本篇文章給大家談談醉花陰如何寫愁，以及醉花陰從哪些方面寫愁情對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

李清照《醉花陰》 上闋中此人是如何渲染愁苦之情的？

通過創造的意境“薄霧”、“濃云”，借景抒發孤寂的愁情。“永晝”又點出愁的長久。

而“瑞腦銷金獸”，既寫出了時間的漫長，烘托出了環境的凄寂，更透露出詞人的百無聊賴的愁情。

醉花陰這首詞寫出了詞人的哪些愁緒

上闋寥寥數句,把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來.寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后,馬上接以一句“佳節又重陽”,顯然有弦外之音,暗示當此佳節良辰,丈夫不在身邊.一個“又”字,是有很濃的感情色彩的,突出地表達了她的傷感情緒.“半夜涼初透”,不只是時令轉涼,而是別有一番凄涼滋味.

下闋寫重陽節這天賞菊飲酒的情景.“有暗香盈袖”一句,化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖,路遠莫致之”句意,暗寫她無法排遣的對丈夫的思念.“莫道不消魂”讓人聯想到剛才把酒相對的菊花,菊瓣纖長,菊枝瘦細,而斗風傲霜,人則悲秋傷別,消愁無計,此時頓生人不如菊之感.以“人比黃花瘦”作結,取譬多端,含蘊豐富.

從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花,詞人用她愁苦的心情來看這一切,無不涂上一層愁苦的感情色彩.

這首詞是作者婚后所作,抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情.

李清照的詩詞《醉花陰》中的相思之愁是如何表現的？

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦

“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。

李清照醉花陰詞人之愁可從哪幾個層面來理解？

醉花陰·薄霧濃云愁永晝

李清照 〔宋代〕

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。(廚 通：櫥；銷金獸 一作：消金獸)

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(人比 一作：人似)

這首詞是作者婚后所作，通過描述作者重陽節把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達了作者思念丈夫的孤獨與寂寞的心情。

“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來形容夏天的白晝，這首詞寫的是重陽，即農歷九月九日，已到秋季時令，白晝越來越短，還說“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺。時間對于歡樂與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂中時間流逝得快，在愁苦中則感到時間的步履是那樣緩慢。一個人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時她正獨守空房，怪不得感到日長難捱了。這里雖然沒有直抒離愁，但仍可透過這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見女詞人的內心苦悶。“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴。又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”。“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感。“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

下片寫重陽節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經霜不落，傲霜而開，風標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時也流露出“馨香滿懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。

此詞在藝術上的一個特點是“物皆著我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”這三句，才共同創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。“莫道不消魂”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合。“簾卷西風”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

醉花陰 詞人從哪幾句明確表示了她愁容的具體內容

“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”一句可看出。愁的具體內容是思念丈夫，表現的是一種孤寂難耐之情。重陽佳節，傳統的家人團聚之日，而作者卻孤身一人，相思之情油然而生。寂寞、憂郁重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，表達了重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的寂寞與孤寂的愁緒。　

醉花陰·薄霧濃云愁永晝

朝代：宋代

作者：李清照

原文：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《醉花陰》中李清照為什么“愁”呢？表現在哪里？

李清照的《醉花陰》寫于重陽節之時，她所愁苦的就在于與丈夫長久的分別，表達出的是一種濃郁的相思之情。而這種愁思具體的表現就在于以下幾點：其一是景色之愁；其二是節日之愁；其三是心境之愁。一、景色之愁

在這首詞作之中，李清照花費了大量的筆墨去描寫了景物，通過詞人離愁的視角看到的景物都被暈染上了一層悲涼和愁悶，從而讓整個客觀景象成為了詞人愁苦的共鳴體，不斷散發著濃烈的悲涼，感染著眾人。

“薄霧濃云愁永晝”，在開篇之時，“愁”就以及成為了一種濃烈且粘稠的東西，揮散不去。之后“半夜涼初透”“把酒黃昏后”，其中的悲戚之感通過景色更顯得濃郁和慘淡，富有著深刻的感染能力。

二、節日之愁

除了景色之外，詞作中還透露出了當時的創作時機——“佳節又重陽”，正如同“每逢佳節倍思親”一般的愁緒，到了節日之時，身邊卻依然沒有丈夫的陪伴，獨自一人飲酒，看著重陽節盛開的菊花，難免會幻想著夫妻二人共度良辰美景，飲酒作詩的場景，那是多么的幸福美滿。兩相對比之下，內心中的悲涼與愁苦自然就更增添了一層。

三、心境之愁

景色之愁、節日之愁都是外在的一種愁緒的表現，而《醉花陰》內在的愁思則是真正源自于心境，女子內心敏感的心緒在長久無人陪伴之后不斷發酵和萌芽，從而讓自身處于一種長久的悲涼的氛圍之中，所寫的詞也自然而然地表現出“愁”來。最終就落入到了“人比黃花瘦”的境遇之中。所思所想是如此之獨到，一個“瘦“字，讓愁苦之情油然而生，成為了千古之佳句。

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