很多朋友對(duì)于唐詩(shī)為什么分五言律詩(shī)和唐詩(shī)都是五言詩(shī)嗎不太懂，今天就由小編來(lái)為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來(lái)看看吧！

什么是五言律詩(shī)？七言律詩(shī)？五言絕句？七言絕句？

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律，近體詩(shī)的一種，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。全詩(shī)共八句，每句五個(gè)字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯(lián)須作對(duì)仗。

詩(shī)體格律

五言律詩(shī)每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，不可換韻。

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。與七律不同的是，五律首聯(lián)用對(duì)仗的較多，主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但這個(gè)原因不是絕對(duì)的，在首句入韻的情況下，依然有首聯(lián)用對(duì)仗的例子。

五律有四個(gè)基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成五言律詩(shī)的四種基本格式。

第一種格式:首句入韻仄起式(說(shuō)明:〇表示可平可仄;韻腳要求用平聲。五言律詩(shī)以首句不入韻為正規(guī)，而且以仄起式為常見(jiàn)。)

〇仄仄平平，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

秋日赴闕題潼關(guān)驛樓 (唐)許渾

紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。

殘?jiān)茪w太華，疏雨過(guò)中條。

樹(shù)色隨山迥，河聲入海遙。

帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。

第二種格式:首句不入韻仄起式

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

示例:

春望 (唐)杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭掻更短，渾欲不勝簪

第三種格式:首句入韻平起式

平平仄仄平，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

晚晴 (唐)李商隱

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥(niǎo)巢乾后，歸飛體更輕。

第四種格式:首句不入韻平起式

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

〇平平仄仄，〇仄仄平平。

〇仄平平仄，平平仄仄平。

示例:

山居秋暝 (唐)王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

七言律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密。發(fā)源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)等進(jìn)一步發(fā)展，成熟于杜甫。律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，律詩(shī)由八句組成，七字句的稱七言律詩(shī)。每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。

詩(shī)體格律

每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押)，一韻到底，當(dāng)中不換韻。

律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián)叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不對(duì)。

七律有四個(gè)基本句式:

平平仄仄平平仄(末了兩字是平仄，稱之為平仄腳);

仄仄平平仄仄平(末了兩字是仄平，稱之為仄平腳);

仄仄平平平仄仄(末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳);

平平仄仄仄平平(末了兩字是平平，稱之為平平腳)。

這四種句式是律詩(shī)平仄格式變化的基礎(chǔ)，由此構(gòu)成七言律詩(shī)的四種基本格式。

(說(shuō)明:〇表示可平可仄)

第一種格式

平起首句入韻

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例：

登金陵鳳凰臺(tái)（李白）

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

第二種格式

平起首句不入韻

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

示例:

酬樂(lè)天揚(yáng)州(劉禹錫)

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春 。

今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

第三種格式

仄起首句入韻

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例:

蜀相（杜甫）

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。

出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。

第四種格式

仄起首句不入韻

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

示例：

聞官軍收河南河北（杜甫）

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青山作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽傳巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

五言絕句

簡(jiǎn)稱五絕是出現(xiàn)于漢朝，成熟于唐代的一種近體詩(shī)。四句，每句五個(gè)字。現(xiàn)時(shí)，五絕被認(rèn)為近體詩(shī)中最難寫(xiě)的體裁，因?yàn)樗謹(jǐn)?shù)最少，表達(dá)的意思不可太多，要言簡(jiǎn)意賅。

詩(shī)體簡(jiǎn)介

五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見(jiàn)。五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。

從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。

由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中最為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。

五絕在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問(wèn)等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。

五言絕句也稱五絕，有四種常見(jiàn)格式。（〇表示可仄可平）

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄平平仄

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平。

示例：

登鸛雀樓（王之渙）

白日依山盡

黃河入海流

欲窮千里目　

更上一層樓

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“晚”字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄仄平平

平平仄仄平

〇平平仄仄

〇仄仄平平

示例：

塞下曲（盧綸）

林暗草驚風(fēng)　

將軍夜引弓　

平明尋白羽

沒(méi)在石棱中　

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“暗”字屬仄聲，末字“風(fēng)”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇平平仄仄

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平

示例：

夜宿山寺（李白）

危樓高百尺　

手可摘星辰　

不感高聲語(yǔ)

恐驚天上人　

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“樓”字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

4、平起平收（即首句平起入韻式）如：

平平仄仄平

〇仄仄平平

〇仄平平仄

平平仄仄平。

示例：

聽(tīng)鼓（李商隱）

城頭疊骨聲　

城下暮江清　 　

欲問(wèn)漁陽(yáng)摻　 　

時(shí)無(wú)禰正平　

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“頭”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。

七言絕句又稱為七絕，是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇，絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求，每句七個(gè)字的絕句。

一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音;整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。

七言絕句有四種常見(jiàn)格式。

1、平起平收（即首句平起入韻式）如：

〇平〇仄仄平平

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

早發(fā)白帝城（李白）

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過(guò)萬(wàn)重山

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“辭”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。

2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

示例：

夜讀范至能（陸游）

公卿有黨排宗澤

帷幄無(wú)人用岳飛

遺老不應(yīng)知此恨

亦逢汗節(jié)解沾衣

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“卿”字屬平聲，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。

3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

〇仄平平仄仄平

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

蘇臺(tái)攬古（李白）

舊苑荒臺(tái)楊柳新

菱歌清唱不勝春

只今惟有西江月

曾照吳王宮里人

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“苑”字屬仄聲，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。

4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

〇仄〇平平仄仄

〇平〇仄仄平平

〇平〇仄平平仄

〇仄平平仄仄平

示例：

絕句（杜甫）

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳

一行白鷺上青天

窗含西嶺千秋雪

門(mén)泊東吳萬(wàn)里船

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“個(gè)”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。

什么是五言律詩(shī)?

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律，是律詩(shī)的一種。五言八句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的詩(shī)歌，就是五言律詩(shī)，屬于近體詩(shī)范疇。

五言律詩(shī)從五言古詩(shī)中繼承了每句五個(gè)音節(jié)、全篇兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時(shí)增加了對(duì)偶和平仄的規(guī)則；而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過(guò)來(lái)的；駢體文則是由楚辭到漢賦而產(chǎn)生的；因此，說(shuō)到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物。

它繼承了五古的句有定字和隔句押韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對(duì)偶原則，又有多方面的發(fā)展。其格律特征主要表現(xiàn)在：（一）每首八句，每句五字，共四十字；（二）第三句和第四句、第五句和第六句必須對(duì)仗；（三）平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對(duì)，兩聯(lián)間講粘；（四）只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（首句可押可不押），一韻到底，不可換韻；（五）節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個(gè)雙音步加一個(gè)單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開(kāi)頭，兩個(gè)相鄰的雙音步的平仄必須相反。根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩(shī)分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。五言律詩(shī)以首句不入為正格，而且以仄起式為常見(jiàn)。

五言古詩(shī)和五言律詩(shī)的區(qū)別是什么？

1、發(fā)源不同

五言絕句、五言律詩(shī)是五言古詩(shī)的分支。

五言絕句：源于漢代樂(lè)府小詩(shī)，深受六朝民歌影響，成熟定型于唐代。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。

五言律詩(shī)：近體詩(shī)的一種。格律嚴(yán)密，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期，律詩(shī)要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一。

2、句子數(shù)量、字?jǐn)?shù)不同

五言絕句每首四句，每句五個(gè)字，共20字。

五言律詩(shī)通常規(guī)定每首8句，共40字。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩(shī)；超過(guò)8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長(zhǎng)律。

3、要求不同

五言律詩(shī)的中間四句，即3，4和5，6要分別對(duì)仗；五言絕句不必對(duì)仗。但無(wú)論絕句，律詩(shī)都要按詩(shī)的規(guī)矩，有平仄的要求，也就是每句的仄 要一三五不論，二四六分明。

五言律詩(shī)是什么意思

五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱五律，近體詩(shī)的一種，發(fā)源于南朝齊永明時(shí)期沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。全詩(shī)共八句，每句五個(gè)字，有仄起、平起兩種基本形式，中兩聯(lián)須作對(duì)仗。

詩(shī)體簡(jiǎn)介

五言律詩(shī)是律詩(shī)的一種，就是指五言八句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的詩(shī)歌，屬于近體詩(shī)范疇。律詩(shī)發(fā)源于南朝，從南齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對(duì)偶的新體詩(shī)演變而來(lái)，至初唐沈佺期、宋之問(wèn)時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。

對(duì)于唐代人來(lái)說(shuō)，五言律詩(shī)是從五言古詩(shī)中脫胎出來(lái)的新詩(shī)體，它繼承了五古的句有定字和隔句壓韻的原則，并且借鑒了駢體文的聲律和對(duì)偶原則，有多方面的發(fā)展：

1、每首八句；

2、第三句和第四句、第五句和第六句必須對(duì)仗；

3、平仄必須按照特定的格式安排，一聯(lián)內(nèi)講對(duì)，兩聯(lián)間講粘；

4、只能押平聲韻，并且押韻有固定的位置，即偶數(shù)句押韻（首句可押可不押）；

5、節(jié)奏形式是嚴(yán)格的兩個(gè)雙音步加一個(gè)單音步，并且單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開(kāi)頭，兩個(gè)相鄰的雙音步的平仄必須相反。

根據(jù)以上規(guī)則，五言律詩(shī)分為平起和仄起兩體，每體又分為正格和偏格二種。

發(fā)展歷史

五律從五古中繼承了每句五個(gè)音節(jié)、全篇兩兩句一組、總句數(shù)為偶數(shù)的基本特征，同時(shí)增加了對(duì)偶和平仄的規(guī)則；而這些規(guī)則是從駢體文中借鑒過(guò)來(lái)的；駢體文則是由楚辭（騷體詩(shī)）到漢賦而產(chǎn)生的；因此，說(shuō)到底五律是五古和駢體文嫁接的產(chǎn)物，其發(fā)源都是詩(shī)歌。

初唐五律已經(jīng)完全成熟。特別是沈佺期、宋之問(wèn)等詩(shī)人，總結(jié)了南朝以來(lái)新體詩(shī)的成就，把已經(jīng)成熟的形式肯定下來(lái)，最后完成了“回忌聲病，維句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，在創(chuàng)作中使五律正式定型。《全唐詩(shī)》收宋之問(wèn)詩(shī)三卷198首，沈佺期詩(shī)三卷156首，絕大部分是律詩(shī)。胡應(yīng)麟：“五言律體，兆自梁陳。唐初四子，靡縟相矜，時(shí)或拙澀，未堪正始。神龍以還，卓然成調(diào)。”

五律定型于初唐，沈宋之外，王績(jī)、蘇味道、“初唐四杰”、杜審言、陳子昂、李嶠、張說(shuō)等人頗有佳作。

五律定型于初唐，而最高成就卻在盛唐。盛唐最能代表五律成就的是王維和杜甫。

明代胡應(yīng)麟在他的《詩(shī)藪》中說(shuō)：“唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠(yuǎn)，當(dāng)其神來(lái)境詣，錯(cuò)綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。”評(píng)價(jià)之高達(dá)到極點(diǎn)。杜甫作詩(shī)，以“語(yǔ)不驚人死不休”為座右銘，律詩(shī)和新樂(lè)府的成就確實(shí)無(wú)人可及。《全唐詩(shī)》收杜甫詩(shī)十九卷1300余首，其中近體詩(shī)占多數(shù)，近體詩(shī)中律詩(shī)又占多數(shù)。其中五律名篇有：《登岳陽(yáng)樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書(shū)懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》等百余首，不愧是“千古以還，一人而已。”

杜甫的近體詩(shī)，以卓絕的工巧表現(xiàn)深邃的思想感情，形式和內(nèi)容都達(dá)到了前無(wú)古人后鮮來(lái)者的境界，表現(xiàn)出了儒家風(fēng)范。中唐直到明清，學(xué)杜者一直是多數(shù)，有的在思想感情上接近，有的在藝術(shù)形式上接近，這已經(jīng)是很了不起的了。至于兩相接近者，就寥寥無(wú)幾了。

元稹以來(lái)，許多詩(shī)人抑李揚(yáng)杜。如果就律詩(shī)而言，特別是就七律而言，是有道理的。李白浪漫豪放，不屑于受格律的約束，長(zhǎng)處在于雜言，杜甫嚴(yán)謹(jǐn)刻苦，長(zhǎng)處在于律詩(shī)。但是，五律形成于南朝，李白之精熟于五律，是韻味天成的。胡應(yīng)麟說(shuō)：“太白風(fēng)華逸宕，特過(guò)諸人。而后之學(xué)者，才匪天仙，多流率易。”充分肯定了李白五律的成就。

李白的五律像他以道家為主的思想基礎(chǔ)一樣，是非常飄逸自然的，他的《塞下曲》、《夜泊牛渚懷古》、《送友人》、《渡荊門(mén)送別》等，沒(méi)有修飾雕琢的痕跡，平仄和對(duì)仗，都是渾然天成的。沒(méi)有融會(huì)貫通的學(xué)識(shí)和才華，是很難學(xué)得好的。

李杜之外，王維的五律最好。《全唐詩(shī)》收王維詩(shī)四卷387首，其中最主要的成就是五律。王維的思想基礎(chǔ)主要是佛家，他的詩(shī)歌也充滿了佛家“禪”的意境。他的五律名篇有《山居秋暝》、《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》、《歸輞川作》、《秋夜獨(dú)坐》、《江漢臨眺》、《使至塞上》等幾十首。

盛唐五律佳作浩淼，如孟浩然的《臨洞庭》、《過(guò)故人莊》、《舟中曉望》，常建的《題破山寺后禪院》、王灣的《次北固山下》等，都很著名。

盛唐中唐之際韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿稍好，“大歷十才子”等人偶有佳作。

到了韓、柳、白、劉時(shí)代，又見(jiàn)中興。

晚唐李商隱近體詩(shī)的境界直追杜甫，略見(jiàn)余響，成就在中唐諸人之上，名篇有《夜飲》、《楚宮》、《落花》、《裴明府居止》等。李商隱之外，許渾、溫庭筠、馬戴也有獨(dú)到之處。

五言律詩(shī)最高成就在盛唐，中唐以后逐漸衰落，五代幾乎鮮可提及者。宋代近體詩(shī)多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕見(jiàn)，只有梅堯臣的《岸貧》、呂本中的《兵亂后雜詩(shī)》、汪藻的《己酉亂后寄常州使君侄》、戴復(fù)古的《庚子薦饑》、林景熙的《枯樹(shù)》等。

元代崇尚唐詩(shī)，近體詩(shī)的藝術(shù)成就反高于宋代。比較著名的詩(shī)人和作品有吳澄的《送富州尹劉秉彝入京》、胡炳文的《拜岳鄂王墓》、汪珍的《山居夏日》、陳深的《江上》、黃庚的《漁隱為周仲明賦》、宋無(wú)的《銅陵五松山中》、吳鎮(zhèn)的《野望》、成原常的《賦林泉民》、傅若金的《金陵晚眺》、泰不華的《送友還家》和陳高的《新歲憶曾子白》等。

明清以下，五律名作就更少了，只有屈大均的《于忠肅墓》、《云州秋望》、夏完淳的《即事》、《別云間》、吳偉業(yè)的《過(guò)吳江有感》、朱彝尊的《王處士》和趙執(zhí)信的《螢火》等數(shù)首有些特色。

典范詩(shī)作

蘇味道《正月十五夜》

王勃《送杜少府之任蜀川》

駱賓王《在獄詠蟬》

孟浩然《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》

孟浩然《過(guò)故人莊》

孟浩然《歲暮歸南山》

孟浩然《與諸子登硯山》

孟浩然《留別王維》

王維《終南山》

王維《山居秋暝》

王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》

王維《酬張少府》

王維《使至塞上》

王維《觀獵》

李白《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》

李白《贈(zèng)孟浩然》

李白《塞下曲》

李白《夜泊牛渚懷古》

李白《渡荊門(mén)送別》

絕句、律詩(shī)為何都分五言、七言？為什么沒(méi)有六言？

絕句

絕句起源于漢魏六朝的樂(lè)府短章，絕句由四句組成，每句有幾個(gè)字就是幾言絕句，絕句還分為律絕和古絕，常見(jiàn)的絕句有五言絕句，六言絕句，七言絕句，絕句又稱絕句，斷句，短句，絕詩(shī)。絕句不一定要對(duì)仗對(duì)偶，絕句沒(méi)有嚴(yán)格規(guī)定，可以有也可以沒(méi)有。

律詩(shī)

律詩(shī)定型于初盛唐間，成熟于中晚唐時(shí)期，律師通常每首有八句，每句可以分為五言或者七言，分別稱為五言律詩(shī)或者七言律詩(shī)。律詩(shī)在字句，押韻，平仄，對(duì)仗，各方面都會(huì)有嚴(yán)格的規(guī)定，而律詩(shī)和絕句都是格律詩(shī)。

六言詩(shī)

律詩(shī)中也有六句的律詩(shī)叫做小律，每句六字的叫做六言律，這是律詩(shī)里面比較偏門(mén)的東西，它們可以認(rèn)為是律詩(shī)的成熟和發(fā)展中的一些創(chuàng)新和分支。只是在最后因?yàn)橛懈鞣N的原因，沒(méi)有流傳和發(fā)展下來(lái)，六言律和六言詩(shī)不同的兩種概念，六言詩(shī)是很古老而常見(jiàn)的，但是在里面的只有符合格律的六言詩(shī)才能叫做六言律，由于字?jǐn)?shù)和普及的范圍的原因，六言的格律很難像五言律詩(shī)和七言律詩(shī)一樣嚴(yán)謹(jǐn)和統(tǒng)一。

六言詩(shī)沒(méi)有的原因

在現(xiàn)在出現(xiàn)在我們的閱讀積極學(xué)習(xí)的范圍之內(nèi)的古詩(shī)部分都是為五言和七言的古詩(shī)，六言詩(shī)在我們現(xiàn)在的閱讀中很少出現(xiàn)，唯有在一些古體詩(shī)或者外語(yǔ)詩(shī)中可以見(jiàn)到少部分的六言詩(shī)。因?yàn)樵谔瞥瘯r(shí)期，近體詩(shī)的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)達(dá)到了高峰，所以把正在萌芽時(shí)期的六言詩(shī)給壓制了，六言詩(shī)與近體詩(shī)相比總是格格不入，到了唐朝以后，六言詩(shī)就逐漸的消失在詩(shī)詞的長(zhǎng)河中。但是我們的六言詩(shī)同樣是中國(guó)漫長(zhǎng)詩(shī)歌的發(fā)展中的產(chǎn)物，雖然這一體載的詩(shī)不怎么為人所知，但是它永遠(yuǎn)在詩(shī)歌史里面發(fā)光。

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