大家好，關于金縷曲多少字很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于金縷曲其二的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

賀新郎是什么？金縷曲又是什么？它們是同一種詞牌名嗎？

賀新郎是一種詞牌名，金縷曲則是賀新郎的別稱，二者是同一種詞牌名。最早被收錄在《東坡樂府》中，該詞牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。此調聲情沉郁蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞家所習用。代表作有南宋張元干《賀新郎·夢繞神州路》、南宋辛棄疾《賀新郎·把酒長亭說》、南宋劉克莊《賀新郎·北望神州路》

納蘭性德《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》譯文及鑒賞

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》是由納蘭性德所創作的,上片借道別敘說人間的聚散離合,表明惜別之情。下面就是我給大家帶來的納蘭性德《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》譯文及鑒賞，希望能幫到大家！

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》

清代：納蘭性德

誰復留君住。嘆人生、幾翻離合，便成遲暮。最憶西窗同剪燭，卻話家山夜雨。不道只、暫時相聚。袞袞長江蕭蕭木，送遙天、白雁哀鳴去。黃葉下，秋如許。

曰歸因甚添愁緒。料強似、冷煙寒月，棲遲梵宇。一事傷心君落魄，兩鬢飄蕭未遇。有解憶、長安兒女。裘敝入門空太息，信古來、才命真相負。身世恨，共誰語?

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》譯文

誰能夠把你挽留?可嘆人生在幾番傷感離別之后就匆匆老去，最令人思念的，是一起在西窗下秉燭夜談，聽你講家鄉的事情。沒想到這次相聚卻如此短暫，長江滾滾，落葉紛紛，大雁哀鳴著向遠方飛去。黃葉飄落，秋天的景象如此凄涼。

聽你說要離去，我平添了許多愁緒一但你想回鄉還是回去吧，總好過勉強寄居在京城凄涼的寺院里。你兩鬢斑白來京城求取功名卻不能及第，兒女在家鄉思念著你，我一直為你的落魄傷心不已。看來無論古今，才華與命運總是彼此相背離，這對不公命運的滿腔怨恨，又能夠對誰說呢?

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》注釋

金縷曲：詞牌名。又名《賀新郎》《乳燕飛》，亦作曲牌名。一百十六字，前后片各六仄韻。

姜西溟(míng)：即姜宸英(1628一1699年)，字西溟，又字湛園，浙江慈溪人，善辭章，尤工書畫，與納蘭有交游。

遲暮：年老。

“袞袞(gǔn)”句：此句化用杜甫《登高》：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。袞袞，即“滾滾”。

棲遲梵(fàn)字：棲遲，滯留，游息;梵宇，寺廟。

“兩鬢”句：兩鬢飄蕭，頭發斑白;未遇，沒有被人賞識。姜西溟于康熙三十六年(1697年)中進士，年已七十。

裘敝(qíu bì)：即敝裘，破爛的農服。典出《戰國策·秦策》：蘇秦“說秦王，書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡”。

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》創作背景

詞大約作于康熙十八年(1679年)。是年，西溟丁母憂，南歸奔喪。納蘭賦此詞以慰勉之，時年二十五歲。

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》賞析

上片借道別敘說人間的聚散離合，表明惜別之情。開篇道明送別之意，已經說好就將歸去，以為迎來送往，是一件令人感傷的事。人的一生竟然就那么短促，幾番離合，便到了遲暮之年。一生中最讓人津津樂道是，西窗下翦燭夜話，在一起追憶巴山夜雨時的情景。而這種相聚，卻只是暫時的。滾滾長江，蕭蕭落木。轉眼間，大雁哀鳴，遙天飛去，又是一個送別的季節。黃葉下，秋天已是這么深沉、這么厚重。

下片就對方的遭遇，表達觀感，寫慰藉之意。對秋景的描寫，并用“白雁哀鳴去”隱射行人，更加深加濃了惜別戀友的`深情。過片一句轉入對西溟身世的悵惋和同情。故下片一面抒寫痛惜西溟之“落魄”、“未遇”，一而又誠摯地勸慰他家中“有解憶”之兒女，可享天倫，這總比淹留冷煙寒月的寺廟要好，而且“信古來、才命真相負”，更以達觀的人生態度相慰。結句則是再表惜別之意。此中借典形容，層層轉進，真純深摯的情意確是感人。

大體上看，上片、下片，泛寫與專指，在材料分配上，顯得很分明，但其組合也相當嚴謹。這就是一個“歸”字的貫穿。這一個“歸”字，在換頭位置，承上啟下。既是上片所說離合的一個因素，又是下片所說愁緒的中介。由于“歸”，故有聚散;由于“歸”，故有煩惱。其一般和個別的關系，也就集中體現在與相言別的人物身上。所謂以文為詞，當中意脈仍十分清晰。

《金縷曲·姜西溟言別賦此贈之》作者介紹

納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。

賀新郎和金縷曲是同一種詞牌名嗎？分別是指什么呢？

關于這個問題首先我們要弄明白什么是“詞”，什么是“詞牌”。

簡而言之，詞是一種配合音樂的詩歌，是唐宋時代的樂府詩。是適應文化生活的需要，結合當時在音樂和詩歌上的發展而流行的詞，它的前身是民間小調。

詞牌是詞的一種制式曲調的名稱，唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名，有固定的格式與聲律，決定著詞的節奏與音律。

《賀新郎》就是詞牌，也叫詞牌名，北宋蘇軾首次填寫，是宋代使用頻率較高的詞調。《賀新郎》盛于南宋，衰落于金元。

詞牌一般因事而得名,一般詞牌會有別名（異名），而詞牌的別名則往往是這一詞牌(詞調)某一名作的題名。部分詞牌有兩個或兩個以上的異名,這是詞律中的同調異名的現象。

其實《賀新郎》一般被認為是《賀新涼》的別名。清毛先舒《填詞名解》載：“詞云‘乳燕飛華屋，悄無人，槐陰轉午，晚涼新浴’故名《賀新涼》，后誤為“郎”。

陳子清、孫永都《詞律淺談》一書中載：“因蘇軾詞中有‘晚涼新浴’句，所以名《賀新涼》，后誤為《賀新郎》”。但也有認為《賀新郎》為本名，《賀新涼》一名由蘇詞衍生。

對于《賀新郎》曲調音樂的來源，據己有史料記載，都認為是蘇軾按己有音樂填作，并無蘇軾自度曲的說法。且看后人填制賀新郎，基本以葉夢得“睡起流鶯語”一百一十六字一體為標準，可見葉詞是最符合音律的。北宋時因受到政策支持歌妓行業發展繁榮，宴飲時一般會有歌妓歌唱俏酒，文人與歌妓間交往密切，故孫素彬推測《賀新郎》一曲最有可能為樂工樂妓所創，經蘇軾填詞后得以傳播。

《賀新郎》是異名比較豐富的詞調，北宋葉夢得有《賀新郎·睡起流鶯語》

睡起流鶯語。掩蒼苔、房櫳向晚，亂紅無數。吹盡殘花無人見，惟有垂楊自舞。漸暖靄初回輕暑。寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女。驚舊恨，遽如許！

江南夢斷橫江渚。浪黏天、葡萄漲綠，半空煙雨。無限樓前滄波意，誰采蘋花寄取？但悵望蘭舟容與。萬里云帆何時到？送孤鴻、目斷千山阻。誰為我，唱金縷？

所以又名《金縷曲》也叫《金縷詞》。

其他別名還有“乳燕飛”、“貂裘換酒”、“金縷詞”、“風敲竹”等。

《賀新郎》一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韻。此調聲情沉郁蒼涼，宜抒發激越情感，歷來為詞家所習用。代表作有南宋張元干《賀新郎·夢繞神州路》、南宋辛棄疾《賀新郎·把酒長亭說》、南宋劉克莊《賀新郎·北望神州路》。毛澤東主席也有這個詞牌作品傳世。

金縷曲反映了詞人怎樣的性情,其藝術特色

一

詩人落拓無羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功名輕取的瀟灑，

與他出身豪門，鐘鳴鼎食，入值宮禁，金階玉堂，平步宦海的前程，構成一種常人難以體察的矛盾感受和無形的心理壓抑。加之愛妻早亡，后續難圓舊時夢，以及文學摯友的聚散，使他無法擺脫內心深處的困惑與悲觀。對職業的厭倦，對富貴的輕看，對仕途的不屑，使他對凡能輕取的身外之物無心一顧，但對求之卻不能長久的愛情，對心與境合的自然合諧狀態，他卻流連向往。納蘭性德雖然只有短短三十年生命，但他卻是清代享有盛名的大詞人之一。在當時詞壇中興的局面下，他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱“清詞三大家”。

二

藝術特色

詞以“真”取勝：寫景逼真傳神。詞風“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色“。

物性觀照

在納蘭詞中，寫景狀物關于水、荷尤其多。[9] 首先其別業就名為“淥水亭”。無論現關于淥水亭所在地點的爭議怎樣，無論它是在京城內什剎海畔，還是在西郊玉泉山下，亦或在其封地皂甲屯玉河之浜，都沒能離開一個水字。是一處傍水的建筑，或是有水的園囿。對于水，納蘭性德是情有獨鐘的。中國傳統文化中，把水認作有生命的物質，認為是有德的。并用水之德比君子之德。滋潤萬物，以柔克剛，川流不息，從物質性理的角度賦與其哲學的內涵。這一點被納蘭性德這位詞人尤為看重。

風物起興

納蘭性德的詩詞中，有不少是因扈駕游歷北京西山一帶

納蘭容若的風景名勝時寫作的。這些地方至今幾乎都有跡可尋，有史可稽。這些因名勝古跡生發的感慨和情致出之有處。通過對所寫地方進行體察，能夠更深刻，更全面地了解，認識納蘭性德此類詩詞創作的起因和他豐富的文史知識，以及對客觀事物形象準確的感受。

四

納蘭性德

納蘭性德（1655年-1685年），葉赫那拉氏，字容若，滿洲正黃旗人，原名成德，避太子保成諱改名為性德，一年后太子更名胤礽，于是納蘭又恢復本名納蘭成德。號楞伽山人。清朝著名詞人。父親是康熙朝武英殿大學士、一代權臣納蘭明珠。母親愛新覺羅氏是英親王阿濟格第五女，一品誥命夫人。其家族——納蘭氏，隸屬正黃旗，為清初滿族最顯的八大姓之一，即后世所稱的“葉赫那拉氏”。納蘭性德的曾祖父，是女真葉赫部首領金石臺。金石臺的妹妹孟古，嫁努爾哈赤為妃，生皇子皇太極。

自幼飽讀詩書，文武兼修，十七歲入國子監，被祭酒徐文元賞識，推薦給內閣學士徐乾學。十八歲參加順天府鄉試，考中舉人。十九歲參加會試中第，成為貢士。康熙十二年因病錯過殿試。康熙十五年補殿試，考中第二甲第七名，賜進士出身。

拜徐乾學為師。他于兩年中主持編纂了一部儒學匯編——《通志堂經解》，深受皇帝賞識，為今后發展奠定基礎。

著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等，

納蘭性德于康熙二十四年（1685年）暮春抱病與好友一聚，一醉一詠三嘆，而后一病不起。七日后，于康熙二十四年五月三十日（公元1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。

五

《金縷曲》納蘭性德

亡婦忌日有感

此恨何時已？

滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。

三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。

料也覺，人間無味。

不及夜臺塵土隔，冷清清，一片埋愁地。

釵鈿約，竟拋棄！

重泉若有雙魚寄，

好知他，年來苦樂，與誰相倚。

我自終宵成轉側，忍聽湘弦重理？

待結個，他生知己，還怕兩人俱薄命，

再緣慳，剩月零風里。

清淚盡，紙灰起。

六

金縷曲，詞牌名，即“賀新郎”，因葉夢得賀新郎詞有“誰為我唱金縷”句，而名金縷曲。歷史上有多首作品，著名的作者有唐杜秋娘等。代表作品有《金縷曲·于役石柱謁秦夫人廟》等。

金縷曲，詞牌名。又名“賀新郎”﹑“乳燕飛”。亦作曲牌名。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合，因以《稼軒長短句》為準。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

金縷曲的格律

這詞牌真的很多體。以下內容來自《欽定詞譜》。就是那種圓圓的圈 平仄皆用的時候圈里有點的那種，但由于符號大小的原因，圓圈與字對的不是很齊。望見諒。 賀新郎葉夢得詞，有“唱金縷”句，名《金縷歌》，又名《金縷曲》，又名《金縷詞》；蘇軾詞，有“乳燕飛華屋”句，名《乳燕飛》，有“晚涼新浴”句，名《賀新涼》，有“風敲竹”句，名《風敲竹》；張輯詞，有“把貂裘換酒長安市”句，名《貂裘換酒》。

賀新郎雙調一百十六字，前后段各十句，六仄韻　葉夢得

睡起流鶯語韻掩蒼苔讀房櫳向曉句亂紅無數韻吹盡殘花無人問句惟有垂楊自舞韻漸暖靄讀初回

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輕暑韻寶扇重尋明月影句暗塵侵讀上有乘鸞女韻驚舊恨句鎮如許韻江南夢斷蘅江渚韻浪黏

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天讀蒲萄漲綠句半空煙雨韻無限樓前滄波意句誰采蘋花寄取韻但悵望讀蘭舟容與韻萬里云帆何

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時到句送孤鴻讀目斷千山阻韻誰為我句唱金縷韻

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此調始自蘇軾，因蘇詞后段“花前對酒”句少一字，且格調未諧，故以此詞作譜。　按，前后段第四句，惟此詞及蘇詞，俱作拗體，余各不同，若校注入譜，恐易混淆，填者任擇一體宗之可也。又，王邁詞之前后兩結句“數賢者，一不肖”，“清獻后，又有趙”，又一首詞后結“看卿等，上霄漢”，及譜中類列《豹隱紀談》詞之前后段第二句，“荷東君著意看承”，“怕仙槎輕轉旌旗”，呂詞之前段第五句“桃花面皮似熟”，后段第四句“春山子規更切”，俱與調不合，概不校注平仄。　按，辛棄疾詞，前段第二句“染胭脂苧羅山下”，山字平聲；李玉詞，第六句“漸玉枕騰騰夢醒”，夢字仄聲；劉克莊詞，第七句“閣老鳳樓修造手”，鳳字仄聲；辛詞，第八句“轉越江刬地迷歸路”，越字仄聲；后段第六句“為豁散蠻煙瘴雨”，瘴字仄聲；第八句“怕壯懷激烈須歌者”，壯字仄聲，譜內可平可仄據此，余參所采諸詞。　宋自選詞，前段起句“步自雪堂去”，雪字入聲；辛詞，第三句“清泉一勺”，一字入聲，此皆以入作平，譜內亦不校注平仄。

又一體　雙調一百十六字，前后段各十句，八仄韻　辛棄疾

瑞氣籠清曉韻卷珠簾讀次第笙歌句一時齊奏韻無限神仙離蓬島韻鳳駕輦車初到韻見擁個讀仙娥

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窈窕韻玉佩丁璫風縹緲韻正嬌姿讀一似垂楊裊韻天上有句人間少韻劉郎正是當年少韻更那

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堪讀天教付與句最多才貌韻玉樹瓊枝相映耀韻誰與安排忒好韻有多少讀風流歡笑韻直待來春成

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名了韻馬如龍讀綠綬欺芳草韻同富貴句又偕老韻

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此與葉詞同，惟前后段第四句、第七句，俱押韻異。　此詞前段第二句，平仄與調不合。

又一體　雙調一百十五字，前后段各十句，六仄韻　蘇　軾

乳燕飛華屋韻悄無人讀槐陰轉午句晚涼新浴韻手弄生綃白團扇句扇手一時似玉韻漸困倚讀孤眠

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清熟韻簾外誰來推繡戶句枉教人讀夢斷瑤臺曲韻又卻是句風敲竹韻石榴半吐紅巾蹙韻待浮

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花浪蕊都盡句伴君幽獨韻秾艷一枝細看取句芳意千重似束韻又恐被讀秋風驚綠韻若待得君來向

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此句花前對酒不忍觸韻共粉淚句兩簌簌韻

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此與葉詞同，惟后段第八句減一字異。按，韓淲詞“一身閑處誰能縛”，又一首“撒鹽起絮分才劣”，正與此合。　此詞平仄，多與諸家不同，結句上“簌”字，以入作平。

又一體　雙調一百十七字，前后段各十句，七仄韻　辛棄疾

柳暗凌波路韻送春歸讀一番新綠句猛風暴雨韻千里瀟湘葡萄漲句人解扁舟欲去韻又檣燕讀留人

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相語韻艇子飛來生塵步韻唾花寒讀唱我新番句韻波似箭句催鳴櫓韻黃陵祠下山無數韻聽湘

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娥讀冷冷曲罷句為誰情苦韻行到東吳春已暮韻正江闊讀潮平穩渡韻望金雀讀觚棱翔舞韻前度劉

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郎今重到句問元都讀千樹花存否韻愁為倩句幺弦訴韻

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此亦與葉詞同，惟后段第五句，添一襯字異。按，韓淲詞“覽德已而歌鳳去”，正與此同。　此詞前段第七句作拗體，多與諸家異，故不校注入譜。

又一體　雙調一百十七字，前后段各十句，七仄韻《豹隱紀談》平江妓

春色元無主韻荷東君讀著意看承句等閑分付韻多少無情風與浪句又那更讀蝶欺蜂妒韻算燕雀讀

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眼前無數韻縱使簾櫳能愛護韻到如今讀已是成遲暮韻芳草碧句遮歸路韻看看做到難言處韻

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怕仙槎讀輕轉旌旗句易歌襦袴韻月滿西樓弦索靜句云蔽昆城閬府韻便恁地讀一帆輕舉韻獨倚闌

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干愁拍破韻慘玉容讀淚眼如紅雨韻去與住句兩難訴韻

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此亦與葉詞同，惟前后段第五句，添一字異。

又一體　雙調一百十六字，前后段各十句，六仄韻　史達祖

西子相思切韻委蕭蕭讀風裳水佩句照人清越韻山染蛾眉波曼睩句聊可與之娛悅韻便莫賦讀湘妃

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羅襪韻怕見綠荷相倚恨句恨白鷗讀占了涼波闊韻揀涼處句放船歇韻道人不是塵埃物韻縱狂

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吟落魄句吹亂一巾涼發韻不覺引杯澆肺渴句正要清歌駭發韻更坐上讀其人冰雪韻截取斷虹堪作

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釣句待玉奩讀今夜來時節韻也勝釣句石城月韻

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此亦與葉詞同，惟后段第二、三句，攤破句法，作五字一句、六字一句異。按，李昴英詞四首，并與此同。　此詞前段第九句，亦與調不合。

又一體　雙調一百十六字，前后段各十句，六仄韻　史達祖

綠障南城樹句有高樓銜城句樓下芰荷無數韻客自倚闌魚亦避句恐是持竿伴侶韻對前浦讀扁舟

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容與韻楊柳影間風不到句倩詩情讀飛過鴛鴦浦韻人正在句斷腸處韻兩山帶著冥冥雨韻想

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低簾短額句誰見恨時眉嫵韻別為青尊眠錦瑟句怕被歌留愁住韻便欲趁讀采蓮歸去韻前度劉郎

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雖老矣句奈年來讀猶道多情句韻應笑煞句舊鷗鷺韻

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此與“西子相思”詞同，惟前段第二、三句，俱作五字一句、六字一句異，史詞四首皆然。又，楊炎詞“夢里驂鸞馭，望蓬萊不遠，翩然被風吹去”，亦與此同。

又一體　雙調一百十六字，前后段各十句，六仄韻　李南金

流落今如許韻我亦三生杜牧句為秋娘著句韻先自多愁多感慨句更值江南春暮韻君看取讀落花

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飛絮韻也有吹來穿繡幌句有因風讀飄墮隨塵土韻人世事句總無據韻佳人命薄君休訴韻若

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說與讀英雄心事句一生更苦韻且盡尊前今日意句休記綠窗眉嫵韻但春到讀兒家庭戶韻幽恨一

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簾煙月曉句恐明朝讀雁亦無尋處韻渾欲倩句鶯留住韻

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此亦葉詞體，惟前段第二句減一字，作六字句，第三句添一字，作五字句異。

又一體　雙調一百十五字，前后段各十句，八仄韻　馬莊父

客里傷春淺韻問今年梅蕊句因甚化工不管韻陌上芳塵行處滿韻可計天涯近遠韻見說道讀迷樓

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左畔韻一似江南先得暖韻向何郎讀庭下都尋遍韻辜負了句看花眼韻古來好物難為伴韻只

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瓊花一種句傳來仙苑韻獨許揚州作珍產韻須勝了讀千千萬萬韻又卻待讀東風吹綻韻自昔聞名

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今見面韻數歸期讀屈指家山晚韻歸去說句也希罕韻

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此亦葉詞體，惟后段第二句減二字、第五句添一字異。

又一體　雙調一百十三字，前后段各十句，六仄韻　呂渭老

斜日封殘雪韻記別時讀檀槽按舞句霓裳初徹韻唱煞陽關留不住句桃花面皮似熱韻漸點點讀珍珠

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承睫韻門外潮平風席正句指佳期讀共約花同折韻情未忍句帶雙結韻釵金未斷腸先結韻下扁

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舟讀更有暮山千疊韻別后武陵無好夢句春山子規更切韻但孤坐讀一簾明月韻蠶共繭句花同蒂句

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甚人生見底多離別韻誰念我句淚如血韻

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此亦葉詞體，惟后段第二、三句減二字，作九字一句，第八句減一字，作三字兩句異。　此詞前段第二句，“別”字亦以入作平。

又一體　雙調一百十五字，前段十句六仄韻，后段十一句六仄韻周紫芝

白首歸何晚韻笑一椽讀天教付與句楚江南岸韻門外春山晚無數句只有匡廬似染韻但想像讀紅妝

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不見韻誰念香山當日事句漫青衫讀淚濕人誰管韻歌舊曲句空凄怨韻將軍未老身歸漢韻算功

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名過了句惟有古祠塵滿韻誰似淵明拌得老句飽看云山萬點韻況此老讀斜川不遠韻終待我他年句

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自剪黃花句一酹重陽盞韻君為我句休辭勸韻

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此亦葉詞體，惟后段第二、三句，攤破句法，兒五字一句、六字一句，第七、八句減一字，攤破句法，作五字一句、四字一句、五字一句異。　前段第二句“一字”，亦以入作平。

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