大家好，今天來為大家解答關于卜算子辛棄疾見也如何暮這個問題的知識，還有對于卜算子宋辛棄疾也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

《卜算子》末句應是幾字？

《卜算子》末句應是五字或六字。

卜算子（詞牌名），又名“卜算子令”“百尺樓”“眉峰碧”“楚天遙”等。以蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》為正體。

格律說明

正體，雙調四十四字，前后段各四句、兩仄韻。格律對照：《卜算子·黃州定慧院寓居作》

中中中中平，中仄平平仄。中仄平平中中中？中仄平平仄。

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。

中中中中平句中仄平平仄。中仄平平中中中，仄仄平平仄。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

變體一，雙調四十四字，前后段各四句、三仄韻。格律對照例詞：《卜算子·見也如何暮》

仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，后會難憑據。

仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

變體二，雙調四十五字，前段四句兩仄韻，后段四句三仄韻。格律對照例詞：《卜算子·胸中千種愁》

平平平仄平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

胸中千種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。

仄仄平平仄，平仄平平仄。平仄平平仄仄平，平仄仄、平平仄。

不見凌波步，空想如簧語。門外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。

變體三，雙調四十五字，前后段各四句、兩仄韻。格律對照例詞：《卜算子·薄宦各東西》

仄仄仄平平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄平仄、平平仄。

薄宦各東西，往事隨風雨。先是驪歌不忍聞，又何況、春將暮。

平仄仄平平，平仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

愁共落花多，人逐往鴻去。君向瀟湘我向秦，后會知何處。

變體四，雙調四十六字，前段四句兩仄韻，后段四句三仄韻。格律對照例詞：《卜算子·般涉調》

仄仄平仄平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，仄仄仄、平平仄。

夢短寒夜長，坐待清霜曉。臨鏡無人為整妝，但自學、孤鸞照。

平平平仄仄，平仄平平仄。平仄平平平仄平，仄仄仄、平平仄。

樓臺紅樹杪，風月依前好。江水東流郎在西，問尺素、何由到。

變體五，雙調四十六字，前后段各四句、三仄韻。格律對照例詞：《卜算子·深院花鋪地》

平仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄平平平平仄，仄仄仄、平平仄。

深院花鋪地，淡淡陰天氣。水榭風亭朱明景，又別是、愁情味。

仄平仄平仄，仄仄平平仄。仄仄平平仄平仄，仄仄仄、平仄仄。

有情奈無計，漫惹成憔悴。欲把羅巾暗傳寄，細認取、斑點淚。

變體六，雙調四十六字，前后段各四句、兩仄韻。格律對照例詞：《卜算子·幽花帶露紅》

平平仄仄平，仄仄平平仄。平仄平平仄仄平，平仄平平仄。

幽花帶露紅，濕柳拖煙翠。花柳分春各自芳，惟有人憔悴。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

寄與手中書，問表歸來未。正是東風料峭寒，如何獨自教人睡。

卜算子表達了作者怎樣的思想感情？

卜算子，是一個常見的詞牌。

相傳，唐代詩人駱賓王寫詩喜愛用數字，于是得了一“卜算子”的外號。

子：“曲子”的省稱。即小曲的意思。因此，調名本意即為歌詠占卜測算的小曲。

在宋詞中，詞人們喜愛填《卜算子》，留下許多名作。詩詞君推薦10首經典的《卜算子》，一起來體會宋詞中的歡喜與哀愁吧！

最深情的《卜算子》：只愿君心似我心，定不負相思意。

《卜算子·我住長江頭》

宋·李之儀

我住長江頭，君住長江尾。

日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。

只愿君心似我心，定不負相思意。

這首《卜算子》是一闋歌頌堅貞愛情的戀歌。

上片寫相離之遠與相思之切。用江水寫出雙方的空間阻隔和情思聯系，樸實中見深刻。下片寫女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。用江水之悠悠不斷，喻相思之綿綿不已，最后以己之鐘情期望對方，真摯戀情，傾口而出。

“只愿君心似我心，定不負相思意”如一曲深情的告白，直到今天，依然打動著讀者。

最不舍的《卜算子》：別也應難見也難，后會難憑據。

《卜算子·見也如何暮》

宋·石孝友

見也如何暮。別也如何遽。

別也應難見也難，后會難憑據。

去也如何去。住也如何住。

住也應難去也難，此際難分付。

歷來以來，寫離別的名作數不勝數，但讀這首《卜算子》，仍覺清新俊逸，百看不厭。

相見為何太晚，而離別又為何如此匆匆。是離別難相見也難，再見無卻期。離去該怎樣離去，留下又該怎樣留下。是留下難離去也難，此時怎么辦。

上片是總寫相見、相別、后會無憑，把過去現在將來概括一盡，下片全力以赴寫臨別，突出最使離人難以為懷的一瞬，使全曲終于高潮。

最悲憤的《卜算子》：花落花開自有時，總賴東君主。

《卜算子·不是愛風塵》

宋·嚴蕊

不是愛風塵，似被前緣誤。

花落花開自有時，總賴東君主。

去也終須去，住也如何住！

若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

嚴蕊是宋代名妓，她被人誣告，嚴刑逼供下，卻寧死不屈。后來，她冤屈被伸，終被釋放，有人問她的歸宿，她寫下此詞作答。

上片書寫自己淪落風塵、俯仰隨人的苦悶。下片則承上不能自主命運之意，抒發詞人對幸福自由的無限渴望。全詞筆墨輕靈，一氣渾成，表現出詞人的才氣和個性。

這是一位身處卑賤但尊重自己人格的風塵女子的一番婉而有骨的自白。

最感慨的《卜算子》：人是嶺頭云，聚散天誰管。

《卜算子·席上送王彥猷》

宋·周紫芝

江北上歸舟，再見江南岸。

江北江南幾度秋，夢里朱顏換。

人是嶺頭云，聚散天誰管。

君似孤云何處歸，我似離群雁。

這是詞人送別友人王彥猷的酒席上，寫下的一首送別詞。

此詞上片言情，從江北到江南，幾度春秋，人世滄桑，從而感嘆人生易老；下片借用比喻，以孤云比人，以孤雁自比，感嘆人生飄零，聚散無常。

全詞沒有像常見的送別詞作那樣借場景烘托情感意緒，而離別深情寓在其中，也折射出當時人們因戰亂而流離失所的時代生活。

最凄楚的《卜算子》：朝見樹頭繁，暮見枝頭少。

《卜算子·片片蝶衣輕》

宋·劉克莊

片片蝶衣輕，點點猩紅小。

道是天公不惜花，百種千般巧。

朝見樹頭繁，暮見枝頭少。

道是天公果惜花，雨洗風吹了。

這首小詞寫惜花而又不止于惜花，含蓄的表達了詞人懷才不遇，不受重用，屢遭壓抑的凄楚情懷。

上片先寫花的可愛。下片寫花被“雨洗風吹了”的惋惜之情。

全詞以尋常語入詞，自然有致含蓄深婉。巧妙的語詞重復，反詞作常規，也形成一種回環往復的韻味，耐人尋味。

最寂寞的《卜算子》：誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

《卜算子·黃州定慧院寓居作》

宋·蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

蘇軾被貶黃州后，雖然曠達面對生活。但內心深處的幽獨與寂寞是他人無法理解的。

此詞上闋寫鴻見人，下闋寫人見鴻，借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。

這首詞的境界高妙，前人謂“似非吃煙火食人語”。對孤鴻和月夜環境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動，含蓄蘊藉，生動傳神，具有高度的典型性。

最傷感的《卜算子》：誰料同心結不成，翻就相思結。

《卜算子·秋色到空閨》

明·夏完淳

秋色到空閨，夜掃梧桐葉。

誰料同心結不成，翻就相思結。

十二玉闌干，風動燈明滅。

立盡黃昏淚幾行，一片鴉啼月。

這是一首表達思念的詞作。

詞上片寫獨守空房的孤獨，下片寫憑欄淚眼望夫，表達了作者在轉戰奔走中對愛妻的一往情深。全詩借情抒情，意境悲愴，感情真摯。

“誰料同心結不成，翻就相思結”二句用“不成”和“翻就”把“同心結”和“相思結”聯系起來，造成強烈的對照，更覺事與愿違，分外令人傷感。

最妙趣橫生的《卜算子》：水是眼波橫，山是眉峰聚。

《卜算子·送鮑浩然之浙東》

宋·王觀

水是眼波橫，山是眉峰聚。

欲問行人去哪邊？眉眼盈盈處。

才始送春歸，又送君歸去。

若到江南趕上春，千萬和春住。

這是一首送別詞，寫的是春末時節送別友人鮑浩然，表達了詞人送別友人鮑浩然時的心緒。

這首詞以眼喻水，以眉喻山，設喻巧妙、情趣盎然，又語帶雙關，寫得妙趣橫生，在送別詞中獨樹一幟。

詞人構思別致，以眼波和眉峰來比喻浙東的山山水水，仿佛這位美人正期待著他的到來，貼切、自然，富有真情實感。

最遺憾的《卜算子》：若是前生未有緣，待重結、來生愿。

《卜算子·答施》

宋·樂婉

相思似海深，舊事如天遠。

淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。

要見無因見，拚了終難拚。

若是前生未有緣，待重結、來生愿。

這是杭妓樂婉寫給情人施酒監的一首訣別詞。

樂婉與施酒監相戀，度過一段美好的時光。后來，施酒監要調到別處，可他無法為樂婉贖身，訣別之際，施酒監寫了一首《卜算子》表達不舍之情。

樂婉回了這首《卜算子》，“若是前生未有緣，待重結、來生愿”一句將無奈、悲傷、遺憾表達得淋漓盡致，讀到的人，無不感動落淚。

最高潔的《卜算子》：零落成泥碾作塵，只有香如故

《卜算子·詠梅》

宋·陸游

驛外斷橋邊，寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦爭春，一任群芳妒。

零落成泥碾作塵，只有香如故。

這是陸游的詠梅絕唱，他以梅花自喻，表達青春無悔的信念以及對自己愛國情操及高潔人格的自許。

詞的上片著力渲染梅的落寞凄清、飽受風雨之苦的情形。下片寫梅花的靈魂及生死觀。

這首詠梅詞，通篇未見“梅”字，卻處處傳出“梅”的神韻，且作者以梅自喻，物我融一。對梅的贊詠中，顯示詞人身處逆境而矢志不渝的崇高品格。

在《卜算子》中，我們看到了人生的悲歡離合。

我認為一個人可以默默無聞地活在世界上，完全不被人知道，沒有名氣、野心和殘酷。如果一個人不認為自己有多么重要，他可以活得相當快樂。

愿你的人生，能活得快樂。

插畫作者：張大千

請解釋問題補充

卜算子 宋 石孝友

見也如何暮。別也如何遽。別也應難見也難，后會無憑據。

去也如何去。住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

解釋：

慣常于以俚俗之語狀寫男女情愛的南宋詞人石孝友，在這首《卜算子》中，卻盡脫故常，另辟蹊徑，以單純簡練的筆法，托出了離人心態。

“見也如何暮”，起句便是發自肺腑的嘆惋，“我們相見為什么這樣晚啊！”一聲嘆惋，足見其情意之重，相愛之深。

“別也如何遽”，又是一聲長嘆，“相別緣何如此倉促！”忘形爾汝間，光陰如飛，不知不覺中，又要彼此相別！

開篇兩句，上句言過去，下句說現在。“別也應難見也難”，一筆挽合，暗示將來的重逢——后會無憑據！

相別之難，是緣于兩情難舍難分；相見之難，只因為世事無常人事錯迕。只說是愿天下有情人皆成眷屬，畢竟此事古難全！縱然兩情相悅，卻難以不離不棄終生相伴。

這里的“見”，即指初見，也指重逢。初見已是不易——“見也如何暮”，重逢更要艱難——“后會無憑據”！在一聲聲嘆惋里，道盡了這段感情的過去現在和將來。

“去也如何去。住也如何住”，行人將別，但又怎舍得一走了之呢！若要留下來，又為情勢所迫，真個是“住也應難去也難”啊！

多情自古傷別離。更何況這“后會無憑據”的別離呢！無奈何，臨別之際，唯有這一聲聲嘆息了！

詩歌賞析：卜算子

卜算子

石孝友

見也如何暮。別也如何遽。別也應難見也難，后會難憑據。去也如何去。住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

離情別緒，在詞中是一個早不新鮮了的主題。這首小詞在寫法上頗有自己的特點。“見也如何暮。別也如何遽。”相見呵，為何這般地晚？相別呵，為何這樣的急？“如何”，為何；為什么。但又有奈何，怎么辦意。《詩·秦風·晨風》：“如何如何？忘我實多”！白居易《上陽白發人》詩：“上陽人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何”？這里正含有兩層意：不理解為什么，又毫無辦法。而偏又見“暮”別“遽”，相會的時間如此短促，怎么不倍感傷情？！兩句各著一“也”字，別具聲韻，似聞人的連聲嘆息。后來《西廂記·長亭送別》：“恨相見得遲，怨歸去得疾”亦正是此意，但恨怨形諸字面，詞隱曲顯，可見一斑。一起兩句分言過去和現在。故第三句再作鉤連：“別也應難見也難。”意為見既暮且難，別既遽且難。但兩個難字取義不同：前一個“難”字含難過、難受、難耐意；后一“難”字含艱難、不容易意，猶如“蜀道之難難于上青天”句意。別難主要是感情的因素在起作用；見難是由于世事茫茫，人事錯迕，主要的因素在社會方面。所以“后會難憑據”，非不愿見，世事的變化，人事的.坎坷際遇，又豈是個人所能左右的！兩個“難”字包含的內容不同，而感慨之情愈到后來愈重，幾至唏噓嗚咽了。

上片“情”在送者，下片“情”在行者。“去也如何去。住也如何住。”臨別躊躇，欲行又止。這里“如何”作什么時候解。《詩·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”看來是非走不可了，可是萬般依戀，又不知什么時辰走好了。那就索興不走了吧。但“住也如何住”──非不愿住實不能住也。孫光憲《謁金門》詞：“留不得！留得也應無益。”這是從送者方面立意。“留不得”是過去的無數事實形成的認識，可是真要當分手時，又希望他“留得”，思索沉吟，意欲挽留，結果得出的是“也無益”，于事何補！這里從行者方面著筆，言外之意是：即使再拖時間也終得要去的。仍和上片結構一樣，用“住也應難去也難”鉤連，而兩“難”字含意也仍不同：住難，由于社會的人事方面的原因，即艱難，不容易，意若“留得也應無益”。去難，主要是感情的因素在起作用，即難過、難受、難耐意。百轉千回，感情始終尋找不到出路，最后，情如排山倒海奔涌而來，卻又嘎然而止：“此際難分付。”當此將別之際，萬種柔腸，千般情意，都再也無法排解了！真是“此情深處，紅箋為無色”（晏幾道《思遠人》）。分付（吩咐），安排之意。毛滂《惜分飛·富陽僧舍代作別語》：“今夜山深處，斷魂分付潮回去。”

李調元《雨村詞話》卷二評此詞曰：“詞中白描高手無過石孝友。《卜算子》云（詞見上）所謂不著一字，盡得風流。”意即詞寫離情很含蓄。這首詞的確很有藝術特色，它表現在：一、構思新穎巧妙。寫離情的詞，從唐五代以至南宋，高手如林。此詞貴在破除窠臼，自立框架。首先由始至終八句完全抒情，無一景語。抒情不粘滯，那些一向為人描摹的難割難舍的纏綿情狀，都置之筆外，而表現別情依依，卻不在諸如“執手相看淚眼，竟無語凝噎”（柳永）；“香囊暗解，羅帶輕分”（秦觀）；“去意徊徨，別語愁難聽”（周邦彥）等等之下。其次，用筆直中有紆，它不作烘托渲染，亦無那么多的“現場描寫”，但此中人的形態讀者可于想象中得之。不著形跡，而深情若許，此真善于言情者也。復次，作者于詞中四用“如何”，五用“難”字，八用“也”字。從前二字的多義性，其在不同境界的蘊意，本來一個極平常的字，卻有那么大的藝術魅力，真令“吟安一個字，捻斷數莖須”（方干《贈喻鳧》）者流扼腕矣。全詞聲情和諧，而又拗怒激楚，很好地表達出那既怨且恨而又無可奈何的情懷。

這是一首詞嗎？？

《卜算子》宋·石孝友

見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，后會無憑據。

去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

是詞！

卜算子詞牌格律是什么?

卜算子詞牌格律是：

正體：雙調四十四字，前后段各四句、兩仄韻。以蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》為代表。此若石詞之多押兩韻，徐、黃、張、杜四詞之添字，皆變體也。 蘇詞別首前段第二句“長憶吳山好”，“長”字平聲。

變體一：雙調四十四字，前后段各四句、三仄韻。以石孝友《卜算子·見也如何暮》為代表。此與蘇詞同，惟前后段兩起句各用韻異。

變體二：雙調四十五字，前段四句兩仄韻，后段四句三仄韻。以徐俯《卜算子·胸中千種愁》為代表。此亦蘇詞體，惟后段起句用韻，結句添一字作折腰句法異。《古杭雜紀》無名氏詞前結“把定纖纖手”，后結“瞞不得、橋頭柳”，正與此同。

變體三：雙調四十五字，前后段各四句、兩仄韻。以黃公度《卜算子·薄宦各東西》為代表。此亦蘇詞體，惟前段結句作六字折腰句法異。《古今詞話》無名氏詞前結“終不似、伊家好”，后結“滿目圍芳草”正與此同。 按，黃童和此詞前段結句“奚止朝朝暮暮”句法又異。

變體四：雙調四十六字，前段四句兩仄韻，后段四句三仄韻。以張先《卜算子·般涉調》為代表。此亦蘇詞體，惟前后段兩結句俱六字異。杜安世“尊前一曲”詞正與此同。 按黃庭堅此調詞前后段兩起句“要見不得見，要近不得近”，“禁止不得淚，忍管不得悶”，“見”字、“淚”字俱仄聲，連用四“不得”字，皆以入替平之法，因謔詞不入。

變體五：雙調四十六字，前后段各四句、三仄韻。以杜安世《卜算子·深院花鋪地》為代表。此與張詞同，惟前后段起句俱用韻異。 按《玉照新志》“蹙破眉峰”詞正與此同，但此詞前后段第三句第七字仄聲，各家則用平聲也。

變體六：雙調四十六字，前后段各四句、兩仄韻。以無名氏《卜算子·幽花帶露紅》為代表。此詞見《花草粹編》，《本清湖三塔記》，亦蘇詞體，惟后段結句七字，添二襯字異。

詞牌沿革

清毛先舒《填詞名解》云：“唐駱賓王詩好用數名，人稱為‘卜算子’，詞取以為名。”清萬樹《詞律》據北宋黃庭堅“似扶著，賣卜算”詞句，認為取義于賣卜算命之人。子：“曲子”的省稱。即小曲的意思。因此，調名本意即為歌詠占卜測算的小曲。

此調之始詞是北宋初年張先之作；作者甚眾，但以蘇軾此體為通用之體。陸游詠梅之作為名篇：“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”

南宋官妓嚴蕊之作在民間流傳很廣，其詞云：“不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總是東君主。去也終須去，住也如何住。若得山花插滿頭，莫問奴歸處。”此兩詞皆意脈貫串，流美含蓄，甚能體現此調平和婉轉的特點。

辛棄疾十三首善為詞論，風格恣律，如其名篇：“一以我為牛，一以我為馬。人與之名受不辭，善學在周者。江海任虛舟，風雨從飄瓦。醉者乘車墜不傷，全得于天也。”這使此調具另一風格。此調可平可仄之處較多。

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