大家好，今天本篇文章就來給大家分享古詩中如何換韻，以及什么詩體可以換韻對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詩詞押韻規則

所謂押韻，是指同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳，簡單的理解就是現代漢語里同韻母的字。中國詩歌的押韻是在句尾，再配上韻，造成的節奏感就更強烈。

押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。

句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。

把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍

1、【偶句押韻】：

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

2、【只押平聲韻】：

近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

3、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

在詩詞中，什么叫韻，什么叫換韻

韻，有韻律節奏的文學體裁，亦指用這種體裁寫成的文章，包括詩、詞、歌、賦等。區別于“散文”。

比如，毛主席的‘長征’，紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑……

這里的‘難’、‘閑’等等語句最后一個字的音，就是韻腳。韻文句末押韻的字，形成了一整首詩完全是一個韻腳，這首詩的韻腳是——“天仙轍”（也有稱“言前轍”）。這些字的韻母基本上都是an 雙句時要押韻，單句時可以不押韻，聽著很舒服。這叫合轍、押韻。

換韻，就是中間換了韻腳，不用一個韻腳一韻到底。不過詩詞一共就十幾句，甚至六到八句結束，一般情況下不會中途換韻腳。那樣聽起來會很不舒服。

換韻的做法，數來寶、快板書的作品里會有發生。尤其是數來寶或對口快板里常常換韻變換韻腳。這是因為暫時沒有好的詞句，搶任務，作品要得急，作者會倉儲寫數來寶，能盡快的趕任務時出現‘換韻。’或有的時候這一韻腳的詞語不能描述特有的對象關系，作者也會改換韻腳，一般有時間，不是很倉促，作者不愿意輕易的換韻。

古詩押韻規則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來說，詩詞的雙數句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩是押韻的。

為什么要押韻

詩是韻文。不押韻就不是詩了。但是，韻文又不僅僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩和詞只是相對精致，短小的韻文。

那么為什么會有韻文產生呢？咱們最基礎的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來“順”，在每個句子最后用相同的韻母來表示句子完結，給說話的人找準節奏，增強句子的韻律性，讓人讀起來能卡在點上，抑揚頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說寫詩了。因為詩詞的韻腳不單用來斷句，找節奏，還可以通過韻腳的多種變化來反應情感，增強詩歌的感染力。

押韻也成為了詩詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規則

在讀古詩的時候，發現有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個字押韻就可以嗎？

押韻規則其實是根據詩歌發展而發展的。

早期的古風對押韻要求不是很嚴格，沒有后來近體詩那么多規則。像漢武帝時發明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們在柏梁臺上聯句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學發展以后，為了增強語句的抑揚頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數句子結尾要求押韻。

前面的斷句相當于話沒說完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會產生每一句都可以做結尾的感覺，對整體篇幅產生混淆。就好像我們去聽交響樂吧，明明過了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實還有個尾子沒演奏完，尷不尷尬？所以在沒說完的地方就不要用韻，以示區分。

這種情況的出現是隨著音樂的豐富，詩詞篇幅增加而出現的。

最終到了唐朝，詩人們制定了近體格律詩，就將押韻作為一條規則明確了下來。

近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實押韻相對于近體詩規則來說并不復雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉韻（律詩、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風的押韻就相對寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉韻，但是在兩聯中（轉韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過用仄聲韻的時候，單數句就要用平聲韻斷句，這一點和近體格律詩相反。

其實都是為了創造出抑揚頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個屬于升階問題，這里就不詳細舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩的人需要先進行學習，才能更好地賞析古詩詞（平水韻），當然如果只是想自己寫詩，不一定非得按《平水韻》來，用新韻就可以了，因為基于普通話，所以并不難，而且寫出來的詩人人都能讀懂，沒有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩詞，特別是唐詩宋詞，還是對平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實沒有沖突。詩詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責。

詩是韻文沒錯，但更重要的是“詩以言志，詩以言情”。

五言古詩可以換韻嗎

近體詩是一韻到底的；古體詩可以一韻到底（其中柏梁體必須一韻到底），也可以換韻，并且換韻不限次數。魏晉以來，五言古詩多不換韻，五言樂府多換韻。齊梁以來，古詩與樂府的體制有所混清，古詩也多換韻。時人稱為轉韻。如薛道衡有《和許給事善心戲場轉韻詩》。五言轉韻，幾成風氣。唐人承魏晉、齊梁之體，五古或一韻到底，或多換韻。隱然成兩流。一韻到底者更為古樸，換韻者近于樂府歌行。韻換韻的方式也是多種多樣的，可以兩句一換韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多至十幾句才換韻；可以連用幾個平聲韻，也可以連用幾個仄聲韻，也可以平仄韻交替使用。現在舉幾個例子加以說明：

古體詩的用韻（下）：唐朝新式古風，轉韻有什么特點？

前言

王力在《漢語詩律學》中說，唐朝古體詩的用韻，大致分三類：本韻、通韻、轉韻。前文說了本韻、通韻，本文說一下轉韻。

唐朝時，很多古風轉韻非常隨意，類似于唐以前的古詩，這種可以看作唐人仿古的古風。

但是也有一些唐朝的古風，會在距離和聲調上有些講究。這類古風，其實算是一種新的詩體了。王力先生說：可稱作新式的古風。

一、促起與促收式

在一首詩起頭或者結尾的地方，用同韻的兩個韻腳，是詩人有意為之。

1、促起式

促起式，前短后長。

例如杜甫的三吏之一的《潼關吏》：

士卒何草【草】，筑城潼關【道】。

大城鐵不如，小城萬丈馀。

借問潼關吏，修關還備胡。

要我下馬行，為我指山隅。

連云列戰格，飛鳥不能逾。

胡來但自守，豈復憂西都。

這首詩的前2句押韻：草、道，后面轉韻：如、余、胡、逾、都。

前兩句押一個韻，連續2個韻腳，所以稱之為短韻。后面轉韻后，除了如、余，開始有了白腳（不押韻的尾字），氣息不再短促，為長韻。

2、促收式

促收式，前長后短。前面舒展，后兩句急促。

王力先生經過統計，結論是促收式大多出現在七言古風里，例如杜甫的《乾元中寓居同谷縣，作歌七首》其一：

有客有客字子美，白頭亂發垂過耳。

歲拾橡栗隨狙公，天寒日暮山谷里。

中原無書歸不得，手腳凍皴皮肉死。

嗚呼一歌兮歌已【哀】，悲風為我從天【來】。

前六句一組押韻，為長韻。后兩句轉韻，兩句一組押一個韻。

促收式吟誦起來有遒勁的感覺，杜甫的《乾元中寓居同谷縣》一共七首，都是在后兩句轉韻，用促收式結尾，大家找來吟誦一下，可以體會到這種感覺。

二、長韻與短韻

前面說促起與促收式時，提到了轉韻詩中的長韻與短韻現象。長韻押韻時，連續用了很多同韻的韻腳。短韻兩句一組，連續押兩個韻腳。

短韻連續押韻，沒有白腳，所以氣息急促。

王力先生特意舉例了一首短韻為主的轉韻古風，就是岑參的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》：

輪臺城頭夜吹【角】，輪臺城北旄頭【落】。1

羽書昨夜過渠-黎，單于已在金山-西。2

戍樓西望煙塵+黑，漢兵屯在輪臺+北。3

上將擁旄西出=征，平明吹笛大軍=行。4

四邊伐鼓雪海·涌，三軍大呼陰山·動。5

虜塞兵氣連云#屯，戰場白骨纏草#根。6

劍河風急雪片[闊]，沙口石凍馬蹄[脫]。7

亞相勤王甘苦~辛，誓將報主靜邊~塵。8

古來青史誰不見，今見功名勝古~人。

可以看出來，這首詩押了8組韻。其中只有后四句有白腳，是四句一組押韻。前面7組都是短韻，兩句一組押韻，兩句之后馬上轉韻 。

前七組連續用短韻，氣息急促，所以到后4句闊為長韻，舒緩氣息結尾。

三、平仄韻的互換

1、有規律的平仄換韻

從上面舉例的3首詩可以看出，這三首都存在平仄兩種韻。

特別是《輪臺歌奉送封大夫出師西征》是平仄韻有規律的遞換。單數組，押仄韻；雙數組，押平韻。

《乾元中寓居同谷縣·其一》，第一組長韻，押仄韻【紙】：美、耳、里、死。第2組短韻，押平韻【灰】：哀、來。

而《潼關吏》只有2組韻，第一組短韻，押仄韻【皓】：草、道；第2組長韻押平韻，【魚】：如、余，【虞】：胡、逾、都。注意【魚】部、【虞】部是鄰韻通押，不是換韻。

2、無規律的平仄換韻

以上這三首詩的平仄換韻，是有規律的。但是也有很多古風，平仄換韻是很隨意的，沒有什么規律。

平韻后面接平韻，如果不是本韻或者鄰韻通押，就是平平之間的換韻了。例如李白的《妾薄命》：

漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。1

咳唾落九天，隨風生珠玉。

寵極愛還歇，妒深情卻疏。2

長門一步地，不肯暫回車。

雨落不上天，水覆難再收。3

君情與妾意，各自東西流。

昔日芙蓉花，今成斷根草。4

以色事他人，能得幾時好。

這首詩有4組韻，第1、2組，是仄韻換平韻：玉換疏；第3、4組，平韻換仄韻：流換草；

但是第2、3組是平韻換平韻：車換收。

以仄換仄當然也有，不再舉例了。

結束語

喜歡詩詞的朋友知道，五言詩流行很早，例如漢朝的古詩十九首、魏晉古詩等等，所以五言古風上有所承，有跡可仿。

唐以前的古風，大多不轉韻，所以唐朝五言古風同樣轉韻較少。

七言詩的流行伴隨著格律化的成熟，難免受到近體詩的影響，所以新式古風大多是七言古詩。

王力先生總結說，轉韻詩在唐以前極少，唐以后盛行。但是唐朝五言轉韻少，七言或者雜言轉韻多。

中唐以前的七古，大多是轉韻詩，這也是新式古風的特點。中唐以后，韓愈等人喜歡作一韻到底的古風，所以不轉韻的七古，才漸漸多了起來。

@老街味道

古體詩的用韻（上）：本韻和通韻，與詞韻異曲同工

古詩換韻的例子

按格律分，古詩大致有古風與律詩兩類。

古風類的詩作通常篇幅較長，其間經常換韻。

例如李白的《蜀道難》的中段：

問君西游何時還，畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難，難于上青天！使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧豗，砯崖轉石萬壑雷。其險也如此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？

中間就換了兩次韻。

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。