大家好，今天本篇文章就來給大家分享行香子有哪些詞，以及介紹一下行香子這個詞牌對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李清照的行香子一共有幾首

李清照流傳下來的《清香子》好像只有兩首，蘇軾的多。

行香子????李清照??

草際鳴蛩，驚落梧桐，

正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，

想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，醍兒雨，醍兒風。

【注釋】：

蛩：這里指蟋蟀。

梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：“一葉知秋”的樹木。

云階月地：云做階梯月做地。

關鎖：關卡封鎖。

重：《花草粹編》作“里”。

槎：即木筏。

星橋鵲架：傳說每年農歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會一次。

莫是：莫非是，難道是。

霎會：一會兒。

【賞析】：

此詞是李清照前的作品。作者以牛郎織女的神話故事為喻，表現自己對離家遠行的丈夫的深情懷念。此詞的主要藝術特色，寫離情別緒而不直陳，通過“七夕”牛女相會的神話故事婉轉曲達。寫牛郎織的傳說，寄托自己懷念丈夫的繾綣愁情，含蓄而有韻致。

行香子????李清照????

天與秋光，轉轉情傷，

探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，

漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。

聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

李清照 行香子

《行香子》

作者：李清照

原文：

草際鳴蛩，驚落梧桐，

正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。

縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，

想離情、別恨難窮。

牽?？椗?，莫是離中。

甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

注釋：

1、蛩：這里指蟋蟀。

2、梧桐：從立秋起開始落葉。故稱：一葉知秋的樹木。

3、云階月地：云做階梯月做地。

4、關鎖：關卡封鎖。

5、重：《花草粹編》作里。

6、槎：即木筏。

7、星橋鵲架：傳說每年農歷七月七日晚，有喜鵲在星河中搭橋，牛即織女相會一次。

8、莫是：莫非是，難道是。

9、霎會：一會兒。

賞析：

這首雙調小令，以托事言情的手法，通過對牛郎織女悲劇故事的描述，形象地表達了詞人郁積于內的離愁別恨。

草際鳴蛩，驚落梧桐，詞首從人間的七夕著筆，寫周圍環境的沉寂和抒發主人公孤獨痛苦的心情。詞人巧妙地運用了以動寫靜的手法，大興夸張之筆，說那幾張飄然落地的梧桐老葉是。嗚蛩所驚落，極寫出萬籟俱靜的環境特點，烘托了詞人內心孤寂凄愴的心情，引出了正人間。天上愁濃的聯想，把自己的心境與牛郎織女的離愁緊緊地編織在一起，成為所托之事與所言之情的紐帶。下面寫牛郎織女的故事：云階月地，關鎖千重。描寫牛郎，織女遠隔云階月地、莽莽星河不得相見的痛苦，正抒發了自己與丈夫身在異地，心相牽系的離愁；描寫牛郎、織女鵲橋相會，瞬息離散的苦難，正傾吐了自己與丈夫遠隔千里、不得歡聚的別恨。正所謂：縱浮搓來，浮槎去，不相逢。整個上片由人間寫到天上，于敘述中旬旬含情，句句扣緊著詞人的感情脈搏。最后，在下片詞人的感情已經完全化他為我，將自己夫妻的境況與牛郎、織女的境況融合為一，因此，她從現實自我處境出發，展開了奇特的聯想：星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。天宇間風雨變幻莫測，鵲橋或許還未搭就，牽?？椗蛟S現在還是在離別之中未能相聚吧？這種推測聯想，完全是移情的結果，含蓄婉轉地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

尾句寫天上七夕的自然景色，與首句人間七夕之景遙相呼應：一邊是風雨飄忽，陰晴不定的銀河兩岸，一邊是蟋蟀低吟、梧桐落葉的深閨庭院，這就開創出一種清冷凄涼的氛圍，有力地烘托了詞人孤寂悲傖的心情。尾句甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。成功地提煉了口語，用排句形式集中描繪了宇宙天體的瞬息萬變，在創造意境上起了重要作用，同時也增添了詞的音樂美。

總的看，這首詞的藝術構思十分巧妙。開頭是寂靜的人間七夕，結尾是風云變幻的天上七夕。全篇以描繪牛郎織女的離愁，襯出詞人自身的綿綿別恨。描繪天下七夕又把自己的真情融于其中，以自己痛苦的切身感受，深切體驗為天帝所責，為天河所阻的牛郎和織女的境遇。這首詞鼓起想象的羽翼，翱翔于天地之間。開頭，從靜夜蛩鳴、梧桐葉落，想到自己身處在離恨孤寂之中；再由自身的孤寂，聯想到將要相會的天上的牛郎織女的艱難處境。她為牛郎織女感嘆，感嘆他們為濃重的離愁所苦，縱浮槎來去，也不能相逢；她為牛郎織女憂慮，憂慮他們經年才見，見后又別，別恨難窮。最后，又遙望太空，寄情于風云變幻的天宇，希望天帝不再從中作梗，盼望牛郎織女不再有波折，順利實現一年一度的會晤。從而，使真、善、美得到統一。這首詩詞是詠七夕詞中不可多得的藝術佳作。

蘇軾 行香子

《行香子》

作者：蘇軾

原文：

一葉舟輕，雙槳鴻驚。

水天清、影湛波平。

魚翻藻鑒，鷺點煙汀。

過沙溪急，霜溪冷，

月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。

算當年、虛老嚴陵。

君臣一夢，今古空名。

但遠山長，云山亂，

曉山青。

注釋：

1、行香子：詞牌名。

2、七里瀨：又名七里灘、七里瀧，在今浙江省桐廬縣城南三十里。錢塘江兩岸山巒夾峙，水流湍急，連綿七里，故名七里瀨。瀨，沙石上流過的急水。

3、一葉：舟輕小如葉，故稱一葉。

4、湛（zhn）：清澈。

5、藻鑒：亦稱藻鏡，指背面刻有魚、藻之類紋飾的銅鏡，這里比喻像鏡子一樣平的水面。藻，生活在水中的一種隱花植物。鑒，鏡子。

6、鷺：一種水鳥。?。╰īng）：水中或水邊的平地，小洲。

7、屏：屏風，室內用具，用以擋風或障蔽。

8、嚴陵：即嚴光，字子陵，東漢人，曾與劉秀同學，并幫助劉秀打天下。劉秀稱帝后，他改名隱居。劉秀三次派人才把他召到京師。授諫議大夫，他不肯接受，歸隱富春江，終日釣魚。

9、君臣：君指劉秀，臣指嚴光。

10、空名：世人多認為嚴光釣魚是假，釣名是真。這里指劉秀稱帝和嚴光垂釣都不過是夢一般的空名而已。

翻譯：

乘一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。白天之溪，清澈而見沙底；清曉之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。

兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。笑嚴光當年白白地在此終老，不曾真正領略到山水佳處?；实酆碗[士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變幻；曉山晨曦，青翠欲滴。

賞析：

此詞在對大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態度，發出了人生如夢的浩嘆。

上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美：一葉小舟，蕩著雙槳，像驚飛的鴻雁一樣，飛快地掠過水面。天空碧藍，水色清明，山色天光，盡入江水，波平如鏡。水中游魚，清晰可數，不時躍出明鏡般的水面；水邊沙洲，白鷺點點，悠閑自得。詞人用簡練的筆墨，動靜結合、點面兼顧地描繪出生機盎然的江面風光，體現出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。

接下來過沙溪急，霜溪冷，月溪明三句，節奏輕快。沙溪，是白天之溪，清澈而見沙底；霜溪，是清曉之溪，清冷而有霜意；月溪，乃是月下之溪，是明亮的水晶世界。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個不同時辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。

詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉寫夾岸的奇山異景重重似畫，曲曲如屏：兩岸連山，往縱深看則重重疊疊，如畫景；從橫列看則曲曲折折，如屏風。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現了在江上舟中觀察景物近則精細遠則粗略的特點。

算當年，虛老嚴陵。東漢初年的嚴子陵，輔佐劉秀打天下以后，隱居不仕，垂釣富春江上。昔人多說嚴光垂釣實是釣名，東坡在此，也笑嚴光當年白白在此終老，不曾真正領略到山水佳處。君臣一夢，今古空名，表達出浮生若夢的感慨：皇帝和隱士，而今也已如夢一般消失，只留下空名而已。那么真正能永恒留傳的實體是什么呢？但遠山長，云山亂，曉山青。只有遠山連綿，重巒疊嶂；山間白云，繚繞變形；曉山晨曦，青翠欲滴。意思是說，只有大自然才是永恒的，只有大自然之美才是永恒的。這是蘇軾的一貫思想，正如他在《前赤壁賦》中所感嘆的：惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之無竭

下半闋以山起，以山結，中間插入議論感慨，而以虛老粘上文，但字轉下意，銜接自然。結尾用一但字領遠山長，云山亂，曉山青三個跳躍的短句，又與上半闋沙溪急，霜溪冷，月溪明遙相呼應。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。

從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權者意見不合，而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過眼云煙，在大自然的美景中找回內心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。

蘇東坡經常發出人生如夢的感慨，有的評論家便批評蘇東坡消極、悲觀，但人們仍然愛蘇詞。人們從蘇詞中得到的，不是灰色的頹唐，而是綠色的歡欣，是詩情畫意的美感享受。

行香子·文殊菩薩

白居易 行香子文殊菩薩

文殊菩薩，出化清涼，神通力以現他方。真座金毛師子，微放珠光。眾生仰持寶蓋，絕名香。我今發愿，虔誠歸命，不求富貴，不戀榮華。愿當來世，生凈土，法王家。愿當來世，生凈土，法王家。

【賞析】

白居易是中唐時期影響極大的大詩人，他的詩歌主張和詩歌創作，以其對通俗性、寫實性的突出強調和全力表現，在中國詩史上占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：仆志在兼濟，行在獨善。奉而始終之則為道，言而發明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟之志也；謂之閑適詩，獨善之義也。由此可以看出，在白居易自己所分的諷喻、閑適、感傷、雜律四類詩中，前二類體現著他 奉而始終之的兼濟、獨善之道，所以最受重視。同時提出了自己的文學主張：文章合為時而著，歌詩合為事而作。而他的詩歌主張，也主要是就早期的諷諭詩的創作而發的。

李清照 孤雁兒/御街行

《孤雁兒/御街行》

作者：李清照

原文：

藤床紙帳朝眠起。

說不盡、無佳思。

沈香斷續玉爐寒，

伴我情懷如水。

笛里三弄，梅心驚破，

多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地。

又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，

腸斷與誰同倚。

一枝折得，人間天上，

沒個人堪寄。

注釋：

1、紙帳：紙制之帳。

2、沉香：一種熏香的名字，也叫沉水

3、斷續：《花草粹編》作斷。

4、玉爐：玉制香爐。也泛稱高級香爐。

5、三弄：古笛有《梅花三弄》。

6、蕭蕭：《花草粹編》作瀟瀟。

7、腸斷：指人極度哀傷，柔腸愁斷之意。

8、一枝折得：折取一枝梅花。南朝陸凱與范曄交誼甚深，陸凱從江南遙寄一枝梅花給長安的故人范曄，并贈詩曰：折梅逢驛使，寄與隴頭人，江南無別信，聊寄一枝春。表現對摯友的慰藉和深厚的情誼。

賞析：

此詞為詠梅詞。應作于趙明誠病歿之后。表現了女主人對亡夫的緬懷悼念及對亡靈的慰藉之情。

此詞既沒有直接描繪梅的色、香、姿，也沒有去歌頌梅的品性，而是把梅作為作者個人悲歡的見證。她是為抒孤懷才借梅花以表對亡夫的悼念之情。起筆于景，落墨于情。開筆入題，但含而不露，筆無虛設。層層布景，如層巒疊嶂，景景呈新，借景抒情，情隨景遷，景景生悲。此詞巧妙靈活地運用多種藝術手法，實屬詞林佳品。

古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 絕句春風花草香 。

查詞《行香子》有那些?

《答河南李士巽題香山寺》——唐·韋應物

《涪城縣香積寺官閣》——唐·杜甫

《行香子 過七里瀨》——宋·蘇軾

《雪梅香》——宋·柳永

《南鄉子·畫鴨懶熏香》——宋·晏幾道

《行香子·要飲香津》——元·王哲

《焚香晝睡比覺香猶未散戲作》——宋·陸游

《南鄉子·香雪碎團團》——宋·劉辰翁

《香山寺石樓潭夜浴》——唐·白居易

《行香子　三山作》——宋·辛棄疾

《雙峰定水璘老送木犀香五首》——宋·楊萬里

《和壽州宋待制九題其五秋香亭》——宋·梅堯臣

……

詞牌介紹『行香子』

行香子，詞牌名，又名“爇心香”“讀書引”。以晁補之《行香子·同前》為正體，雙調六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有雙調六十八字，前后段各八句、四平韻；雙調六十四字，前后段各八句、五平韻等變體。代表作品有蘇軾《行香子·述懷》等。

詞牌沿革

南宋程大昌《演繁露》云：“行香即釋教之謂行道燒香也。行道者，主齋之人親自周行道場之中；燒香者，熟之于爐也?！睆哪媳背_始，朝廷即舉辦“行香”法會。唐張籍《送令狐尚書赴東都留守》詩：“行香暫出天橋上，巡禮常過禁殿中。”調名本意即以小曲的形式歌詠拜佛儀式中的繞行上香?！吨性繇崱贰短綐犯肪阕ⅰ半p調”。蔣氏《九宮譜目》入中呂引子。[1][2]

《南史·王弘傳》附王僧達：“何尚之致仕，復膺朝命，于宅設八關齋，大集朝士，自行香?！贝苏{當為佛曲。此調當為重頭曲，后段首旬當用韻，其余宋人之作多如此；蘇軾七首后段首句不用韻，亦可。蘇軾用于詠物、寫景、酬贈、感嘆人生。其另一首感嘆人生之作：“三入承明。四至九卿。問儒生、何辱何榮。金張七葉，紈綺貂纓。無汗馬事，不獻賦，不明經。成都卜肆，寂寞君平。鄭子真、產谷躬耕。寒灰炙手，人重人輕。除竺乾學，得無念，得無名。”蘇軾此詞與“清夜無塵”詞影響極大，確立基本情調格局，故多用以感悟人生哲理。辛棄疾四首具嘲諷之意，風格更為恣肆，如《博山戲呈趙昌甫韓仲止》：“少日嘗聞。富不如貧。貴不如、賤者長存。由來至樂，總屬閑人。且飲瓢泉，弄秋水，看停云。歲晚情親。老語彌真。記前時、勸我殷勤。都休夢帶酒，也莫論文。把相牛經，種魚法，教兒孫?！贝苏{亦用以言情，如洪瑹詞：“楚楚精神。楊柳腰身。是風流、天上飛瓊。凌波微步，羅襪生塵。有許多嬌，許多韻，許多情。十年心事，兩字眉婚。問何時、真個行云。秋衾半冷，窗月窺人。相為人愁，為人瘦，為人顰?！彼问Y捷《舟宿蘭灣》詞意極為輕快：“紅了櫻桃。綠了芭蕉。送春歸、客尚蓬飄。昨宵谷水，今夜蘭皋。奈云溶溶，風淡淡，雨瀟瀟。銀字笙調。心字香燒。料芳悰、乍整還凋。待將春恨，都付春潮。過窈娘堤，秋娘渡，泰娘橋?！贝苏{以四字句和三字句為主，間以兩個上三下四之七字句法。每段前半和緩，結尾由一個領字領三個三字句而又流暢奔放。每結之三字句須構詞法相同，而又意義連貫，意象優美，音節響亮，具語意回環之藝術效果，故使此調特色顯著?？v觀宋人之作多表達感慨、嘲諷、輕快之情意。[3]

格律說明

正體，雙調六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。以晁補之《行香子·同前》為代表。此調以晁詞、蘇詞、秦詞、韓詞為正體，而韓詞一體填者頗少。 按此五首字句悉同，所辨者在前后段起二句或押韻或不押韻耳。若杜詞之或添字、或減字，趙詞之減字，李詞之添字，皆變體也。 此詞前段起句，后段第一、二句俱不用韻，晁詞別首“雪里清香”詞正與此同。又王銑“金井先秋”詞亦與此同，惟前段第三句“幾回驚覺夢初長”，不作上三下四句法異。 葛勝仲詞前段第三句“漸老人不奈悲秋”，“老”字仄聲。晁詞別首后段第一、二、三句“芳尊移就，幽葩折取，似玉人攜手同歸”，“折”字、“玉”字俱仄聲。

變體一，雙調六十六字，前段八句五平韻，后段八句三平韻。以蘇軾《行香子·冬思》為代表。此與晁詞同，惟前段起句押韻異。 按晏幾道“晚綠寒紅”詞及蘇軾別首“北望平川”詞皆與此同。又歐陽修詞前段第三句“藍溪水染輕裙”少一字，后段第三句“向越橋邊青柳朱門”多一字。查張先集，刻前句作“藍溪水深染輕裙”，后句作“越橋邊青柳朱門”，仍與蘇詞體同，故不另錄。

變體二，雙調六十六字，前段八句五平韻，后段八句四平韻。以蘇軾《行香子·茶詞》為代表。此與晁詞同，惟前段第一句押韻，后段第二句亦押韻異。 按蘇軾“一葉舟輕”詞，晁補之“歸鳥翩翻”詞，晁次膺“別恨綿綿”詞，葛勝仲“風物颼颼”詞，趙師俠“春日遲遲”詞，汪莘“策杖溪邊”詞，洪瑹“楚楚精神”詞，黃升“寒意方濃”詞，皆與此同。

變體三，雙調六十六字，前后段各八句、五平韻。以秦觀《行香子·樹繞村莊》為代表。此亦與晁詞同，惟前段第一句押韻，后段第一、二句俱押韻矣。 按辛棄疾“白露園蔬”詞，劉過“佛寺云邊”詞，蔣捷“紅了櫻桃”詞，張翥“水遠天低”詞，元好問“漫漫清池”詞，皆與此同。

變體六，雙調六十四字，前后段各八句、五平韻。以趙長卿《行香子·馬上有感》為代表。此與秦詞體同，惟前后段第六句各減一字異。 按《太平樂府》雙調詞，前后兩結，一首“似夢中身，石中火，水中鹽”，“是漢張良，越范蠡，晉陶潛”者，秦觀詞體也。一首“盼佳音，無佳信，誤佳期”，“見人羞，驚人問，怕人知”者，即此詞體也。

變體七，雙調六十九字，前段八句五平韻，后段八句三平韻。以李清照《行香子·七夕》為代表。此與蘇軾“攜手江村”詞同，惟后結三句各添一字異，亦襯字也。[2]

變體四，雙調六十六字，前段八句四平韻，后段八句五平韻。以韓玉《行香子·一剪梅花》為代表。此與晁詞同，惟后段第一、二句押韻異。

變體五，雙調六十八字，前后段各八句、四平韻。以杜安世《行香子·黃金葉細》為代表。此亦晁詞體，惟前后段第四、五句各添一字，第六句各減一字異。句中平仄亦與各家小異。

格律對照

正體

格律對照例詞：《行香子·同前》

中仄平平，中仄平平。中中中中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

前歲栽桃，今歲成蹊。更黃鸝久住相知。微行清露，細履斜暉。對林中侶，閑中我，醉中誰。

中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平。中平中仄，中仄平平。仄中平中，中中仄，仄平平。

何妨到老，常閑常醉，任功名生事俱非。衰顏難強，拙語多遲。但酒同行，月同坐，影同嬉。

變體一

格律對照例詞：《行香子·冬思》

平仄平平。平仄平平。平平仄、仄仄平平。仄平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄，仄平平

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

平平平仄，平平平仄，仄平平、仄仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

變體二

格律對照例詞：《行香子·茶詞》

仄仄平平。平仄平平。仄平平、平仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

綺席才終。歡意猶濃。酒闌時、高興無窮。共夸君賜，初拆臣封?？捶窒泔?，黃金縷，密云龍。

仄平仄仄。平仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。

斗贏一水。功敵千鐘。覺涼生、兩腋清風。暫留紅袖，少卻紗籠。放笙歌散，庭館靜，略從容。

變體三

格律對照例詞：《行香子·樹繞村莊》

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、平仄平平。仄平仄仄，平仄平平。仄平平平，仄平仄，仄平平。

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、平仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平平，仄平仄，仄平平。

遠遠圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

變體四

格律對照例詞：《行香子·一剪梅花》

仄仄平平，仄仄平平。仄平平、仄仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，平仄仄，仄平平。

一剪梅花，一見銷魂。況溪橋、雪里前村。香傳細蕊，春透靈根。更水清泠，云黯淡，月黃昏。

平仄平平。平仄平平。仄平平、仄仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄仄平平，仄平仄，仄平平。

幽過溪蘭。清勝山礬。對東風、獨立無言。霜寒塞壘，風靜譙門。聽角聲悲，笛聲怨，恨難論。

變體五

格律對照例詞：《行香子·黃金葉細》

平平仄仄，仄仄平平。平仄仄、平仄平平。仄仄平平仄，平平仄平平。平平仄，平仄仄，仄平平。

黃金葉細，碧玉枝纖。初暖日、當乍晴天。向武昌溪畔，于彭澤門前。陶潛影，張緒態，兩相牽。

仄平平仄，仄仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄仄，仄平仄平平。平仄仄，仄平仄，仄平平。

數株堤面，幾樹橋邊。嫩垂條、絮蕩輕綿。系長江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和煙。

變體六

格律對照例詞：《行香子·馬上有感》

平仄平平。仄仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平平仄，仄仄平平。仄平平，仄仄仄，仄平平。

驕馬花驄。柳陌經從。小春天、十里和風。個人家住，曲巷墻東。好軒窗，好體面，好儀容。

仄仄平平。平仄平平。仄平平、仄仄平平。仄平仄仄，平仄平平。仄平平，仄平仄，仄平平。

燭灺歌慵。斜月朦朧。夜新寒、斗帳香濃。夢回畫角，云雨匆匆。恨相逢，恨分散，恨情鐘。

變體七

格律對照例詞：《行香子·七夕》

仄仄平平，平仄平平，仄平平平仄平平。平平仄仄，平仄平平。仄平平平，平平仄，仄平平。

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間天上愁濃。云階月地，關鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

平平仄仄，平平平仄，仄平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄平平。仄仄仄平平，仄仄平仄，仄仄平平。

星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。[2][4]

（說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄。句末加粗為韻腳。）

典范詞作

宋·晁補之《行香子·同前》

宋·張先《行香子·舞雪歌云》

宋·蘇軾《行香子·過七里瀨》

宋·蘇軾《行香子·述懷》

宋·秦觀《行香子·樹繞村莊》

宋·李清照《行香子·七夕》

宋·李清照《行香子·天與秋光》

宋·沈瀛《行香子·野叟歸歟》

宋·黃升《行香子·梅》

宋·辛棄疾《行香子·三山作》

宋·劉辰翁《行香子·探梅》

參考資料

[1]? 潘天寧．詞調名稱集釋．中州古籍出版社，2016：288

[2]? 詞牌行香子．搜韻網 [引用日期2018-02-09]

[3]? 謝桃坊．唐宋詞譜粹編．四川人民出版社，2010：71-72

詞牌行香子

行香子又名“爇心香”“讀書引”。

以晁補之《行香子·同前》為正體，雙調六十六字，前段八句四平韻，后段八句三平韻。另有雙調六十八字，前后段各八句、四平韻；雙調六十四字，前后段各八句、五平韻等變體。

代表作品有蘇軾《行香子·述懷》等。

擴展資料：

格律對照：

《行香子·冬思》（作者：宋代蘇軾）：

原文：

平仄平平。平仄平平。平平仄、仄仄平平。仄平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄，仄平平。

攜手江村。梅雪飄裙。情何限、處處消魂。故人不見，舊曲重聞。向望湖樓，孤山寺，涌金門。

平平平仄，平平平仄，仄平平、仄仄平平。仄平平仄，平仄平平。仄平平仄，平平仄，仄平平。

尋常行處，題詩千首，繡羅衫、與拂紅塵。別來相憶，知是何人。有湖中月，江邊柳，隴頭云。

譯文：

正值梅花似雪，飄沾衣襟的時候，和老朋友攜手到城外游賞。回憶舊地，處處黯然傷神，無限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每當吟誦舊曲之時，就想起望湖樓、孤山寺、涌金門那些詩酒游樂的地方。

那時游樂所至，都有題詩，不下千首；到如今這些詩上都已落滿了灰塵，得用繡羅衫去拂凈才能看清。自離開杭州后有誰在思念我呢？當然是友人了。還有西湖的明月、錢塘江邊的柳樹、城西南諸山的名勝景物呢！

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