大家好，關(guān)于幾番春暮很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于幾番春暮幾番愁的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

“燕山亭 北行見杏花”這首詞中的從“易得凋零到幾番春暮”這句話是什么意思？

燕山亭·北行見杏花

趙佶

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。

新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。

∽得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。

愁苦。

問院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。

天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。

怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。

無(wú)據(jù)。

和夢(mèng)也新來(lái)不做。

趙佶詞作鑒賞

此詞是宋徽宗趙佶于1127年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)途中所寫，是作者身世、遭遇的悲慘寫照。全詞通過寫杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。

詞之上片先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫、細(xì)寫杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前。“新樣”三句，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過天上蕊珠宮里的仙女。“羞殺”兩字，是說連天上仙女看見她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。

以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。”但為時(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無(wú)窮慨恨。”愁苦“之下接一”問“字，其含意與李后主的”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。

詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛。前三句寫一路行來(lái)，忽見燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)？但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問呢？作者這里借著問燕表露出音訊斷絕以后的思念之情。“天遙”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨。回首南望，再也見不到汴京故宮，真可以說是“別時(shí)容易見時(shí)難”了。

以下緊接上句，以反詰說明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來(lái)了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說是哀痛已極，肝腸斷絕之音。

作者乃北宋著名書畫家，其繪畫重高寫生，以精工通真著稱于世。這種手法于此詞的景物刻畫中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫的意蘊(yùn)。

問院落凄涼，幾番春暮 什么意思

《宴山亭》 宋徽宗 趙佶

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，者雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)。和夢(mèng)也新來(lái)不做。

譯文

你重疊的花瓣這樣輕巧，

如同透明的白紗裁制，

又均勻地敷上淡淡胭脂。

你打扮得新奇艷麗，

光采照人，芳香濃郁，

蕊珠官的仙女和你相比，

竟羞慚得容身無(wú)地。

可嘆你終將凋零，

更有多少無(wú)情風(fēng)雨折磨著你。

我的心滿是愁苦，

那舊日的院落該是怎樣地凄涼?

它捱過了幾度冷寂的春暮?

想托寄我的離恨重重，

這雙飛的燕子，

又哪里懂得人間言語(yǔ)。

天遙地遠(yuǎn)，阻隔著萬(wàn)水千山

故宮究竟在何處?

怎能不深深懷想，

卻只有夢(mèng)魂曾偶然歸去。

一切都無(wú)憑無(wú)據(jù)，

近來(lái)連夢(mèng)也不肯到我這里。

南鄉(xiāng)子·春閨原文_翻譯及賞析

曉日壓重檐，斗帳春寒起來(lái)忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈。陌上游人歸也未？懨懨，滿院楊花不卷簾。——宋代·孫道絢《南鄉(xiāng)子·春閨》 南鄉(xiāng)子·春閨 曉日壓重檐，斗帳春寒起來(lái)忺。天氣困人梳洗懶，眉尖，淡畫春山不喜添。

閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈。陌上游人歸也未？懨懨，滿院楊花不卷簾。 婉約 ， 春天 ， 寫景 ， 女子傷懷 譯文及注釋

譯文

東日初升，飛檐斗翹，早晨起來(lái)，還覺春寒，很不愜意，也懶得梳洗、畫眉。

閑來(lái)無(wú)事，把繡絲尋找，做做女紅，可是金針倒拈，心不在焉。遠(yuǎn)游的愛人到底回不回來(lái)呢？思念愛人幾乎都病了。時(shí)已暮春，楊花滿院，也不愿卷簾去看。

賞析

升起的紅日，壓著一層層的屋檐。陣陣料峭的春寒而至，這是一個(gè)困人的天氣。她感到渾身慵懶無(wú)力，起床的時(shí)候，還伸了一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的懶腰。她簡(jiǎn)單地梳洗完畢，走到了妝臺(tái)前。對(duì)著鏡子，她只是草草地畫了一下眉毛。

陳廷焯曾言：“所謂沉郁者，意在筆先，神余言外。”起句“曉日壓重檐”中的一個(gè)“壓”字，就首先給讀者營(yíng)造了一種沉郁的氛圍。“天氣困人梳洗懶”，作者把無(wú)精打采的神情和不滿的情緒，全都責(zé)怪在周身的環(huán)境和天氣了。李清照曾寫：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”宋朝四川的歌妓僧兒也寫過：“愁煩，梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊”。還有溫庭鈞筆下所描寫的女子：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”這些女子在心思不定的時(shí)候，她們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)：懶于梳洗，不愿化妝。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象呢？我們接著往下看。

“閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又倒拈”。這一句，就寫得特別的有意思。那是她打開小巧精致的針線盒，拿出針線原本想刺繡出一幅鴛鴦圖的。可她居然把繡花針給拿反了。作者這樣寫，也并非夸張，正說明了她當(dāng)時(shí)該是多么的心不在焉的。王世貞在《藝苑卮言。論詞》書中說：“詞號(hào)稱詩(shī)余，然而詩(shī)人不為也。孫夫人「閑把繡絲挦，認(rèn)得金針又還有倒拈」，可謂看朱成碧矣。”看朱成碧是指一個(gè)人在對(duì)另一個(gè)人極度思念之時(shí)，把紅色看成了綠色。紅和綠，本是兩種反差很大的顏色，一個(gè)人能產(chǎn)生這樣視覺上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又會(huì)是什么？武則天曾寫過一首《如意娘》的詩(shī)：“看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。”

結(jié)句的“滿院楊花不卷簾”，道出了女子細(xì)膩而敏感的心思。楊花就是柳絮。春寒之際，柳絮飄飛。她心里特別清楚，外面院子里的柳絮，此時(shí)是怎樣一副漫天亂飛的景象的。

在古人眼里，柳絮是溫柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”同時(shí)，古人還認(rèn)為柳絮一旦落入水中，在經(jīng)過一夜后就會(huì)化作浮萍。如蘇軾《再和曾仲錫荔支》：“柳花著水萬(wàn)浮萍，荔實(shí)周天兩歲星。”而這種浮蹤不定的柳絮，更像是那些出門在外四處飄泊的游子。陳子龍《浣溪沙》：“百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。”

“陌上游人歸也未？”原來(lái)，這一句才是真正解開謎團(tuán)的答案。她之所以心情不好，狀態(tài)不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，與天氣其實(shí)是毫不相干。

絮一直飛，氣氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她漸漸感到心在變化。她的丈夫始終都沒有歸來(lái)，她顯得非常的惶恐不安。她怕簾外的飛絮，再次撩撥起自己的情思，故遲遲不敢卷起珠簾去看。這個(gè)過程，是一種煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代詩(shī)人盛世忠《倦妝圖》一詩(shī)中寫有：“料應(yīng)春事關(guān)心曲，怕見楊花不卷簾”。朱淑真也怕卷簾，她在《謁金門》中寫：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)”。還有《生查子》中的：“不忍卷簾看，寂寞梨花落。”這些詩(shī)詞中寫的“不卷簾”，都屬于同一個(gè)意思。

這首《南鄉(xiāng)子》以景開篇，又以景結(jié)情，首尾呼應(yīng)，手法嫻熟。故一直以來(lái)，深受人們的喜歡。

明朝作家沈鯨的昆劇劇本《雙珠記》和清朝手抄話本小說《錦繡衣》中，都曾引用過這一首詞。不過，小說《錦繡衣》一書里卻把這首詞誤寫為唐朝孫夫人所作。另在清朝詩(shī)詞家舒夢(mèng)蘭編寫的《白香詞譜》中，對(duì)此詞亦有記載。

明初雜劇作家賈仲明，在他寫的劇本《蕭淑蘭情寄菩薩蠻》中，更是將這首詞詮釋得細(xì)膩動(dòng)人，深情而纏綿：

創(chuàng)作背景 宋徽宗大觀年間，女詞人孫道絢的丈夫外出未歸，孫道絢獨(dú)自一人在家。春日早起，孫道絢因內(nèi)心孤寂思念丈夫而作該詞。孫道絢，號(hào)沖虛居士，宋代建安（今福建建甌）人。善詩(shī)詞，筆力甚高。遺詞六首。

孫道絢

西風(fēng)亂葉溪橋樹。秋在黃花羞澀處。滿袖塵埃推不去。馬蹄濃露，雞聲淡月，寂歷荒村路。 身名多被儒冠誤。十載重來(lái)漫如許。且盡清樽公莫舞。六朝舊事，一江流水，萬(wàn)感天涯暮。——宋代·張榘《青玉案·被檄出郊題陳氏山居》

青玉案·被檄出郊題陳氏山居

西風(fēng)亂葉溪橋樹。秋在黃花羞澀處。滿袖塵埃推不去。馬蹄濃露，雞聲淡月，寂歷荒村路。

身名多被儒冠誤。十載重來(lái)漫如許。且盡清樽公莫舞。六朝舊事，一江流水，萬(wàn)感天涯暮。 婉約 ， 行旅 ， 寫景感慨裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。憑寄離恨重重，者雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。——宋代·趙佶《燕山亭·北行見杏花》

燕山亭·北行見杏花

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，者雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。 婉約 ， 寫花 ， 寓人 ， 身世感傷辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。——清代·納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》

蝶戀花·辛苦最憐天上月

辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱。

無(wú)那塵緣容易絕，燕子依然，軟踏簾鉤說。唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶。 婉約 ， 悼亡愛情

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