很多朋友對于宋詞一般分為什么和宋詞一般分為什么風(fēng)格不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

宋詞有哪些分類

四種分類方式

1.按長短規(guī)模分

詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字)。一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。

2.按音樂性質(zhì)分

詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種。

3.按拍節(jié)分

常見有四種：令，也稱小令，拍節(jié)較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調(diào)相近，從而引長的；慢，引而愈長的。

4.詞牌來源劃分

關(guān)于詞牌的來源，大約有下面的三種情況：

⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據(jù)說是由于唐代大中初年，女蠻國進(jìn)貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），像菩薩。當(dāng)時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據(jù)說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當(dāng)時風(fēng)行一時的曲子?！段鹘隆贰ⅰ讹L(fēng)入松》、《蝶戀花》等，都是屬于這一類的。這些都是來自民間的曲調(diào)。

⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月” ，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》?！稇浗稀繁久锻稀?，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶江南”，所以詞牌又叫《憶江南》。

⑶本來就是詞的題目?！短じ柙~》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋繡球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時也是詞題，也就不再另擬題目了。

擴(kuò)展資料

宋代盛行的一種中國文學(xué)體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標(biāo)志宋代文學(xué)的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。據(jù)《舊唐書》上記載：“自開元（唐玄宗年號）以來，歌者雜用胡夷里巷之曲?！彼卧~是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學(xué)的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的神韻，與唐詩爭奇，與元曲斗艷，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之盛。后有同名書籍《宋詞》。

宋詞的代表人物主要有蘇軾、辛棄疾（豪放派代表詞人）、柳永、李清照（婉約派代表詞人）。

參考資料：百度百科-宋詞

宋詞分為哪幾類

格律派江湖派江西詩派花間派豪放派婉約派 宋詞是繼唐詩之后的又一種文學(xué)體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。

婉約派的代表人物：南唐后主李煜、宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、等。

豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮等。

宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。遠(yuǎn)從《詩經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩歌》里汲取營養(yǎng)，又為后來的明清對劇小說輸送了有機(jī)成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來很高的藝術(shù)享受。

詞的初期極盡艷麗浮華,流行于市井酒肆之間,是一種通俗的藝術(shù)形式，五代時期的《花間集》就很明顯地展露了詞美麗絢爛的文采，但是這期間的詞題材還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說還顯得很“小氣”。雖然藝術(shù)成就上已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，但是在思想內(nèi)涵上層次還不夠。宋代初期的詞一開始也是沿襲這種詞風(fēng)，追求華麗詞藻和對細(xì)膩情感的描寫。像曾因?qū)戇^“忍把浮名，換了淺斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流連于歌坊青樓之間，給歌妓們寫寫詞。所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。當(dāng)時的詞被認(rèn)為是一種粗俗的民間藝術(shù)，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在當(dāng)上宰相之后，對于他以前所做的詞都不承認(rèn)是自己寫的。宋朝的艷妓之多，水平之高為其他朝代所罕有，她們和宋朝的才子們一起共同推動了詞這一新興藝術(shù)形式在民間的廣泛流傳。

但是，隨著詞在宋代的文學(xué)中占據(jù)越來越重要的地位，詞的內(nèi)涵也在不斷地充實和提高?！叭瞬幻拢瑢④姲装l(fā)征夫淚?！钡於诉吶~在宋詞中的地位，使只聞歌筵酒席、宮廷豪門、都市風(fēng)情、脂粉相思之類的世人一新耳目。到蘇詞首開豪放詞風(fēng)，宋詞已經(jīng)不僅限于文人士大夫寄情娛樂和表達(dá)兒女之情的玩物，更寄托了當(dāng)時的士大夫?qū)r代、對人生乃至對社會政治等各方面的感悟和思考。宋詞徹底跳出了歌舞艷情的巢窠，升華為一種代表了時代精神的文化形式。

詞還可以分為小令（58字以下）、中調(diào)（59~90）、長調(diào)（90以上）。

[編輯本段]宋詞的由來

詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之際，從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產(chǎn)生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應(yīng)，于是產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。

詞最早起源于民間，后來，文人依照樂譜聲律節(jié)拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與音樂分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩句勻稱對偶，表現(xiàn)出整齊美；而詞以長短句為主，呈現(xiàn)出參差美。

詞有詞牌，即曲調(diào)。有的詞調(diào)又因字?jǐn)?shù)或句式的不同有不同的“體”。比較常用的詞牌約100個。詞的結(jié)構(gòu)分片或闋，不分片的為單調(diào)，分二片的為雙調(diào)，分三片的稱三疊。按音樂又有令、引、近、慢之別?！傲睢币话惚容^短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等?！耙焙?“近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關(guān)引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行于北宋中葉以后，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字?jǐn)?shù)的多少，又有“小令”、“中調(diào)”、“長調(diào)”之分。據(jù)清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內(nèi)為小令， 59—90字為中調(diào)，90字以外為長調(diào)。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。

一定的詞牌反映著一定的聲情。詞牌名稱的由來，多數(shù)已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數(shù)有本事詞。詞的韻腳，是音樂上停頓的地方。一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入?？梢辕B字。

由于詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、艷科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發(fā)展，經(jīng)柳永、蘇軾，逐漸擴(kuò)大了詞的題材，至辛棄疾達(dá)到高峰，成為和詩歌同等地位的文學(xué)體裁。

詞是一種音樂文學(xué)，它的產(chǎn)生、發(fā)展，以及創(chuàng)作、流傳都與音樂有直接關(guān)系。詞所配合的音樂是所謂燕樂，又叫宴樂，其主要成分是北周和隋以來由西域胡樂與民間里巷之曲相融而成的一種新型音樂，主要用於娛樂和宴會的演奏，隋代已開始流行。而配合燕樂的詞的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧雞漫志》卷一說：“蓋隋以來，今之所謂曲子者漸興，至唐稍盛。”詞最初主要流行於民間，《敦煌曲子詞集》收錄的一百六十多首作品，大多是從盛唐到唐末五代的民間歌曲。大約到中唐時期，詩人張志和、韋應(yīng)物、白居易、劉禹錫等人開始寫詞，把這一文體引入了文壇。到晚唐五代時期，文人詞有了很大的發(fā)展，晚唐詞人溫庭筠以及以他為代表的“花間”派詞人和以李煜、馮延巳為代表的南唐詞人的創(chuàng)作，都為詞體的成熟和基本抒情風(fēng)格的建立作出了重要貢獻(xiàn)。詞終於在詩之外別樹一幟，成為中國古代最為突出的文學(xué)體裁之一。進(jìn)入宋代，詞的創(chuàng)作逐步蔚為大觀，產(chǎn)生了大批成就突出的詞人，名篇佳作層出不窮，并出現(xiàn)了各種風(fēng)格、流派?！度卧~》共收錄流傳到今天的詞作一千三百三十多家將近兩萬首，從這一數(shù)字可以推想當(dāng)時創(chuàng)作的盛況。詞的起源雖早，但詞的發(fā)展高峰則是在宋代，因此后人便把詞看作是宋代最有代表性的文學(xué)，與唐代詩歌并列，而有了所謂“唐詩、宋詞”的說法。

宋詞分哪些流派?

學(xué)史上,一般將宋詞分為三大流派：以柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人為代表的婉約派；以蘇軾、辛棄疾、張孝祥,張元干等人為代表的豪放派；以姜夔、吳文英、張炎等人為代表的醇雅派.

不過一般都是分婉約派和豪放派

宋代文學(xué)中,詞的創(chuàng)作成就最高.與唐詩、元曲并稱.宋詞可以說是“一代之文學(xué)”的標(biāo)志,就全部詞史而言,宋詞的創(chuàng)作無疑已臻頂巔,名家輩出,佳作如林,流派紛呈,風(fēng)格各異.宋詞在題材、手法、風(fēng)格的演變上經(jīng)歷了一個發(fā)展過程.北宋前期,主要詞人有晏殊父子、歐陽修、范仲淹、柳永等.晏殊、歐陽修拉開了宋一代詞作的序幕.他們的詞乃是五代特別是南唐柔軟綺麗詞風(fēng)的延續(xù),同時又有局部拓展,多以小令抒寫男女情事,閑雅清曠,秀麗精巧.晏幾道兼融晏殊、歐陽修的詞風(fēng),在回環(huán)曲折的筆致中透露出哀怨感傷的情調(diào),深婉蘊藉,真摯動人.范仲淹則突破了晏、歐婉約之格局,另樹一幟,其邊塞詞蒼涼開闊,豪放悲壯,下開東坡之詞風(fēng).此期詞壇成就最大、貢獻(xiàn)最力者首推柳永.柳永自創(chuàng)新調(diào),以長調(diào)慢詞取代先前的小令,擴(kuò)展了詞的容量；以清新俚俗的市井風(fēng)情取代先前精致典雅的貴族格調(diào),開拓了詞的領(lǐng)域；講究鋪敘,喜用白描,豐富了詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法.這些創(chuàng)造性的貢獻(xiàn),使柳永成為詞史上一個里程碑式的人物.北宋中期,最主要的詞人是蘇軾.宋詞至柳永而一變,至蘇軾而再變.蘇軾以詩為詞,“一洗綺羅香澤之態(tài),擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”,打破了詞體的題材內(nèi)容的局限,拓新了詞的意境；沖決了詞為艷科的藩籬,在婉約詞家之外另立豪放一派；提高了詞的品位,使詞在一定程度上突破了音律的束縛,成為獨立的新詩體.蘇軾全面改革詞壇傳統(tǒng)風(fēng)尚,給詞史的發(fā)展直指“向上一路”,南宋的愛國詞派與辛派詞人為其嗣響.北宋后期,主要詞人有秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥等.秦觀詞一向被認(rèn)為是婉約派的正宗,多寫男女情愛的悲苦與失志文士的幽怨,情韻兼勝,詞境凄婉,自成一家.周邦彥被推崇為北宋詞的“集大成者”,注重音律法度,風(fēng)格醇雅渾成,章法縝密圓熟,語言典麗精工,是后來格律詞派之先導(dǎo).南宋前期,主要詞人有張元干、張孝祥、朱敦儒、李清照等.這些作家大都由北入南,在神州陸沉、國難當(dāng)頭之際,開始突破以往吟風(fēng)月弄花草的婉麗流轉(zhuǎn),給詞作注入了鮮明的時代性和強烈的戰(zhàn)斗性,詞風(fēng)慷慨悲壯、沉郁蒼涼,為中期愛國詞高潮的到來奏了先聲.此期詞壇成就最高、卓然自立的是女詞人李清照,她主張詞“別是一家”,進(jìn)一步確立了詞體的獨立地位.其詞化俗為雅,清婉疏淡,語言功力深湛,既自然清新又精美雅潔,號稱“易安體”,與秦觀等一起被推為“當(dāng)行本色”的婉約正宗.南宋中期,主要詞人有辛棄疾、陳亮、劉過、姜夔等.辛棄疾橫世杰出,奏響了愛國詞的最強音；他以文為詞,空前地解放了詞體,增強了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力；辛詞題材廣泛,內(nèi)容豐富,以抒寫報國之志與失意之悲為主調(diào)；詞風(fēng)不拘一格,多種多樣,沉郁、明快,悲壯、嫵媚,兼而有之,但以豪放雄健為主.辛棄疾憑其獨創(chuàng)的“稼軒體”在兩宋詞壇“屹然另立一宗”,陳亮、劉過都屬辛氏同調(diào),風(fēng)格之激越雄壯與辛詞相近.姜夔精通音律,能自度曲,格律謹(jǐn)嚴(yán),詞風(fēng)清空峭拔,詞境虛靈幽冷,語言瘦勁疏淡,在辛派詞人之外別標(biāo)一格,他上承周邦彥之精工,下開吳文英、張炎之風(fēng)雅,被奉為雅詞之典范.南宋后期,詞壇出現(xiàn)了兩大流派.一派是稼軒之遺響,主要詞人有劉克莊、劉辰翁、文天祥等,他們繼承蘇、辛詞風(fēng),詞作感時傷世,情調(diào)沉痛悲郁,詞風(fēng)豪邁粗獷.另一派是白石之羽翼,重要詞家有吳文英、周密、王沂孫、張炎等,他們奉姜夔為圭臬,重視格律技巧,詞作凄涼哀怨,格調(diào)空靈低婉.總的看來,這兩派詞人因襲過多而創(chuàng)新不足,他們作為兩宋詞史的終結(jié)者,寫下了重要的最后一頁.一般認(rèn)為宋詞乃至古代詞風(fēng)有兩大類型：一類偏于陰柔之美,另一類偏于陽剛之美.據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》記載：“東坡在玉堂,有幕士善謳,因問：‘我詞比柳詞如何?’對曰：‘柳郎中詞,只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板,唱楊柳岸曉風(fēng)殘月；學(xué)士詞,須關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板,唱大江東去’.公為之絕倒.”這條記載典型的說明了陰柔與陽剛之美相互對立的藝術(shù)特征.大抵婉約派詞內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情和離愁別恨,結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密,重視音律和諧、語言圓潤.而豪放派詞內(nèi)容偏重于社會人生,創(chuàng)作視野較為廣闊,氣象恢宏雄放,語言宏博,不太拘守音律.在宋代詞人中,豪放派以蘇軾、辛棄疾為代表,賀鑄、陳與義、張元干、葉夢得、朱敦儒、張孝祥、陳亮、陸游劉

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