大家好，關(guān)于尹與竺為什么分開很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

竺姓的來源

竺（Zhú）姓，源出有二，一是出自竹姓，以國名為氏，后改為竺姓。夏、商、周三代有孤竹國，到了春秋時，其國君之子伯夷、叔齊之后以國名為姓，稱竹氏。至漢代，有樅陽人竹晏，因避仇人而改為竺姓，其后沿用不改。二是源于古印度，屬于外來姓氏。據(jù)《姓苑》和《漢書·西域傳》等記載，古代印度稱天竺國，有天竺僧人來中國傳教，以國名“竺”為姓。

姓名有廣義與狹義之分，還有小名、別名、綽號、乳名等。廣義的姓名包括公民的姓氏和名字以及法人和非法人團體的名稱；狹義的姓名僅指公民的姓氏和名字。為名和字的合稱。在中國古代，名、字分開使用。今合稱“名字”，則指姓名或名。

據(jù)說上古時期，嬰兒在出生三個月的時候由父親給命名，這就是古人“名”的由來。其實在中國民間，部分地區(qū)至今仍保留著嬰兒滿月時才命名的習俗，不過是命名的權(quán)利不再由父親一人擔當，而是由嬰兒的親人共同擔當。有趣的是，在古代，男孩子長到20歲的時候要舉行“結(jié)發(fā)加冠”之禮，以示成人，這時就要取字。

《天和局》閔壽楠竺自臻之間什么恩怨?

竺自臻逃難南洋時，閔壽楠娶了他未過門的妻子，兩人恩怨就此結(jié)下。

劇情簡介：天和馬店老掌柜閔壽楠的女兒閔蕓兒，在出嫁前逃婚出走，并隨所愛之人寸鵬趕起了馬幫。馬幫行至中緬邊境，恰好與英國馬加里探路隊遭遇。在激烈交手中，閔蕓兒和寸鵬帶領(lǐng)馬幫，殺死了馬加里及其同伙，制造了轟動一時的“馬加里事件”。

清政府為了平息這一事件，以20名景頗族男子斬首抵命，從此閔家對洋人結(jié)下了不解之恨。竺家的大小姐竺晚秋，為了秉承兩家的換親之約，已經(jīng)嫁給了閔家的大少爺閔華堂。閔華堂為了遵照父命，也只好背叛了與鄰店家的姑娘阿秀的愛情。

閔蕓兒的逃婚，對曾有換親之約的竺家刺激至深。特別是對閔靶兒倍加疼愛的竺家南洋貨?？傓k竺自臻，更難忍受，闖到閔家，以討還老帳對閔家進行威逼。為了保住天和馬店，閔家的二少爺閔華洲一氣之下，決定替妹妹閔蕓兒承諾情債，娶了竺自臻的癱女竺玉秋。

擴展資料

主要角色介紹：

1、閔華堂

演員 劉燁

一個亦正亦邪的角色，是個在忠奸中游走的老店傳人，忠厚機敏、善良狡詐的馬店二代掌柜。

2、竺晚秋

演員 孫儷

閔華堂的妻子竺晚秋，傳統(tǒng)女性，忠厚善良，軟弱堅忍，性格深處又埋藏著對自己命運的抗爭與不甘。

3、 竺自臻

演員 杜雨露

為修建教會醫(yī)院和學校四處奔忙，讓愛子竺完萬亮和林美娟到香港學習技術(shù)和引進設(shè)備。竺自臻得知二女婿閔華洲奔赴前線抗法表示不滿，并對大女婿閔華堂進行訓斥。

4、竺玉秋

演員 楊冪

閔華洲的妻子，但當中法戰(zhàn)爭爆發(fā)時，閔華洲投靠前來往店的黑旗軍首領(lǐng)劉永福，奔赴了抗法戰(zhàn)場，并在戰(zhàn)場上壯烈殉國。其妻竺玉秋得知，自殘身亡。

參考資料來源：百度百科-天和局

越劇演員搭戲原則

不是呀，老一輩因為分屬不同戲班，所以某兩個流派的創(chuàng)始人搭戲比較多，形成了一些黃金組合(感覺最黃金的還是尹竺啊尹竺啊!!!感慨一下!)然后因為那個時候優(yōu)秀的戲保留到現(xiàn)在，因為唱腔和曲調(diào)都已經(jīng)定了，所以往往還是由原班流派的傳人來演，因為換流派的話唱腔一定要改動。徐王，范傅，戚畢只是延續(xù)下來的黃金組合，沒有什么一定要這么搭的，錢惠麗和方亞芬的《西廂記》就是徐袁，單仰萍和吳鳳花的《虞美人》就是范王，當年尹皇和戚老的《屈原》也是尹戚嘛，《情探》也是陸傅啊。沒有什么原則的說法，也就是約定俗成而已，你想《紅樓夢》大家最熟悉的肯定是徐王的版本，那么如果演紅樓夢肯定要找徐王的演員，你想，當年徐王演了那么多經(jīng)典的，到今天還在演，那肯定有兩個徐王的演員經(jīng)常搭檔，久而久之就又成好搭檔了嘛(就像錢單和鄭王)。你看當年尹竺那么好的搭檔，但后來竺改了小生，現(xiàn)在的尹派小生就真是百搭了(當然這跟十生九尹也有關(guān)系)不過總之是沒有什么硬性規(guī)定的啦

越劇為什么沒有竺水招的竺派??

竺水招，女，原名竺云華，1921年生于越劇故鄉(xiāng)嵊縣。青年時在上海演出，初演旦角，1947年組云華越劇團，并改演小生，在越劇十姐妹中是唯一一位生旦俱佳的藝術(shù)家。1954年自滬遷寧。1962年攝《柳毅傳書》，是為絕品。1968年被迫身故。

竺水招生性淡泊，不善交際。她的越劇觀眾曾經(jīng)很多，但是和她有接觸的戲迷非常少。竺水招從來很少與戲迷打成一片。竺水招長得特好看，她的身形并不很高，皮膚也并不是很白，不愛笑是她的性格，并非出于故意或存心，但是，對人非常親切、友好。她的言語、行為、神情，舉手投足待人接物都帶著一種天生的溫柔、體貼以及隨和。傅全香曾經(jīng)說“整個越劇界呼尹竺為‘大姐’而不名……”，這里面有今天提起竺水招再也想象不出的分量。她在1954年底率團遷至南京，時間很早，是第一個離開上海到外地去的越劇知名演員。

竺水招少年時工小生兼學花旦，為女子越劇中少有的擅長武功的演員之一，戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生甚至老旦等行當，均能應(yīng)工。

竺水招在學戲時學的是武生，滿師出科以后卻改了花旦，和尹桂芳走了個反向，尹桂芳是學的花旦，后來卻成了小生，這一個“行當變異”仿佛都是從沈家門那個戲班開始的。尹竺首次合作只有半年左右的時間，尹桂芳隨班輾轉(zhuǎn)于杭州、上海，竺水招走的地方可遠，是到了福建、江西等地，她那時不過十六七歲的年紀。當尹桂芳在黃巖一帶演出時，竺水招從江西回來，尹桂芳邀竺水招，這就有了第二次的合作，這一次合作就遇上了飛來之災(zāi)，也是兩人結(jié)拜的契機由來。尹竺第二次分手以后，尹桂芳那時可能是在寧波一帶，從寧波再去上海的，而竺水招要比她晚得多了。所以越劇十姐妹之中，竺水招的年齡雖然較大，但她去上海是最晚的一個人。都說尹竺從41年就開始合作了，但真正意義上來講，可能應(yīng)從43年算起。越劇界早期搭人時間都不長，這一對相應(yīng)是比較長的，所以有一些稱號，叫做“舞臺情侶”、“臺上鴛鴦”，越劇界真正的黃金搭檔是從她們開始的。兩人搭檔的名劇《沙漠王子》一鳴驚人，從此成為尹派當家傳統(tǒng)戲。

關(guān)于竺水招的戲路，現(xiàn)在無影視資料可供查證，那么從一些簡單的戲目表里我們可以發(fā)現(xiàn)其一二。在和尹桂芳搭檔合演的戲中，看劇名好象一般都是大家閨秀，只有《葛嫩娘》比較例外，以前戲曲界演的《葛嫩娘》，和現(xiàn)在紹興小百花的《風塵英烈》相差極遠，那葛嫩娘是個年紀輕、武功好、性格開朗的女孩子，所以這是一個改變戲路的角色。此外，在《秋海棠》一劇中，竺水招是一趕二，同時飾演了羅湘綺和梅寶這兩個角色，至于現(xiàn)在都說羅湘綺是戚雅仙演的，就不知道了。

改演小生以后，她和戚雅仙演過一個戲，《白了少年頭》，這出戲竺水招飾的男角從年少演到年老，有沒有掛胡子可沒聽說過。在《驪城烽火》中，竺水招飾演周幽王時期的一員武將。

剛解放時，越劇有一個大會演，這次會演中沒有尹桂芳，竺水招演出的劇目是令人目瞪口呆的，她和戚雅仙合作演出了《小放牛》，哈哈，想象一下嚴肅正直的柳毅，變成了調(diào)皮搗蛋的放牛娃，感覺如何？另外，她還與戚雅仙合演了《賣婆記》這一類鄉(xiāng)土氣息非常濃的小戲。戲路之寬，在這些劇名中亦可見一斑了。

為捐獻越劇號飛機越劇界聯(lián)合義演，這里頭仿佛是解放后竺水招唯一一次與越劇界其他人有聯(lián)系，當時演出的戲叫《杏花村》，尹桂芳演的一個角色名叫王強，是個打算去從軍的正經(jīng)人，不知竺水招的角色是什么，估計鴛夢未諧，她仍舊是以小生應(yīng)工。

竺水招剛到南京時據(jù)說帶過去六部戲，其中一部就是《碧玉簪》。從某些文章看來，她在劇中飾演的李秀英，特別是《三蓋衣》這一場，其身段、步法在旦角中是屈指一流、無與倫比的。我實在是乏于想象，不知道每一步路走得都特穩(wěn)重的柳毅，“輕移蓮步”起來，是怎么個“翩若驚鴻 "法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，卻在這一行仍有很好的口碑，基本上都從這出戲來的。

《桃花扇》是云華赴寧后較有名的代表作，當時在南京是連演四十場，據(jù)說是創(chuàng)記錄的。而一出越劇，那個時候在上海演出的話，據(jù)載都可以演上個兩三個月沒問題。

說起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戲多不多，我不知道，但有一出戲，誰都聽說過，只是想不到她身上而已，即《屈原》。

竺水招演的主角比較多，可是她也是越劇界唯一一位真正從言語到行動上都不計較角色大小的名角兒。

建國后她重組云華越劇團，當時越劇界最有名的老生仿佛說是徐天紅。可徐天紅與戚雅仙組成了合作越劇團，改“老”為“小”，當尹桂芳回國以后，沒有老生，可敬的徐天紅很講義氣，又毅然地返“童”還“老”，去給尹桂芳做當家老生了，后來她也在徐玉蘭劇團里做老生，對比起來，還是在芳華的時候多。另外兩位，張桂鳳和吳小樓自然都是在上海越劇院，當時還不叫上海越劇院這個名字。我只知道吳小樓原是云華的?！赞D(zhuǎn)了一圈，竺水招就沒有老生了，于是她把當時差不多已經(jīng)息影舞臺的商芳臣請了出來。

竺水招與商芳臣及筱水招的合作達18年之久，她很尊重她的搭檔。無論商芳臣想演什么戲，她都比較支持，不是口頭上，而且是從行動上支持。商芳臣主演《文天祥》，她飾演文的好友杜滸，只有幾句唱白。在另一部戲《孫安動本》中，為了給這個戲加強號召力，她再一次出演配角，這次的角色更加有意思，是在最后一場中扮演舉雙錘打皇帝的徐龍，這個角色在京劇中以花臉應(yīng)工的。為了只有這一場戲的角色，竺水招不顧自己人到中年，天天起早練習雙錘，練下腰，練功架。同時，竺水招也很注意培養(yǎng)年青的演員，在《莫愁女》這出戲里，她不僅僅是用了自己的女兒來演書僮，并且起用了青年演員張玉琴（在《柳毅傳書》電影中飾演洞庭夫人的那一位）飾演女主角莫愁。

竺水招演的戲真多，數(shù)也數(shù)不清，現(xiàn)在我能統(tǒng)計到的，有《柳毅傳書》、《南冠草》、《桃花扇》、《孔雀膽》、《莫愁女》、《雙槍陸文龍》、《范蠡與西施》、《武松與潘金蓮》、《孔雀東南飛》、《灰闌記》、《白蛇傳》、《中秋之夜》（這是現(xiàn)代戲）、《天雨花》、《寶蓮燈》、《紅樓夢》、《西廂記》、《家》、《蔡文姬》、《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《江姐》、《梁祝》、《團圓之后》、《鐵血丹心》……真的，要統(tǒng)計清楚，何其太難，只是，在《竺水招之死》中提到的《搶傘》或許是她最后一個作品最后一部戲了。竺水招演的正直善良的角色還是占了她的大多數(shù)，古代戲的義士、現(xiàn)代戲更多的革命者，她是這么演也是把這些角色的為人準則來衡量自己的，她曾經(jīng)說過一句非常高尚的話：“為人就要講究氣節(jié)，我們演古今革命者，不只是演給觀眾看的??！”這句話里面，或者可以窺見她站著死的勇氣和氣節(jié)。

只是很可惜，竺水招這些高尚的言語，高尚的行為，高尚的品德，她演過的形形種種風格各異曲目眾多的戲，越劇是再也不想提起來了。

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