大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享訴衷情近柳永抒發(fā)了怎么樣的情感，以及柳永訴衷情近對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

訴衷情近中詩(shī)人抒發(fā)了哪些閑情？

《訴衷情近·雨晴氣爽

宋代：柳永

雨晴氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。

殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。

詩(shī)人抒發(fā)了,羈旅落魄,佇立江樓遠(yuǎn)望，靜倚樓闌，陷入沉思之情。

訴衷情近柳永抒發(fā)了哪些閑情景闌晝永？

詞的上闋描敘秋景，已為下闋悲秋傷別作了鋪墊。過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情，至此，作者關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”間接或直接地加以強(qiáng)調(diào)，突出秋江日暮對(duì)游子情緒的景響。“脈脈朱闌靜倚”，是含情靜倚樓闌，轉(zhuǎn)入思索動(dòng)了“黯然情緒”，“黯然情緒”即傷別情緒。無(wú)際的離愁已使人如未飲先醉了。“如醉”表現(xiàn)情感的陷溺而不能自拔的狀態(tài)，“愁無(wú)際”。這黯然情緒是由“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里”引起的。這是現(xiàn)實(shí)中悲秋所生的遲暮之感與客處異鄉(xiāng)所生的懷人的傷別意緒的混合。現(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“盡日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念。作者并未將“故人”寫(xiě)得具體一些，而是含糊其詞。聯(lián)系柳永其他的羈旅行役之詞來(lái)看，這“故人”概指他京都相識(shí)的青年歌妓。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞

在學(xué)習(xí)、工作或生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱(chēng)古風(fēng)、往體詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？以下是我精心整理的《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞，歡迎大家分享。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞 篇1

訴衷情

晏殊

東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴。

惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯。

眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成。

一春芳意，三月和風(fēng)，牽系人情。

晏殊詞作鑒賞

這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時(shí)蘊(yùn)情會(huì)意。全篇借春風(fēng)楊柳繪寫(xiě)濃春美景，襯比香閣女子的綽約風(fēng)姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉(zhuǎn)含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩(shī)，但有神無(wú)跡，如輕霜溶水，泯融無(wú)痕。詩(shī)詞都寫(xiě)到鶯聲驚夢(mèng)生惱，春柳觸發(fā)怨情，但詩(shī)中閨婦聽(tīng)鶯聲而小庭追打，見(jiàn)柳色而直說(shuō)悔意，明朗爽利，感情真切；詞里的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。二者相比，感情表現(xiàn)上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語(yǔ)言上有質(zhì)樸明快和清麗優(yōu)雅之異，意趣、韻味也自判然不同。

上片起筆“東風(fēng)楊柳欲青青，煙淡雨初晴”先繪出一幅如畫(huà)春景：東風(fēng)吹溫送暖，催引生機(jī)；楊柳因春風(fēng)吹拂而萌發(fā)春意，雖未青青成陰，卻染得人滿(mǎn)眼春色；柳絲纖細(xì)，柳煙疏淡，似有若無(wú)，自有一種迷濛意態(tài)；一番春雨初霽之后，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風(fēng)、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。“惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯”二句，詞意陡生頓挫。面對(duì)爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，“香閣濃睡”，情態(tài)異常。著一“惱”字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂(lè)景而反襯哀情，從而形成鮮明對(duì)比，把離情怨思烘托得更加強(qiáng)烈。由于人物內(nèi)心狀態(tài)的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態(tài)。

詞中香閣女子所以對(duì)春色視而不見(jiàn)，懨懨無(wú)緒，黯黯思睡，聽(tīng)到鶯聲卻生惱恨，實(shí)際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢(mèng)。

下片“眉葉細(xì)，舞腰輕，宿妝成”為人物描寫(xiě)。

眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫(xiě)人，楊柳枝葉的纖細(xì)裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復(fù)合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫(xiě)出柳的風(fēng)神，也顯出人的韻致。

“宿妝”，隔夜未整的殘妝。詞里的“宿妝成”，是指香閣濃睡的女子醒來(lái)，無(wú)心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從“宿妝”不整的容態(tài)中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結(jié)拍“一春芳意、三月和風(fēng)，牽系人情”三句正面點(diǎn)示題旨。“一春芳意”與“三月和風(fēng)”為對(duì)偶句，同是“牽系人情”的景物。

這三句意思是：柳芽茁長(zhǎng)的春意，縈拂柳條的春風(fēng)，以及柳枝上的鶯啼，柳樹(shù)間的煙鎖，無(wú)不牽系著閨中人的情思。“牽系”二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結(jié)，中間所及，關(guān)涉到柳，聯(lián)想古詩(shī)詞中常用的柳的內(nèi)涵自知“人情”為何。

全詞著意描寫(xiě)濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫(xiě)出香閨女子的春怨，情景交融，別具風(fēng)情。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞 篇2

原文：

訴衷情

香滅簾垂春漏永，整鴛衾。

羅帶重，雙鳳，縷黃金。

窗外月光臨，沉沉。

斷腸無(wú)處尋，負(fù)春心。

永夜拋人何處去，絕來(lái)音。

香閣掩，眉斂，月將沈。

爭(zhēng)忍不相尋，怨孤衾。

換我心，為你心，始知相憶深。

譯文：

漫漫長(zhǎng)夜你撇下我遠(yuǎn)走到哪里？沒(méi)有一點(diǎn)音訊。香閣門(mén)兒關(guān)上，眉兒緊緊皺起，月亮就要西沉。

怎么忍心不把你追尋？怨恨這孤眠獨(dú)寢。只有換我的心，變作你的心，你才會(huì)知道這相思有多么深。

注釋?zhuān)?

①訴衷情：唐教坊曲名。因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”，又名《桃花水》；因顧夐本詞，又名《怨孤衾》。

②永夜：長(zhǎng)夜。

③眉斂：指皺眉愁苦之狀。

④爭(zhēng)忍：怎忍。⑤孤衾：喻獨(dú)宿。

賞析：

作品賞析

【注釋】①永夜：長(zhǎng)夜。②爭(zhēng)忍：怎忍。③尋：尋思。④衾：被子。

【評(píng)解】這首小詞，情辭真摯熱烈，感人肺腑。【集評(píng)】王士禛《花草蒙拾》：顧太尉“換我心，為你心，始知相憶深”，自是透骨情語(yǔ)。徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”，全襲此。然已為柳七一派濫觴。《知本堂讀杜》：杜陵《月夜詩(shī)》，明是公憶鄜州之閨中及小兒女，卻代閨中憶己。明是公憶閨中，久立月下而淚不干，卻云何時(shí)偕閨中倚幌，雙照淚痕。身在長(zhǎng)安，神游鄜州，恍若身亦在鄜州，神馳長(zhǎng)安矣。曩讀顧夐《訴衷情》詞云：“換我心，為你心，始知相憶深。”是此一派神理。（《五代詩(shī)話(huà)》卷四引）陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》：元人小曲，往往脫胎于此。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞 篇3

古詩(shī)原文

小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。分明繡閣幽恨，都向曲中傳。

膚瑩玉，鬢梳蟬，綺窗前。素娥今夜，故故隨人，似斗嬋娟。

譯文翻譯

小蓮剛剛給琵琶調(diào)弦，聲音清越，好像要沖破云天。細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，樂(lè)聲分明在訴說(shuō)繡閣中的怨恨，聲聲感人。

只見(jiàn)她膚如美玉，梳著一對(duì)蟬鬢，手抱琵琶，站在窗前。今晚的月亮照著她，好像月宮里的嫦娥特意跟她比美似的。

注釋解釋

訴衷情：詞牌名。唐教坊曲。又名《一絲風(fēng)》、《訴衷情令》等。有唐詞、宋詞之分。唐詞有單調(diào)、雙調(diào)兩體。宋詞皆雙調(diào)。

小蓮：北齊后主高緯寵妃馮淑妃名小憐（一作蓮），能彈琵琶，善歌舞。此處借指琵琶女。

碧云天：意思是蔚藍(lán)的天空。

繡閣：閨房，指女子的住處。幽恨：深恨。

瑩玉：形容皮膚潔白。瑩：玉色美石。

鬢梳蟬：將鬢發(fā)梳成蟬翼的形狀。

綺（qǐ）窗：雕畫(huà)美觀的窗戶(hù)。

素娥：傳說(shuō)月中女神名嫦娥，月色白，故又稱(chēng)素娥。

故故：故意或特意。唐、宋時(shí)口語(yǔ)。

嬋娟：美好的樣子。

創(chuàng)作背景

宋神宗熙寧三年（1070年）十月，該詞是蘇軾在宋道的家中見(jiàn)有女彈奏琵琶有感而作，同時(shí)作《宋叔達(dá)家聽(tīng)琵琶》一詩(shī)。

詩(shī)文賞析

上片寫(xiě)琵琶女高超的技藝和內(nèi)心的幽恨。蘇軾借北齊善彈琵琶的馮淑妃的名字指稱(chēng)琵琶女，暗含著對(duì)她的技藝的贊許和肯定。“初上琵琶弦”，是說(shuō)轉(zhuǎn)軸撥弦，開(kāi)始彈奏。聽(tīng)去果然不同凡響：“彈破碧云天。”古人形容歌聲響亮和美妙，本有“響遏行云”之說(shuō)（見(jiàn)《列子·湯問(wèn)》），唐詩(shī)“歌遏碧云天”即由此而來(lái)。蘇軾再加變化，用來(lái)夸說(shuō)琵琶彈奏的高妙動(dòng)人，是恰切不過(guò)，而又有創(chuàng)新意味的。著一“破”字，可能受到“鬼才”詩(shī)人李賀“石破天驚逗秋雨”（《李憑箜篌引》）這句詩(shī)的啟發(fā)，以突出其超常的藝術(shù)效果。由于受到詞調(diào)字句的嚴(yán)格限制，蘇軾不可能像白居易那樣在《琵琶行》中對(duì)另一個(gè)琶琶女的絕技展開(kāi)描寫(xiě)，而只是從聽(tīng)者感受的角度，以夸張和寫(xiě)意的筆法作了高度的概括，從而給讀者留下了想象的余地，收到了以少勝多的效果。說(shuō)琵琶女技藝高超，還表現(xiàn)在：“分明繡閣幽恨，都向曲中傳。”能把一個(gè)閨中女子內(nèi)心深微、復(fù)雜的感情，都通過(guò)琵琶彈奏的樂(lè)曲傳達(dá)出來(lái)，讓蘇軾“分明”地加以體認(rèn)，這是很精湛的技藝。這兩句雖然同樣寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)感受，卻從曲調(diào)傳寫(xiě)的情感（或心理內(nèi)容）著眼，因而并不顯得重復(fù)，而且多少接觸到了琵琶女的內(nèi)心世界，也暗含著蘇軾對(duì)她的不幸命運(yùn)的深切同情。上片寫(xiě)琵琶女，句句緊扣“琵琶”的彈奏，寥寥幾筆，就能給人以比較鮮明、深刻的印象。

下片轉(zhuǎn)換角度，寫(xiě)琵琶女的外形美。過(guò)片“膚瑩玉，鬢梳蟬”兩句，從正面著筆寫(xiě)琵琶女的膚色白皙和鬢發(fā)俏麗，像是電影中的兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭，表現(xiàn)了琵琶女外形的美麗。接下去“綺窗前”一句，像是寫(xiě)了一個(gè)側(cè)影，與上片聯(lián)系起來(lái)看，這該是琵琶女彈奏之處，原來(lái)那美妙動(dòng)聽(tīng)、曲傳幽恨的琵琶聲就是從這兒發(fā)出的。所以這一筆雖已虛化，卻給讀者留下了想象和回味的空間。結(jié)尾以明月來(lái)襯托，使琵琶女更顯得天姿國(guó)色，美麗動(dòng)人。妙在將明月人格化，說(shuō)明月在今夜特意隨人行走（當(dāng)明月發(fā)現(xiàn)琵琶女之后），似乎要同琵琶女比一比誰(shuí)更美好呢。這是蘇軾聽(tīng)到琵琶女彈奏時(shí)，恰好見(jiàn)到當(dāng)空的一輪明月，靈感突發(fā)，因而獲致的神來(lái)之筆

從全詞來(lái)看，上片為主，而下片為賓，下片所寫(xiě)的人的外形美，對(duì)于上片所寫(xiě)的技藝之精、樂(lè)聲之美來(lái)說(shuō)，也是一種襯托。蘇軾使二者相得益彰，更突出了琵琶女美的形象。這是作品藝術(shù)構(gòu)思上的一個(gè)重要特色。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞 篇4

訴衷情·寒食

涌金門(mén)外小瀛洲。寒食更風(fēng)流。紅船滿(mǎn)湖歌吹，花外有高樓。

晴日暖，淡煙浮。恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《訴衷情·寒食》描寫(xiě)西湖寒食游覽之盛況。開(kāi)頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆。以下“紅船”、“花外”極寫(xiě)游人之盛和西湖的具體環(huán)境。“三千粉黛”以下三句，用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神。“三千”極寫(xiě)“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的深意是表達(dá)富貴榮華都如過(guò)眼云煙的人生感悟。這首寒食詞通篇熱烈，最后歸結(jié)到四大皆空的境界：“一片云頭”。此詞構(gòu)思新穎，立意深刻。

注釋

①涌金門(mén)：西湖地名。

②小瀛州：西湖中小島。

③紅船：彩飾游船，即“畫(huà)舸”。

賞析/鑒賞

此詞寫(xiě)西湖寒食時(shí)節(jié)游人盛況。全詞奇麗清婉而造境空靈，歌詠西湖的詩(shī)詞佳作中別饒風(fēng)姿，構(gòu)思新穎，立意深刻。

上片開(kāi)頭兩句點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令。首句稱(chēng)西湖為“小瀛洲”。“瀛洲”為海上神山之一。月山有水的勝地，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壯浪，著一“小”字最貼切不過(guò)。下句“寒食更風(fēng)流”則是全篇點(diǎn)睛之筆。“風(fēng)流”一詞本常用于寫(xiě)人，用寫(xiě)湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節(jié)，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風(fēng)流”。“更風(fēng)流”進(jìn)一層，仍是籠統(tǒng)言之，三句以下才具體描寫(xiě)，用語(yǔ)皆疏淡而有味。把游湖大船稱(chēng)做“紅船”，與“風(fēng)流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原詩(shī)：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”。“花外有高樓”則用空間錯(cuò)位的筆觸畫(huà)出坐落湖畔山麓的畫(huà)樓。這是一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過(guò)片“晴日暖，淡煙浮”就清妙地畫(huà)出這番景致。于是春花、紅船、畫(huà)樓、湖光、山色共同構(gòu)成一幅美妙的圖畫(huà)，畫(huà)外還伴奏著簫管歌吹之音樂(lè)。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺(jué)真力彌滿(mǎn)，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫(xiě)這種盛況，而采有了舉一反三、畫(huà)龍點(diǎn)睛的手法寫(xiě)道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風(fēng)滿(mǎn)湖，與“風(fēng)流”二字照應(yīng)。美人竟然如此之多，則滿(mǎn)湖游眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺斑見(jiàn)豹。

結(jié)尾三句用數(shù)字領(lǐng)起全篇精神。“三千”極寫(xiě)“粉黛”之多，“十二”描“高樓”寬敞。實(shí)際詞人如此為之的深意是表達(dá)富貴榮華都如過(guò)眼云煙的人生感悟。同時(shí)語(yǔ)言精整而凝煉。特別是鼎足對(duì)的運(yùn)用很有趣味，寫(xiě)隨數(shù)目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠(yuǎn)，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意。《維摩經(jīng)》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂(lè)詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”作者巧用“浮云”之喻，于寫(xiě)足繁華熱鬧之后，著一冷語(yǔ)，遂使全篇頓添深意。

《訴衷情》古詩(shī)原文及鑒賞 篇5

古詩(shī)原文

雨睛氣爽，佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑，隱隱漁村，向晚孤煙起。

殘陽(yáng)里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒，未飲先如醉。愁無(wú)際。暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。竟日空凝睇。

創(chuàng)作背景

柳永在北宋景祐元年（1034）考中進(jìn)士之前的數(shù)年間，曾經(jīng)像斷梗浮萍一樣漫游江南。他的足跡曾到過(guò)江、浙、楚、淮等地，依舊羈旅落魄，“奉旨填詞”。這首《訴衷情近》就是其漫游江南水鄉(xiāng)時(shí)所作的一首思念京都故人的詞作。

詩(shī)文賞析

詞的.上片描寫(xiě)秋景，江南水鄉(xiāng)的秋色在詞人的感受中是平遠(yuǎn)開(kāi)闊、疏淡優(yōu)美的。詞開(kāi)篇“雨晴氣爽”兩句總寫(xiě)登樓遠(yuǎn)眺。先以“雨晴氣爽”烘托環(huán)境氣氛，給人以舒適清新之感，同時(shí)暗指時(shí)值秋季；再以“江樓”點(diǎn)出登臨地點(diǎn)，“佇立”而“望”則使一個(gè)在江樓上長(zhǎng)久的孤獨(dú)默立、凝望遠(yuǎn)方的詞人形象兀現(xiàn)在讀者眼前，這也直接引出了下文的景色描寫(xiě)。

“澄明遠(yuǎn)水生光，重疊暮山聳翠”是寫(xiě)目光所及的山水美景。腳下，遠(yuǎn)去的江水清澈明凈，波光閃動(dòng)；隔江而望，暮色中重巒疊嶂，蒼蒼莽莽。這里從大處落筆，一句寫(xiě)江，一句寫(xiě)山。寫(xiě)江水突出了秋水清澈，澄靜如練的特點(diǎn)；寫(xiě)“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入云的特點(diǎn)。這兩句對(duì)仗工整，字句的錘煉也頗見(jiàn)功力：“遠(yuǎn)”字把江水逶迤遠(yuǎn)去的景象點(diǎn)染了出來(lái)，使畫(huà)面一下就開(kāi)闊起來(lái)；“暮”字為景物涂上了蒼茫的背景，使整幅畫(huà)面意境全出。

接下來(lái)，詞人的視線落在了水際山巒之中。“遙認(rèn)斷橋幽徑”三句，再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地辨認(rèn)出斷橋、幽僻的小路，還隱隱約約地辨認(rèn)出有個(gè)小漁村，在這黃昏時(shí)分，一縷炊煙正在村里裊裊升起。“遙認(rèn)”兩字用得相當(dāng)確切，拉開(kāi)了人與景的距離。景物顯得遠(yuǎn)而小，有些模糊，增加了畫(huà)面的縱深感。“斷橋”、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”，這些衰殘的意象，渲染出荒涼寂寥、凄清冷落的氣氛，它們?cè)谂R近黃昏的江上秋色的背景中構(gòu)成了秋色平遠(yuǎn)的畫(huà)面。

整個(gè)上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖，展現(xiàn)在讀者眼前的是深秋雨后的江樓，無(wú)語(yǔ)東流的江水，層巒疊翠的遠(yuǎn)山，還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是凄清沉寂的，心情亦當(dāng)如此，由此下片轉(zhuǎn)為抒情。

過(guò)片“殘陽(yáng)里”句以“殘陽(yáng)”的意象承上啟下，轉(zhuǎn)入抒情。“殘陽(yáng)里”緊承“向晚孤煙起”，點(diǎn)出了時(shí)間的流逝，也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此，詞人關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”數(shù)詞間接或直接地加以強(qiáng)調(diào)，突出了秋江日暮對(duì)游子情緒的景響。“脈脈朱闌靜倚”一句呼應(yīng)上片的“佇立江樓”，暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇。“脈脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時(shí)的如癡如醉，難以解脫。詞中雖為言明詞人何以長(zhǎng)久地獨(dú)倚“江樓”，但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。于是詞作水到渠成般過(guò)渡到下面一句：“黯然情緒，未飲先如醉。”心情抑郁，竟至沒(méi)有喝酒卻已進(jìn)入醺醺而醉的狀態(tài)，足見(jiàn)愁情的深沉、濃烈。這其中，已暗暗透出了“黯然消魂者，惟別而已矣”（江淹《別賦》）的濃重的傷別情緒，只是引而未發(fā)罷了。隨著這種低沉感傷情緒的繼續(xù)加重，詞人滿(mǎn)腹的愁思也洶涌如潮起來(lái)，不由得發(fā)出了這樣的感嘆：“愁無(wú)際。”

“暮云過(guò)了，秋光老盡，故人千里。”這幾句點(diǎn)出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中，遠(yuǎn)山蒼茫的迷蒙，斷橋孤煙的冷落，暮云將盡的慘淡，秋光漸老的哀傷，使詞人聯(lián)想到了羈旅生涯的苦澀艱難，前程的渺茫無(wú)望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔(dān)，而“故人”卻遠(yuǎn)隔千里。現(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒，因而無(wú)法消除，唯有“竟日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念。“竟日空凝睇”一句中“竟日”與前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽(yáng)”、“暮云”相呼應(yīng)，寫(xiě)出了時(shí)間的推移，也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔；“凝睇”又與開(kāi)頭的“江樓”佇望，換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫(xiě)緊密相扣，使全詞首尾圓合，渾然一體；著一“空”字，表現(xiàn)了詞人明知無(wú)望，卻仍然對(duì)“故人”一片癡情，頗能動(dòng)人心魄。

這首詞雖非柳永的代表作，但也清新可人，結(jié)構(gòu)工巧。上片寫(xiě)秋景，凄美動(dòng)人；下片思舊情，哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬于中調(diào)，柳永在創(chuàng)作時(shí)依據(jù)體制的特點(diǎn)，在寫(xiě)景與抒情時(shí)，既未大肆鋪敘，也不特別凝煉，詞旨點(diǎn)到即止。全詞結(jié)構(gòu)完整，處處映襯照應(yīng)，語(yǔ)言雅而不俗，筆調(diào)揮灑自如。

訴衷情近柳永抒發(fā)了怎么樣的情感的介紹就聊到這里吧，感謝你花時(shí)間閱讀本站內(nèi)容，更多關(guān)于柳永訴衷情近、訴衷情近柳永抒發(fā)了怎么樣的情感的信息別忘了在本站進(jìn)行查找喔。