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張祜贈內人是如何押韻的贈內人張祜閱讀答案

北巷梔酒2022-12-24 00:39歷史39

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張祜《贈內人》古詩賞析

【年代】：唐

【作者】：張祜——《贈內人》

【內容】：禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

【作者】字承吉，清河人，以宮詞得名。長慶中，令狐楚表薦之，不報，辟諸侯府，多不合，自劾去。嘗客淮南，愛丹陽曲阿地，筑室卜隱。集十卷，今編詩二卷。

【注釋】：內人：詩中指宮內習藝的`少女。

【賞析】：寫了宮內習藝少女對真正愛情的渴望和自身的凄清境況，以飛蛾相比，十分貼切。

八句七言絕句大全李白，詩詞格律之七言絕句

七言絕句是漢族傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》、厲聲教的《觀潮有感》等。

七言絕句，是絕句的一種，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四杰的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發(fā)展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先于律絕。現(xiàn)代國內外學者一般傾向于以北朝樂府民歌為七言古絕之源。也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現(xiàn)，是在西晉的歌謠中。這就是逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”

初唐時，七言絕句不僅數(shù)量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協(xié)律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。進入盛唐，大量的七絕詩人涌現(xiàn)，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先并大力創(chuàng)作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現(xiàn)，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風貌。中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手里又有了新的發(fā)展。

七言絕句，由于可以不拘對偶，故構寫自由；由于篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。

詩體格律

七言絕句屬于格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴格，表現(xiàn)為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。

根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。其中平起式又分兩種：一、平起平收，首句押韻；二、平起仄收，首句不押韻。仄起式也分兩種：一、仄起平收，首句押韻；二、仄起仄收，首句不押韻。

按平仄律，七言絕句有四種標準句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調。

格律對照

（一）平起首句入韻式

格律對照例詩：李白《早發(fā)白帝城》

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

（二）平起首句不入韻式

格律對照例詩：白居易《憶江柳》

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。

（三）仄起首句入韻式

格律對照例詩：李商隱《夜雨寄北》

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

（四）仄起首句不入韻式

格律對照例詩：王維《九月九日憶山東兄弟》

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

1.隋宮 · 唐代 · 李商隱

乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函。

春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

2.集靈臺·其一 · 唐代 · 張祜

日光斜照集靈臺，紅樹花迎曉露開。

昨夜上皇新授箓，太真含笑入簾來。

3.楓橋夜泊 · 唐代 · 張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

4.九月九日憶山東兄弟 · 唐代 · 王維

獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

5.隴西行四首·其二 · 唐代 · 陳陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！(春閨一作：深閨)

6.遣懷 · 唐代 · 杜牧

落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。(江南一作：江湖；纖細一作：腸斷)

十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。

7.夜上受降城聞笛 · 唐代 · 李益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回樂峰一作：回樂烽）

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

8.寄令狐郎中 · 唐代 · 李商隱

嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

9.春宮曲 · 唐代 · 王昌齡

昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

10.近試上張籍水部 / 近試上張水部 / 閨意獻張水部 · 唐代 · 朱慶馀

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。

11.涼州詞二首·其一 · 唐代 · 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

12.逢入京使 · 唐代 · 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

13.閨怨 · 唐代 · 王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

14.將赴吳興登樂游原一絕 · 唐代 · 杜牧

清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。

欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。

15.江南逢李龜年 · 唐代 · 杜甫

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

16.芙蓉樓送辛漸 · 唐代 · 王昌齡

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

17.后宮詞 · 唐代 · 白居易

淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

18.集靈臺·其二 · 唐代 · 張祜

虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

19.贈內人 · 唐代 · 張祜

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

20.賈生 · 唐代 · 李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

21.秋夕 · 唐代 · 杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

(天階一作：天街；臥看一作：坐看)

22.征人怨 / 征怨 · 唐代 · 柳中庸

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

23.嫦娥 · 唐代 · 李商隱

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

24.雜詩 · 唐代 · 佚名

近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤。

等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。

25.為有 · 唐代 · 李商隱

為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

26.滁州西澗 · 唐代 · 韋應物

獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

27.贈別 · 唐代 · 杜牧

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

28.桃花溪 · 唐代 · 張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

29.月夜 · 唐代 · 劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

30.赤壁 · 唐代 · 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

31.寄人 · 唐代 · 張泌

別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

32.金谷園 · 唐代 · 杜牧

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。

日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

33.夜雨寄北 · 唐代 · 李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

34.寄揚州韓綽判官 · 唐代 · 杜牧

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

35.馬嵬坡 · 唐代 · 鄭畋

玄宗回馬楊妃死，云雨難忘日月新。

終是圣明天子事，景陽宮井又何人。

36.和樂天春詞 · 唐代 · 劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

37.題金陵渡 · 唐代 · 張祜

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

38.春怨 · 唐代 · 劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

39.瑤瑟怨 · 唐代 · 溫庭筠

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

40.寒食 · 唐代 · 韓翃

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

41.回鄉(xiāng)偶書二首·其一 · 唐代 · 賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

42.金陵圖 · 唐代 · 韋莊

誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。

43.瑤池 · 唐代 · 李商隱

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。

八駿日行三萬里，穆王何事不重來。

44.黃鶴樓送孟浩然之廣陵 · 唐代 · 李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 (唯通：惟)

45.泊秦淮 · 唐代 · 杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

46.贈別二首 · 唐代 · 杜牧

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

47.宮詞 · 唐代 · 顧況

長樂宮連上苑春，玉樓金殿艷歌新。

君門一入無由出，唯有宮鶯得見人。

48.烏衣巷 · 唐代 · 劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

49.宮詞 / 宮中詞 · 唐代 · 朱慶馀

寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

50.早發(fā)白帝城 / 白帝下江陵 · 唐代 · 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

51.已涼 · 唐代 · 韓偓

碧闌干外繡簾垂，猩血屏風畫折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。

張祜《贈內人》的全文

《贈內人》　張祜

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺巢。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

[注釋]

１、禁門：宮門。

２、紅焰：指燈芯。

[評析]

詩意在寫宮女靜夜的孤寂無聊；先寫宮門森嚴，時光飛逝；次寫麗質不寵，艷羨宿鷺；再寫斜拔玉釵，豐姿裊娜；最后寫剔焰救蛾，使其重生。雖是無意，卻頗有情。有感于自身深鎖宮禁，恰如飛蛾撲焰，大有憐蛾自憐的情感。全詩造意深曲，耐人尋味。

唐詩之《贈內人》翻譯及賞析

贈內人

朝代：唐代

作者：張祜

原文：

禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

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譯文及注釋

譯文月光由宮門移到宮樹梢，媚眼只看那宿鷺的窩巢。在燈影旁拔下頭上玉釵，挑開燈焰救出撲火飛蛾。注釋⑴內人：指宮女。因皇宮又稱大內，故宮女稱內人。⑵禁門：宮門。⑶宿鷺：指雙棲之鴛鴦。⑷紅焰：指燈芯。

相關賞析

唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內人”。她們一入深宮內院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。這首詩題為“贈內人”，其實并不可能真向她們投贈詩篇，不過借此題目來馳騁詩人的.遐想和遙念而已。這是一首宮怨詩，但詩人匠心獨運，不落窠臼，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的凄苦。

作者介紹

張祜字承吉，邢臺清河人，唐代著名詩人。出生在清河張氏望族，家世顯赫，被人稱作張公子，有“海內名士”之譽。張祜的一生，在詩歌創(chuàng)作上取得了卓越成就。“故國三千里，深宮二十年”張祜以是得名，《全唐詩》收錄其349首詩歌。

閱讀下面這首唐詩，完成后面題。贈內人[注]張祜禁門宮樹月痕過．媚眼惟看宿鷺窠，斜拔玉釵燈影畔，別開紅

小題1:“禁門宮樹”，點明地點，烘托出了宮禁森嚴、重門深閉的環(huán)境氣氛。（2分）“月痕”，點明時間，給人以暗淡朦朧之感，（2分）而接以“過”字，則暗示月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久。（1分）

小題2:詩的第二句寫“內人”仰首凝望鷺窠的動作，飛鳥尚可自由飛出宮禁，也有溫暖巢穴，自己何時才能走出宮門，重回故鄉(xiāng)！凝望中充滿了對自由的渴望，幸福的憧憬。（3分）

詩歌的三、四兩句中“內人”斜拔玉釵、拔救飛蛾的動作顯示了這位少女的善良心地。當她看到飛蛾投火時感傷自己的命運好似飛蛾，便剔開紅焰，救出飛蛾，既是對飛蛾的一腔同情，也是出于自我命運的哀憐。（3分）

小題1:

試題分析：重點根據(jù)題干中“意蘊”來作為思考重點，即首句所表現(xiàn)的意境和蘊含的情感。可抓住首句“禁門宮樹月痕過”，展開聯(lián)想和想象，由“禁”可聯(lián)想到宮中戒備森嚴的情景；由“宮樹”可聯(lián)想到宮內環(huán)境暗淡的氣氛；由“過”可聯(lián)想到夜色已深的情景；由下句“媚眼”可聯(lián)想到在宮樹下之人已佇立許久。綜合起來，可得出答案。

小題2:

試題分析：此題可結合著關鍵詞“宿鷺窠”“救飛蛾”展開聯(lián)想和想象，盡力描繪出當時的情形。“宿鷺窠”寫的是從宮外飛回巢的鳥，“內人”觸景生情，感傷自己竟不如鳥兒來去自由，由此可體會出“內人”對自由的渴望，幸福的憧憬。“救飛蛾”表現(xiàn)了“內人”的善良，這一救飛蛾的動作也反映了對自己命運的感傷。

寫七言絕句有什么規(guī)則要求或禁忌

七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩歌中最具代表性的體裁之一。唐代七絕在近三百年的演進過程中,體式逐漸定型,數(shù)量不斷增多,質量不斷提高,內容日益豐富,風格逐步趨向多樣化。

格律分類

絕句：四聯(lián)四句。（區(qū)別于律詩：四聯(lián)八句。）

七絕格律分兩大類，合四種句式：

正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

　一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。

首句平起入韻式

（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句平起不入韻式

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句仄起入韻式

（仄）仄平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。