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菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間.是什么意思

意思：

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。

出自五代詩人李璟的《攤破浣溪沙》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

賞析

李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。

詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點其“味”；說“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片著重抒情。首句，托夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯凄清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。

作者簡介：

李璟（916－961年8月12日），五代十國時期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。即位后開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝世，時年四十六歲，葬順陵。廟號元宗，謚號明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被收錄《南唐二主詞》中。

李璟寫憂愁的詩都有哪些？

李璟的詩

《浣溪沙》李璟

風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上未聞鴻雁信，竹間時有鷓鴣啼。此情惟有落花知。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：詞

《望遠行》李璟

玉砌花光錦繡明，朱扉長日鎮長扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，征人歸日二毛生。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：詞

《攤破浣溪沙》李璟

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：詞

《攤破浣溪沙》李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：詞

《應天長》李璟

一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：詞

《游后湖賞蓮花》李璟

蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。滿目荷花千萬頃，紅碧相雜敷清流。孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：無

《保大五年元日大雪，同太弟景遂汪王景逖齊王》李璟

珠簾高卷莫輕遮，往往相逢隔歲華。春氣昨宵飄律管，東風今日放梅花。素姿好把芳姿掩，落熱還同舞勢斜。坐有賓朋尊有酒，可憐清味屬儂家。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：無

《句》李璟

靈槎思浩蕩，老鶴倚崆峒。蒼苔迷古道，紅葉亂朝霞。棲鳳枝梢猶軟弱，化龍形狀已依稀。

李璟的詩　朝代：唐詩　體裁：無

李璟《攤破浣溪沙》的古詩賞析

在日常的學習、工作、生活中，大家都接觸過古詩吧，古詩泛指中國古代詩歌。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是我整理的李璟《攤破浣溪沙》的古詩賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《攤破浣溪沙》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

注釋

攤破浣溪沙：詞牌名，又名“山花子”，是“浣溪沙”的變式。

菡萏：荷花的別名。

韶光：美好的時光

夢回雞塞：夢回，夢醒。雞塞，即雞鹿塞，漢時邊塞名，今在內蒙古西部。此泛指塞外。

吹徹：吹到最后一曲。徹，大曲中的最后一遍。

玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

倚：憑靠。

譯文

滿塘鮮艷的荷花都凋謝了，翠綠的荷葉也殘敗了。愁人的秋風吹起了綠色的波紋，使人產生無限的哀愁。這荷花和時節一樣都憔悴了，叫人不愿再看。

夢中想著國家邊塞的戰事，醒來時卻正淅淅瀝瀝地下著秋雨。小樓上傳來玉笙那哀婉幽怨的吹奏之聲，使人感到秋的寒意和無限的凄涼。倚著欄桿遠望，心中有多么愁苦，又流了多少淚水啊！

賞析

李璟（916－961），初名景通，字伯玉，徐州人，南唐烈祖李昪長子，五代南唐中主。在位十九年，因受北周的威脅，遷都南昌，抑郁而死。其詞僅存四首，風格凄婉。

這首詞是南唐中主李璟的一篇得意之作，歷來備受名家推崇。據說，一次詞人戲謂馮延巳：“吹皺一池春水，干卿何事？”馮說：“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也。”這是真心話，決非奉承之辭？詞人通過秋景寫心中憂愁，寫出了一國之君在國家面臨滅亡危險的時候卻無能為力的無限哀愁。

開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，從詞語的選用上，便已達成了一種深微的感受。“菡萏”即“荷花”，亦稱“蓮花”，后兩者較為淺近通俗，而“菡萏”則別有一種莊嚴珍貴之感。“翠葉”即“荷葉”，而“翠”字又表現了一種情感上的珍美。然后于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴一“殘”字，詩人雖未明白敘寫自己的任何感情，而其對如此珍貴芬芳生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。

次句繼之用“西風愁起綠波間”，便是寫珍美的生命在充滿蕭瑟悲傷的環境中重現。“西風”二字原已代表了秋季的蕭殺凄清，其下又接“愁起綠波間”，便造成多種不同的聯想和效果：一則就人而言，滿眼風波，使人想見其一片動蕩凄涼的景象；再則就花而言，“綠波”原為其托身之所在，而今則綠波風起，當然便更有一種驚心的悲感和惶懼，故曰“愁起”。“愁起”者，既是愁隨風起，也是風起之堪愁。

“還與韶光共憔悴，不堪看”，“韶光”一般指“春光”，伸引為青春歲月。這里的“韶光”后緊跟“憔悴”，既是美好的景物時節的憔悴，也是美好的人間年華容色的憔悴。所以下面的'“不堪看”，才有無限深重的悲慨。

此詞上闋從“菡萏香銷”的眼前景物敘寫下來，層層引發，直寫到所有的景物時光與年華同此凋傷憔悴的下場，并與“韶光”“不堪看”做結，呼應了開端的“菡萏香銷”“西風愁起”的景色。

詞的下闋前兩句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，是對上闋的呼應。上闋景中雖也有人，但基本上卻是以景物之感發為主；下闋則是寫已被景物所感發以后的人之情意。“雞塞”是雞鹿塞的簡稱，是漢時一個邊塞，原句出自《漢書?匈奴傳下》：“又發邊郡士馬以千數，送單于出朔方雞鹿塞。”因此后人多用“雞塞”以代指邊塞遠戍之地。全句寄托著思婦之情，因而才有著“細雨夢回”的情意。

“小樓吹徹玉笙寒”中“小樓”之高迥，“玉笙”之珍美，“吹徹”之深情，方能體會到“細雨夢回”“小樓吹徹”之苦想與深悲。這一種意境，一直到“多少淚珠無限恨”，方將前二句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一瀉而出，正好像引滿的弓箭，一舉中的。然而一發之后，卻又戛然而止，把文筆一推，不復再作情語，而只以“倚欄干”三字做了結尾。遂使得前一句之“淚”與“恨”也都更有了一種悠遠含蘊的余味。

注：后六節來源于網絡，有改動。

雪中殘荷古詩句

雪中殘荷古詩句

宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 唐.李商隱

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城，

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲.

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》

秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多 .

1、《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》唐代：李商隱 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城， 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲. 釋義： 竹叢里船塢深靜無塵，臨水的亭榭分外幽清。

相思之情啊飛向遠方，可卻隔著重重的高城。秋空上陰云連日不散，霜飛的時節也來遲了。

留得滿地枯殘的荷葉，好聽深夜蕭瑟的雨聲。 2、《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》五代：李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠何限恨，倚欄干。（欄 通：闌） （何限恨 一作：無限恨） 釋義： 荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。

美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。

細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。

（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。 3、《贈劉景文》宋代：蘇軾 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（最是 一作：正是） 釋義： 荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。

一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節啊。 4、《普天樂·翠荷殘》元代：滕賓 翠荷殘，蒼梧墜。

千山應瘦，萬木皆稀，蝸角名，蠅頭利。 輸與淵明陶陶醉，盡黃菊圍繞東籬。

良田數頃，黃牛二只，歸去來兮。 釋義： 翠荷凋殘，蒼梧葉落；山也憔悴消瘦，樹林稀疏枯殘，俗世的虛名小利皆是過眼云煙。

在識時知機，進退行藏的認識上，自己怎能與陶淵明相較。一想到歸隱后滿目黃菊繞東籬，自耕良田數頃、黃牛一只，就無比向往啊！ 5、《虞美人·扁舟三日秋塘路》宋代：陳與義 去年長恨拏舟晚，空見殘荷滿。

今年何以報君恩，一路繁花相送過青墩。 釋義： 后悔去年乘船時候太晚，只見得滿塘殘敗的荷花。

今年我拿什么來報君的恩情。只好乘船相送，一路繁花到青墩。

6、《芳心苦·楊柳回塘》宋代：賀鑄 楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。

斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 返照迎潮，行云帶雨。

依依似與騷人語。當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。

釋義： 楊柳圍繞著曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，擋住了采蓮的姑娘。沒有蜜蜂和蝴蝶，來傾慕我幽幽的芳香。

荷花漸漸地衰老，結一顆芳心苦澀。 潮水帶著夕陽，涌進荷塘，行云夾著雨點，無情地打在荷花上。

隨風搖曳的她呀，像是向騷人訴說哀腸：當年不肯在春天開放，如今卻在無端地在秋風中受盡凄涼。

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”中玉笙寒是什么意思

玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱。

出自五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》。

原文：

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。

細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。

譯文：

荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。細雨綿綿，夢境中塞外風物緲遠。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。

擴展資料

此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢回而感雞塞征夫之遙遠，倚欄而更見凄涼。全詞純用白描手法，情景交融，語言清新，格調委婉，有很強的藝術感染力。

開端“菡萏香銷翠葉殘”一句，所用的名詞及述語，便已經傳達出了一種深微的感受。于“菡萏”之下，綴以“香銷”二字，又于“翠葉”之下綴以一“殘”字，詩人雖未表明自己的任何感情，而對其如此珍貴芬芳的生命的消逝摧傷的哀感，便已經盡在不言中了。

次句則是寫此一珍美的生命其所處身的充滿蕭瑟摧傷的環境。“西風”二字原以代表了秋季的蕭殺凄清之感，其下接以“愁起綠波間”五字，西風之起綠波間，也不過仍然是自然景象，但“起”字上加一“愁”字，然后花與人始驀然結合于此“愁”字之中。

“還與韶光共憔悴，不堪看。”韶光之憔悴，既是美好的景物時節之憔悴，也是美好的人的年華容色之憔悴。此句正是對一切美好的景物和生命同此憔悴的一個哀傷的總結。既有這種悲感的認知，所以下面所下的“不堪看”三個字的結語，才有無限深重的悲慨。

下半闋是寫已被景物感發以后的人之情意。

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。”這兩句全是思婦之情，也全是思婦之詞，前句中的雞塞并非實寫，而是思婦夢中所到之地。這兩句情意雖及悲苦，其文字與形象卻又極為優美，只是一種意境的渲染。

“多少淚珠無限恨，倚闌干。”這兩句將前兩句所渲染的悲苦之情以極為質直的敘述一泄而出，而一發之后，卻又戛然而止，不復再作情語，而只以“倚欄桿”三字做了結尾。這樣寫法使得前一句之“淚”和“恨”也都有了一種悠遠含蘊的余味。

景語與情語足以相生，遠筆與近筆又互為映襯，這期間只是如同風行水流一任自然，這正是中主李璟詞特別富于風發之遠韻的一個主要原因。

參考資料來源：百度百科--攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

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