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揚州慢是什么意思,怎么用?

“揚州慢”，詞牌名，是宋代詞人、音樂家姜夔的自度曲。雙調，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。以此調創作的詞中最著名的是姜夔的《揚州慢·淮左名都》。另外還有趙以夫、吳元可、鄭覺齋等詞人用過此調。

詳析：“揚州慢”是宋代姜夔創作的曲調，見《白石道人歌曲》。其詞序云：“淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。”入中呂宮（夾鐘宮）。《詞律》卷一五、《詞譜》卷二六皆列姜夔所作《揚州慢·淮左名都》。雙調，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。《詞譜》列別體二種。

示例：《揚州慢 ·姜夔》

淳熙丙申至日,予過維揚。夜雪初霽,薺麥彌望。入其城則四壁蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

揚州慢的詞作者

揚州慢，詞牌名，是宋代詞人、音樂家姜夔的自度曲。雙調，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。以此調創作的詞中最著名的是姜夔的《揚州慢·淮左名都》。另外還有趙以夫、吳元可、鄭覺齋等詞人用過此調。

姜夔的《揚州慢》是詞牌名嗎？具體有什么含義嗎？

揚州慢，詞牌名，是南宋詞人、音樂家姜夔的自度曲，而以此調創作的詞中最著名的就是姜夔的《揚州慢·淮左名都》。另外還有趙以夫、鄭覺齋等詞人用過此調。

揚州慢，宋姜夔自度曲，見《白石道人歌曲》。其詞序云：“淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。”入中呂宮（夾鐘宮）。《詞律》卷一五、《詞譜》卷二六皆列姜夔所作《揚州慢·淮左名都》。雙調，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。《詞譜》列別體二種。

揚州慢層次劃分

你要問的是揚州慢層次劃分是什么嗎，是的話層次劃分是結果一層，原因一層。

具體如下：淳熙/丙申/至日，予/過/維揚。夜雪/初霽，薺麥/彌望。入其城，則/四顧/蕭條，寒水/自碧，暮色/漸起，戍角/悲吟。予懷/愴然，感慨/今昔，因/自度/此曲。千巖老人/以為/有“黍離”之悲/也。淮左/名都，竹西/佳處，解鞍/少駐/初程。過/春風/十里。盡/薺麥/青青。自/胡馬窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸/黃昏，清角/吹寒。都/在/空城。杜郎/俊賞，算/而今、重到/須驚。縱/豆蔻詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波/心蕩、冷月/無聲。念/橋邊/紅藥，年年/知為/誰生。

揚州慢，詞牌名，又名勝勝慢朗州慢。以姜夔《揚州慢·淮左名都》為正體，雙調九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻。另有雙調九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻等變體。

姜夔《揚州慢》宋詞原文及鑒賞

《揚州慢·淮左名都》是宋代詞人姜夔的代表作。全詞洗盡鉛華，用雅潔洗練的語言，描繪出凄淡空蒙的畫面，筆法空靈，寄寓深長，聲調低婉，具有清剛峭拔之氣勢，冷僻幽獨之情懷。它既控訴了金朝統治者發動掠奪戰爭所造成的災難，又對南宋王朝的偏安政策有所譴責，有一定的積極意義。下面是我整理的姜夔《揚州慢》宋詞原文及鑒賞，一起來看看吧。

原文

揚州慢

姜夔

淳熙丙申至日，予過維揚，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有黍離之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。

過春風十里，盡薺麥青青。

自胡馬窺江去后；廢池喬木，猶厭言兵。

漸黃昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊賞，算而今、重到須驚。

縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。

二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。

念橋邊紅藥，年年知為誰生！

詞句注釋

⑴揚州慢：詞牌名，又名“郎州慢”，雙調九十八字，平韻。此調為姜夔自度曲，后人多用以抒發懷古之思。

⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。

⑶維揚：即揚州（今屬江蘇）。

⑷薺麥：薺菜和野生的麥。彌望：滿眼。

⑸戍角：軍營中發出的號角聲。

⑹千巖老人：南宋詩人蕭德藻，字東夫，自號千巖老人。姜夔曾跟他學詩，又是他的侄女婿。黍離：《詩經·王風》篇名。據說周平王東遷后，周大夫經過西周故都，看見宗廟毀壞，盡為禾黍，彷徨不忍離去，就做了此詩。后以“黍離”表示故國之思。

⑺淮左名都：指揚州。宋朝的行政區設有淮南東路和淮南西路，揚州是淮南東路的首府，故稱淮左名都。左，古人方位名，面朝南時，東為左，西為右。名都，著名的都會。

⑻竹西：竹西亭，揚州名勝之一，在揚州北門外。杜牧《題揚州禪智寺》詩：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”

⑼解（jiě）鞍少駐初程：少駐，稍作停留；初程，初段行程。

⑽春風十里：指昔日繁華的揚州道上。杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”

⑾胡馬窺江：指金兵侵略長江流域地區，洗劫揚州。這里應指第二次洗劫揚州。

⑿廢池喬木：廢毀的池臺。喬木：殘存的古樹。二者都是亂后余物，表明城中荒蕪，人煙蕭條。

⒀漸：向，到。清角：凄清的號角聲。

⒁杜郎：即杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在揚州任淮南節度使掌書記。俊賞：俊逸清賞。鐘嶸《詩品序》：“近彭城劉士章，俊賞才士。”

⒂豆蔻：形容少女美艷。豆蔻詞工：杜牧《贈別》詩：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”

⒃青樓：青樓夢好：杜牧《遣懷》詩：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。”

⒄二十四橋：揚州城內古橋，即吳家磚橋，也叫紅藥橋。

⒅紅藥：紅芍藥花，是揚州繁華時期的名花。

姜夔詞作鑒賞

這首詞寫于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日，詞前的小序對寫作時間、地點及寫作動因均作了交待。

姜夔因路過揚州，目睹了戰爭洗劫后揚州的蕭條景象，撫今追昔，悲嘆今日的荒涼，追憶昔日的繁華，發為吟詠，以寄托對揚州昔日繁華的懷念和對今日山河破的哀思。

白石到達揚州之時，離金主完顏亮南犯只有十五年，當時作者只有二十幾歲。這首震今爍古的名篇一出，就被他的叔岳肖德藻（即千巖老人）稱為有“黍離之悲”。《詩經。五風。黍離》篇寫的是周平王東遷之后，故宮恙浮，長滿禾黍，詩人見此，悼念故園，不忍離去。

這首詞充分體現了作者認為的詩歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”（《白石道人詩說》）的主張，也是歷代詞人抒發“黍離之悲”而富有余味的罕有佳作。詞人“解鞍少駐”的揚州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚州禪智寺》“誰知竹西路，歌吹是揚州”化出。竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。

但經過金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目羔塢了。經過“胡馬”破壞后的殘痕，到處可見，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個鏡頭：“過春風十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。“薺麥青青”使人聯想到古代詩人反復詠嘆的“彼黍離離”的詩句，并從“青青”所特有的一種凄艷色彩，增加青山故國之情。“廢池”極見蹂躪之深，“喬木”寄托故園之戀。

這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：“寫兵燹后情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，赤無此韻味。”（《白雨齋詞話》卷二）這里，作者使用了擬人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的這場不義戰爭，物猶如此，何況于人！這在美學上也是一種移情作用。

上片的結尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜更增蕭條的意緒。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣的寒冷聯系在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意吹散在這座空城里。

聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯系視覺所見的`“薺麥青青”與“廢池喬木”，這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯系在一起。著一“空”字，化景物為情思，把景中情與情中景融為一體，寫出了為金兵破壞后留下這一座空城所引起的憤慨；寫出了對宋王朝不思恢復，竟然把這一個名城輕輕斷送的痛心；也寫出了宋王朝就憑這樣一座“空城”防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。

用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，是這首詞的特色之一。上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十里揚州路”（杜牧《贈別》）來反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風流繁華，來反襯今日的風流云散、對景難排和深情難賦。以昔時“二十四橋明月夜”（杜牧《寄揚州韓綽判官》）的樂章，反襯今日“波心蕩、冷月無聲”的哀景。下片寫杜牧情事，主要目的不在于評論和懷念杜牧，而是通過“化實為虛”的手法，點明這樣一種“情思”：即使杜牧的風流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚州的話，也定然會驚訝河山之異了。

借“杜郎”史實，逗出和反襯“難賦”之苦。“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風月繁華已不復存在了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，又成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭條。

善于化用前人的詩境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。《揚州慢》大量化用杜牧的詩句與詩境（有四處之多），又點出杜郎的風流俊賞，把杜牧的詩境，融入自己的詞境。

作者簡介

姜夔，南宋詞人、音樂家。字堯章，自號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人。少隨父宦游漢陽。父死，流寓湘、鄂間。詩人蕭德藻以兄女妻之，移居湖州，往來于蘇、杭一帶。與張镃、范成大交往甚密。終生不第，卒于杭州。工詩，尤以詞稱。精通音律，曾著《琴瑟考古圖》。詞集中多自度曲，并存有工尺旁譜十七首。其詞清空峻拔，如野云孤飛，去留無跡。有《白石道人詩集》、《白石詩說》、《白石道人歌曲》等。

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