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春夜喜雨運用了什么的修辭手法

1.擬人手法.“好雨”即春雨.在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節,在人們急需的時候飄然而至,催發生機.多好的春雨!

2.“悄無聲息,潛移默化”的特點.“潤”字傳達神,準確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,靜默無聲的特點,既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙.

3.尾聯是想像.體現著詩人的喜悅之情.

春夜喜雨中主要運用了哪種修辭手法

春夜喜雨中主要運用了擬人、對比等修辭手法，“隨風潛入夜，潤物細無聲”將春雨人格化，把雨寫得有情有意，甚至不愿打擾人們的睡夢，完全是一個善解人意的小可愛，是擬人句?！耙皬皆凭愫冢皙毭鳌眲t運用了黑暗與明亮的對比，表明春雨正盛，能滋潤透徹萬物，這個是對比。

《春夜喜雨》是唐代詩人杜甫創作的一首詩。此詩以極大的喜悅之情細致地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩人運用擬人手法，對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

《春夜喜雨》用了什么修辭手法?運用這種手法的好處?

擬人，使場景和描述的事物更加生動：

詩歌一開頭就用一個“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。這里用“好”贊美雨，已經會喚起關于做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。的確，春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。它是多么“好”。 第二聯，進一步表現雨的“好”。雨之所以“好”，就好在適時，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會“潤物”，自然不會使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯的“知時節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個“好”字才落實了。 “隨風潛入夜，潤物細無聲?！边@仍然用的是擬人化手法?！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。 雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就云散天晴，那“潤物”就很不徹底。詩人抓住這一點，寫了第三聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。此時放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明?！敝挥写系臒艋鹗敲鞯摹４送?，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑。看起來，準會下到天亮。 尾聯寫的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。

春夜喜雨是千古景色名篇寫作手法上有什么特點從修辭感覺虛實等方面？

《春夜喜雨》是千古寫景的名篇，寫作手法上的特點突出，主要有以下幾個方面：

1、用擬人、對偶等修辭手法來寫雨。第一句把雨擬人化，說它“知時節”，懂得滿足客觀需要。第二聯進一步表現雨的“好”。好在適時，好在“潤物”。稱贊春雨悄無聲息的優點，而且表現了它無私的品質?！半S風潛入夜，潤物細無聲?！辈坏匀挥玫氖菙M人化手法，而且形成對偶句。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。

2、用環境襯托的手法來寫雨。第三聯寫春雨的環境，是間接寫雨。如果在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。在雨夜里放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明?！敝挥写系臒艋鹗敲鞯?。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑。

3、用想象和聯想虛寫雨。尾聯不再像以上詩句來實寫雨，而是用想象寫雨后的情景。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都市南）雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。

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