很多朋友對于蠶饑什么欲去和蠶饑妾欲去古詩不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

有關蠶的古詩詞

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅 —— 漢 · 佚名《陌上桑》

春蠶不應老，晝夜常懷絲 —— 南北朝 · 佚名《作蠶絲》

二月蠶眠不復久 —— 南北朝 · 庾信《燕歌行》

渡水采桑歸，蠶老催上機 —— 唐 · 王周《采桑女二首》

年年道我蠶辛苦，底事渾身著苧麻 —— 唐 · 杜荀鶴《蠶婦》

五月梅始黃，蠶凋桑柘空 —— 唐 · 李白《五月東魯行，答汶上君（一作翁）》

殺湍湮洪水，九州始蠶麻 —— 唐 · 李白《公無渡河》

美女渭橋東，春還事蠶作 —— 唐 · 李白《陌上桑》

野蠶作繭人不取，葉間撲撲秋蛾生 —— 唐 · 王建《田家行》

非但畏蠶饑，盈盈嬌路傍 —— 唐 · 常建《春詞二首》

吳地桑葉綠，吳蠶已三眠 —— 唐 · 李白《寄東魯二稚子》

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀 —— 唐 · 王維《渭川田家》

蠶饑妾欲去，五馬莫留連 —— 唐 · 李白《子夜吳歌·春歌》

長腰健婦偷攀折，將喂吳王八繭蠶 —— 唐 · 李賀《南園十三首》

蠶叢及魚鳧，開國何茫然 —— 唐 · 李白《蜀道難》

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花 —— 唐 · 王建《雨過山村》

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 —— 唐 · 李商隱《無題·相見時難別亦難》

蠶桑能幾許，衣服常著新 —— 唐 · 鮑溶《將歸舊山留別孟郊》

春風吹蠶細如蟻，桑芽才努青鴉嘴 —— 唐 · 唐彥謙《采桑女》

田家已刈楚，田婦正好蠶 —— 宋 · 梅堯臣《表臣都官至十三里店》

野蜂兒難尋覓，蝎虎兒干害死，蠶蛹兒畢罷了相思 —— 元 · 喬吉《水仙子·眼前花怎得接連枝》

寧憶春蠶起 —— 南北朝 · 沈約《三月三日率爾成章詩》

婦女憂蠶租葉去，兒童耘麥荷鉏歸 —— 宋 · 陸游《山行贈野叟》

青裙溪女結蠶卦，白發廟巫催社錢 —— 宋 · 陸游《雨晴風日絕佳徙倚門外》

蠶月雨冥冥，愁云滿太清 —— 宋 · 孔武仲《和四弟夏雨》

逢人借問陶唐主，欲進冰蠶五色絲 —— 唐 · 徐凝《員嶠先生》

白露蠶已絲，空林日凄清 —— 唐 · 錢起《臥疾，答劉道士》

蠶畢起功績，關心聽鳴鵙 —— 宋 · 陳文蔚《窮冬積雪閔織妨婦》

善賈笑蠶漁 —— 南北朝 · 鮑照《觀圃人藝植詩》

童夸犢健浮溪過，婦閔蠶饑負葉歸 —— 宋 · 陸游《初夏》

麥熟蠶將老，晴須雨不宜 —— 宋 · 趙蕃《連雨書事》

纏蠶處繭紛相似，欲學沖虛一魄營 —— 明 · 帥機《秋雨三首其一》

病如夜鶴孤還警，老似春蠶飽即眠 —— 宋 · 劉子翚《次韻溫其元日詩》

養蠶唯堪了官稅，賣犢未足輸米錢 —— 明 · 高啟《練圻老人農隱》

眼前畫士蠶樣密，有如陳君萬才一 —— 宋 · 曾有光《贈畫山水陳兄》

金蠶不可織 —— 南北朝 · 何遜《塘邊見古冢詩》

人物風流對江浪，數將冰蠶寄新題 —— 宋 · 孫應時《寄黃州錄事劉進之同年》

冤句隸濟陰，桑柘宜農蠶 —— 宋 · 梅堯臣《送陳仲容寺丞知冤句》

舍北幾株桑，晚蠶食亦足 —— 宋 · 李復《題朱老壁》

謾道寒蠶冰底，甕繭解成絲 —— 宋 · 何夢桂《八聲甘州·再用韻述懷》

稚蠶細如螘，杜宇號朝昏 —— 宋 · 陸游《春晚書齋壁》

春殘留幾日，越女笑蠶紅 —— 宋 · 晁說之《見諸公唱和暮春詩軸次韻作九首其一》

去日春蠶吐素絲，歸來黃麥看金衣 —— 宋 · 詹體仁《解組自樂》

蠶無夏織桑充寨，田廢春耕犢勞軍 —— 唐 · 杜荀鶴《題所居村舍》

蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴 —— 唐 · 貫休《春晚書山家屋壁二首》

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析1

子夜吳歌·夏歌

朝代：唐代

作者：李白

原文：

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

譯文及注釋：

作者：佚名

譯文

鏡湖之大有三百余里，到處都開滿了欲放的苛花。

西施五月曾在此采蓮，引得來觀看的人擠滿了若耶溪。

西施回家不到一個月，便被選進了宮中。

注釋

①子夜吳歌：六朝樂府吳聲歌曲。《唐書·樂志》：“《子夜吳歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過哀苦。”《樂府解題》：“后人更為四時行樂之詞，謂之《子夜四時歌》。”李白的《子夜吳歌》也是分詠四季，這是第三首《秋歌》。并由原來的五言四句擴展為五言六句。

②鏡湖：一名鑒湖，在今浙江紹興縣東南。

③菡（hàn）萏（dàn）：荷花的別稱。古人稱未開的荷花為“菡萏”，即花苞。

④若耶：若耶溪，在今浙江紹興境內。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名“浣紗溪”。

⑤回舟不待月：指西施離去之速，就在回舟的時候，月亮尚未出來，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。

賞析：

這首詩以寫景起端：“鏡湖三百里，菡萏發荷花。”廣闊三百里的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發的時候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動，“人看隘若耶”，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，這一“隘”字傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場面，猶如呈現在讀者眼前，將王維的“艷色天下重”的虛寫，變成了轟動當地的如實描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的想象空間，讓讀者以合理的想象來補足：勾踐早已確定使用美人計來對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動當地，那么越國的君臣也不用去費力探訪了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語異而意同，王維的詩多了一重曲折，略去了勾踐君臣實施美人計的過程；李白的詩實施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個美人，但他在“報吳”、“復仇”的目標下克制住了；而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之一。這等于是提醒讀者：“到底是因為吳王夫差好色之過，還是由于西施成了亡吳的關鍵？如果西施是滅亡吳國的關鍵，那么越國在后來的滅亡又是因為什么？”李白沒有對后續的發展著墨，并不是他寫不出，而是他有意不寫。這樣做，同樣給讀者留下了想象的余地。

西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來表現西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來表現拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析2

子夜吳歌

春歌

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

夏歌

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

秋歌

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

冬歌

明朝驛使發，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

古詩簡介

《子夜吳歌四首》是唐代詩人李白創作的組詩，又題《子夜四時歌四首》。這四首詩分以四時情景寫了四件事。第一首寫春景，是說漢樂府中的秦羅敷采桑的故事；第二首寫夏景，是說春秋越國西施若耶采蓮的故事；第三首寫秋景，是說戍婦為征人織布搗衣之事；第四首寫冬景，是說戍婦為征夫縫制綿衣之事。作品構思巧妙，層次分明，結體嚴謹。

翻譯/譯文

春歌

秦地有位羅敷女，曾在綠水邊采桑。素手在青條上采來采去，在陽光下其紅妝顯得特別鮮艷。她宛轉地拒絕了太守的糾纏，說：蠶兒已饑，我該趕快回去了，太守大人，且莫在此耽擱您寶斑的時間了。

夏歌

鏡湖之大有三百余里，到處都開滿了欲放的苛花。西施五月曾在此采蓮，引得來觀看的人擠滿了若耶溪。西施回家不到一個月，便被選進了宮中。

秋歌

長安城上一片明月，干家萬戶都傳來陣陣的搗衣之聲。秋風吹不盡的是，思婦們對玉門關外的綿綿的思念之情。何日才能掃平胡慮，夫君從此不再遠征。

冬歌

明晨驛使就要出發，思婦們連夜為遠征的丈夫趕制棉衣。纖纖素手連抽針都冷得不行，更不說用那冰冷的剪刀來裁衣服了。妾將裁制好的衣物寄向遠方，幾時才能到達邊關臨洮？

注釋

子夜吳歌：《子夜歌》屬樂府的吳聲曲辭，又名《子夜四時歌》，分為“春歌”、“夏歌”、“秋歌”、“冬歌”。《唐書·樂志》說：“《子夜歌》者，晉曲也。晉有女子名子夜，造此聲，聲過哀苦。”因起于吳地，所以又名《子夜吳歌》。

春歌：同以下的“夏歌”等，有些詩集無這些標題，原詩亦無；有些詩集的小標題為“春”······而無“歌”字。

“秦地”句：秦地，指今陜西省關中地區。羅敷女，樂府詩《陌上桑》有“日出東南隅，歸我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅”的詩句。

素：白色。

“紅妝”句：指女子盛妝后非常艷麗。

“蠶饑”句：梁武帝《子夜四時歌》：“君住馬己疲，妾去蠶欲饑。”此用其句意。妾，古代女子自稱的謙詞。

“五馬”句：意思是，貴人莫要在此留連。五馬，《漢官儀》記載：“四馬載車，此常禮也，惟太守出，則增一馬。”故稱五馬。這里指達官貴人。

鏡湖：一名鑒湖，在今浙江紹興縣東南。

菡萏：荷花的別稱。古人稱未開的荷花為“菡萏”，即花苞。

若耶：若耶溪，在今浙江紹興境內。溪旁舊有浣紗石古跡，相傳西施浣紗于此，故又名“浣紗溪”。

回舟不待月：指西施離去之速，就在回舟的時候，月亮尚未出來，就被帶邀而去了。這是夸飾的修辭手法。

越王：指越王勾踐。

一片月：一片皎潔的月光。

萬戶：千家萬戶。搗衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶擊，使衣料綿軟以便裁縫；將洗過頭次的臟衣放在石板上捶擊，去渾水，再清洗。

吹不盡：吹不散。

玉關：玉門關，故址在今甘肅省敦煌縣西北，此處代指良人戍邊之地。

平胡虜：平定侵擾邊境的敵人。

良人：古時婦女對丈夫的稱呼。《詩·唐風·綢繆》：“今夕何夕，見此良人。”罷：結束。

驛使：古時官府傳送書信和物件的使者。驛：驛館。

絮：在衣服里鋪棉花。征袍：戰士的衣裳。

“素手”二句：指冬夜寒冷，將征夫妻子的手都凍僵了，連針剪都拿不住。素手，白凈的手，形容女子的皮膚白皙。

裁縫：指裁縫好的征衣。

臨洮：在今甘肅省臨潭縣西南，此泛指邊地。

賞析/鑒賞

李白的《子夜吳歌》共四首，分詠春、夏、秋、冬四季。六朝樂府即有《子夜四時歌》，為作者所承，此體向作四句，內容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是詩人的創造，尤具新意。這四首詩分以四時情景寫了四件事。第一首寫春景，秦羅敷采桑的故事；第二首寫夏景，西施若耶采蓮的故事；第三首寫秋景，戍婦為征人織布搗衣之事；第四首寫冬景，戍婦為征夫縫制綿衣之事。而連起來就是一組彩繪的春夏秋冬四扇屏美人圖。

第一首詩吟詠了秦羅敷的故事，不僅有美貌，更有美麗的心靈，贊揚她不為富貴動心，拒絕達官貴人挑逗引誘的高尚品質，而且她的勤勞的品質在“蠶饑妾欲去，五馬莫留連”一句中得到了很好的闡述。這是“春歌”，所以用采桑起興。

第二首詩以寫景起端：“鏡湖三百里，菡萏發荷花。”廣闊三百里的鏡湖，在含著花苞的荷花吐發的時候，西施泛舟出現了，成為采蓮人，但是她的艷麗和美名引起了轟動，“人看隘若耶”，人人爭餐秀色，使寬闊的若耶溪變得狹隘了，著一“隘”字而傳神，那種人潮洶涌、人舟填溪滿岸的熱鬧場面，猶如呈現在讀者眼前，將王維《西施詠》的“艷色天下重”的虛寫，變成了轟動當地的如實描繪。這里又戛然而止，不再在西施身上著墨，而留下了很大的空間：勾踐早已確定使用美人計來對付吳國，而西施的美艷傾倒眾生，轟動當地，那么越國的君臣也不用去費力探訪了，有了這位不二的美女人選之后，才“回舟不待月，歸去越王家”。較之王維的“朝為越溪女，暮作吳宮妃”，語異而意同，王維的詩多了一重曲折，略去了勾踐君臣實施美人計的過程；李白的詩實施了“截割”，割去了選作吳宮妃子的結果，同樣地表現了“艷色天下重”的意義。這種截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“歸向越王家”，勾踐同樣也能留下這個美人，但他在“報吳”、“復仇”的目標下克制住了；而西施的入吳，卻成為亡吳的原因之一。

西施采蓮，在若耶溪里，不但有傳說，而且合情理；至于泛舟三百鏡湖之中，則是作者的想象了。但這一想象卻有更改事實之嫌，因為如果是借鏡湖湖水的清澈來表現西施“自鑒其美”，或者是借三百里的水程來表現拜倒西施的人的眾多，那么下句“人看隘若耶”就顯得多余了，這可能是李白百密一疏的筆誤。

第三首詩寫征夫之妻秋夜懷思遠征邊陲的良人，希望早日結束戰爭，丈夫免于離家去遠征。雖未直寫愛情，卻字字滲透著真摯情意；雖沒有高談時局，卻又不離時局。情調用意，都沒有脫離邊塞詩的風韻。

籠統而言，詩人的手法是先景語后情語，而情景始終交融。“長安一片月”是寫景，同時又是緊扣題面，寫出了“秋月揚明輝”的季節特點。而見月懷人是古典詩歌傳統的表現方法，加之秋來是趕制征衣的季節，所以寫月也有起興的意義。此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”（張若虛《春江花月夜》）的月光，也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這明朗的月夜，長安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”，對于思婦又是一種難耐的挑撥。“一片”“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措辭天然而得詠嘆味。秋風，也是撩人愁緒的，“秋風入窗里，羅帳起飄揚”，便是對思婦的第三重挑撥。月朗風清，風送砧聲，聲聲都是懷念玉關征人的深情。用“總是”二字，情思益見深長。這里，秋月秋聲與秋風織成渾成的境界，見境不見人，而人物卻好像真的在，“玉關情”也很濃。此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠征？”后世的某些人偏愛“含蓄”，認為刪去末二句作絕句更好，其實未必是這樣。“不知歌謠妙，聲勢出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語。而從內容上看，末二句使詩歌思想內容大大深化，更具社會意義，表現出古代勞動人民冀求能過和平生活的善良愿望。全詩手法如同電影，有畫面，有“畫外音”。月照長安萬戶、風送砧聲、化入玉門關外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠征……”這是十分有意味的詩境，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫面的有機組成部分，在畫外也在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。因此，這首詩從正面寫到思情，而有不盡之情。

第四首不寫景而寫人敘事，通過一位女子“一夜絮征袍”的情事以表現思念征夫的感情。時間是傳送征衣的驛使即將出發的前夜，大大增強了此詩的情節性和戲劇性。一個“趕”字，不曾明寫，但從“明朝驛使發”的消息，讀者從詩中處處看到這個字，如睹那女子急切、緊張勞作的情景。關于如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”等等具體過程，詩人有所取舍，只寫抽針把剪的感覺，突出一個“冷”字。素手抽針已覺很冷，還要握那冰冷的剪刀。“冷”既切合“冬歌”，更重要的是有助于加強情節的生動性。天氣的嚴寒，使手指也不靈巧了，而時不我待，偏偏驛使就要出發，人物焦急情態宛如畫出。“明朝驛使發”，分明有些埋怨的意思了。然而，她從自己的冷想到“臨洮”（在今甘肅臨潭縣西南，此泛指邊地）那邊的更冷。因此又巴不得驛使早發、快發。這種矛盾心理亦從無字處表出。讀者似乎又看見她一邊呵著手一邊趕裁、趕絮、趕縫。“一夜絮征袍”，言簡而意足，然而隨即又情急起來，她想：路是這樣遠，“寒到身邊衣到無”呢？這回卻是恐怕驛使行遲，盼望驛車加緊了。“裁縫寄遠道，幾日到臨洮？”這迫不及待的一問包含極度的深情與牽掛。這組詩第三首是正面歸結到懷思良人之意，而這一首詩卻純從側面落筆，通過形象刻畫與心理描寫結合，塑造出一個活生生的思婦形象，成功表達了詩歌主題。結構上一波未平，一波又起，起勢突兀，結句意遠，情節生動感人。

如果說第三首是以間接方式塑造了長安女子的群像，第三首則通過個體形象以表現出一類人——思婦形象。其語言的明轉天然，形象的鮮明集中，音調的清越明亮，情感的委婉深厚，得力于民歌，真是“意愈淺愈深，詞愈近愈遠，篇不可以句摘，句不可以字求”的`佳作。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析3

原文：

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

譯文

秋月皎潔，長安城一片光明，

家家戶戶傳來搗衣的聲音。

砧聲任憑秋風吹，怎么也吹不盡，

總是牽系玉關的親人。

什么時候才能平定敵人（胡人），

丈夫就可以結束漫長征途？

注釋

1子夜吳歌：六朝樂府吳聲歌曲。

2一片月：一片皎潔的月光。

3萬戶：千家萬戶。

4吹不盡：吹不散。

5玉關：玉門關。這兩句說颯颯秋風，驅散不了內心的愁思，而是更加勾起了對遠方征人的懷念。

6平胡虜：平定侵擾邊境的敵人。

7良人：指駐守邊地的老剖。罷：結束。

8搗衣：把衣料放在石砧上用棒槌捶擊,使衣料綿軟以便裁縫;將洗過頭次的臟衣放在石板上捶擊,去渾水,再清洗。

賞析：

全詩寫征夫之妻秋夜懷思遠征邊陲的良人，希望早日結束戰爭，丈夫免于離家去遠征。雖未直寫愛情，卻字字滲透著真摯情意；雖沒有高談時局，卻又不離時局。情調用意，都沒有脫離邊塞詩的風韻。

月色如銀的京城，表面上一片平靜，但搗衣聲中卻蘊含著千家萬戶的痛苦；秋風不息，也寄托著對邊關思念的深情。讀來讓人怦然心動。結句是閨婦的期待，也是征人的心聲。

籠統而言，詩人的手法是先景語后情語，而情景始終交融。“長安一片月”是寫景，同時又是緊扣題面，寫出了“秋月揚明輝”的季節特點。而見月懷人是古典詩歌傳統的表現方法，加之秋來是趕制征衣的季節，所以寫月也有起興的意義。此外，月明如晝，正好搗衣，而那“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”的月光，也容易勾起思婦的相思之情。制衣的布帛須先置砧上，用杵搗平搗軟，是謂“搗衣”。這明朗的月夜，長安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵聲中，而這種特殊的“秋聲”，對于思婦又是一種難耐的挑撥。“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措辭天然而得詠嘆味。秋風，也是撩人愁緒的，“秋風入窗里，羅帳起飄揚”，便是對思婦的第三重挑撥。月朗風清，風送砧聲，聲聲都是懷念玉關征人的深情。用“總是”二字，情思益見深長。這里，秋月秋聲與秋風織成渾成的境界，見境不見人，而人物卻好像真的在，“玉關情”也很濃。王夫之評價說：“前四句是天壤間生成好句，被太白拾得。”（《唐詩評選》）此情之濃，不可遏止，于是有了末二句直表思婦的心聲：“何日平胡虜，良人罷遠征？”后世的某些人偏愛“含蓄”，如田同之就曾說：“余竊謂刪去末二句作絕句，更覺渾含無盡。”（《西圃詩說》）其實未必是這樣。“不知歌謠妙，聲勢出口心”（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那種吞吞吐吐的用語。而從內容上看，正如沈德潛指出的“本閨情語而忽冀罷征”（《說詩晬語》），使詩歌思想內容大大深化，更具社會意義，表現出古代勞動人民冀求能過和平生活的善良愿望。全詩手法如同電影，有畫面，有“畫外音”。月照長安萬戶、風送砧聲、化入玉門關外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虜，良人罷遠征。”……這是十分有意味的詩境，讀者須知，這種猶如女聲合唱的“插曲”決不多余，它是畫面的有機組成部分，在畫外也在畫中，它回腸蕩氣，激動人心。因此，《秋歌》從正面寫到思情，而有不盡之情。

《子夜吳歌》原文及翻譯賞析4

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

翻譯

秦地有位羅敷女，曾在綠水邊采桑。

素手在青條上采來采去，在陽光下其紅妝顯得特別鮮艷。

她宛轉地拒絕了太守的糾纏，說：蠶兒已饑，我該趕快回去了，太守大人，且莫在此耽擱您寶斑的時間了。

注釋

“秦地”句：秦地，指今陜西省關中地區。羅敷女，樂府詩《陌上桑》有“日出東南隅，歸我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。羅敷善蠶桑，采桑城南隅”的詩句。

素：白色。“紅妝”

句：指女子盛妝后非常艷麗。

妾：古代女子自稱的謙詞。

五馬：這里指達官貴人。

賞析

這首詩吟詠了秦羅敷的故事，贊揚她不為富貴動心，拒絕達官貴人挑逗引誘的高尚品質。這是“春歌”，所以用采桑起興。唐代孟棨在《本事詩》中評價說：“李白才逸氣高。其論詩云：‘興寄深微……況使束于聲調俳優哉！’”

調笑轉踏原文_翻譯及賞析

上助清歡。女伴相將，調笑入隊。春樓有女字羅敷。二十未滿十五余。金鈽約腕攜籠去，攀枝摘葉城南隅。使君春思如飛絮。五馬徘徊芳草路。東風吹鬢不可親，日晚蠶饑欲歸去。歸去。攜籠女。南陽柔桑三月暮。使君春思如飛絮。五馬徘徊頻駐。蠶饑日晚空留顧。笑指秦樓歸去。石城女子名莫愁。家住石城西渡頭。拾翠每尋芳草路，采蓮時過綠蘋洲。五陵豪客青樓上。醉倒金壺待清唱。風高江闊白浪飛，爭催艇子操雙槳。雙槳。小舟蕩。喚取莫愁迎疊浪。五陵豪客青樓上。不道風高江廣。千金難買傾城樣。那聽繞梁清唱。繡戶朱簾翠幕張。主人置酒宴華堂。相如年少多才調，消得文君暗斷腸。斷腸初認琴心挑。么弦暗寫相思調。從來萬曲不關心，此度傷心何草草。草草。最年少。繡戶銀屏人窈窕。瑤琴暗寫相思調。一曲關心多少。臨邛客舍成都道。苦恨相逢不早。湲湲流水武陵溪。洞里春長日月遲。紅英滿地無人掃，此度劉郎去后迷。行行漸入清流淺。香風引到神仙館。瓊漿一飲覺身輕，玉砌云房瑞煙暖。煙暖。武陵晚。洞里春長花爛熳。紅英滿地溪流淺。漸聽云中雞犬。劉郎迷路香風遠。誤到蓬萊仙館。少年錦帶佩吳鉤。鐵馬追風塞草秋。憑仗匣中三尺劍，掃平驕虜取封侯。紅顏 *** 桃花臉。笑倚銀屏施寶靨。明眸妙齒起相迎，青樓獨占陽春艷。春艷。桃花臉。笑倚銀屏施寶靨。良人少有平戎膽。歸路光生弓劍。青樓春永香幃掩。獨把韶華都占。翠蓋銀鞍馮子都。尋芳調笑酒家胡。吳姬十五夭桃色，巧笑春風當酒壚。玉壺絲絡臨朱戶。結就羅裙表情素。紅裙不惜裂香羅，區區私愛徒相慕。相慕。酒家女。巧笑明眸年十五。當壚春永尋芳去。門外落花飛絮。銀鞍白馬金吾子。多謝結裙情素。樓上青簾映綠楊。江波千里對微茫。潮平越賈催船發，酒熟吳姬喚客嘗。吳姬綽約開金盞。的的嬌波流美盼。秋風一曲采菱歌，行云不度人腸斷。腸斷。浙江岸。樓上青簾新酒軟。吳姬綽約開金盞。的的嬌波流盼。采菱歌罷行云散。望斷儂家心眼。花陰轉午漏頻移。寶鴨飄簾繡幕垂。眉山斂黛云堆髻，醉倚春風不自持。偷眼劉郎年最少。云情雨態知多少。花前月下惱人腸，不獨錢塘有蘇小。蘇小。最嬌妙。幾度尊前曾調笑。云情雨態知多少。悔恨相逢不早。劉郎襟韻正年少。風月今宵偏好。金翹斜亸淡梳妝。綽約天葩自在芳。幾番欲奏陽關曲，淚濕春風眼尾長。落花飛絮青門道。濃愁不散連芳草。驂鸞乘鶴上蓬萊，應笑行云空夢悄。夢悄。翠屏曉。帳里薰爐殘蠟照。賞心樂事能多少。忍聽陽關聲調。明朝門外長安道。悵望王孫芳草。綽約妍姿號太真。肌膚冰雪怯輕塵。霞衣乍舉紅搖影，按出霓裳曲最新。舞釵斜亸烏云發。一點春心幽恨切。蓬萊雖說浪風輕，翻恨明皇此時節。時節。白銀闕。洞里春晴百和爇。蘭心底事多悲切。消盡一團冰雪。明皇恩愛云山絕。誰道蓬萊安悅。江上新晴暮靄飛。碧蘆紅蓼夕陽微。富貴不牽漁父目，塵勞難染釣人衣。白鳥孤飛煙柳杪。采蓮越女清歌妙。腕呈金釧掉鳴榔，驚起鴛鴦歸調笑。調笑。楚江渺。粉面修眉花斗好。擎荷折柳爭相調。驚起鴛鴦多少。漁歌齊唱催殘照。一葉歸舟輕小。千里潮平小渡邊。簾歌白纻絮飛天。蘇蘇不怕梅風軟，空遣春心著意憐。燕釵玉股橫青發。怨托琵琶恨難說。擬將幽恨訴新愁，新愁未盡弦聲切。聲切。恨難說。千里潮平春浪闊。梅風不解相思結。忍送落花飛雪。多才一去芳音絕。更對珠簾新月。——宋代·鄭僅《調笑轉踏》 調笑轉踏 上助清歡。女伴相將，調笑入隊。

春樓有女字羅敷。二十未滿十五余。金鈽約腕攜籠去，攀枝摘葉城南隅。使君春思如飛絮。五馬徘徊芳草路。東風吹鬢不可親，日晚蠶饑欲歸去。

歸去。攜籠女。南陽柔桑三月暮。使君春思如飛絮。五馬徘徊頻駐。蠶饑日晚空留顧。笑指秦樓歸去。

石城女子名莫愁。家住石城西渡頭。拾翠每尋芳草路，采蓮時過綠蘋洲。五陵豪客青樓上。醉倒金壺待清唱。風高江闊白浪飛，爭催艇子操雙槳。

雙槳。小舟蕩。喚取莫愁迎疊浪。五陵豪客青樓上。不道風高江廣。千金難買傾城樣。那聽繞梁清唱。

繡戶朱簾翠幕張。主人置酒宴華堂。相如年少多才調，消得文君暗斷腸。斷腸初認琴心挑。么弦暗寫相思調。從來萬曲不關心，此度傷心何草草。

草草。最年少。繡戶銀屏人窈窕。瑤琴暗寫相思調。一曲關心多少。臨邛客舍成都道。苦恨相逢不早。

湲湲流水武陵溪。洞里春長日月遲。紅英滿地無人掃，此度劉郎去后迷。行行漸入清流淺。香風引到神仙館。瓊漿一飲覺身輕，玉砌云房瑞煙暖。

煙暖。武陵晚。洞里春長花爛熳。紅英滿地溪流淺。漸聽云中雞犬。劉郎迷路香風遠。誤到蓬萊仙館。

少年錦帶佩吳鉤。鐵馬追風塞草秋。憑仗匣中三尺劍，掃平驕虜取封侯。紅顏 *** 桃花臉。笑倚銀屏施寶靨。明眸妙齒起相迎，青樓獨占陽春艷。

春艷。桃花臉。笑倚銀屏施寶靨。良人少有平戎膽。歸路光生弓劍。青樓春永香幃掩。獨把韶華都占。

翠蓋銀鞍馮子都。尋芳調笑酒家胡。吳姬十五夭桃色，巧笑春風當酒壚。玉壺絲絡臨朱戶。結就羅裙表情素。紅裙不惜裂香羅，區區私愛徒相慕。

相慕。酒家女。巧笑明眸年十五。當壚春永尋芳去。門外落花飛絮。銀鞍白馬金吾子。多謝結裙情素。

樓上青簾映綠楊。江波千里對微茫。潮平越賈催船發，酒熟吳姬喚客嘗。吳姬綽約開金盞。的的嬌波流美盼。秋風一曲采菱歌，行云不度人腸斷。

腸斷。浙江岸。樓上青簾新酒軟。吳姬綽約開金盞。的的嬌波流盼。采菱歌罷行云散。望斷儂家心眼。

花陰轉午漏頻移。寶鴨飄簾繡幕垂。眉山斂黛云堆髻，醉倚春風不自持。偷眼劉郎年最少。云情雨態知多少。花前月下惱人腸，不獨錢塘有蘇小。

蘇小。最嬌妙。幾度尊前曾調笑。云情雨態知多少。悔恨相逢不早。劉郎襟韻正年少。風月今宵偏好。

金翹斜亸淡梳妝。綽約天葩自在芳。幾番欲奏陽關曲，淚濕春風眼尾長。落花飛絮青門道。濃愁不散連芳草。驂鸞乘鶴上蓬萊，應笑行云空夢悄。

夢悄。翠屏曉。帳里薰爐殘蠟照。賞心樂事能多少。忍聽陽關聲調。明朝門外長安道。悵望王孫芳草。

綽約妍姿號太真。肌膚冰雪怯輕塵。霞衣乍舉紅搖影，按出霓裳曲最新。舞釵斜亸烏云發。一點春心幽恨切。蓬萊雖說浪風輕，翻恨明皇此時節。

時節。白銀闕。洞里春晴百和爇。蘭心底事多悲切。消盡一團冰雪。明皇恩愛云山絕。誰道蓬萊安悅。

江上新晴暮靄飛。碧蘆紅蓼夕陽微。富貴不牽漁父目，塵勞難染釣人衣。白鳥孤飛煙柳杪。采蓮越女清歌妙。腕呈金釧掉鳴榔，驚起鴛鴦歸調笑。

調笑。楚江渺。粉面修眉花斗好。擎荷折柳爭相調。驚起鴛鴦多少。漁歌齊唱催殘照。一葉歸舟輕小。

千里潮平小渡邊。簾歌白纻絮飛天。蘇蘇不怕梅風軟，空遣春心著意憐。燕釵玉股橫青發。怨托琵琶恨難說。擬將幽恨訴新愁，新愁未盡弦聲切。

聲切。恨難說。千里潮平春浪闊。梅風不解相思結。忍送落花飛雪。多才一去芳音絕。更對珠簾新月。鄭僅(1047～1113) 字彥能，彭城（今江蘇徐州）人。第進士。歷官顯謨閣待制，出知寧州，徙秦州。崇寧中為熙河路都轉運使。召拜戶部侍郎，改吏部侍郎，知徐州。政和三年終顯謨閣直學士、通議大夫，贈光祿大夫，謚修敏。《全宋詞》存其詞12首，均描寫男女戀情。

鄭僅

柳態纖柔，雪艷疏明。問人來、人道輕盈。張琵蓮臉，一寸波橫。比瀟灑處，猶難稱，此嘉名。花前燭下，微顰淺笑，要題詩、盞畔低聲。司空自慣，狂眼須驚。也不辭寫，雙羅帶，恐牽情。——宋代·晁補之《行香子（贈輕盈）》

行香子（贈輕盈）

柳態纖柔，雪艷疏明。問人來、人道輕盈。張琵蓮臉，一寸波橫。比瀟灑處，猶難稱，此嘉名。

花前燭下，微顰淺笑，要題詩、盞畔低聲。司空自慣，狂眼須驚。也不辭寫，雙羅帶，恐牽情。霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。——宋代·秦觀《踏莎行·郴州旅舍》

踏莎行·郴州旅舍

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。 宋詞三百首 ， 高中古詩 ， 婉約 ， 孤獨思念金閨平帖春云暖。晝漏花前短。玉顏酒解艷紅消。一面捧心啼困、不成嬌。別來新翠迷行徑。窗鎖玲瓏影。砑綾小字夜來封。斜倚曲闌凝睇、數歸鴻。——宋代·周邦彥《虞美人（正宮）》

虞美人（正宮）

金閨平帖春云暖。晝漏花前短。玉顏酒解艷紅消。一面捧心啼困、不成嬌。

別來新翠迷行徑。窗鎖玲瓏影。砑綾小字夜來封。斜倚曲闌凝睇、數歸鴻。

《樂府詩集》卷二十八 相和歌辭三(3)

【同前】梁·簡文帝

春色映空來，先發院邊梅。細萍重疊長，新花歷亂開。連珂往淇上，接幰至叢臺。叢臺可憐妾，當窗望飛蝶。忌趺行衫領，熨斗成褫襵。寄語采桑伴，訝今春日短。枝高攀不及，葉細籠難滿。古

【同前】姚翻

雁還高柳北，春歸洛水南。日照茱萸領，風搖翡翠簪。桑間視欲暮，閨里遽饑蠶。相思君助取，相望妾那堪。知

【同前】吳均

賤妾思不堪，采桑渭城南。帶減連枝繡，發亂鳳凰簪。花舞依長薄，蛾飛愛綠潭。無由報君信，流涕向春蠶。主

【 同前】劉邈

倡妾不勝愁，結束下青樓。逐伴西城路，相攜南陌頭。葉盡時移樹，枝高乍易鉤。絲繩提且脫，金籠寫仍收。蠶饑日欲暮，誰為使君留。齋

【同前】沈君攸

南陌落光移，蠶妾畏桑萎。逐便牽低葉，爭多避小枝。摘駃籠行滿，攀高腕欲疲。看金怯舉意，求心自可知。古

【同前】陳·后主

春樓髻梳罷，南陌競相隨。去后花叢散，風來香處移。廣袖承朝日，長鬟礙聚枝。柯新攀易斷，葉嫩摘前萎。采繁鉤手弱，微汗雜妝垂。不應歸獨早，堪為使君知。古

【同前】張正見

春樓曙鳥驚，蠶妾候初晴。迎風金珥落，向日玉釵明。徙顧移籠影，攀鉤動釧聲。葉高知手弱，枝軟覺身輕。人多羞借問，年少怯逢迎。恐疑夫婿遠，聊復答專城。古

【同前】賀徹

蠶妾出房櫳，結伴類花叢。度水春山綠，映日晚妝紅。釧聲時動樹，衣香自入風。鉤長從枝曲，葉盡細條空。競采須盈手，爭歸欲滿籠。自憐公府步，誰與少年同。古

【同前】傅縡

羅敷試采桑，出入城南傍。綺裙映珠珥，絲繩提玉筐。度身攀葉聚，聳腕及枝長。空勞使君問，自有侍中郎。知

【同前】

唐·郎大家宋氏齋

春來南雁歸，日去西蠶遠。妾思紛何極，客游殊未返。主

【同前】劉希夷

楊柳送行人，青青西入秦。秦家采桑女，樓上不勝春。盈盈灞水曲，步步春芳綠。紅臉耀明珠，絳脣含白玉。回首渭橋東，遙憐樹色同。青絲嬌落日，緗綺弄春風。攜籠長嘆息，逶迤戀春色。看花若有情，倚樹疑無力。薄暮思悠悠，使君南陌頭。相逢不相識，歸去夢青樓。知

【同前】李彥遠

采桑畏日高，不待春眠足。攀條有馀愁，那矜貌如玉。千金豈不贈，五馬空躑躅。何以變真性，幽篁雪中綠。主

【同前】王建

鳥鳴桑葉間，葉綠條復柔。攀看去手近，放下長長鉤。黃花蓋野田，白馬少年游。所念豈回顧，良人在高樓。齋

【艷歌行】晉·傅玄

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自字為羅敷。首戴金翠飾，耳綴明月珠。白素為下裾，丹霞為上襦。一顧傾朝市，再顧國為虛。問女居安在，堂在城南居。青樓臨大巷，幽門結重樞。使君自南來，駟馬立踟躕。遣吏謝賢女：“豈可同行車。”斯女長跪對：“使君言何殊!使君自有婦，賤妾有鄙夫。天地正厥位，愿君改其圖。”知

【同前】陳·張正見

城隅上朝日，斜暉照杏梁。并卷茱萸帳，爭移翡翠床。縈鬟聊向牖，拂鏡且調妝。裁金作小靨，散麝起微黃。二八秦樓婦，三十侍中郎。執戟超丹地，豐貂入建章。未安文史閣，獨結少年場。彎弧貫葉影，學劍動星芒。翠蓋飛城曲，金鞍橫道傍。調鷹向新市，彈雀往睢陽。行行稍有極，暮暮歸蘭房。前瞻富羅綺，左顧足鴛鴦。蓮舒千葉氣，燈吐百枝光。滿酌胡姬酒，多燒荀令香。不學幽閨妾，生離怨采桑。主

【羅敷行】梁·蕭子范

城南日半上，微步弄妖姿。含情動燕俗，顧景笑齊眉。不愛柔桑盡，還憶畏蠶饑。春風若有顧，惟愿落花遲。齋

【同前】陳·顧野王

東隅麗春日，南陌采桑時。樓中結梳罷，提筐候早期。風輕鶯韻緩，霜灑落花遲。五馬光長陌，千騎絡青絲。使君徒遣信，賤妾畏蠶饑。古

【同前】后魏·高允

秦地羅敷女，采桑綠水邊。 素手青條上，紅妝白日鮮。 蠶饑妾欲去，五馬莫留連。這首詩的意思？

譯文：秦地有一位羅敷女，她在綠水邊采桑。蔥白的手在青條上采來采去，在陽光下其紅妝顯得特別明亮鮮艷。她拒絕了太守的糾纏，說：蠶兒餓了，我得趕緊回去，大人啊，不要再流連于此了。

《春歌》吟詠了漢樂府《陌上桑》詩中美女秦羅敷的故事。秦羅敷不僅有美貌，更有美麗的心靈。此首子夜春歌，呈現了一種愉悅美好的樣像，描寫一位年輕女子采桑喂食蠶的樣子，整首予人的感覺是活潑而不失莊重。

原文

子夜四時歌·春歌

唐·李白

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

擴展資料：

李白的《子夜四時歌四首》，每首六句，分詠春、夏、秋、冬四季。六朝樂府即有《子夜四時歌》，為李白所承，此體向作四句，內容多寫女子思念情人的哀怨，作六句是李白的創造，尤具新意。

《子夜四時歌四首》是唐代詩人李白的組詩作品。這四首詩分別以四時情景寫了四件事。第一首寫春景，秦羅敷采桑的故事；第二首寫夏景，西施若耶采蓮的故事；第三首寫秋景，戍婦為征人織布搗衣之事；第四首寫冬景，戍婦為征夫縫制棉衣之事。四首詩連起來則是一組彩繪的春夏秋冬四扇屏美人圖。組詩構思巧妙，層次分明，結構嚴謹。

子夜四時歌四首

春歌

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

夏歌

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

秋歌

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

冬歌

明朝驛使發，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

參考資料：百度百科-子夜四時歌四首

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