很多朋友對于為什么說柳永的《定風(fēng)波》俗和柳永的定風(fēng)波是一首不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

如何評價柳永的詞

柳永是北宋第一個專力填詞的作家，宋詞到柳永的手中才發(fā)生重大的變化，他對宋詞發(fā)展有著重要的貢獻：（1）擴大了詞的題材，從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)，他的詞多寫都市繁華景象和青樓歌妓生活，尤其善于表達羈旅行役之苦，當(dāng)時有“有井水飲處皆能歌柳郎詞”之說。

(2)大量制作慢詞，推進了詞體的發(fā)展，整個唐五代時期嗎，詞的體式以小令為主，柳永大力創(chuàng)作慢詞。從根本上改變了唐五代時期以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。

另外他的詞也為后人所模仿，像《八聲甘州》那樣，上片借景抒情，下片借事抒情，成了諸多詞作的基本抒情模式！

關(guān)于柳永和姜夔詞風(fēng)的具體比較

我來說幾句，個人意見．

（首先說表明我個人態(tài)度：單純說柳永詞風(fēng)是“俗”，我個人認為是不合理的，他有雅的一面，尤其是那些羈旅行役，寫景抒情之作，表現(xiàn)的都是文人的情感和趣味。所以說他的詞風(fēng)有雅俗兼容的特點。）

柳永的詞風(fēng)特點是“俗”，我更愿意理解為他的詞”繼承民間的傳統(tǒng)”這是他對詞的貢獻之一．這主要表現(xiàn)在師法淵源、創(chuàng)作態(tài)度和社會影響上。詞本有民間和文人的兩大傳統(tǒng)，北宋初期無一例外都只繼承了文人詞傳統(tǒng)而排斥民間詞，只有柳永沖破了這一局限。

一、為藝人歌妓填詞并從他們身上吸取豐富營養(yǎng)，培植自己的富有俚趣的創(chuàng)作風(fēng)格。

二、善于采納市井新聲，為文人詞作輸入新血液，擴大詞范圍成為家喻戶曉的市民文藝，贏得“凡有井水飲處，即能歌柳詞。”的效果/

三、詩歌意境情調(diào)上和語言上也有表現(xiàn)，他寫的大量詞被時人目為俚俗的詞目，特別是寫給歌妓的，供直接演唱的歌曲，但是他們被正統(tǒng)文人認為難登大雅之堂。而越是這類詞語言越是通俗易懂，適合市民階層的審美情趣，被后人傳習(xí)。

姜夔屬于“搔雅派”，所謂雅是因為他們都受到時代的濡染，以雅相互標榜，以雅為美學(xué)理想。就姜夔而言他特殊的客游式的生活經(jīng)歷使得他對社會現(xiàn)實有著隔膜，但有造就了他獨特的思想性格沒、培養(yǎng)了他儒雅的名士風(fēng)氣，促進了他藝術(shù)修養(yǎng)。

他的雅體現(xiàn)在他的詩詞理論上，即美學(xué)崇尚和美學(xué)情趣集中在騷雅空靈、格高意遠、含蓄自然上，如《疏影》、《暗香》、《揚州慢》、《淡黃柳》等，不唯清虛，又且騷雅，讀之使人神觀飛越。要而言之，姜夔他善于以詩人的筆法入詞，且更多地以“搔”的手法入詞，對客觀對象不作多的質(zhì)實描寫，而對靈氣飄忽的心境則極善捕捉和表達，在以騷筆入詞時，又善于吸收江西詩風(fēng)注重錘煉、講究瘦硬峭拔的特點，因爾又在詞中帶有剛勁峻潔之氣。

柳永寫定風(fēng)波的時候社會背景是啥，能給150字的豆子帶走！

這首詞明顯帶有市民意識。市民階層是伴隨著商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展而壯大起來的一支新興力量。它較少封建思想的羈縻，也比較敢于反抗封建禮教的壓迫。在 “男女授授不親”的封建時代，它表現(xiàn)出一種新的思想面貌 ，反映在文人詞里 ，就形成了《定風(fēng)波 》中這位女性的聲口：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過”。在她看來 ，青春年少，男恩女愛，才是人間最可寶貴的，至于什么功名富貴 、仕途經(jīng)濟 ，統(tǒng)統(tǒng)都是可有可無的。這里所顯露出來的生活理想和生活愿望，在晏殊等正統(tǒng)士大夫文人看來，自然是“俗不可耐”和“離經(jīng)叛道 ”的，但是其中卻顯露了某些新的時代契機。

對于當(dāng)時的市民群眾來說，也唯有這種毫不掩飾的熱切戀情，才是他們倍感親切的東西。因而，這種既帶有些俗氣卻又十分真誠的感情內(nèi)容的詞作雖得不到正統(tǒng)文人的認同，卻能在市井間不徑而走，以至達到凡有井水飲處皆能誦歌的地齒。

柳永的定風(fēng)波表達了他什么樣的思想感情？

在柳永的詞中，有很多寫下層婦女和市井生活的類似作品，按歷代文人雅士的說法，屬于用語鄙俚、格調(diào)低俗。但正是由于這種俚詞語言通俗、情感率真，所為宋元時代的平民所喜愛并被廣泛傳誦。然而，柳永也為此付出了沉重的代價。因為寫俚詞而為晏殊等文人學(xué)士所鄙視致排擠，以致影響仕宦前途，這大概是柳永自己不曾預(yù)料到的。開頭三句寫人的寂寞、愁苦、百無聊賴。通過人對景的感受，來反映這位婦人的精神境界。春花春草本身還美好的；如今的“慘”、“愁”，是出于這位特定的、具體的、“這一個”人的感受。這種字面上看是寫景，實則寫情，不直接抒情，而把情寄之于景物的手法，叫作“移情入景”。此詞描寫大膽，抒情熱烈奔放，體現(xiàn)了詞人柳永對市井文化的把握。全詞觸景生情，以“慘愁”始，以“虛過”結(jié)，中間鋪敘恨、悔，抒情直率發(fā)露，真切地表達了棄婦愛恨交織的復(fù)雜心態(tài)和作者的同情：

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