本篇文章給大家談談千秋歲引多少字，以及千秋一共多少字對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

有哪些90字左右的古詩詞?包括題目作者,最多不超過96個字,

王安石的《千秋歲引》別館寒砧,孤城畫角,一派秋聲入寥廓.東歸燕從海上去,南來雁向沙頭落.楚臺風,庾樓月,宛如昨.無奈被些名利縛!無奈被它情耽閣!可惜風流總閑卻!當初謾留華表語,而今誤我秦樓約.夢闌時,酒醒后,思量著.

柳永《鶴沖天》閑窗漏永,月冷霜華墮.悄悄下廉幕,殘燈火.再三追往事,離魂亂、愁腸鎖,無語沉吟坐.好天好景,未省展眉則個.從前早是多成破,何況經歲月,相拋亸.假使重相見,還得似、當初么.悔恨無計那,迢迢良夜,自家只恁摧挫.

我指的是不包括標點符號的,如果標點符號也算的話,那么江城子、破陣子、青玉案、漁家傲這一類詞,這些就不用舉例了吧,很多名作.

詞牌名的字數限制是82字的有哪些？

康熙時的《欽定詞譜》里頭只有倆：一個是《驀山溪》，又名《上陽春》、《驀溪山》。這個比較多見，不給你抄了。

還有一個是《千秋歲引》，八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。這個比較少見，號稱是王安石創調（王安石《千秋歲引·秋景》）。

特意又翻了翻龍榆生先生的《唐宋詞格律》，確有此詞牌。《全宋詞》里抄一個給你吧：

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陳德武《千秋歲引·詠前》

濯錦豐姿，

新涼臺閣。

懊悔巫云太輕薄。

琵琶未訴衣衫濕，

菱花不照胭脂落。

鳳凰池，鴛鴦殿，重金鑰。

春色畫船何處泊。

秋色丹青人難摸。

可惜風流總閑卻。

此情不與人知道，

知時只恐人撓著。

碧窗前，銀燈下，陪孤酌。

千秋歲·數聲鶗鴂

張先 千秋歲數聲鶗鴂

數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日飛花雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。

【賞析】

這首《千秋歲》寫的是悲歡離合之情，聲調激越，極盡曲折幽怨之能事。

上片完全運用描寫景物來烘托、暗示美好愛情橫遭阻抑的沉痛之情。起句把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，詔告美好的春光又過去了。源出《離騷》恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。從又字看，他們相愛已經不止一年了，可是由于遭到阻力，這傷情卻和春天一樣，來也匆匆，去也匆匆。惜春之情油然而生，故有惜春更把殘紅折之舉動。所謂殘紅，象征著被破壞而猶堅貞的愛情。一個折字更能表達出對于經過風雨摧殘的愛情的無比珍惜。緊接著雨輕風色暴，梅子青時節是上片最為重要的兩句：表面上是寫時令，寫景物，但用的是語意雙關，說的是愛情遭受破壞。梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》）是正常的，而梅子青時，便被無情的風暴突襲，便是災難了。青春初戀遭此打擊，情何以堪！經過這場災難，美好的春光便又鶗鴂聲中歸去。被冷落的受害者這時也和柳樹一樣，一任愛情如柳絮一般逝去了。

換頭莫把幺弦撥，怨極弦能說兩句來得很突然。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發出傾訴不平的最強音。這種極怨的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心，天不老，情難絕。這兩句化用李賀天若有情天亦老詩句而含意卻不完全一樣，此處強調的是天不會老，愛情也永無斷絕的時候。這愛情是怎樣的呢？心似雙絲網，中有千千結。絲思，諧音雙關。這個情網里，他們是通過千萬個結，把彼此牢牢實實地系住，誰想破壞它都是徒勞的。這是全詞警策之語。情思未了，不覺春宵已經過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結，言盡而味永。

這首詞韻高而情深，含蓄又發越，可以說，兼有婉約與豪放兩派之妙處。

王安石 千秋歲引

《千秋歲引》

王安石

別館寒砧，孤城畫角，

一派秋聲入寥廓。

東歸燕從海上去，

南來雁向沙頭落。

楚臺風，庾樓月，

宛如昨。

無奈被些名利縛，

無奈被他情擔閣，

可惜風流總閑卻。

當初漫留華表語，

而今誤我秦樓約。

夢闌時，

酒醒后，思量著。

賞析：

作為一代風云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時知識分子的矛盾心理：在兼濟天下與獨善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略，執拗果斷著稱于史冊，另一方面，在激烈的政治漩渦中也時時泛起激流勇退，功名誤身的感慨。上片寫秋景。以悲秋詩詞習用的寒砧、畫角意象，與別館、孤城相交融，借聲寫境，交織成一幅秋聲凄切哀婉，蕭條寒瑟的秋色圖。下片抒情。辭意頓折，以兩個無奈強烈表達羈身宦途，身不由己的苦衷，揭明詞人悲秋原因：名利縛，情擔閣，即名韁利鎖縛人心性，世情俗態耽擱人生。可惜句講多少風流俊雅之韻事，都因羈身官場名利俗情而丟脫不顧，流露了深深惋惜與自悔。當初二句追思嘉佑三年（1058），年輕氣盛地向神宗上萬言書建議變法，遂導致而今誤我秦樓約，明寫空負與愛妻團聚的期約和私諾，暗寫自己所眷戀之美人的失落，實為比興式意象，隱喻空懷華表留語之抱負，卻落得秦樓誤約，理想落空之殘局。最后，復以夢闌、酒醒皆思量，抒寫詞人對新政變法理想破滅的深思和悲哀。此詞意在表達作者的一種情感，寫來空靈回蕩，真如空中之色，鏡中之像，然情意真摯，惻惻動人。

窗含西嶺千秋雪全詩

窗含西嶺千秋雪全詩

《絕句》

作者：杜甫

原文：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注釋：

1、西嶺：西嶺雪山。

2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

3、泊：停泊。

4、東吳：古時候吳國的領地。

5、萬里船：不遠萬里開來的船只。

詩意：

兩只黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬里開來的船只。

賞析：

這首詩描繪出四個獨立的景色，營造出一幅生機勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉愁，細致的內心活動自然地流露出來。

詩歌以一副富有生機的自然美景切入，給人營造出一種清新輕松的情調氛圍。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進行了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節萬物復蘇，萌發生機時的顏色。以鳴發，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，悅耳之感。早春時節嫩芽初發的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在這個清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發，這里用一個上字很巧妙。這兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，詩人對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個角度進行刻畫，而這種有聲有色的手法，也增加了詩句的生機。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩人所能看到的、所能感受到的生機充盈著整個環境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。

第三句，窗含西嶺千秋雪，詩人憑窗遠眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受，此句窗與雪間著一含 字，表現出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機的感受。而西嶺，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更為廣遠。這就是詩人觀物寄情時物物相融的手法。另外，詩人從少年時就懷有報國的志向，在歷經數十年的重重阻扼之后終于有重展的機會，多年戰亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯系。但同時，詩人以這種感受，從另一角度來說明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒，而要融化千年的積雪則更為困難。于是，詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。因此，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對景物的體察，其實早在一二句就暗含其中了。兩個、一行，數目歷歷分明，觀察仔細，不是因為內心的輕松愉快，而是詩人要排遣那種長期受到閑置的愁悶意緒和百無聊賴的心情。這與《水檻遣心》中細雨魚兒出，微風燕子斜與《曲江》中穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛對景物的體察有異曲同工之妙，同樣以清新自由的景象表現心中百無聊賴的心情。

末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情。一說船來自東吳，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。用一個泊字，有其深意。泊有停留不開的含義，杜甫用的正是這個含義。杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那種希冀，已經大大消減了。他應該知道，致君堯舜上，再使風俗淳的理想在當時很難實現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛剛結束流亡的生活，對朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫。泊字，正好寫出了詩人這種處于希望與失望之間的復雜心情。而萬里則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的千秋并列，一從時間上，一從空間上，同寫出那種達到目的之難，以表示希望不大。這是第一層含義。第二，這只停泊在門前的東吳船并非從東吳來，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那點希冀的象征。不直言長安而說東吳，原因是，詩人以成都、東吳間相距之遠和路徑之難，來暗示他的抱負難以得到施展；另外，三國孫權自古就被不少士人譽為明主，借東吳代指孫權，不僅暗示了杜甫對當朝皇帝的希望，更是他那致君堯舜上的志向的寄寓之所。而以泊、萬里、東吳船合而為一句，正是為了寫出那個難字。詩的上聯是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新鮮而優美的意境。翠是新綠，翠柳是初春 物候，柳枝剛抽嫩芽。兩個黃鸝鳴翠柳，鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然 成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在青天映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了黃、翠、白、青四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首 句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。

詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了千秋雪。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰 可見。用一含字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊 在江岸邊的船只。江船本是常見的，但萬里船三字卻意味深長。因為它們來自東吳。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達長江下游時，就 會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船只，詩人也可青春作伴好還鄉 了，怎不叫人喜上心頭呢？萬里船與千秋雪相對，一言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次何等開闊！

全詩看起來是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個統一意境的，正是詩人的內在情感。一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。四句景語就完整表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。

這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯結作用的正是詩人內心的心緒。表面上表現的是生機盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內，卻寄托著詩人對時光流逝，孤獨而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩人內心復雜的情緒，正是這首詩的主旨所在。

天仙子·水調數聲持酒聽

張先 天仙子水調數聲持酒聽

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

【譯文及注釋】

飲著美酒聽著《水調曲》，午間喝醉后已經醒來，可心中的愁苦卻不曾排遣。送走了春天，春天什么時候能再回來？晚上對鏡自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相約，白白記得很清楚，后來卻如同云煙。

沙灘上雙宿的鴛鴦鳥已棲息，風吹走了流云，月光下花兒孤影自憐。一層層的簾幕密密的遮住了燈光，風兒在依舊吹，人聲卻漸漸地安靜下來。明天的小路上一定是落滿了花瓣。

1、嘉禾小倅（cu）：嘉禾，宋時郡名，即秀州，今浙江嘉興市。小倅：即小副官。這里指判官。張先此時是嘉禾任判官。

2、《水調》：曲調名，相傳隋煬帝開鑿汴河時自制此曲《水調歌》，唐代稱《水調歌頭》。

3、臨晚鏡：就鏡自照而感傷衰老。

4、流景：如流水般消逝的光景。杜牧詩：自傷晚臨鏡，誰與惜流年。

5、往事后期：以往的歡情，以后的期約。后期：瞻望未來。空記省（xǐng）：白白留在記憶中。記：記憶，思念。省：醒悟，明白。

6、并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦。暝：閉眼小憩。

7、暝：天黑，日暮。

8、花弄影：花在月光下擺弄它的身影。這是對花擬人化的描寫。弄：擺弄。

9、落紅：落花。

【賞析】

上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。同樣是寫歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何的閑愁。只不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。

這就逼出下一句送春春去幾時回的慨嘆來。應當指出的是，此句中的前后兩個春字，有不盡相同的涵義。上一個春指季節，指大好春光；而下面的春去，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文往事后期空記省一句緊密聯系起來。

四、五兩句反用杜牧詩句：自悲臨曉鏡，誰與惜流年？，以晚易曉，主要于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用曉字；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來臨晚鏡了。這個晚既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，此處僅用一個晚字，就把晚年的一層意思通過傷流景三字給補充出來了。

上片歇拍中的后期一本作悠悠。從詞意看，悠悠空靈而后期質實，前者自有其傳神入化之處。但后期二字雖嫌樸拙，卻與上文愁、傷等詞綰合得更緊密些。后期有兩層意思。一層是說往事已成過往，故著一空字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事多年以后會引起人無限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件往事，由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的記省中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜態，頗具平淡之趣。

下片從動態方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。

作者未去參加府會，便暮色將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風了，剎那間云開月出，而花被風所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話》中評曰：云破月來花弄影；著一弄字而境界全出矣。這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經過整天的憂傷苦悶之后，居然一天將盡時品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩余正集》評云：心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。又楊慎《詞品》云：景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！

結尾數句，作者先寫重重簾幕密遮燈而后寫風不定，并非遷就詞譜的規定，這只是說明作者體驗事物十分細致，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個不定是包括燈焰不定的情景內的。人初靜一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯系到題目的不赴府會，作者這里的人靜很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句內涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者詞中正是通過花弄影開拓了美的境界，使全詞為之生輝。

歲千秋什么意思？

千秋歲

《千秋歲》是詞牌名。據郭茂倩《樂府詩集》此曲題解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宮上表請定此日為千秋節，可能由此產生《千秋樂》調。古代詞人張先、謝逸、秦觀等均以該詞牌名創作過詞作。

作品名稱

《千秋歲》

作品別名

《全宋詞》

創作年代

北宋

文學體裁

詞

作 者

張先

基本簡介

宋人根據舊曲另制新曲。又名《千秋節》、《千秋萬歲》。仄韻雙調，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念奴嬌》。[1]

《宋史·樂志》入“歇指調”。《張子野詞》入“仙呂調”。一般以《淮海長短句》為準。別有《千秋歲引》，八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。[2]

詞牌格律

格一

例詞：【北宋】黃庭堅《千秋歲·苑邊花外》

仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

苑邊花外，記得同朝退。

平仄仄，平平仄（韻）。

飛騎軋，鳴珂碎。

平平平仄仄，平仄平平仄（韻）。

齊歌云繞扇，趙舞風回帶。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

嚴鼓斷，杯盤狼籍猶相對。

仄仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

灑淚誰能會？醉臥藤陰蓋。

平仄仄，平平仄（韻）。

人已去，詞空在。

仄平平仄仄，仄仄平平仄（韻）。

兔園高宴悄，虎觀英游改。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

重感慨，波濤萬頃珠沉海。

（說明：詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。）

格二（千秋歲引）

仄仄平平（句），平平仄仄（韻），仄仄平平仄平仄（韻）。平平仄平仄仄仄（句），平平仄仄平平仄（韻）。仄平平（句），仄平仄（句），仄平仄（韻）。

平仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。仄仄平平仄平仄（韻）。平平仄平仄仄仄（句），平平仄仄平平仄（韻）。仄平平（句），仄平仄（句），平平仄（韻）。

例詞：王安石《千秋歲引》

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺風，庾樓月，宛如昨。

無奈被些名利縛！無奈被它情耽閣！可惜風流總閑卻！當初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒后，思量著。

附注：詞中“庾”和“華”為去聲。

代表詞作

《千秋歲·數聲鶗鴂》

作者：張先

數聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。夜過也，東窗未白凝殘月。

《千秋歲·夏景》

作者：謝逸

楝花飄砌，簌簌清香細。梅雨過，萍風起。情隨湘水遠，夢繞吳山翠。琴書倦，鷓鴣喚起南窗睡。

密意無人寄，幽恨憑誰洗？修竹畔，疏簾里。歌余塵拂扇，舞罷風掀袂。人散后，一鉤新月天如水。

《千秋歲·水邊沙外》

作者：秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

宋 秦觀 千秋歲

千秋歲[3]秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。

花影亂，鶯聲碎。

飄零疏酒盞，離別寬衣帶。

人不見，碧云暮合空相對。

′昔西池會，鵷鷺同飛蓋。

攜手處，今誰在？

日邊清夢斷，鏡里朱顏改。

春去也，飛紅萬點愁如海

據處州府志云，處州城外有大溪，岸邊多楊柳。起首二句即寫眼前之景，將時令、地點輕輕點出。春去春回，引起古代詞人幾多詠嘆。然而少游這里卻把春天的蹤跡看得明明白白：“水邊沙外，城郭春寒退。”淺淺春寒，從溪水邊、城郭旁，悄悄地退卻了。二月春尚帶寒，“春寒退”即三月矣，于是詞人寫道：“花影亂，鶯聲碎。”這兩句詞從字面上看，好似出自唐人杜荀鶴《春宮怨》詩“風暖鳥聲碎，日高花影重”，然而詞人把它濃縮為兩個三字句，便覺高度凝煉。其中“碎”字與“亂”字，用得尤工。鶯聲嚦嚦，以一“碎”字概括，已可盈耳；花影曳，以一“亂”字形容，幾堪迷目。感于這兩句詞的妙處，南宋范成大守處州時建鶯花亭以幻之，并題了五首詩。

“飄零”句以下，詞情更加傷感。所謂“飄零疏酒盞”者，謂遠謫處州，孑然一身，不復有“殢酒為花”之情興也：“離別寬衣帶”者，謂離群索居，腰圍瘦損，衣帶寬松也。明人沈際飛評曰：“兩句是漢魏詩詩。”（《草堂詩余正集》卷二）少游此詞基調本極哀怨，此處忽然注入漢魏人詩風，故能做到柔而不靡。歇拍二句進一步抒發離別后的惆悵情懷。所謂“碧云暮合”，說明詞人所待之人，遲遲不來。這一句是從江淹《擬休上人怨別》詩“日暮碧云合，佳人殊未來”化出，表面上似寫怨情，而所怨之人又宛似女性，然細按全篇，卻又不似。朦朧曖昧，費人揣摩，這正是少游詞的微妙之處，將政治上的蹭蹬與愛情上的失意交織起來，于是讀來不覺枯燥乏味，而是深感蘊藉含蓄。

開頭說“春寒退”，暗示夏之將至；到結拍又說“春去也”，明點春之即歸。兩者從時間上或許尚有些少距離，而從詞人心理上則是無甚差別的。蓋四序代謝，功成者退，春至極盛時，敏感的詞人便知其將被取代了。詞人從眼前想到往昔，又從往昔想到今后，深感前路茫茫，人生叵測，一種巨大的痛苦噬嚙他的心靈，因此不禁發出“春去也，飛紅萬點愁如海”的呼喊。這不僅是說自然界的春天正逝去，同時也暗示生命的春天也將一去不復返了。“飛紅”句頗似從杜甫《曲江對酒》詩中“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人”化來。然以海喻愁，卻是作者一個了不起的創造。從全篇來講，這一結句也極有力。近人夏閏庵（孫桐）云：“此詞以‘愁如海’一語生色，全體皆振，乃所謂警句也。”（俞陛云《宋詞選釋》引）。

這首詞以春光流逝、落花飄零的意象，抒寫了作者因政治理想破滅而產生的無以自解的愁苦和悲傷，讀來哀怨凄婉，有一詠三嘆之妙。

小令中調長調的字數是多少？

小令的字數在 58個字以內，中調59—90個字，而長調是91個字以上。詞是詩歌的一種形式，調有定格、句有定數、字有定聲，以兩宋成就最高。詞依字數多少來劃分，有小令、中調、長調。

由于詞的格式龐雜，每首詞的詞調都有一定的音節高低，同一詞調，又有若干不同的格式，所以古人給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。簡單地說，詞牌就是古人歌曲中的曲調。

三字令（向子諲 宋朝）

春盡日，雨余時。紅蔌蔌，綠漪漪。花滿地，水平池。煙光里，云影上，畫船移。紋鴛并，白鷗飛。歌韻響，酒行遲。將我意，入新詩。春欲去，留且住，莫教歸。

中調有這些詞牌：

臨江仙、一剪梅、唐多令、釵頭鳳、蝶戀花、河傳、虞美人 、破陣子、漁家傲、蘇幕遮、虞美人、喝火令 、踏莎行、淡黃柳、行香子 、錦纏道、酷相思、解佩令、定風波 、青玉案 、天仙子、江城子、千秋歲、離亭燕、粉蝶兒、風入松 、祝英臺近 、御街行 、金人捧露盤、最高樓 、千秋歲、千秋歲引、驀山溪 、驀山溪、洞仙歌、八六子、惜紅衣、卜算子 、醉翁操等等。

帶歲字的詞牌名有哪些

千秋歲引。帶歲字的詞牌名有千秋歲引，詞牌名，又名“千秋歲令”“千秋萬歲”。以王安石詞《千秋歲引·秋景》為正體，雙調八十二字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。另有雙調八十四字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻；雙調八十五字，前段八句五仄韻，后段八句七仄韻、一疊韻；雙調八十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻的變體三種。

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