很多朋友對于在近體詩中七絕應該多少個字和七絕詩有多少字不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

七言絕句是幾個字

七言絕句是7個字為一句的絕句。

釋義

七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句，每句是七個字的絕句即是七言絕句。

格律分類

絕句：四聯四句。（區別于律詩：四聯八句。）

七絕格律分兩大類，合四種句式：

平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。

參考資料

百度百科：

近體詩七絕應該多少字

七絕，就是七言絕句，七言就是每句七個字，絕句就是四句成一首詩。4×7=28 所以一首二十八個字。

在近代詩中，七絕應該多少個字

在近代詩中，七絕應該28個字。

七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時，僅指五言四句的小詩，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂曲調的變化，舊的樂府詩往往不能配樂，于是樂工們常將文人創作的絕句拿來合樂歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個重要原因。

初唐時七絕數量很少，藝術上也不夠成熟。進入盛唐之后，七絕有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風格不同。而李白更能體現盛唐絕句的典型風格，王昌齡仿佛開了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術變革出新的推動者。

擴展資料：

近體絕句與古體絕句的區別：

近體絕句需要滿足三個條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個韻部。

作為古體的絕句來說， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來源：百度百科——絕句 （傳統詩歌體裁）

參考資料來源：百度百科——七言絕句

五絕 七絕 五律 七律各幾句幾字？

七絕：是由律詩演變而成。七言絕句的結構是全詩共四句，每句七字。

七律：即七言律詩的簡稱。每首八句,每句七字,共五十六字。

五絕 : “五言絕句”的簡稱.每首四句，每句五個字，共20個字。

五律：是五言律詩的簡稱,屬于近體詩中律詩(格律詩的意思)的一種;超過八句的律詩,成為長律或排律.排律,一般都是五言的,句數不定,但必須超過八句,句數是偶數,如十句,二十句,一百句,至二百句以上。

近體詩的格律有哪些具體要求

首先我們弄清楚“近體詩”這個概念。近體詩專指格律詩。

初唐時期宮廷詩人在前人的基礎上，研究音韻，對仗，平仄規范了格律詩。古體詩是沒有平仄一說的，大致押韻就行。格律詩出來后，迅速引領詩壇，和唐以前的古體詩相對應。當時的詩人們就為這種新出來的詩體取了個名字：“今體詩”。唐朝的人當然稱自己的發明為今體啊。

不過對唐詩的總結，是到了宋朝才慢慢完成的，宋朝文人總不能稱這種詩為“今體”吧？所以在進行歸納總結時，就把和古體有明顯差異的格律詩命名為“近體詩”。這個名稱一直沿用到今天。近體詩和古風一直就是中國詩壇上僅有的兩種詩體，直到近現代的白話詩體——現代詩出現，中國的詩才被分為三大塊：古體詩（古風），近體詩（格律詩），現代詩（近代詩，當代詩）。

近體詩就是格律詩，所以基本上所有的格律要求都是近體詩必須遵守的，否則就是古風或現代詩。

格律詩分為律詩（五律，七律），絕句（五絕，七絕），排律。

這其中排律不但要嚴格遵守格律對仗，還須得在十句以上，格式偏死板，有八股的味道，歷來很少有佳作。我們來看律詩和絕句的格律要求。

首先是句數。律詩為八句，五律四十字，七律五十六字。絕句為四句，五絕二十字，七絕二十八字。這是最基本的，字數句型不對直接排除出近體詩。

然后是押韻。律詩絕句均要求一韻到底，而且格律詩大多數情況下韻腳是平聲。少有的壓仄聲，就要根據其他格律要求再分析。為什么近體詩大多押平聲？因為仄聲急促，音重，鏗鏘有力，多用來在古風中表現悲壯，慷慨，戰斗的激烈感情沖突。而格律詩的風格相對而言偏柔和，更適合平聲收尾。而且仄聲給人感覺就是忽然停頓，話沒有說完，所以絕句的第三句一般都是仄聲，這樣才更好的導出最后一句以平聲完結。

第三是平仄。格律詩的平仄是固定死了的，四種基本模式。然后五絕，五律，七絕，七律四種變化，總共就是十六種模式。除了一些可平可仄的位置，其他地方如果出現平仄錯誤，基本上這首作品就廢了。當然了，出于“不以詞害意”，有些不符合平仄的現象實在沒辦法避免，就要在句內或者下句同樣出律用來“拗救”。

第四是對仗。近體詩中的絕句是沒有對仗要求，但是手藝高超的詩人會使用，讓句子變得更加工整漂亮，可以前兩句對，也可以后兩句對，這個問題倒是不大。像“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”這種前后聯全都工整對仗的極為罕見。

而律詩（五律，七律）的頜聯（三四句）和頸聯（五六句）在開始制定格律的時候，是要求必須對仗的，但是后來詩風發展，頜聯就不嚴格要求了，但是頸聯必須對仗。大家可以自行搜索七律，五律的第五六句，會發現都是精美對仗的句子。這是格律律詩，也就是近體律詩的硬性要求，達不到這一點，直接可以判定不是近體詩。

第五是寫法。多遵從文章的“起承轉合”的行文方式。當然這一點并非判斷格律詩的根本依據。這里就不展開講了，以免離題。

以上就是近體詩的格律要求。

七律和七絕有什么區別？

我們說七絕，一般是指屬于近體詩中的絕句，即律絕。

而不合格律的七言絕句，我們稱為七言古絕。

也就是七言絕句分為七言律絕和七言古絕。這是格律體和古風的，也就是近體詩和古體詩的區別。

七律則指近體詩中的七言律詩，這個不會像絕句一樣產生歧義。

所以，題主應該是問遵守格律的近體詩中間的七言律絕和七言律詩有什么區別。

那就簡單了，我們從格式和內容兩方面來看。

格式區別

七絕四句，四七二十八字。七律八句，七八五十六字。這是最根本的區別：在格律詩中，四句稱絕句，八句稱律詩，八句以上就是排律了。

至于律句平仄關系，押韻，句子之間的平仄“對”、“粘”規則，因為同屬格律體，這些都是一樣的。

比較大的區別就是對仗了。絕句（包括七絕）是不要求對仗的。而律詩的頜聯、頸聯（中二聯）是必須對仗的。絕句對仗，是詩人文采好，但不是必須的：

聞王昌齡左遷龍標遙有此寄? 李白

楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。

我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。

但是律詩如果頸聯不對仗，直接就是出律了，會被劃為古體詩。我們找一首七律，大家看中二聯的對仗：

蜀相? 杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

我們可以看到頷聯“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”、頸聯“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”兩聯是對仗的。這是規則，所有七律都必須遵守的。

這是七絕和七律在格式上的最大區別。

內容區別

這里是指普遍寫法，肯定有不同的或好或歹的新奇構思，這里不予討論。

七絕和七律從內容上來說普遍遵守“起承轉合”的寫法，但是又略有不同。仍然以上面兩首詩做例子。

七律的句子是七絕的一倍，所以“起承轉合”四個字的對應是以一聯兩句為單位。

首聯“起”，一般寫景，交代時間地點環境事由相關。“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森”，去哪里尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹茂密的地方。

頷聯“承”，承接首聯，深化寫景或寫事，描述、鋪陳，豐富作品層次。“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”，這就是詳細寫景色。碧草照映臺階自當顯露春色，樹上的黃鸝隔枝空對婉轉鳴唱。

頸聯“轉”，宕開一筆，另找角度，奇峰突起一般也在此聯。“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，轉入寫諸葛亮這個人。三顧茅廬頻繁的商論天下大計，輔佐兩代君主的老臣忠心耿耿。

尾聯“合”，一般承接頸聯繼續，但是要照應首聯，稱之為“合”。“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”。可惜出師伐魏未捷而病亡軍中，常使歷代英雄感慨淚濕衣襟！既承接頸聯發出感慨，又合回首聯游丞相祠堂淚滿襟。

再看七絕。

七絕字數少，所以是首句“起”，第二句“承”，第三句“轉”，最后一句作情感的爆發，以第三句的“轉”作為基礎，把感情發射出去，不再“合”，留下空白給人遐想。這是絕句和律詩不同的地方。

起：“楊花落盡子規啼”，交代時間。花落完子規啼鳴之時。交代時間。

承：“聞道龍標過五溪”，交代事由。我聽說您被貶為龍標尉，要經過五溪。

轉：“我寄愁心與明月”，轉換抒情。我把我憂愁的心思寄托給明月。

結：“隨風直到夜郎西”，深化感情。希望能隨著風一直陪著你到夜郎以西。

注意這里結句只是承續第三句的意思，并沒有合回首句的起，而是思維發散，意在詩外了。

以上就是七絕和七律的區別。

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