很多朋友對(duì)于唐詩昔人已乘黃鶴去的格律如何和昔人已乘黃鶴去 此地空余黃鶴樓抒發(fā)了詩人怎樣的情感不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

崔顥 黃鶴樓 格律問題

崔顥 唐 《黃鶴樓》

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。

左側(cè)為全詩，右側(cè)為七律平仄格式。下面指出不合平仄之處。

一般情況下，七律每句的第2/4/6/7字必須要符合平仄規(guī)律，其他可以不遵守。

首聯(lián)中，乘處應(yīng)為仄，不合律。

頷聯(lián)中，去處應(yīng)為平，不合律。 但 乘、去本身卻考慮對(duì)仗的。算不合律中的對(duì)仗。

頸聯(lián)和頷聯(lián)對(duì)仗及平仄都很好。

如果不是李白的留言，估計(jì)本詩也就會(huì)湮沒無聞。詩本身沒有多么好，只是李白覺得好。

關(guān)于李白《登金陵鳳凰臺(tái)》的格律問題，懂得進(jìn)！

李白的此首七言律詩并非成熟的七言律詩，所以不存在出律和拗救。七言律詩起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初盛唐之間，到杜甫時(shí)才完全成熟，才有了標(biāo)準(zhǔn)的格律。

初唐沈佺期、宋之問、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作，同時(shí)，盛唐時(shí)期李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對(duì)、失粘、重字之誤。

到了杜甫，七言律詩才展示其詩體潛力而打開藝術(shù)天地。杜甫全面開辟了律詩的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩體的價(jià)值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度。

擴(kuò)展資料：

《登金陵鳳凰臺(tái)》格律解析

從律詩的格律要求押韻、平仄、對(duì)仗三個(gè)方面解析《登金陵鳳凰臺(tái)》的格律。

1、押韻

雖為古體律詩，但是采用了首句入韻的格式，游、流、丘、洲、愁都是押韻的；

2、平仄

平仄上與標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩相差較大，首聯(lián)的格律是正確的，但是從頷聯(lián)開始格律就非標(biāo)準(zhǔn)的格律了，如果按照首聯(lián)的格律，第三句格律應(yīng)該為仄（平）仄平（仄）平平仄仄，但是“吳宮花草埋幽徑”格律卻是平平平仄平平仄，與首聯(lián)第二句失粘了。

同樣“三山半落青天外”與“晉代衣冠成古丘”也存在失粘的情況，整首詩除了頷聯(lián)、頸聯(lián)的格律與標(biāo)準(zhǔn)格律有出入，首聯(lián)和尾聯(lián)的格律還是比較標(biāo)準(zhǔn)的。

3、對(duì)仗

頷聯(lián)、頸聯(lián)的對(duì)仗是非常工整的，頷聯(lián)中吳宮與晉代朝代與朝代相對(duì)，花草與衣冠相對(duì)，幽徑和古丘建筑名詞相對(duì)；頸聯(lián)中三山對(duì)二水，半落對(duì)中分，青天外對(duì)白鷺洲都是非常工整的。

《登金陵鳳凰臺(tái)》是李白的七律代表作，因?yàn)槭窃诼稍姲l(fā)展階段的詩作，雖然偶有失律之處，但不失為優(yōu)秀的七律詩作。

參考資料：百度百科-七言律詩

崔顥的《黃鶴樓》的詩句的平仄？

這個(gè)一直以來都很多人糾結(jié)的，

關(guān)于這首詩的評(píng)價(jià)，我僅從網(wǎng)上找到的觀點(diǎn)大概就以下幾種：

1.它大部分句子不合律，說明超脫格律的限制，也能寫出好詩；

2.黃鶴樓其實(shí)是合律的，作者也有注意到平仄聲調(diào)在兩句之間的平衡；

3.比較折衷的看法，黃鶴樓是古風(fēng)式的律詩；

4.那時(shí)候律詩還沒成形。

個(gè)人比較傾向2，3。

l - l - - l l ，l l - - - l - 。→全詩推出來的話，它應(yīng)該屬于平起式

- l l l l l l ，l - - l - - - 。 →歷來這句是評(píng)得最多的，看平仄就知道了吧

- - l l l - l ，- l - - - l - 。 →這句拗救，是渾然天成的律句

l l - - - l l ，- - - l l - -。→這個(gè)是純純的律句

我們要分析的就是前面兩聯(lián)：

首先，在平仄的平衡分配上，上面第2點(diǎn)很有道理，我們可以看到四個(gè)句子中，出與對(duì)之間都是相互平衡的。首聯(lián)出句四仄三平，對(duì)句三仄四平。頷聯(lián)出句六仄一平，對(duì)句兩仄五平?；旧弦呀?jīng)平衡。

第二，平仄交替上，首聯(lián)兩句已經(jīng)拗得過火，頷聯(lián)更是出現(xiàn)了三平腳三仄腳、失對(duì)等現(xiàn)象，屢屢犯忌；因?yàn)楹竺鎯陕?lián)是正確的格式，對(duì)仗也沒錯(cuò)，所以我覺得，叫它做“古風(fēng)式律詩”是最正確的說法。

第三，崔顥肯定不是有意這樣寫的。這首詩里連用三次黃鶴，很多人都說，這三個(gè)黃鶴各有各的特點(diǎn)，沒有重復(fù)感，用得巧妙。頷聯(lián)對(duì)仗，僅白云黃鶴相對(duì)，其他字都不對(duì)，但是讀起來非常流暢。崔顥是李白同時(shí)期的詩人，平仄格律這個(gè)東西他肯定知曉，所以他會(huì)注意到應(yīng)該得在出句對(duì)句之間平衡一下聲調(diào)。但這已經(jīng)到了最大的忍耐限度，因?yàn)檫B用黃鶴的關(guān)系，又剛好寫出來白云千載空悠悠這句，再接著改了舍不得，于是干脆這樣掛上去，于是名篇就這樣產(chǎn)生了。這么分析，我覺得這不是守不守格律的問題，而是寫出來好的句子剛好能不能符合格律的問題。作者的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該不是故意把格律拋在一邊的，從他后邊兩聯(lián)、以及前邊的平仄字?jǐn)?shù)大致相等，就可以看出來。

好了，文章到此結(jié)束，希望可以幫助到大家。