiàn)，或許只有夢中才能出現(xiàn)。

大雁飛過的情景勾起了詞人對往事的回憶，詞人猶如翻開泛黃的相冊，那一幀幀熟悉的、歷歷在目的畫面讓她記憶猶新，讓她重溫昔日美好。

可是，回憶往事只會讓她愈加悲傷，愈加空虛，只能增添無可奈何的情緒，所以詞人合上記憶的相冊，索性來到庭院中，她看到了庭院中凋謝的黃花。

“滿地黃花堆積”，“黃花”指的是菊花。菊花在我國古代文學(xué)中是一個傳統(tǒng)意象，它既可以是閑情與隱逸的代表，如陶淵明詩中的“采菊東籬下，悠然見南山”；也可以是困苦的代言，如李白筆下的“菊花何太苦，遭此兩重陽”。

但在李清照的筆下，滿地的黃花卻是自身處境的寫照，這是一種飄零與冷落寫照、是別人不去在意的、不受世人關(guān)注的情形。

此時的李清照歷經(jīng)世事，飽經(jīng)滄桑，不再有從前的那種只有相思的閑愁，而是郁積在胸中的如這飄落滿地的黃花一樣的悲愁傷懷之情。此時，她原本漸漸平靜的悲傷又被勾起來，面對零落的黃花與逝去的時光，她繼而問道：“憔悴損，如今又誰堪摘？”

李清照是愛花的，她愛梅花，曾說過“年年雪里，常插梅花醉”；她喜歡桂花，曾說過“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”；她也喜歡插花，曾將鮮花插在云鬢上，想要給丈夫一個驚喜。但這一切，都是昔日的美好時光。

在這殘秋時節(jié)，詞人的所見、所聞、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落。可如今又有誰可以摘花送給自己呢？

在這樣冷清秋悲秋傷懷時節(jié)， 丈夫不在了，只能看著枯萎的菊花一瓣瓣地凋零飄落。

當(dāng)花瓣離開花朵，暗香殘留，香消在風(fēng)起雨后。這情景多么像自己孤苦飄零的處境。到這里，詞人的感情漸漸融入落花中，她觸景生情，以花自喻，對花自憐，不禁又讓她黯然神傷。

對李清照來說，沒有什么比天黑更讓她感到恐懼了。“守著窗兒，獨自怎生得黑”，她的情感又一次跌落，也成為李清照情感跌落的第二個極點。此處的悲傷承上啟下，是對花的命運的反思，也是下一句窗外情景中寓含的情感的來源。

“守著窗兒，獨自怎生得黑”，這是李清照最真實的生命體驗，一個“黑”字含蓄而準(zhǔn)確地表達(dá)出詞人寓居飄零所受的煎熬，有多少個黑夜，詞人孤獨難眠，有多少個黑夜，詞人夢中驚醒，孤獨成了詞人揮之不去的夢魘。同時，“黑”字很自然地引出了下面的愁情“怎一個愁字了得”，一句感嘆，照應(yīng)開頭。

梧桐雨本已引起詞人的悲苦之感，加上“到黃昏”和“點點滴滴的細(xì)雨”，使得李清照的情感從已經(jīng)稍有平復(fù)的狀態(tài)中又一次出現(xiàn)了波折，徹底回到極度悲傷的狀態(tài)。

李清照在這里主要是寫聲音，以聲襯情，尤其是“點點滴滴”這個疊詞，極富雨中節(jié)奏的音韻感。當(dāng)李清照正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；淅淅瀝瀝的雨點打在梧桐葉上，滴答滴答地響著，一直到黃昏都沒停止。

一個“更”字，體現(xiàn)了她情感的又一次劇烈轉(zhuǎn)折，雖然眼前的一切只是點點細(xì)雨，可正因為是細(xì)雨才會綿綿無期，不知何時才能停。淅淅瀝瀝的小雨往往更讓人心煩意亂，更能引起人的悲傷。

詞人只寫雨點打在梧桐葉上的情形，然而這打在梧桐葉上雨點的聲音，又像打在詞人的心上。一滴滴，一聲聲，它纏繞在詞人心頭，敲擊著詞人的心扉。這雨中的節(jié)奏與旋律是那么凄清，是那么強烈，簡直讓她情難自禁。

最后，詞人發(fā)出了“這次第，怎一個愁字了得”的呼喊，這一聲讓全詞的悲情達(dá)到頂點。在文學(xué)作品中，人們常常用比喻的手法來表現(xiàn)愁，李白用“白發(fā)三千丈”來比喻愁，李煜也用“恰似一江春水向東流”來比喻愁。

萬千情緒，無數(shù)悲涼，多少個黑夜，是一個愁字無法概括得了的，一個“愁”字蘊含著詞人的身世處境，也概括了詞人寓居飄零的歲月中飽嘗的辛酸與苦楚。

“怎一個愁字了得”，在李清照近乎絕望的聲聲吶喊中，詞意戛然而止，卻給人們留下無限想象的空間。言有盡而意無窮，李清照那種無人傾訴、無法言說的愁情與心緒，無法排解、幾近絕望的愁苦與悲涼其實已經(jīng)傾瀉無遺了。

可以說，《聲聲慢》這首詞映照了李清照復(fù)雜的人生經(jīng)歷，蘊含著她豐富的情感體驗，這是詞人在寓居飄零、人生暮年、晚景凄涼時的真實寫照。

《聲聲慢》字里行間的節(jié)拍聲韻之美與文字之美，讀來就如同聆聽一曲悲涼雨中曲一樣，如泣如訴、纏綿悱惻的旋律扣人心弦， 動人心扉。

《聲聲慢》也將李清照寓居飄零歲月的情感表達(dá)得淋漓盡致。詞中的情感不僅是個人的悲情，也是那個時代的心聲。這種情感在詞中并非一蹴而就，而是逐層遞進(jìn)，一點一點地加深，獨特的書寫結(jié)構(gòu)與安排，使詞人的情感更加飽滿而豐富，同時更容易觸發(fā)讀者的情感共鳴。

李清照的《聲聲慢》把個人的愁懷與時代相聯(lián)系，喟嘆身世、懷念故鄉(xiāng)，詞中寄寓的情感不是一蹴而就的，而是由悲傷的不同層次組成。

《聲聲慢》是李清照悲苦境況的心聲傳遞和文學(xué)表達(dá)，抒發(fā)了詞人寓居飄零的無奈與時過境遷的悲涼，這樣的情感在詞作中層層遞進(jìn)，構(gòu)成了一條變化著的悲情主線，使得該詞富于藝術(shù)性。

《聲聲慢·尋尋覓覓》譯文及鑒賞

《聲聲慢·尋尋覓覓》

宋代：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!(守著窗兒 一作：守著窗兒)

《聲聲慢·尋尋覓覓》譯文

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。秋天總是忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒風(fēng)緊吹?一行大雁從頭頂上飛過，更讓人傷心，因為都是當(dāng)年為我傳遞書信的舊日相識。

園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰來采摘?孤獨的守著窗前，獨自一個人怎么熬到天黑?梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，那雨聲還是點點滴滴。這般光景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)!

《聲聲慢·尋尋覓覓》注釋

尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

乍暖還(huán)寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

將息：舊時方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。

損：表示程度極高。

堪：可。

怎生：怎樣的。生：語助詞。

梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

這次第：這光景、這情形。

怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢?

《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析

靖康之變后，李清照國破，家亡，夫死，傷于人事。這時期她的作品再沒有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調(diào)和諧是一個很重要的內(nèi)容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。

心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。披衣起床，喝一點酒暖暖身子再說吧。可是寒冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會覺得分外凄涼。

端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著無限無法訴說的哀愁。

這時看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時。”獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著這陰沉的天，一個人要怎樣才能熬到黃昏的來臨呢?漫長使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時間也覺得開始變慢起來。

好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。

急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f：“這次第，怎一個愁字了得?”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的`愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”;但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁;風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀(一作無名氏)《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞)，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，相關(guān)情事逐一說來，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，運用凄清的音樂性語言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

《聲聲慢·尋尋覓覓》創(chuàng)作背景

此詞是李清照后期的作品，具體寫作時間待考。有人認(rèn)為作于南渡以后，正值金兵入侵，北宋滅亡，丈夫去世，一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。有人則認(rèn)為是中年時期所作。

《聲聲慢·尋尋覓覓》作者介紹

李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)號易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代(南北宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

《聲聲慢·尋尋覓覓》這一首詞的寫作技巧是什么?

這個不知道你看過沒

李清照在《聲聲慢》中寫愁的藝術(shù)手法：

一，十四個疊字，何等細(xì)膩。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。詞的開頭用這十四個疊字，細(xì)細(xì)訴說她的心情。她渴望尋求安慰，但總是尋求不到，她感到冷漠、凄涼、悲痛。從渴望到失望到悲痛，這種復(fù)雜的感情在這十四個疊字中表達(dá)得極其細(xì)膩。疊字的運用，是《聲聲慢》的一大特色。用如此簡練的語言，表達(dá)如此復(fù)雜的感情，不得不叫人驚嘆不已！難怪曾有人將此比作“大珠小珠落玉盤”，倒也恰當(dāng)不過。

二，三個“怎”字，何等強烈。“三杯兩杯淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”這個“怎”“字，表達(dá)了她借酒澆愁的無可奈何的心情。“守著窗兒，獨自怎生得黑。”這個“怎”字，表達(dá)了她孤獨地看著窗外滿地黃花憔悴，目送空中飛過的雁群，萬種的凄涼的心情。“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”這個“怎”字，表達(dá)她了那哀愁之情已達(dá)到了頂點。這三個“怎”字表達(dá)的都是愁，但渲染程度卻是一層比一層強烈。三個“怎”用得妙絕！

三，一個“愁”字，何等深刻。詞末一句“怎一個愁字了得！”這個“愁”字到詞的末尾才出現(xiàn)，也是全詞中唯一的一個“愁”字。這個“愁”字正凝結(jié)了最強烈的感情。在這首詞中，作了一番低沉地細(xì)細(xì)訴說之后才出現(xiàn)的“愁”字，給人的印象是何等的深刻啊！想想她晚年的處境，想想國家的災(zāi)難，“怎一個愁字了得”啊！這個“愁”字已包含了那么多的痛苦.這個“愁”字，使我們具體地感受到李清照的內(nèi)心深處的那種無法再忍受煎熬的心情。

四，情景交融，何等感人。觸景傷情，這正是《聲聲慢》又一特色。晚風(fēng)、飛雁、黃花、細(xì)雨、梧桐，繪成了一幅觸目皆然的凄涼的秋色圖：秋天的黃昏，女詞人李清照煢煢孑立于窗前。她仰視飛翔的大雁群，不由的想起曾托大雁給丈夫捎過信，但如今人去樓空，無信可捎了。怎不使她觸景傷情呢！她再看看窗外的黃花，憔悴、損落，雨打梧桐，點點滴滴，無法抑制的淚水也就隨之打濕了衣襟。這種情景交融，情景相生的手法，這幅栩栩如生的畫面，實在是感人肺腑！

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