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古體詩漢魏多少首,漢魏五言古詩

笑我癡心2023-02-13 08:30歷史55

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古體詩有哪些

古體詩有五絕，七絕

五律，七律

古體詩

與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。

四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》都是四言詩的典型例子。

五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生于漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。

雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。

此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩范圍。古體詩在發(fā)展過程中與近體詩有交互關系，南北朝后期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區(qū)別，多用拗句，間或散文化來避律。

古體詩是與“近體”相對而言的詩體。近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。不拘對仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長短不限。句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。

五言和七言古體詩作較多，簡稱“五古”、“七古”。雜言有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩原是配合音樂的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道路難》，有即事名篇另立新題的如杜甫“三吏”、“三別”、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩范圍。另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱“古絕句”，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩一種。

古體詩在發(fā)展過程中與近體詩有交互關系。南北朝后期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱“新體詩”。

唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之后，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區(qū)別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創(chuàng)造。后來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄，于是趙執(zhí)信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對于詩歌創(chuàng)作時自覺區(qū)別古體、近體聲律不無貢獻，但由于忽視古詩實以自然音節(jié)為主，無貢獻，但由于忽視古詩實以自然音節(jié)為主，因此頗有牽強，以至被譏為“不見以為秘訣，見之則無用

找20首古體詩

29 ．石德啟

曾經少年多壯志，

胸中常懷破天意。

君視福禍為草芥，

我履水火似平地。

分兵作戰(zhàn)整十年，

何曾齊名傳盛世？

君今離我從容去，

空留千古浩然氣。

30 ．踏歌圖

人生自古一場夢，

夢到天涯睡獅醒。

踏平世間坎坷路，

一路走來太從容。

下筆千言皆武略，

字里行間有雷霆。

天兵天將千百萬，

個個為我顯神勇。

31 ．夜宿泰山

今宵有幸宿泰山，

愿與星辰共纏綿。

天街不聞圣帝語，

縱臥云海睡猶酣。

云中誰來擊天鼓，

棰折鼓裂亦枉然。

一生一世一場夢，

一夢何不一萬年？

32 ．雪景寒林圖

雪漫無邊神州路，

風卷旌旗鳴戰(zhàn)鼓。

百萬精忠報國士，

捍守三朝無圣主。

坐視骨肉凌辱盡，

忍看金賊守中土。

何日激起沖天怒？

三軍直搗黃龍府！

33. 揮扇仕女圖

離去匆匆何時歸？

芳草萋萋徒傷悲。

低眉看盡水東流，

仰天望斷雁南飛。

揮手已是兩眼淚，

愿君一路春風吹。

春風吹得人心醉，

心醉一樣報春暉。

34. 送別

無邊愁緒系蒼天，

琵琶聲殘歌亦殘。

舉杯欲語淚先流，

道聲珍重心已寒。

半卷詩書訴憂憤，

一支鐵筆寫流年。

今宵話盡離別意，

不知何日話凱旋？

35 ．劉洪強

舉杯邀君君何在？

空對明月訴我哀。

縱論英雄心何驅？

醉里逍遙上天街。

常恨三生若有幸，

憑空何故降九災？

追尋昔日花開處，

一樣爭艷為誰開？

36 ．分手

相逢本是一場夢，

分手何故太匆匆？

君曾為我歌一曲，

我將為君歌一生。

我自流浪到天涯，

君似明月在長空。

多少兒女情長淚？

都在悲歡離合中。

37 ．杏花村

二月春風吹楊柳，

吹亂心中幾多愁。

料知此愁年年有，

依舊相約風雨后。

杏花村里杏花酒，

風雨聲中風雨樓。

不見鴻雁傳書來，

只見伊人淚長流。

38 ．大雁塔

烽火漸遙云漸遠，

神威依舊振邊關。

馳騁三十年疆場，

縱橫八百里秦川。

難舍三軍骨肉情，

獨留大義薄云天。

若非膽肝昭日月，

誰為英魂洗沉冤？

39 ．冠軍侯

莫道小小少年狂，

早有英名題金榜。

口誅筆伐多少事？

再度揮師上疆場。

千古蓋世一忠良，

笑傲老賊是草莽。

強者為尊本屬我，

獨占鰲頭又何妨？

40 ．楚歌

昔日高歌到天外，

今日賦詩在天街。

井岡志士多悲壯，

楚地仁人獨慷慨。

讀破天書十萬卷，

寫盡天下興與衰。

九月九日萬眾淚，

舉國上下為誰哀？

41 ．靈山島

如詩如畫二十載，

彩筆繪成新世界。

風和日麗多少情？

春暖花開多少愛？

情愛化作汪洋海，

在我心中任澎湃。

昔年澎湃到天涯，

而今澎湃到天外。

古體詩包括哪些

古體詩

古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。

從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。

古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的。唐以后古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究。根據這一點，古體詩可以分為兩種：一種是純粹的古風，一種是入律的古風。

純粹的古風的平仄基本上是自由的。不過，唐以后有些詩人在寫古體詩的時候，有意避免律句，於是無形中造成一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別并來。這樣就使古體詩的句子有了某些特點。

前面說過，三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最后三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，五言第三字或七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，五言第三字或七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節(jié)奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，五古第二、第四字都仄，或者是第二、第四字都平；七古還有第四、第六字都仄或都平的。例如杜甫《歲晏行》：

歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網苦凍，莫徭射雁鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農。高馬達官厭酒肉，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女，割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅。刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？

全詩十八句中，有十五句符合上面所談的四種三字尾的要求；特別是十個平腳的句子中有七個是三平調，尤其值得注意。符合疊平疊仄要求的有九句。剩下來只有兩個律句（"今年米賤大傷"和"萬國城頭吹盡角"）。由此可見純粹的古風的平仄與律詩的平仄有很大的不同。

入律的古風，和純粹的古風恰恰相反，詩人們盡可能用律句。入律古風之所以和律詩不同，主要在於：（1）句數不定；（2）平韻和仄韻交替；（3）常常是四句一換韻。這種情況，一般只存在於七言古風中。例如王勃《滕馬閣》，句子的平仄基本上都合律，簡直是兩首律絕連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。這種仄韻和平韻交替，四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。白居易的《長恨歌》基本上就是這種形式，還有他的《琵琶行》和元稹和《連昌宮詞》等，都采用這種形式。這就是通常所說的"元和體"。

什么是古體詩

古體詩是詩歌體裁。一般又叫古風，從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩等。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。

唐代以后，成為近體詩，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

古體詩從《詩經》以來到現代，一直是文人墨客抒發(fā)情懷的文學體裁，更是中華傳統詩詞里的重要組成部分。古體詩除了需要用韻之外，不受格律限制，不講平仄、對拈、對仗，也沒有句數限制。同時用韻寬泛，雖然一首詩中可以平仄通押，且可換韻，但要有一定章法。

擴展資料

分類：

1、四言詩

詩體名。全篇每句四字或以四句為主。是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以后，格調稍變。自南朝宋齊以后，作者漸少。

2、五言詩

詩體名。由五字句所構成的詩篇。起于漢代。魏晉以后，歷六朝隋唐，大為發(fā)展，成為古典詩歌主要形式之一，有五言古詩、五言律詩、五言絕句。

3、六言詩

詩體名。全篇每句六字。相傳始于西漢谷永，一說東方朔已有"六言"，其詩均不傳今所見以漢末孔融的六言詩為最早。有古體近體之分。但均不甚流行。

4、七言詩

詩體名。全篇每句七字或以七字為主，當起于漢代民間歌謠。舊說則謂始于《柏梁臺詩》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，為現存較早的純粹七言詩。到了唐代，大為發(fā)展。有七言古詩、七言律詩、七言絕句。與五言詩同為古典詩歌的主要形式。

5、雜言詩

詩體名。古體詩的一種，最初出于樂府。詩中句子字數長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間者為多。

參考資料來源：百度百科-古體詩

什么叫古體詩啊？

古體詩是近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。古體詩形式比較自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限。從詩句字數看，有四言、五言、七言詩和雜言詩。

四言詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶潛的《停云》都屬于四言詩。

五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生于漢朝。《古詩十九首》都是五言古詩。漢朝以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐朝及其以后的古體詩中五言的也較多。到了唐朝，七古大量出現，唐人又稱七古為長句。

雜言詩是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒（lěi）的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。