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夏日過鄭七山齋原文_翻譯及賞析

共有樽中好，言尋谷口來。薜蘿山逕入，荷芰水亭開。日氣含殘雨，云陰送晚雷。洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。——唐代·杜審言《夏日過鄭七山齋》 夏日過鄭七山齋 共有樽中好，言尋谷口來。

薜蘿山逕入，荷芰水亭開。

日氣含殘雨，云陰送晚雷。

洛陽鐘鼓至，車馬系遲回。 寫景 ， 向往自由 譯文及注釋

譯文

我們都有喜愛酒的嗜好，我就找到你的山中別墅來。

薜荔女蘿伸向山上的的小徑，荷花菱花開在水亭的周圍。

太陽尤散發著的熱氣含著殘雨，陰云傳送看黃昏的雷聲。

洛陽城里報暮的鐘、鼓之聲清晰地傳來，但車馬仍然拴著，遲遲沒有起程。

創作背景 此詩約作于高宗上元年間（674～676），杜審言任洛陽丞時。鄭七的山齋在洛陽附近。詩人與鄭七既是文友，又是酒友，故于夏日造訪，過山徑，開水亭，在雨后麗日、云陰晚涼的清爽氣氛中，文酒相樂，流連忘返。因此詩人用明朗爽快的筆調描寫了這一過程。 賞析

“共有樽中好，言尋谷口來。”首聯是介紹過鄭齋的緣起。詩人說：我和鄭七都有飲酒的愛好，所以來找他。隱居與飲酒幾乎是不可分離的，它是隱士們高雅、曠達情懷的表現。可見，詩中的言外之意，是說鄭七有隱者的高潔胸懷，詩人對他十分傾慕，引為同調，因此才去拜訪他。“言尋谷口來”一句，用典故進一步說明了這一點。用典十分貼切，一個“尋”字，也透露了山齋的幽深。兩句詩看似平常，卻有深刻的義蘊，不僅曲折地交待了鄭七的身份和思想情操，也婉轉地點出了過山齋的原因和二人深厚的友情。接著詩人以極大的興趣，用工細的筆墨，在中間兩聯描繪山齋內外的景色，展現出一幅優美的山居夏圖。

“薜蘿山逕入，荷芰水亭開。”上一句說，在通往鄭七山齋的曲折的山路上，長滿了茂盛的薜荔和女蘿，隱隱傳達出山齋的幽深和清靜。接著是進入山齋后的景象：在水亭周圍的水池中，一望無際的荷、菱開放出純潔清麗的花朵，在微風中散發著清香。“山徑”是崎嶇的，而水池卻是開闊的，從狹窄山路中穿行而至來到山齋后，詩人頓覺豁然開朗，詩中“入”字和“開”字，不僅實指了詩人的行動，也透露出心情的變化。接著，在“日氣含殘雨，云陰送晚雷”一聯中，詩人又把筆觸從平面的描寫轉向立體的空間：在那荷、菱盛開的水池上，雨后初晴，空中鋪下明朗的陽光，照在殘留的雨水上，蒸氣冉冉升騰；到傍晚，天氣漸漸轉陰了，天邊又傳來隱隱的雷聲。其中“日”、“雨”、“陰”幾個字，暗示著天氣變化很快。詩人來之前，剛下過雨（“含殘雨”），而到達時天氣才放晴，傍晚又轉陰，并且傳來隆隆的雷聲，又要下雨了。這正是深山中特有的天氣，詩人用天氣變化之快，烘托山齋的既幽且深，既是實寫，也有助于詩歌意境的表現。同時在“日”、“晚”二字中，也包含著時間的推移，暗示了詩人在山齋中逗留的時間。通過這一聯的描寫，充分渲染了山齋的幽靜景色，地上風物和空中景象融為一體，在靜謐中包含變化，在幽深中充滿生機。詩人形象的描寫，使山齋風光充滿著感人的魅力，令人心馳神往。中間兩聯，似乎全是寫景。其實，主人的酒盛情款待，席間杯觥交錯的歡樂氣氛，全都隱藏在字里行間中。

“洛陽鐘鼓至，車馬系遲回”，與天邊隆隆的雷聲相應和，洛陽城里報暮的鐘、鼓之聲也清晰地傳來，詩人該回程了，但車馬仍然拴著，遲遲沒有起程。詩到這里戛然而止，卻留下了耐人尋味的余韻，在遲遲未回中，既包含著詩人對山齋風光的傾心愛慕、流連忘返，同時也表現出主人的深情厚誼。在這悠遠的余韻中，詩歌產生了動人心弦的藝術力量。

杜審言（約645-708），字必簡，漢族，中國唐朝襄州襄陽人，是大詩人杜甫的祖父。唐高宗咸亨進士，唐中宗時，因與張易之兄弟交往，被流放峰州（今越南越池東南）。曾任隰城尉、洛陽丞等小官，累官修文館直學士，少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱“文章四友”，是唐代“近體詩”的奠基人之一，作品多樸素自然。其五言律詩，格律謹嚴。

杜審言

四大從來都遍滿，此間風水何疑。故應為我發新詩。幽花香澗谷，寒藻舞淪漪。借與玉川生兩腋，天仙未必相思。還憑流水送人歸。層巔余落日，草露已沾衣。——宋代·蘇軾《臨江仙·風水洞作》

臨江仙·風水洞作

四大從來都遍滿，此間風水何疑。故應為我發新詩。幽花香澗谷，寒藻舞淪漪。

借與玉川生兩腋，天仙未必相思。還憑流水送人歸。層巔余落日，草露已沾衣。 寫景 ， 山水 ， 田園抒情一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。——宋代·張昪《離亭燕·一帶江山如畫》

離亭燕·一帶江山如畫

一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。

云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。 宋詞三百首 ， 豪放 ， 寫景 ， 懷古感慨家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷《黃庭》臥看山。貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑！——宋代·陸游《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》

鷓鴣天·家住蒼煙落照間

家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷《黃庭》臥看山。

貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閑！ 宋詞精選 ， 寫景 ， 隱居抒懷

"多少六朝興廢事,盡入漁樵閑話"來自哪首詩詞?

宋朝張升：【離亭燕】 一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼獲花洲，掩映竹籬茅舍。 云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。 這首詞描繪六朝故都秋景，抒發吊古傷今的情懷。開篇“一帶江山”從大處著眼，境界極其開闊。秋日里的所有的風情景物，都是那么的清疏俊爽，水天相連，澄澈瑩碧。長滿水蓼與盛開荻花的島嶼、沙洲，在冷落肅殺中帶著一份幽雅。上片結句落實到“竹籬茅舍”，襯托出一片隱逸閑散的情懷。因為登臨面對的是六朝故都，秋色依舊，往事如煙，榮華富貴終歸寂滅，所以只落得一片隱士懷抱。放眼長江，水面上“客帆高掛”，仍然是熙熙攘攘；長江兩岸“酒旗低亞”，繁華不減當年。季節的轉移與歷史的變遷融為一體，給今人留下許多談資。詞人在“倚層樓”之際，思索的卻是歷史的無常，不知不覺中送一輪“寒日”西下。張升在地方或中央任職期間，“忠謹清直”，“指切時事無所避”（皆見《宋史》本傳），是一位有作為的士大夫。這首吊古詞通過肅殺的色調與季節的變遷，暗喻時代的交替，王朝的興廢，雜感慨于風景描寫之中，隱含著詞人對時局、政局的關切。在宋初小令沿襲“花間”余風，在戀情相思、春恨秋愁、傷離念遠這類作品充斥詞壇之際，象《離亭燕》這樣的作品，把人們的視線引向吊古傷今方面來，在擴大題材、擴大詞反映生活的容量方面，無疑是一個進展。張升大歐陽修１６歲，小晏殊１歲，他的這首吊古詞的創作年月應該早于歐陽修。張升流傳至今的另一首《滿江紅》推崇“無利無名，無榮無辱，無煩無惱”的隱逸閑居生活，追求“攜酒殢東風，眠芳草”的瀟灑自在，直抒胸臆，也在“艷情”之外。

"多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話"來自哪首詩詞

離亭燕·一帶江山如畫

【作者】張昪 【朝代】宋

一帶江山如畫。風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，翠色冷光相射。蓼岸荻花中，隱映竹籬茅舍。

天際客帆高掛。門外酒旗低迓。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚危欄，紅日無言西下。

譯文 注釋

金陵風光美麗如畫，秋色明凈清爽。碧天與秋水一色，何處是盡頭呢？雨后晴朗的天色與秋水閃爍的冷光相輝映。蓼草荻花叢生的小島上，隱約可見幾間竹籬環繞的草舍。

江水盡頭客船上的帆仿佛高掛在云端，煙霧籠罩的岸邊，有低垂的酒旗。那些六朝興盛和衰亡的往事，如今已成為漁民、樵夫閑談的話題。在高樓上獨自遙望，倍感蒼涼，凄冷的太陽默默地向西落下。

作者介紹

張昪（992─1077）字杲卿，韓城（今屬陜西）人。南宋初人，作者經歷宋由盛到衰的時代。此詞為作者退居期間所作。大中祥符八年（1015）進士，官至御史中丞、參知政事兼樞密使，以太子太師致仕。熙寧十年卒，年八十六，謚康節

創作背景

根據北宋范公偁《過庭錄》所載，這首詞是張昪（一作張升）退居江南后所作。張昪在退居以前，經歷了宋真宗、仁宗兩代，退居江南時期，又經歷了宋英宗、神宗兩朝，北宋帝國由盛到衰，積貧積弱的形勢越來越嚴重。這首詞包含著作者對國勢的關切。

"多少六朝興廢事,盡入漁樵閑話"是什么意思?

多少六朝興廢事,盡入漁樵閑話```

大概意思：

自古以來，每個朝代的興盛到衰敗的歷史，都在百姓中傳遍。

“多少”指許多，也就理解為自古以來。

“六朝”指魏晉南北朝，魏、晉、宋、齊、梁、陳六個朝代，引喻各個朝代。

“興”指興盛，“廢”指衰敗，“事”指興廢的歷史。

“盡”是都的意思。

“漁”指漁民，“樵”指樵夫，比喻百姓。

“閑話”是閑聊的意思，也就是百姓之間的聊天。

張昪《離亭燕》原文、注釋、譯文、鑒賞

張昪

張昪（992～1077），字杲卿，祖籍韓城（今屬陜西）。大中祥符八年（1015）中進士，歷任要職，卒于熙寧十年（1077），時年八十六歲，謚號康節。他的詞風格雄渾蒼涼，《全宋詞》收錄了兩首。

離亭燕

【原文】

一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。蓼嶼 ① 荻花洲，掩映竹籬茅舍。

云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。

【注釋】

①蓼嶼：指長滿蓼花的高地。

【譯文】

金陵風光美麗如畫，秋色明凈清爽。碧天與秋水一色，何處是盡頭呢？雨后晴朗的天色與秋水閃爍的冷光相輝映。蓼草荻花叢生的小島上，隱約可見幾間竹籬環繞的草舍。

江水盡頭客船上的帆仿佛高掛在云端，煙霧籠罩的岸邊，有低垂的酒旗。那些六朝興盛和衰亡的往事，如今已成為漁民、樵夫閑談的話題。在高樓上獨自遙望，倍感蒼涼，凄冷的太陽默默地向西落下。

【鑒賞】

這是宋代較早的一首懷古詞，寫登樓時看到的金陵（今南京）之景，抒發了惆悵孤寂的落寞情懷。

上片寫金陵（今南京）山水，雨后的秋景清爽開闊。前兩句寫全景，如畫的江山本就很美，草木隨季節變色也屬正常，可加上一個“秋瀟灑”后，它就染上了一絲超凡脫俗的氣質。后面是一系列特寫：天高云低，水天一色，無邊無際。一個“浸”字，把景色壯闊的特質充分表現了出來。“霽色”與“冷光”相連，一動一靜，相映生輝。后兩句視角轉換，詞人開始關注人文景觀，銜接自然，為下文的抒情埋下了伏筆。

下片抒發感懷。詞人以景起筆，寫云里高帆，煙外酒旗，營造出一種悲涼抑郁的氛圍。然后詞人抒發感慨，想到朝代的興衰、人世的滄桑，“盡入漁樵閑話”，是何等的悲涼！“悵望”寫自己的哀傷之感。寒日無言，默默西沉，又平添了幾分蕭索。

這首詞逐層鋪展，構思巧妙，風格蒼勁，已經與婉約派的哀婉纏綿迥然有別，是宋詞由婉約向豪放轉變時期的過渡型作品。

《多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話》宋詞名句解讀鑒賞

多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話

名句的誕生

一帶江山如畫，風物向秋瀟灑。水浸碧天何處斷，霽色冷光相射。蓼嶼1荻花洲，掩映竹籬茅舍。

云際客帆高掛，煙外酒旗低亞2。多少六朝3興廢事，盡入漁樵閑話。悵望倚層樓，寒日無言西下。

——孫浩然·離亭燕

完全讀懂名句

1﹒蓼嶼：蓼花叢生的水邊高地。2﹒低亞：低矮貌。3﹒六朝：指先后建都建康的孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳六個王朝。

橫陳于眼前的山水如畫，秋風瀟灑，金陵之秋清麗不俗。雨后晴朗天色與清冷江水相輝映，在那蓼花叢生的高洲上，隱約可見幾處竹籬茅舍人家。

客船上帆布高掛飄揚在云端，煙外酒家門幡也低垂。多少的古今盛衰事，都成為漁夫、樵夫茶余飯后的聊天對象。悵然倚靠著高樓，無言佇望著凄冷的秋陽西下。

詞人背景小常識

歷來對于《離亭燕》的作者有兩種說法，一說為孫浩然，另一說則是張升，至今仍是學界公案。認為是孫浩然的學者，認為歷史上的張升曾擔任宋仁宗時的宰相，史書中都有記載，以如此聲名大噪的官員而言，其作品被后人搞混的幾率并不高。此外在傳世的王詵圖中，曾題言其圖“盡寫浩然詞意”，并且將其詞摘錄其旁。王詵與張升約略同時人，王詵又為宋英宗駙馬，對于朝廷要臣應甚為熟稔，若為張升所作，應不至于誤認是孫浩然所作。相對于堅持張升所作之人，往往只能以記載者為范仲淹的孫子立意，認為其家世、學養可信度高，證據相對來得少。

基于孫浩然的說法，證據較為充足，因此本文暫且先將《離亭燕》歸于孫浩然所作。而孫浩然僅存有詞二首，生平則無留下任何資料，只能大略推知他大概是北宋仁宗、英宗時人。

名句的故事

《離亭燕》一詞寫江南水鄉蕭瑟寒涼的秋天景色，勾引起詞人對過去建都于江南之六朝興衰歷史的感慨。宋代文人由于身處于理學興起的年代，有志之士皆有著范仲淹“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的抱負，作者的生卒年代正與范仲淹相互印疊，因此面對北方蠻強的威脅，更能感受到六朝偏安的危難，故詞中出現“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話”的嘆息與憂心。

元朝羅貫中著名的作品《三國演義》，其耳熟能詳的卷頭詞言：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅？白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。”簡短的詞句，卻道盡三國風流人物的輝煌歷史，是開卷語，也是讀完《三國演義》，心中思緒激揚、萬馬奔騰般跑過后的慨然、感動。其中“白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中”幾句，與本名句“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話”有雷同之處，都以漁樵平常的閑余笑談來帶過這段變化訊息、波濤萬千的過往歷史。然而需特別說明的是，《三國演義》的這闋名詞其實并非羅貫中所寫，而是清人毛宗崗修訂版本時加入的，毛氏采用明朝楊慎《臨江仙》的詞，稍改一二字罷了。

鄭燮，號板橋，是清初乾隆進士，個性落拓不羈，喜以詩酒自娛，詩、書、畫俱佳，他寫有一套《念奴嬌》組詩，針對三國英雄可歌可泣之事跡予以抒發、頌贊。其中《念奴嬌·石頭城》云：“叫盡六朝興廢事，叫斷孝陵殿閣。山色蒼涼，江流悍急，潮打空城腳。數聲魚笛，蘆花風起作作。”鄭板橋在此將《離燕亭》“多少六朝興廢事”，改寫為“叫盡六朝興廢事”，語氣更為激動，已非前者漁樵笑談中的內容，而是內心深處迫切、難以舒緩的吶喊。然而這一切畢竟都已是塵封往事了，即便再不愿、不舍，如今物換星移也只能駐足遺跡處，聽著遠處的魚笛、觀看不變的江水流轉。

歷久彌新說名句

古都建康、金陵皆是現今南京城的古名，其興起可以追溯到春秋末期吳、越的開發，歷經秦漢，真正有更進一步的建設、開墾要到三國時代的孫吳。尤其隨著孫吳、東晉、宋、齊、梁、陳皆在建康立都，使得這個城市在中國歷史、文學中留下不可磨滅的痕跡。墨客騷人對于金陵古都的緬懷甚多。

朱自清在其作品中也曾經針對“南京”一地揮灑著墨，他說：“逛南京像逛古董鋪子，到處都有些時代侵蝕的遺痕。你可以摩挲，可以憑吊，可以悠然遐想；想到六朝的興廢，王謝的風流，秦淮的艷跡。這些也許只是老調子，不過經過自家一番體貼，便不同了。”（《南京》）六朝興廢在此又再一次被朱自清提出來，足見南京一城幾乎是與六朝畫上等號，其功能尤發揮于國勢偏安之際，南宋正是如此。至明朝朱元璋也立都南京，明成祖才轉至北京，但南京仍立為南都，其組織運作似一小朝廷，甚至到民國初年還是將臨時 *** 設在南京，足見此地虎踞龍盤的重要。因此若能在這個歷史豐碩的古都里漫游，即使沒有目的，不需有伴，一個人踽踽獨行，似乎也能時光回流，進入過去多少遷客騷人粉墨登場的世界里，默默咀嚼這些感動，就是旅行最大的收獲了。

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