大家好，今天來為大家解答關(guān)于江梅杜甫如何體現(xiàn)客愁這個(gè)問題的知識(shí)，還有對于杜甫江梅也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個(gè)問題，現(xiàn)在讓我們一起來看看吧！

《江梅》(杜甫)詩篇全文翻譯

江梅

杜甫

系列：關(guān)于描寫花的古詩詞

江梅

梅蕊臘前破，梅花年后多。

絕知春意好，最奈客愁何？

雪樹元同色，江風(fēng)亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。

注釋

臘：臘月，農(nóng)歷十二月。

絕知：極了解。

客愁：寄居異鄉(xiāng)的愁苦。

元：通「原」，本來。

故園：舊家園，指故鄉(xiāng)。

巫岫（xiu四聲）：即巫山岫，峰巒。

郁嵯峨：山勢高峻的樣子。

賞析

梅花在臘月前就綻放了,一年的后半載梅花開得最多.雖知春光好,但寄居異鄉(xiāng)的愁苦又如何盡?

白雪、冬樹如同原本就是一樣的顏色，江上之風(fēng)也仿佛自己舞起波濤。故鄉(xiāng)難以再見面，巍峨嶙峋的巫山再也見不到了。

這首詩的解釋

梅花在臘月前就綻放了,一年的后半載梅花開得最多.雖知春光好,但別鄉(xiāng)游子的愁情又如何盡?

白雪、冬樹如同原本就是一樣的顏色，江上之風(fēng)也仿佛自己舞起波濤。故鄉(xiāng)難以再見面，巍峨嶙峋的巫山沉沉郁郁。

學(xué)識(shí)短淺，請見諒

另外，這兩句只是起興和抒情感嘆的作用，算不上是很好的表達(dá)情侶愛意的句子，怎么說都至少找有詩眼的句子吧~

江梅中哪兩個(gè)詞可以體現(xiàn)出詩人的思鄉(xiāng)之情？

您好，《江梅》中“客愁”、“故園”這兩個(gè)詞可以體現(xiàn)出詩人的思鄉(xiāng)之情，詩中詩人寫道再好的春色也無法排遣心中的愁。

杜甫 絕句漫興·眼見客愁愁不醒

《絕句漫興眼見客愁愁不醒》

原文：

眼見客愁愁不醒，

無賴春色到江亭。

即遣花開深造次，

便覺鶯語太丁寧。

注釋：

1、無賴：本指放刁、撤潑，這里引申為調(diào)皮、撩撥人的意思，這兩句大意是；眼看著我沉浸在客居愁思之中不能自拔，而無賴春色卻故意來到江亭，撩逗人的愁緒。

賞析：

這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。題作漫興，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時(shí)成之。從九首詩的內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。

杜甫草堂周圍的景色很秀麗，他在那兒的生活也比較安定。然而飽嘗亂離之苦的詩人并沒有忘記國難未除，故園難歸；盡管眼前繁花簇簇，家國的愁思還時(shí)時(shí)縈繞在心頭。《杜臆》中云：客愁二字乃九首之綱，這第一首正是圍繞客愁來寫詩人惱春的心緒。眼見客愁愁不醒，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。不醒二字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是深造次，她的殷勤未免過于輕率了。

杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩的藝術(shù)效果。這首詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用樂景寫哀（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望江亭春色則頓覺其無賴，見花開春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。仇兆鰲評(píng)此詩說：人當(dāng)適意時(shí)，春光亦若有情；人當(dāng)失意時(shí)，春色亦成無賴。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。

杜甫 絕句漫興·熟知茅齋絕低小

《絕句漫興熟知茅齋絕低小》

作者：杜甫

原文：

熟知茅齋絕低小，

江上燕子故來頻。

銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，

更接飛蟲打著人。

翻譯：

江上的燕子都明白我的茅屋過于低小，

因此常常飛到這里筑巢。

燕子銜來筑巢的泥弄臟了我的琴和書，

它們還不停地追逐飛蟲碰著了人。

賞析：

這首詩寫頻頻飛入草堂書齋里的燕子擾人的情景。首句說茅齋的極度低矮狹窄，熟知，乃就燕子言。連江上的燕子都非常熟悉這茅齋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接著說故來頻。燕子頻頻而來，自然要引起主人的煩惱。三、四兩句就細(xì)致地描寫了燕子在層內(nèi)的活動(dòng)：筑巢銜泥點(diǎn)污了琴書不算，還要追捕飛蟲甚至碰著了人。詩人以明白如話的口語，作了細(xì)膩生動(dòng)的刻畫，給人以親切逼真的實(shí)感；而且透過實(shí)感，使人聯(lián)想到這低小的茅齋，由于江燕的頻頻進(jìn)擾，使主人也難以容身了。從而寫出了草堂困居，詩人心境諸多煩擾的情態(tài)。明代王嗣《杜臆》就此詩云：遠(yuǎn)客孤居，一時(shí)遭遇，多有不可人意者。這種不可人意，還是由客愁生發(fā)，借燕子引出禽鳥亦若欺人的感慨。

王夫之在《姜齋詩話》中說：情景名為二，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情。杜甫這首詩也是善于景中含情的一例。全詩俱從茅齋江燕著筆，三、四兩句更是描寫燕子動(dòng)作的景語，就在這點(diǎn)污琴書、打著人的精細(xì)描寫中，包蘊(yùn)著遠(yuǎn)客孤居的諸多煩擾和心緒不寧的神情，體物緣情，神物妙合。不可人意的心情，詩句中雖不著一字，卻全都在景物描繪中表現(xiàn)出來了。全詩富有韻味，耐人咀嚼。

這首詩景中含情。詩人從燕子落筆，細(xì)膩逼真地描寫了它們頻頻飛入草堂書齋，點(diǎn)污琴書、打著人等活動(dòng)。這些描寫既凸現(xiàn)了燕子的可愛之態(tài)，又生動(dòng)傳神地表現(xiàn)出燕子對草堂書齋的喜愛，以及對詩人的親昵。全詩洋溢著濃厚的生活氣息，給人自然、親切之感，同時(shí)也透露出詩人在草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。

這首詩的主旨也可以理解為詩人通過對燕子頻頻飛入草堂書齋擾人情景的生動(dòng)描寫，借燕子引出禽鳥也好像欺負(fù)人的感慨，表現(xiàn)出詩人遠(yuǎn)客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。

杜甫 絕句漫興·糝徑楊花鋪白氈

《絕句漫興糝徑楊花鋪白氈》

作者：杜甫

原文：

糝徑楊花鋪白氈，

點(diǎn)溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，

沙上鳧雛傍母眠。

翻譯：

飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開的白氈子，

點(diǎn)綴在溪上的嫩荷，像青銅錢似的一個(gè)疊著一個(gè)。

竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒有人注重它們，

剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著母鴨甜甜地睡著。

賞析：

這一首《漫興》是寫初夏的景色。前兩句寫景，后兩句景中狀物，而景物相間相融，各得其妙。

詩中展現(xiàn)了一幅美麗的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染其間，又好像層疊在水面上的圓圓青錢。詩人掉轉(zhuǎn)目光，忽然發(fā)現(xiàn)：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見。那岸邊沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。首句中的糝徑，是形容楊花紛散落于路面，詞語精煉而富有形象感。第二句中的點(diǎn)、疊二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫得十分生動(dòng)傳神，使全句活了起來。后兩句浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中說它微寓蕭寂憐兒之感，我們從全詩看，微寓蕭寂或許有之，憐兒之感，則未免過于深求。

這四句詩，一句一景，字面看似乎是各自獨(dú)立的，一句詩一幅畫面；而聯(lián)系在一起，就構(gòu)成了初夏郊野的自然景觀。細(xì)致的觀察描繪，透露出作者漫步林溪間時(shí)對初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián)，雙雙皆對，又能針腳細(xì)密，前后照應(yīng)。起兩句明寫楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關(guān)照，互相映襯，于散漫中渾成一體。這首詩刻畫細(xì)膩逼真，語言通俗生動(dòng)，意境清新雋永，而又充滿深摯淳厚的生活情趣。

漫興

杜甫 漫興

江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。

【賞析】

這首詩是杜甫流寓巴蜀時(shí)期寫的，詩寫夜泊之景。寫一個(gè)月夜，詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影（江月），一開始就抓住江上夜景的特色。去人只數(shù)尺是說月影靠船秀近，江清月近人，它同時(shí)寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪的江間月夜美景，境界是寧靜安謐的。第二句寫舟中檣竿上掛著照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當(dāng)有紙罩避風(fēng)，故曰風(fēng)燈。其時(shí)江間并沒有風(fēng)，否則江水不會(huì)那樣寧靜，月影也不會(huì)那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出人字），這就是詩人自己。從江月寫到風(fēng)燈，從舟外寫到舟內(nèi)，由遠(yuǎn)及近。然后再寫到江岸，又是由近移遠(yuǎn)。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著身子，三五成群團(tuán)聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現(xiàn)出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會(huì)。詩句中洋溢著詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對著沙頭宿鷺，不禁衷心贊美夜的靜美。

由于他與自然萬類息息相通，這靜與深林人不知，明月來相照（王維）的寂靜幽獨(dú)該有多少不同。忽然船尾傳來撥剌的聲響，使凝神睇視著的詩人猛地驚醒，他轉(zhuǎn)向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句著力刻畫都在一個(gè)靜字，末句卻寫動(dòng)、寫聲，似乎破了靜謐之境，然而給讀者的實(shí)際感受恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，適當(dāng)把對立因素滲入統(tǒng)一的基調(diào)，可以強(qiáng)化總的基調(diào)。這是詩、畫、音樂都常采用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。

此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯(lián)屬，確是一句一絕。然而，詩人通過遠(yuǎn)近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內(nèi)舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì)意。因而決不是什么斷錦裂繒（胡應(yīng)麟）。老去詩篇渾漫與，從詩題漫成可知是詩人一時(shí)得心應(yīng)手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達(dá)到的。

古詩絕句就是這樣經(jīng)典，凝練，內(nèi)心頓生無限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩嗎，請欣賞 古詩絕句漫興杜甫 。

杜甫的關(guān)于梅花的古詩是哪首？

杜甫的關(guān)于梅花的古詩：

1、《江梅》

梅蕊臘前破，梅花年后多。

絕知春意好，最奈客愁何。

雪樹元同色，江風(fēng)亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。

2、《小至》

天時(shí)人事日相催，冬至陽生春又來。

刺繡五紋添弱線，吹葭六琯動(dòng)飛灰。

岸容待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅。

云物不殊鄉(xiāng)國異，教兒且覆掌中杯。

1、《江梅》是一首五言律詩。首聯(lián)從臘前蕊破寫到年后花開，詩人關(guān)盼梅花之情；頷聯(lián)承首聯(lián)寫春意濃，而再好的春光春色也無法排遣“客愁”；頸聯(lián)又稍一停頓，不順勢抒情而寫景，補(bǔ)足“江梅”之意。尾聯(lián)道出在此大好春光之中卻不能盡情享受的原因，全因戰(zhàn)亂流離，背井離鄉(xiāng)。一、三聯(lián)相連，以景為主；二、四聯(lián)相連，以情為主，既有江梅的婀娜美麗，也有作者凄涼落寞之情。

2、《小至》是一首七言律詩。此詩寫冬至前后的時(shí)令變化，不僅用刺繡添線寫出了白晝增長，還用河邊柳樹即將泛綠，山上梅花沖寒欲放，生動(dòng)地寫出了冬天里孕育著春天的景象。全詩反映出詩人難得的舒適心情。

全詩緊緊圍繞“小至”的時(shí)令，敘事、寫景、抒感，充滿著濃厚的生活情趣，切而不泛。

劃分杜甫《江梅》的平仄

《江梅》——杜甫

梅蕊臘前破，[平仄仄平仄]

梅花年后多。[仄平平仄平]

絕知春意好，[平平平仄仄]

最奈客愁何。[仄仄仄平平]

雪樹元同色，[仄仄平平仄]

江風(fēng)亦自波。[平平仄仄平]

故園不可見，[仄平仄仄仄]

巫岫郁嵯峨。[平仄仄平平]

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