大家好，關(guān)于?w西江月》這樣的詩如何填詞很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于西江月 填詞的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

如何填詞我要填西江月怎樣用平仄有什么要求

西江月雙調(diào)50字，八句四平韻，兩葉韻。詞譜如下（上下片同。“中”指可平可仄。“韻”指韻腳。“葉”即協(xié)。“葉仄韻”，也就是此處用仄韻，且要和之前的平韻在同一部）:

中仄中平中仄，

中平中仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。

中仄中平中仄（葉仄韻）。

西江月 夜行黃沙道中 仿寫

1、仿寫一：

天高風(fēng)清云淡，落日寂寥無邊。

梧桐深處訴流年，感慨萬類霜天。

燕雀落菊猶殘，山鶯啼紅楓現(xiàn)。

丹桂暗香尋籬見，橙黃橘綠參半。

2、仿寫二：

夜半云飛霧天，孤村獨(dú)立山邊。

清風(fēng)拂過倚丫邊，滿山鮮花一片。

三四個(gè)云朵外，兩三片星光前。

等到山花爛漫時(shí)，定要那時(shí)再見。

3、仿寫三：

綠水青濤拍岸，清風(fēng)微雨沾煙。

蜻蜓點(diǎn)水戲魚竿，飛去飛來不散。

遠(yuǎn)影初添凌亂，層波細(xì)剪明環(huán)。

玉珠四濺水花翻，鉤上魚兒驚串。

擴(kuò)展資料：

仿寫要注意以下幾點(diǎn)

關(guān)聯(lián)詞一般分轉(zhuǎn)折關(guān)系、假設(shè)關(guān)系、條件關(guān)系等。把兩個(gè)或兩個(gè)以上在意義上有密切聯(lián)系的句子組合在一起，叫復(fù)句，也叫關(guān)聯(lián)句。復(fù)句通常用一些關(guān)聯(lián)詞語dao連接。

特點(diǎn)：

1、作為連接分句、標(biāo)明關(guān)系的詞語，關(guān)聯(lián)詞語總是標(biāo)明抽象的關(guān)系都可以作為某類復(fù)句的特定的形式標(biāo)志。

2、說話時(shí)很容易發(fā)現(xiàn)必須帶有的一到二個(gè)詞語，雖然意思不同，但連在一起無論是說還是聽都覺得很舒服。將分句連起來，使它變?yōu)橥槨⑼暾囊粋€(gè)句子。

如何填詞西江月

西江月

柳樹

河畔殘風(fēng)微寒,

對(duì)岸垂柳拂曉.

晨起客行驚春草,

弱柳無聲暗悄.

昨夜相惜別,

形骨黯然銷.

醉柳婆娑盡蕭條,

叮囑離人行早.

求西江月填詞具體要求

【譯詞】

明月照射斜枝上的喜鵲，

使它驚飛不安，

一陣陣的蟬叫，被半夜的清風(fēng)傳來耳畔。

稻花的香氣，送來豐收的信息，

高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。

七八個(gè)星星，閃爍在遠(yuǎn)處天邊，

兩三點(diǎn)雨滴，灑向山峰的前沿。

往日，社林旁邊的茅屋小店哪里去了？

轉(zhuǎn)過溪邊石橋，突然出現(xiàn)面前。

西江月（ 遣興 ） 辛棄疾

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。

近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？

只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰去！

這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫悠閑的心情。

但骨子里卻透露出他那不滿現(xiàn)實(shí)的思想感情和倔強(qiáng)的生活態(tài)度。

這首詞上片前兩句寫飲酒，后兩句寫讀書。酒可消愁，他生動(dòng)地說

是“要愁那得工夫”。書可識(shí)理，他說對(duì)于古人書“信著全無是處”。

這是什么意思呢？“盡信書，不如無書。”這句話出自《孟子》。《孟

子》這句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀(jì)事不可盡信。辛詞中

“近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄

古書，而是對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不滿的憤激之飼。我們知道，辛棄疾二十三歲自

山東淪陷區(qū)起義南來，一貫堅(jiān)持恢復(fù)中原的正確主張。南未統(tǒng)治集團(tuán)不

能任用辛棄疾，迫使他長(zhǎng)期在上饒鄉(xiāng)間過著退隱的生活。壯志難酬，這

是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環(huán)境、這樣的心境中寫

成的，它寄托了作者對(duì)國(guó)家大事和個(gè)人遭遇的感慨。“近來始覺古人

書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些

至理名言。比如《尚書》說：“任覽勿貳。”對(duì)比南宋統(tǒng)治集團(tuán)的所作

所為，那距離是有多遠(yuǎn)呵！由于辛棄疾洞察當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不合理，所

以發(fā)為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意

思是，不要相信古書中的一些話，現(xiàn)在是不可能實(shí)行的。

這首詞下片更具體寫醉酒的神態(tài)。“松邊醉倒”，這不是微醺，而

是大醉。他醉眼迷蒙，把松樹看成了人，問他“我醉得怎樣？”他憂

惚還覺得松樹活動(dòng)起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維

妙維肖的醉態(tài)，也寫出了作者倔強(qiáng)的性格。僅僅二十五個(gè)字，構(gòu)成了劇

本的片段：這里有對(duì)話，有動(dòng)作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫

出這樣豐富的容，是從來少見的。

“以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰：

‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰：

‘去”的句子。用散文句法入詞，用經(jīng)史典故入詞，這都是辛棄疾

豪放詞風(fēng)格的特色之一。從前待不同意見的人，認(rèn)為以散文句法入詞是

“生硬”，認(rèn)為用經(jīng)史典故是“掉書袋”。他們認(rèn)為：詞應(yīng)該用婉約的

筆調(diào)、習(xí)見的辭匯、易懂的語言，而忌粗豪、忌用典故、忌用經(jīng)史辭

匯，這是有其理由的。因?yàn)樵~在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當(dāng)

時(shí)唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人

容易聽懂，所以忌用典故和經(jīng)史辭匯。但是到棄親生活的南宋時(shí)代，

詞己有了明顯的發(fā)展，它的內(nèi)容豐富復(fù)雜了，它的風(fēng)格提高了，詞不再

專為應(yīng)歌而作了。尤其是象辛奔疾那樣的大作家，他的創(chuàng)造精神更不是

一切陳規(guī)慣例所能束縛。這由于他的政治抱負(fù)、身世遭遇，不同于一般

詞人。若用陳規(guī)慣例和一船詞人的風(fēng)格來衡量這位大作家的作品，那是

不從發(fā)展的觀點(diǎn)看問題

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