大家好，今天本篇文章就來給大家分享雨霖鈴為什么不押韻，以及雨霖鈴的韻律對應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

柳永的雨霖鈴為何韻律和詞牌相差許多

柳永的詞多是“慢詞”，唐時(shí)傳下來的曲調(diào)多形成宋時(shí)的小令，在小令基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸改變，可形成“慢詞”，慢詞的字?jǐn)?shù)一般較多，慢慢形成“元曲”可以成戲了。。。慢詞與原來的小令詞牌相比，或許已經(jīng)“面目全非了”

柳永是“慢詞”的集大成者。

麻煩您來看看這首詩好么

謝謝您的信任。在下也是詩詞聯(lián)新手，愿與您和您的同學(xué)共同學(xué)習(xí)進(jìn)步。

如果作為現(xiàn)代詩，特別是《無題》之詩，怎么發(fā)揮想象力都行。如果有我來評價(jià)句意詩意，三五千字很難描繪全的。知道你們并不需要溢美之詞，并且少年的意氣風(fēng)發(fā)和多愁善感之意境，也不是我所能妄言的。當(dāng)然，我經(jīng)常建議青年朋友寫東西時(shí)更加飛揚(yáng)蓬勃一些。再就是，寫詩詞，盡量不要生僻字詞，否則還要自己詳加解釋。生僻字詞，并不能很好地展示文采和提高意境。（注：這是說學(xué)古詩詞不要學(xué)那些已經(jīng)被淘汰掉的字詞。您同學(xué)用詞組句蠻好的。）

貴友大作，遣詞用句還算流暢，但主題似乎不太明確。所以取名《無題》。古代有很多無題名詩，其中卻是藏著很深的意境內(nèi)涵，并不像我們，堆砌華麗辭藻成篇以后，找不到合適的名字了。時(shí)代不同，現(xiàn)在幾乎不用避諱什么，而我們作品的內(nèi)涵，通常也達(dá)不到詩題不能涵蓋的意境。去年以來，也經(jīng)常有網(wǎng)友和我一起賞析他們的現(xiàn)代詩。我經(jīng)常建議他們先為自己的詩取個(gè)名字。有了詩意，再取詩名，可以突出中心思想。無題，并不是沒有主題，而是詩題已經(jīng)滿足不了意境的要求，其實(shí)是非常“有題”的。

如果你們是在學(xué)律詩，那就應(yīng)該按照律詩的格律要求創(chuàng)作了，不然是稱不得律詩的。如果老師沒有必須是格律詩的要求，同學(xué)寫的小詩就已經(jīng)不錯(cuò)了。順口溜、現(xiàn)代詩這些稱呼，絲毫不會(huì)影響一篇文字的美好。

但如果按律詩要求，貴同學(xué)的大作就差得比較大了。由于解放以后出生的認(rèn)字的人，絕大部分都是普通話的底子，所以我一直提倡用普通話創(chuàng)作詩詞聯(lián)。不是為了這個(gè)基本國策，而是便于青年朋友參與。學(xué)古詩詞，重點(diǎn)應(yīng)放在體會(huì)古文賢作品中蘊(yùn)含的豐富的人文精神和寫作技巧上，不要去苛求某個(gè)字的古韻念法。語言學(xué)家都說不準(zhǔn)的事情，我們沒有必要浪費(fèi)時(shí)間。（這里不是說考試的事情，考試當(dāng)然有教條，不遵守得不到分。）所以，薄字，我是按平聲對待的。

律詩一共只有四種。李商隱的兩首，都是采用的仄起首句入韻的常格。定格如下：

七律仄起首句入韻

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

（仄）仄（平）平（平）仄仄

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

（平）平（仄）仄（平）平仄

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

其中括號內(nèi)的可變平仄，是我自己根據(jù)唐詩“一三五不論，二四六七分明”的常規(guī)標(biāo)注的。比網(wǎng)上見到的標(biāo)注要寬松一些。網(wǎng)上標(biāo)注，五位不論的幾乎沒有。如果老師有要求，當(dāng)然應(yīng)該以老師的講法為準(zhǔn)。從律詩定格中可以看出，句末凡是平聲字，都是韻字。律詩一定是押平聲韻的。這一點(diǎn)學(xué)律詩必須記住。很多名詩，都不是律詩。比如“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”、“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”等。所以，薄字一下就出律了。（真抱歉，您同學(xué)是用了韻了，他是指厚薄的bao,2聲。我是按常音厚薄bo了，吹過頭了。）

另外，律詩的忌諱大約如下：

第一是詩句字?jǐn)?shù)要整齊劃一。每首分為五言、六言和七言。其余字?jǐn)?shù)者不屬于律詩范疇。六言者也不多。

第二是對詩句數(shù)量有不同限制。通常為八句，十句以上的偶數(shù)句稱排律或長律。

第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。其中中間兩聯(lián)即頷聯(lián)和頸聯(lián)的上下句必須是對偶句。對偶句的要求與對聯(lián)格律要求相近，要求低于對聯(lián)律。“詩鐘”的要求相當(dāng)于工對。也就是說，對聯(lián)和詩鐘的要求要高于詩聯(lián)。由于排律除了首聯(lián)和尾聯(lián)，中間諸聯(lián)皆須用對偶句，難度很大，傳世佳作并不多見。

第四是不能失粘。粘連本來是指下一聯(lián)的前二字與上一聯(lián)的末二字平仄相同，以避免兩聯(lián)之間的聲調(diào)起伏過大，實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)過渡。但由于一位平仄通常是允許改變的，所以粘連實(shí)際上就成了指下一聯(lián)的第二字與上一聯(lián)的第六字平仄相同。實(shí)際上，以七言詩的粘連為例，從在下提供的律絕定格中可以看出，下一聯(lián)二四六位的平仄，與上一聯(lián)六四二位的平仄是相同的。失粘，是格律詩的忌諱。

第五是聲韻格律的嚴(yán)密要求。律詩要求全首通壓一韻，限平聲韻，第二、四、六、八句壓韻。聲調(diào)應(yīng)平仄相對。首句入韻，可以利用臨韻通押，其余韻字則必須來自同一個(gè)韻部。

唐代律詩在定型化過程中和定型后的創(chuàng)作實(shí)踐中都存在變例。如崔顥《黃鶴樓》前半首古體格調(diào)，后半首才合律。也有有意不依常格，變動(dòng)平仄規(guī)定，稱為“拗體”。除變動(dòng)第二、四、六的平仄外，還著重變動(dòng)五言第三字、七言第五字的平仄。杜甫以創(chuàng)作拗體力矯圓熟，為后人仿效。但拗句、拗救、拗體這些事情，我們初學(xué)者沒有必要可以模仿。一旦拗救不好，也就拗救不好了。

另外，格律詩還有犯復(fù)、孤平、三連平的忌諱。今人更是把忌諱里加上了兩仄夾一平、孤仄、三連仄。在下愚見，盡量避諱兩仄夾一平完全可以，避諱孤仄、三連仄，似乎沒有必要。唐詩中很多名人名作中都有兩仄夾一平、孤仄和三連仄的現(xiàn)象，幾十年以前，似乎從來并沒有人感到哪里不得勁。

需要注意的是，古韻和今韻相比，發(fā)聲方面有了很大的變化。以古韻愛好者推崇的《平水韻》來說，原來屬于不同韻部的兩個(gè)字，現(xiàn)在的發(fā)音和聲調(diào)則完全是一樣的了；原來屬于同一韻部的兩個(gè)字現(xiàn)在的發(fā)音（韻母或韻身）和聲調(diào)完全不同了，按今韻根本就沒有押韻的影子了。另外，由于當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境，《平水韻》真正推向全國各地，似乎應(yīng)該是在元代。所以，完全依照《平水韻》來判斷唐詩宋詞中的發(fā)音和平仄，并不能保證絕對正確，元代以后的應(yīng)該問題不大。如果按今天的現(xiàn)代漢語來念，當(dāng)然會(huì)有問題。其實(shí)，念對了又有什么呢？所以在下從來也不主張?jiān)谔圃娝卧~中摳那些韻腳、平仄的字眼。學(xué)習(xí)古詩詞，重點(diǎn)還是應(yīng)該放在文中體現(xiàn)的人文精神和寫作技巧方面。至于平仄究竟如何，按定格推敲就是了。古代高手對詩律的掌握，相信比我們這些普通的初學(xué)者要強(qiáng)不知多少。真若找出一處平仄錯(cuò)誤，對錯(cuò)不論，自己的水平就比人家作者高了么？況且，誰能確定人家當(dāng)年怎么念的？再說，高手們有意或無心出的拗句，我們能看出來么？

絕句四句，律句四聯(lián)，通常都可以在運(yùn)筆謀篇時(shí)很方便地落實(shí)“起、承、轉(zhuǎn)、合”這四個(gè)步驟。但由于絕律都有各自的句數(shù)限制，所以在寫作難點(diǎn)上略有差別。個(gè)人拙見，絕句句數(shù)少，更加要求言簡意賅而不流于輕浮，如何使詩意豐滿充實(shí)較難。律句句數(shù)多，要有言之有物而不流于空泛，如何使詩意飄逸空靈較難。

您說想把同學(xué)大作略微調(diào)整一下，其實(shí)很難。每個(gè)人都有自己喜歡的“意境”。有時(shí)改一個(gè)字，哪怕是別字別詞，有人也會(huì)覺得冒犯了自己那美好的意境。網(wǎng)上沒有錯(cuò)字，卻有別字。但有些朋友意境限定，只認(rèn)為自己寫的是最好的。不管怎樣，為了不辜負(fù)您的信任，勉力按照個(gè)人理解的詩意改一下吧。如果達(dá)不到原來的意境，一定請你們海涵。他可以根據(jù)自己的意思任意調(diào)整，不必拘泥現(xiàn)有文字，我并沒有任何說原詩意境不好的意思。

您同學(xué)的這首詩與平起首句入韻的七絕更接近一些。不入韻也可。但七言詩首句入韻為常格。（五言詩常格為首句不入韻。）

無題

七律平起首句入韻

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

當(dāng)時(shí)年少青衫薄 注：青衫薄，三連平。

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

春風(fēng)駐馬倚斜橋 注：風(fēng)、馬、斜，出律。

（仄）仄（平）平（平）仄仄

碧波悠揚(yáng)朱顏碎 注：波、顏，出律。

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

亂發(fā)飛云映心潮 注：發(fā)、云、心，出律。

（平）平（仄）仄（平）平仄

花落蝶消香不在 注：落、消、不，出律。

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

人去淚留恨蕭條 注：蕭，出律。

（仄）仄（平）平（平）仄仄

翹首舊人逢故地

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

徒羨七夕會(huì)鵲橋 注：羨、夕、鵲，出律。

這樣的話，薄做韻字。但出律之處仍然不少。

由于才高八斗但英年早逝的李商隱一生并不如意，加上時(shí)代不同了，我們實(shí)際上很難體會(huì)到他的一些意境，更是不好模仿效法。

七律 情絲

讀李商隱《錦瑟》、《馬嵬》有感

（七律仄起首句入韻）

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

英氣勃發(fā)衣袂飄

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

春風(fēng)舞馬過斜橋

（平）平（仄）仄（平）平仄

碧波輝映紅顏妙

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

出水芙蓉蓮步搖

（仄）仄（平）平（平）仄仄

憶起當(dāng)年錦瑟淚

（平）平（仄）仄 仄 平平（韻）

杜鵑啼血泣夕朝

（平）平（仄）仄（平）平仄

馬嵬幽怨今猶在

（仄）仄（平）平（仄）仄平（韻）

夜雨聞鈴思玉嬌

四聯(lián)起承轉(zhuǎn)合。

起：首聯(lián)說自己年華正少，意氣風(fēng)發(fā)。

承：滿眼盡是美色美人。

轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)的太狠了。一下從得意中想到了李商隱的悲哀。追憶的是什么情？錦瑟一詩的內(nèi)涵，萬兒八千字也說不清楚。

合：字面說馬嵬坡的故事，實(shí)際還是在嘆息李商隱的悲鳴。他在自己的詩里，多是一種書生弱弱的泣血哭訴之無奈。對于一個(gè)才華橫溢但無力施展抱負(fù)的人來說，是多么慘的事情！雨霖鈴，凄婉的雨霖鈴。李商隱，心疼的李商隱......

宋詞《雨霖鈴》的最后一個(gè)字“說”的讀音

這是古 “入聲字”和現(xiàn)代讀音的差異。古 “入聲字”讀音已經(jīng)不能從字典中查到，但在某些地方方言中還存在。

你是一個(gè)文學(xué)愛好者并且愛思索，這里不妨和你多說幾句。如象這一句：遠(yuǎn)上寒山石徑斜 白云深處有人家

很明顯，不押韻。而在我們四川，“斜”字便讀“xia"

陽平，這樣就與古人相通了。再如 天門中斷楚江開 碧水東流至此回 ，“回”字在四川方言中e有“huai" 的讀法，這就一下子解決問題了。

至于 更與何人說 的 “說”，你有疑惑是正確的。只是我不知道準(zhǔn)確的古 “入聲字”讀音，應(yīng)該和“xue" (陽平）相去不遠(yuǎn)。

等我以后有了詳細(xì)的資料，咱們再探討。

李璟望遠(yuǎn)行·碧砌花光照眼明的第五韻不押韻怎么回事？

不押韻可能有幾個(gè)原因，一個(gè)是讀音的變化，舉個(gè)簡單的例子，遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。第一句的那個(gè)斜其實(shí)讀“狎”，這樣就能押韻了；二是可能出現(xiàn)錯(cuò)誤，就是在流傳的過程中有人給抄錯(cuò)了；三是作者自己的原因，這個(gè)就需要?dú)v史學(xué)家去給予準(zhǔn)確解釋了。還有一個(gè)問題就是這首詞的內(nèi)容，不是李璟的，他的第五句是“殘?jiān)嘛髁暾琛保斑|陽月，秣陵砧”是他六兒子李煜寫的。父子倆同一首詞只有一句不一樣，也是很奇怪，我也在找資料求證。

急求詞牌雨霖鈴的壓韻和平仄,謝謝

寒蟬凄切，

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對長亭晚，

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驟雨初歇。

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都門帳飲無緒，

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方留戀處，

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蘭舟催發(fā)。

○○○▲

執(zhí)手相看，

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淚眼竟無語凝噎。

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念去去、

●●●

千里煙波，

○●○○

暮靄沉沉楚天闊。

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多情自古傷離別，

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更那堪、

●○○

冷落清秋節(jié)。

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今宵酒醒何處，

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楊柳岸、

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曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

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此去經(jīng)年，

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應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

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便縱有、

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千種風(fēng)流，

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更與何人說。

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黑色的仄聲，白色的平聲，圈中帶點(diǎn)的可平可仄，三角是韻腳。

《雨霖鈴》押什么韻？

當(dāng)年柳永是按at這個(gè)韻來寫詞的，所以全部壓韻。今天我讀有中間兩個(gè)字不壓韻

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