大家好，關(guān)于滿井游記全文多少字很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于滿井游記內(nèi)容的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

滿井游記全文解釋

文章的開頭就不俗，充分反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張。

作者在文中是寫春游，但一開頭卻寫不能游；作者在文中要表現(xiàn)的是早春時(shí)節(jié)那將舒未舒的柳條和如淺鬣寸許的麥苗，但開頭卻大寫氣候惡劣，“余寒猶厲，凍風(fēng)時(shí)作，作則飛砂走礫”。

在這種氣候下，即使有心去郊游也無(wú)法成行：“每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。”作者用惡劣氣候和不能出游作一篇游記的開頭，在立意和結(jié)構(gòu)上起了這樣兩個(gè)作用：其一，是用城內(nèi)的枯燥局促與后面將要描述的城外春色春意形成對(duì)比，從而得出作者要得出的結(jié)論：“始知田郊之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也”。當(dāng)然，結(jié)論之外又有深意，它實(shí)際上是反映了作者對(duì)城市、官場(chǎng)的厭棄和投身于大自然懷抱的欣喜之情。如沒(méi)有第一段的飛砂走礫、枯坐一室，這個(gè)創(chuàng)作意圖就不能很好地表現(xiàn)出來(lái)。其二，在結(jié)構(gòu)上更能體現(xiàn)出作者“不拘格套”“發(fā)人所不能發(fā)”的創(chuàng)作主張。這段文字作為游記開頭卻大寫其不能游，這種出人意料的新奇筆法當(dāng)然不同于常格，既反映出作者隨筆寫來(lái)、興之所至的性靈和意趣，也在新奇之中看出作者不同于常規(guī)的文學(xué)追求。

從第二段開始，作者突然筆鋒一轉(zhuǎn)去寫春游，這中間沒(méi)有過(guò)渡性的語(yǔ)句，顯得很突兀，反映了作者思緒的跳躍。“二十日，天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地點(diǎn)及行走路線，顯得干凈利落。下面即進(jìn)入對(duì)滿井春色的正面描繪。作者描繪的步驟是按游人的觀賞習(xí)慣由遠(yuǎn)及近、由面及點(diǎn)。作者先寫遠(yuǎn)景：“高柳夾堤，土膏微潤(rùn)，一望空闊，如脫籠之鵠”。這是對(duì)郊外早春的總體印象，也是對(duì)滿井一帶的泛寫和縱覽。作者雖未提早春，但早春景色自現(xiàn)。正因?yàn)榇禾斓搅耍┫冢河昝擅桑蟮夭艜?huì)變得滋潤(rùn)，但春天畢竟才剛剛開始，所以又是“微潤(rùn)”。同樣地，正因?yàn)槭窃绱海菽旧形捶泵说囊暰€無(wú)遮無(wú)攔，才會(huì)“一望空闊”。作者駕馭語(yǔ)言的功力，于此可見一斑。另外，作者又用“脫籠之鵠”來(lái)形容他乍見郊外早春景色的感奮和擺脫了城中局促的歡欣，也顯得生動(dòng)傳神，使景和情很好地交融為一體。下面，轉(zhuǎn)入近景的描繪，作者選擇三組優(yōu)美的鏡頭來(lái)表現(xiàn)早春二月滿井一帶的旖旎風(fēng)光。首先寫水：“于時(shí)，冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底。晶晶然如鏡之新開，而冷光之乍出于匣也。”“始解”與“乍明”，說(shuō)明春天已到，但又是剛到；“鱗浪層層”，既明寫春風(fēng)，又暗示河冰已經(jīng)消融；“晶晶然如鏡之新開”，是形容春天到來(lái)時(shí)河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，則又清澈之中加上寒意，更形象而準(zhǔn)確地道出二月春水的典型特征。作者正是通過(guò)這形象的比喻和特別準(zhǔn)確的副詞來(lái)描寫二月春水的形態(tài)、顏色、溫度的。寫山時(shí)，作者則又變換手法，用擬人的方法來(lái)表現(xiàn)。春天來(lái)了，山上的積雪消融了，但作者不說(shuō)積雪消融，而說(shuō)“山巒為晴雪所洗”。積雪由被動(dòng)地消融變?yōu)橹鲃?dòng)地為山川梳妝打扮，山峰也由一個(gè)沉寂的靜物變成一個(gè)梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。這種擬人手法不但生動(dòng)形象地描繪出春臨大地、山峰轉(zhuǎn)翠這個(gè)變化過(guò)程，而且也使積雪和山峰在擬人的手法中顯得更加?jì)善G動(dòng)人，充滿春的氣息。寫田野，則抓住柳條和麥苗，柳條是將舒未舒，麥苗像野獸身上淺淺的鬣毛。我們讀后不能不嘆服作者觀察的細(xì)致和比喻的生動(dòng)準(zhǔn)確。“將舒未舒”和“淺鬣寸許”，不但準(zhǔn)確地寫出了柳條和麥苗在早春二月時(shí)的形狀，而且也把它們時(shí)時(shí)變化著的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)了出來(lái)。時(shí)時(shí)在吐芽，這才會(huì)將舒未舒；時(shí)時(shí)在拔節(jié)，這才會(huì)像獸身上不時(shí)生長(zhǎng)著的鬣毛。這樣的比喻更能體現(xiàn)出春天是個(gè)生長(zhǎng)的季節(jié)、向上的季節(jié)這個(gè)典型的季節(jié)特征。

唐代畫家張彥遠(yuǎn)在談山水畫技法時(shí)說(shuō)：“夫畫物特忌形貌采章，歷歷俱足，甚謹(jǐn)甚細(xì)而外露巧密。”(《論畫體》)也就是說(shuō)畫山水時(shí)要“以少總多”，以點(diǎn)帶面，切忌全面而細(xì)密。看來(lái)，袁宏道是深諳此道的。他寫滿井之春，并沒(méi)有全面地去細(xì)描密繪，而是抓住水、山、田野這三組鏡頭，通過(guò)冰皮、水波、山巒、晴雪、柳條、麥苗這幾個(gè)典型事物來(lái)以點(diǎn)帶面，從內(nèi)在氣質(zhì)上把滿井初春的氣息寫活了。

如果只一味地描景，即使把景物寫得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更為重要的還要融情入景、情景交融，正像黑格爾所說(shuō)的那樣，必須把“人的心靈的定性納入大自然物理”(《美學(xué)》)，讓山水景物都帶上作者的主觀感情，成為王國(guó)維所稱贊的“有我之境”。袁宏道在這篇游記中就是這樣做的。在作者的筆下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、紅裝而蹇者的游人都是興之所至、自得其樂(lè)，而且曝沙之鳥，呷浪之魚，也悠然自得，都有一種擺脫拘牽，放情于春光中的喜氣。這種情志，實(shí)際上是作者厭棄官場(chǎng)，欣慕大自然的主觀感覺(jué)的折射，而這種主觀感覺(jué)又隨著草木向榮，禽鳥的歡叫，春風(fēng)的鼓蕩變得更濃更深。情與景、主觀與客觀便渾融到一起分不清孰賓孰主了。

本文作于萬(wàn)歷二十七年（1599）。滿井是北京安定門東三里外的一口古井，井中飛泉噴礴，冬夏不竭。井旁蒼藤豐草，掩映著清清的渠水，錯(cuò)落的亭臺(tái)，景色優(yōu)美，是當(dāng)時(shí)京郊探勝的好地方。

開首點(diǎn)出時(shí)地節(jié)令。燕地，指現(xiàn)在的北京和河北省北部，古代屬燕國(guó)。舊俗以陰歷二月十五（一說(shuō)為二月十二或二月初二）為百花生日，稱為花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光。可是，這一年過(guò)了花朝節(jié)，百花還沒(méi)有消息，余寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷，春天來(lái)遲了。

下接幾句承上文“馀寒猶厲”，著重寫風(fēng)沙的厲害。風(fēng)是“凍風(fēng)”，有起凍結(jié)冰之感；而且時(shí)常刮，一刮風(fēng)，就沙礫飛揚(yáng)，簡(jiǎn)直沒(méi)法出門。一出門，冒風(fēng)快走，不到百來(lái)步就擋不住要回頭。這是寫渴望出游與不能出游的矛盾。作者是一位喜游愛動(dòng)的人，如今花朝節(jié)已經(jīng)過(guò)了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被寒風(fēng)沙礫所阻，不得不“局促一室之內(nèi)”，其懊喪和郁悶可想而知。

以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時(shí)所見的融融春光。“廿二日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情。一個(gè)“和”字，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去。“高柳夾堤，土膏微潤(rùn)”，是出郊所見；一個(gè)“局促室內(nèi)，欲出不得”的人，忽然來(lái)到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤(rùn)的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那遼闊的春天原野。“若脫籠之鵠”，鵠就是天鵝，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來(lái)的喜悅。

“冰皮始解”幾句寫春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用對(duì)偶的句式，點(diǎn)出余寒已退，薄冰初消，春水開始呈現(xiàn)出澄明的色澤。“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切。“鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風(fēng)吹過(guò)水面，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發(fā)光，好像清晨剛打開鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。“鏡之新開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點(diǎn)，一是形容一年的起點(diǎn)，相互呼應(yīng)，同一機(jī)杼，很有節(jié)候感，足見作者觀察的細(xì)致和刻畫的工巧。另外，用新開匣的明鏡來(lái)比喻明亮的春水，也顯得優(yōu)美熨貼；同時(shí)還可以使人聯(lián)想到晨妝對(duì)鏡的美人，從而具有表里相關(guān)的兩層意蘊(yùn)。

“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經(jīng)過(guò)洗試一般，顯得格外鮮妍明媚，好像剛洗過(guò)臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妝剛罷。這個(gè)比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對(duì)鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人以相互生發(fā)的和諧美感。

寫水寫山之后，轉(zhuǎn)筆寫植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳條將舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，別有一種風(fēng)韻。“柔梢披風(fēng)”，則寫出楊柳的動(dòng)態(tài)美。輕柔的柳梢，雖然還沒(méi)有垂下萬(wàn)縷金絲，卻已經(jīng)迎著和暖的春風(fēng)低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風(fēng)姿，很傳神。這幾句寫楊柳，回應(yīng)前面“高柳夾堤”一句，而作進(jìn)一步的領(lǐng)略觀賞。“麥田淺鬣寸許”，則回應(yīng)前面“土膏微潤(rùn)”一句，視線由高而低：那一望無(wú)際的平疇上，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤(rùn)的泥土中探出頭來(lái)，剛剛只有寸把長(zhǎng)呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡(jiǎn)練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，每一句都滲透著明朗而喜悅的感情色彩。

以上幾小段，從初到野外的第一印象寫起，進(jìn)而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構(gòu)成了一幅北國(guó)郊原的早春風(fēng)光圖，令人目不暇接，心曠神怡。這是描寫早春風(fēng)光的第一大層次。

接著寫早春的游人。余寒剛過(guò)，盛春未到，游人也還不多。但是春天畢竟來(lái)了，第一批郊游者也跟著來(lái)了。作者寫了游人的幾種情態(tài)：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適。“亦時(shí)時(shí)有”，是說(shuō)經(jīng)常可以看到。這一句反接“游人雖未盛”一句，說(shuō)明游春者已頗有人在。作者對(duì)這些最早到郊外來(lái)尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的。“風(fēng)力雖未勁，然徒步則汗出浹背”，這兩句是抒寫自己的感受，盡管郊原的風(fēng)還很有點(diǎn)勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水中，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆，寫出各得其樂(lè)的種種情態(tài)，無(wú)異是一幅郊原春游圖。他們既領(lǐng)略著最早的春光，又給余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒敘之筆，成為描寫早春風(fēng)光的第二大層次。

“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物。“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。曝沙，描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。作者通過(guò)魚鳥一動(dòng)一靜的情態(tài)，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至發(fā)現(xiàn)和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。這真是體察入微，化身為魚鳥的代言人了。所謂“替山川寫照，為魚鳥傳神”，作者以畫工的手段、人的敏感，把早春景色寫活了。這一節(jié)著眼于大自然的生物，構(gòu)成了春光描寫的第三大層次。

通過(guò)以上三個(gè)層次描寫，得出一個(gè)審美結(jié)論：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人還不知道。辜負(fù)春光，豈不可惜！這幾句與開頭“局促一室之內(nèi)，欲出不得”對(duì)照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸領(lǐng)略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機(jī)，心頭的郁悶荒寒到這時(shí)便為之一掃。另外這與前面的“凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫”的景象，也恰好形成鮮明的對(duì)比。“始知郊田之外，未始無(wú)春”，這是作者郊游滿井的結(jié)論。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是說(shuō)，當(dāng)他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時(shí)候，對(duì)于那些長(zhǎng)期蟄居城內(nèi)，感受不到早春氣息的人，很有幾分感慨。辛棄疾《鷓鴣天》詞中說(shuō)“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”袁中郎的感慨在這一點(diǎn)上頗有共同之處，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引發(fā)人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。

以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然后拍入到人自身。“夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。”這幾句是說(shuō)：能夠自由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因?yàn)橛瓮娑⒄`公事的，只有我這個(gè)官員啊。當(dāng)時(shí)他正在作順天府學(xué)教官，是個(gè)閑職，因而有時(shí)間縱情遨游，不怕耽誤公事。“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒(méi)有那種庸俗的封建官場(chǎng)習(xí)氣，流露出袁中郎獨(dú)特的性情與個(gè)性。

結(jié)尾“此地適與余近”，從字面上是說(shuō)此地剛好與我的住處接近，但這個(gè)“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛棄疾說(shuō)：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”（《賀新郎》）。這里就體現(xiàn)了物我交融、如逢知己之感。“余之游將自此始”，表示這一次滿井之游，將成為一個(gè)值得紀(jì)念的開端，怎么能不記下這美好的第一印象呢？把感受化為文字，是為了鞏固記憶，時(shí)時(shí)回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事實(shí)上，作者在寫這篇游記的前一年（萬(wàn)歷二十六年），已經(jīng)游過(guò)滿井，而且寫了一首詩(shī)；但他在這里卻說(shuō)“余之游將自此始”。這大概是因?yàn)檫@一次的感受特別深刻，所以把它作為一個(gè)美好的開端吧。最后點(diǎn)明寫這篇游記的時(shí)間是“己亥二月”，也就是萬(wàn)歷二十七年（1599）二月。篇末記時(shí)，是古代游記的一種常見格式。

這篇游記描寫北國(guó)早春氣象，既能傳達(dá)出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感。作者從城居不見春敘起，接著寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人，而最后歸結(jié)道：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。” 回應(yīng)開頭困居局促之狀，迥然有苦樂(lè)之異和天淵之別，表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園節(jié)奏。而簡(jiǎn)練的白描和貼切的比喻，更為行文增添了不少詩(shī)情畫意。

滿井游記

滿井游記 燕 (yān) 地寒，花朝 (zhāo) 節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫(lì)。 局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒(zhé)返。

廿 (niàn)二日天稍和，偕（xié）數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾（jiā）堤（dī），土膏微潤(rùn)，一望空闊，若脫籠之鵠 (hú) 。于時(shí)冰皮始解，波色乍(zhà)明，鱗(lín)浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣（xiá）也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍（yán）明媚，如倩（qiàn）女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣 (liè) 寸許。游人雖未盛，泉而茗(míng)者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者，亦時(shí)時(shí)有。風(fēng)力雖尚勁(jìng)，然徒步則汗出浹 (jiā) 背。凡曝 (pù) 沙之鳥，呷（xiā）浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣 (liè) 之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。 夫（fú)不能以游墮 (huī) 事，瀟(xiáo)然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡（wū）能無(wú)紀(jì)？己亥（hài）之二月也。

編輯本段譯文

滿井游記 北京地區(qū)氣候寒冷，花朝節(jié)過(guò)后，殘留的寒意仍然很厲害。冷風(fēng)時(shí)常刮起，起風(fēng)時(shí)就飛沙走石。我只好拘束在一間屋子里，想要出去卻不行。每次頂著風(fēng)快步疾走，不到百步就(被迫)返了回來(lái)。 二十二日那天，天略微暖和了些，我和幾個(gè)朋友一起出了東直門，到了滿井。河堤兩岸生長(zhǎng)著高大的柳樹，肥沃的土地有些濕潤(rùn)。放眼望去是一片空曠開闊的景象，我（感到自己）好像是從籠中飛出去的天鵝。在這時(shí)河上的冰面開始融化，水波開始發(fā)出亮光，泛起一層一層像魚鱗似的浪紋，河水清澈透明，可以看見水底，河水亮晶晶的樣子好像剛打開的鏡匣，冷光突然從匣子里閃射出來(lái)一樣。山巒被融化的雪水洗干凈，美麗的樣子像是剛擦過(guò)一般,鮮艷美好而又明亮嫵媚，像美麗的少女洗了臉剛剛梳好髻鬟似的。柳條將要伸展卻尚未伸展，柔嫩的梢頭在風(fēng)中散開。低矮的麥苗像獸頸上的短毛一樣，才一寸左右，游人雖然還不算很多，但汲泉煮茶喝的人，拿著酒杯唱歌的人，身著艷裝騎驢的女子，也時(shí)時(shí)能見到。風(fēng)力雖然還很猛，但是一旦走起路來(lái)，就會(huì)汗流浹背。所有在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒、浮到水面上戲水的魚，都是一副悠閑自在的樣子，一切動(dòng)物之間就充滿了歡樂(lè)的氣氛。（我這）才知道郊外未嘗沒(méi)有春天，可住在城里的人不知道罷了 。 人不能因?yàn)橛紊酵嫠⒄`公事，在山石草木大自然之間瀟灑自然的，就只有我這種閑官。而滿井這地方剛好離我的居所近，我游山玩水將從此時(shí)此地開始，又怎能沒(méi)有記錄的文章呢！這是己亥年二月了。

編輯本段注釋

選自《袁中郎集箋校》（上海古籍出版社1981年版）。袁宏道（1568~1610），字中郎，號(hào)石公，湖廣公安（今湖北公安）人，明代文學(xué)家。與其兄袁宗道、弟袁中道都有文學(xué)成就，被稱為“公安三袁”。滿井，明清時(shí)期北京東北郊的一個(gè)游覽地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四時(shí)不落”，所以叫滿井。 燕（yān）：指北京地區(qū)。 花朝節(jié)（zhāo）:舊時(shí)以陰歷二月十二日為花朝節(jié)，說(shuō)這一天為百花生日。 凍風(fēng)時(shí)作（zuò）：冷風(fēng)時(shí)常刮起來(lái)。凍風(fēng)，冷風(fēng)。作，起。 礫：小石塊。 局促：拘束。 廿（niàn）二日：二十二日，承花朝節(jié)說(shuō)，所以沒(méi)寫月份。廿：二十 稍：略微 和：暖和。 偕（xié）：一同，一起。 東直：北京東直門，在舊城東北角。滿井在東直門北三四里。 土膏：肥沃的土壤。膏：肥沃。 若脫籠之鵠（hú）：好像是從籠中飛出去的天鵝。鵠：天鵝。 于時(shí)：在這時(shí)。 冰皮：河面冰層，指水面凝結(jié)的冰層猶如皮膚。 波色乍明：水波開始發(fā)出亮光。波色，水波的顏色。乍，初、始。 鱗浪：像魚鱗似的波紋。 晶晶然：亮晶晶的樣子。 新開：新打開。 匣（xiá）：指鏡匣 山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗干凈。為，被。晴雪，晴空之下的積雪。 娟然：美好的樣子。 倩女之靧（huì）面：美麗的少女洗了臉。倩女，美麗的少女。靧，洗臉。 髻（jì）鬟（huán）之始掠：剛剛梳好髻鬟。鬟，梳成的環(huán)形發(fā)髻。掠，這里指梳理頭發(fā)。 梢：指柳梢。 披風(fēng)：在風(fēng)中散開。披，開、分散。 麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高約一寸。鬣，獸頸上的長(zhǎng)毛，這里形容不高的麥苗。 泉而茗者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的。茗，茶。罍，酒杯。蹇，這里指 驢。泉、茗、罍、蹇都是名詞作動(dòng)詞用。 勁：猛，強(qiáng)有力。 浹（jiā）：濕透。 曝（pù）沙之鳥：在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥。 呷（xiā）浪之鱗：浮到水面戲水的魚。呷，吸，這里用其引申義。鱗，代魚。 毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類；羽，指鳥類；鱗，指魚類和爬行動(dòng)物；鬣，指馬一類動(dòng)物。合起來(lái)，泛指一切動(dòng)物。 未始無(wú)春：未嘗沒(méi)有春天。這是對(duì)第一段“燕地寒”等語(yǔ)說(shuō)的。 墮（huī）事：耽誤公事。墮，通“隳”，壞、耽誤。 瀟然：形容無(wú)拘無(wú)束瀟灑的樣子。 此官：當(dāng)時(shí)作者任順天府儒學(xué)教授，是個(gè)閑職。 適：正好。 惡（wū）能：怎能。 紀(jì)：通“記”，記述。 己亥（hài）：明萬(wàn)歷二十七年（1599）。

注音

燕地（yān） 花朝節(jié)(zhāo)飛沙走礫（lì）廿二日（niàn）鵠（hú） 波色乍明（zhà）倩女（qiàn）靧面（huì） 髻鬟（jì huán） 淺鬛（liè）茗（míng）罍（léi）蹇（jiǎn）浹（jiā）曝（pù） 呷（xiā）墮（huī）事惡（wū）紀(jì)（jì）

古今異義

1.土膏微潤(rùn) 古義：肥沃 今義：糊狀的東西 2. 如倩女之靧面而髻鬟之始掠也 古義：梳掠 今義：奪取 3.柔梢披風(fēng) 古義：在風(fēng)中散開 今義：一種披在肩上沒(méi)有袖子的外衣 4.惡能無(wú)紀(jì) 古義：怎（么），哪 今義：厭惡 5.局促一室之內(nèi) 古義：拘束，局限 今義：常指“拘謹(jǐn)不自然”等

通假字

紀(jì)：通“記”，記述。 墮：通“隳”，耽誤，毀壞。

一詞多義

1.于：①于時(shí)冰皮始解（介詞,在） ②晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也（介詞，從） 2.然：①娟然如拭（形容詞的詞尾,……的樣子） ②然徒步則汗出浹背（表轉(zhuǎn)折,但是） ③晶晶然（……的樣子） 3.鱗：①鱗浪層層（名詞作狀語(yǔ),像魚鱗一樣） ②呷浪之鱗（借代魚） 4.之：①若脫籠之鵠（表修飾關(guān)系,可譯為“的”） ②始知郊田之外未始無(wú)春（表示限定關(guān)系,可譯為“以”） ③如倩女之靧面而髻鬟之始掠也（取消句子獨(dú)立性） 5.乍：①波色乍明（副詞，初，始） ②冷光之乍出于匣也（副詞，突然） 6.始：①余之游將自此始（動(dòng)詞，開始） ②始知郊田之外未始無(wú)春（前一個(gè)作副詞，才。后一個(gè)作副詞，嘗；曾經(jīng)） ③于時(shí)冰皮始解（剛剛、開始） 7.得：①欲出不得（能夠） ②悠然自得（得意、滿足） 8.時(shí)：①凍風(fēng)時(shí)作（經(jīng)常） ②于時(shí)冰皮始解（這時(shí)） 9.而：①晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也（表順承） ②罍而歌者（表修飾） ③而城居者未之知也（表轉(zhuǎn)折） 10.鬣：①麥田淺鬣寸許：獸頸上的鬃毛 ②毛羽鱗鬣：魚鰭 11.室：①倚而室之：改造成一間屋子 ②一室之內(nèi)：屋子

詞類活用

1.作則飛沙走礫(動(dòng)詞的使動(dòng)用法,使……飛,使……跑) 2.鱗浪層層(名詞作狀語(yǔ),像魚鱗一樣) 3.麥田淺鬣寸許(名詞作狀語(yǔ),像獸毛一樣) 4.泉而茗者(名詞動(dòng)用,汲泉水,煮茶) 5.罍而歌者(名詞動(dòng)用,端著酒杯) 6.紅裝而蹇者(名詞動(dòng)用,穿著艷裝,騎驢)

特殊句式

1.山巒為晴雪所洗(被動(dòng)句。……為……所……,被動(dòng)語(yǔ)態(tài)。) 2.而城居者未之知也(否定詞倒裝,應(yīng)為“而城居者未知之也”) 3.局促一室之內(nèi)（省略句，可加“于”至“促”字“一室”之前） 4.若脫籠之鵠（省略句，省略“我”，譯時(shí)要補(bǔ)上）

編輯本段文章主題

記敘了作者游歷滿井所看到的早春景色，抒發(fā)了作者喜悅的心情，表達(dá)了作者曠達(dá)，樂(lè)觀的人生態(tài)度。以及對(duì)自由的向往和希望在公事之余能夠繼續(xù)出游的美好愿望。也表達(dá)了作者對(duì)大自然的喜愛之情，和愉悅，輕松的感情！還有作者對(duì)官場(chǎng)生活的厭棄。

編輯本段課文研討

一、整體感知

袁宏道生于江南（湖北公安）。北國(guó)的寒冷，多少阻住了他的游興。文章的第一段，就寫了這種欲游不能的苦惱。早春二月，乍暖還寒，這對(duì)北方人來(lái)說(shuō)本不足為奇，但對(duì)一個(gè)在江南長(zhǎng)大的人來(lái)說(shuō)，卻是不可忍受的。作者從理性上知道“燕地寒”，但“花朝節(jié)后，余寒猶厲”則是他親身的感受和體驗(yàn)了。一個(gè)“余”字，一個(gè)“猶”字，兩相映襯，把寒流不肯罷去的情狀描述無(wú)遺。那么，其具體表現(xiàn)是什么呢？作者用了極其簡(jiǎn)練的語(yǔ)言來(lái)描繪：“凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫。”不說(shuō)“寒風(fēng)”“冷風(fēng)”而說(shuō)“凍風(fēng)”，意在說(shuō)明寒冷的程度，也表明作者對(duì)“燕地寒”的敏感。這樣惡劣的天氣，只好“局促一室之內(nèi)，欲出不得”。從“每冒風(fēng)馳行，未百步輒返”來(lái)看，作者不知做過(guò)多少次嘗試，都無(wú)奈而歸。 第二段是全文的主體部分，寫郊游的所見所感。“欲出不得”的壓抑并沒(méi)有打消作者出游的念頭，反而激發(fā)了他出游的熱情。等待“天稍和”，作者就偕同“數(shù)友”，如脫籠之鳥，飛出城門，來(lái)到郊外。但見長(zhǎng)堤高柳，大地回春，空曠遼遠(yuǎn)，一派生機(jī)。作者寫景，主要寫了水光山色，柳條麥田，以及游人的歡欣，魚鳥的“悠然自得”。其中寫水寫山的部分是重點(diǎn)。作者先用白描的手法刻畫，“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，繪出初春水光；“娟然如拭，鮮妍明媚”畫出春山之態(tài)。然后，分別用兩個(gè)長(zhǎng)句作喻，水如新開之鏡，山如髻鬟始梳，新奇而生動(dòng)。寫柳條突出其“將舒未舒”的姿態(tài)，寫麥田說(shuō)其“淺鬣寸許”，都是典型的早春景致。寫人雖寥寥數(shù)語(yǔ)，卻頗為傳神。“泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者”，將品茶、飲酒、騎驢觀賞諸畫面合為一組鏡頭，雖曰“未盛”，已是熱鬧非凡。更有曬太陽(yáng)的鳥，吸水戲浪的魚，它們的快樂(lè)不亞于游人，仿佛羽毛鱗鰭之間“皆有喜氣”。最后作者總括一句：“始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也。”這一句回應(yīng)首段，是對(duì)自己冒寒出游的肯定，并對(duì)“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜。 文章最后一段以議論作結(jié)，再次表明作者寄情山水的興趣。“能不以游墮事”，這是對(duì)那些熱衷仕途功名的官僚而言的。至于作者本人，本無(wú)意于在政治上進(jìn)取。何況他現(xiàn)在只不過(guò)是一個(gè)小小的教官，當(dāng)然可以“瀟然于山石草木之間”。“惟此官也”，既是自嘲，也是自傲。“余之游將自此始，惡能無(wú)記？”這完全是柳宗元《始得西山宴游記》的口吻。但所不同的是，柳宗元果然一游再游，寫出了《永州八記》；袁宏道也許再?zèng)]有重游滿井，因?yàn)榈诙臧嗽拢透婕倩剜l(xiāng)，過(guò)上了隱居的生活。以后雖又出仕，終非所愿，年僅四十二歲病逝。

二、問(wèn)題研討

1．郊田之外未始無(wú)春：一個(gè)孤獨(dú)者的漫步。 “始知郊田之外未始無(wú)春，而城居者未之知也”一句，是本文的畫龍點(diǎn)睛之筆。這句話看似為作者不經(jīng)意之談，是在為自己出城郊游找借口，實(shí)則大有深意。袁宏道25歲中進(jìn)士，不受官，請(qǐng)假歸家，又與兄宗道、弟中道遍游楚中，縱情山水，訪師問(wèn)學(xué)，可見他追求自由的天性。袁宏道的游記散文，也充滿了疏放不羈的精神，是對(duì)大自然的熱愛，是對(duì)官場(chǎng)的厭倦，是個(gè)性的張揚(yáng)和抒發(fā)。他是一個(gè)漫步郊原的孤獨(dú)者，“瀟然于山石草木之間”，遺落世事，在與自然風(fēng)物的對(duì)話中，感受自由的可貴。 2．白描的筆法。 作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極為簡(jiǎn)練的筆法勾勒出來(lái)。如寫水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，寫柳條為“將舒未舒，柔梢披風(fēng)”。這種表現(xiàn)方法，沒(méi)有夸張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫。 3．?dāng)M人的寫法。 作者寫山，用倩女新妝作喻，寫魚鳥，說(shuō)它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫法。這種表現(xiàn)方法，可以增加景物的動(dòng)感或“靈氣”，同時(shí)也融入作者的主觀情感。把景物擬人化，是袁宏道常用的寫景方法。如他說(shuō)蘇州虎丘“如冶女艷妝”（《上方》），寫杭州西湖為“山色如娥，花光如頰”（《初至西湖記》）。在《滿井游記》中這種寫法也很突出。 4．比喻的妙用。 比喻的表現(xiàn)方法雖然很常見，但袁宏道運(yùn)用起來(lái)自有他的新奇之處。在這篇游記中，比喻大多是用來(lái)寫景的，如上文分析過(guò)的寫水寫山的句子；但也有的是寫人（自身）的，如形容自己出城游玩為“脫籠之鵠”。這些比喻都很恰當(dāng)，因?yàn)槭浅鲎宰髡呱钋械捏w會(huì)和感受。

滿井游記全文翻譯

北京一帶氣候寒冷，過(guò)了花朝節(jié)，冬寒還沒(méi)有褪盡，經(jīng)常刮起冷風(fēng)，一刮冷風(fēng)就揚(yáng)起滿天沙塵。（我）只好躲在屋子里，想出去走走也出不去。每次頂著風(fēng)坐車出去，總是不到百步就轉(zhuǎn)了回來(lái)。 二月二十二日那天，略微暖和些，我和幾個(gè)朋友一塊兒出了東直門，到了滿井，高大的柳樹成排的分立在堤的兩旁，肥沃的土地有些濕潤(rùn)。放眼望去是一片開闊的景象，（感到自己）好像是從籠子里飛出來(lái)的天鵝（無(wú)比輕松）。這時(shí)河上的冰開始溶化，水波突然閃出亮光，泛起一層一層魚鱗似的波紋，水清澈極了，可以看到河底，亮晶晶的，好像剛打天鏡子，冷光突然從匣子里閃射出來(lái)一樣。山巒被融化的雪水洗過(guò)后，是那樣美好、光潔，呈現(xiàn)出迷人的風(fēng)姿，好像美麗的少女洗了臉剛剛梳好髻鬟一樣。柳條將要伸展卻尚未伸展，柔嫩的梢頭在風(fēng)中散開，表苗出土了，高一寸左右。游人還不算很多，但用泉水煮茶喝的，拿著酒唱歌的，身著艷裝騎驢的，也時(shí)時(shí)可以見到。風(fēng)力雖然還很猛，但走路就汗流浹背。那些在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒，浮到水面上吸水的魚兒，都是一副悠閑自在的情態(tài)，毛羽、鱗鰭當(dāng)中都充滿了歡樂(lè)的氣氛。（我這）才知道郊田外面未嘗沒(méi)有春天，可住在城里的人卻不知道啊。 能夠不因?yàn)橛紊酵嫠⒄`正事，瀟灑地徜徉於山石草木之間，只有「教授」這種官職。而滿井這地方剛好和我的居所距離近，我的游山玩水將從這個(gè)地方開始，又怎能沒(méi)有記錄的文章呢！乙亥年二月。

小石潭記 岳陽(yáng)樓記 醉翁亭記 滿井游記 的原文

小石潭記：

從小丘西行百二十步,隔篁（huáng）竹,聞水聲,如鳴佩環(huán),心樂(lè)之.伐竹取道,下見小潭,水尤清冽.全石以為底,近岸,卷（quán）石底以出,為坻（chí）,為嶼（yǔ）,為嵁（kān）,為巖.青樹翠蔓,蒙絡(luò)搖綴,參差披拂.潭中魚可百許頭,皆若空游無(wú)所依.日光下澈,影布石上,佁（yǐ）然不動(dòng)；俶（chù）爾遠(yuǎn)逝,往來(lái)翕（xī）忽,似與游者相樂(lè).潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見.其岸勢(shì)犬牙差(ci)互,不可知其源.坐潭上,四面竹樹環(huán)合,寂寥（liáo）無(wú)人,凄神寒骨,悄（qiǎo）愴（chuàng）幽邃（suì ）.以其境過(guò)清,不可久居,乃記之而去.同游者：吳武陵,龔（gōng ）古,余弟宗玄.隸（lì）而從者,崔氏二小生：曰恕己,曰奉壹.

岳陽(yáng)樓記：

慶歷四年春,滕子京謫(zhé)守巴陵郡.越明年,政通人和,百?gòu)U具興.乃重修岳陽(yáng)樓,增其舊制,刻唐賢今人詩(shī)賦于其上.屬（zhǔ）予(yú)作文以記之.予觀夫（fú）巴陵勝狀,在洞庭一湖.銜遠(yuǎn)山,吞長(zhǎng)江,浩浩湯湯(shāng）,橫無(wú)際涯；朝暉夕陰,氣象萬(wàn)千.此則岳陽(yáng)樓之大觀也,前人之述備矣.然則北通巫峽,南極瀟湘,遷客騷人,多會(huì)于此.覽物之情,得無(wú)異乎?若夫（fú）霪(yín)雨霏霏,連月不開,陰風(fēng)怒號(hào)(háo),濁浪排空；日星隱曜,山岳

潛形；商旅不行,檣（qiáng）傾楫（jí）摧；薄(bó)暮冥冥,虎嘯猿啼.登斯樓也,則有去國(guó)懷鄉(xiāng),憂讒(chán)畏譏(jī),滿目蕭然,感極而悲者矣.至若春和景明,波瀾不驚,上下天光,一碧萬(wàn)頃(qǐng)；沙鷗翔集,錦鱗游泳；岸芷(zhǐ）汀（tīng）蘭,郁（yù）郁青青.而或長(zhǎng)煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧,漁歌互答,此樂(lè)何極!登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱偕（xié）忘,把酒臨風(fēng),其喜洋洋者矣.嗟(jiē)夫（fú）!予(yú)嘗求古仁人之心,或異二者之為,何哉（zāi)?　不以物喜,不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處（chǔ）江湖之遠(yuǎn)則憂其君.是進(jìn)亦憂,退亦憂.然則何時(shí)而樂(lè)耶（yé）?其必曰：“先天下之憂而憂,后天下之樂(lè)而樂(lè)”乎.噫（yī）!微斯人,吾誰(shuí)與歸?時(shí)六年九月十五日.

醉翁亭記：

環(huán)滁（chú）皆山也.其西南諸峰,林壑(hè)尤美,望之蔚然而深秀者,瑯琊（láng yá）也.山行六七里,漸聞水聲潺（chán）潺而瀉出于兩峰之間者,釀泉也.峰回路轉(zhuǎn),有亭翼然臨于泉上者,醉翁亭也.作亭者誰(shuí)?山之僧智仙也.名之者誰(shuí)?太守自謂也.太守與客來(lái)飲于此,飲少輒(zhé)醉,而年又最高,故自號(hào)曰“醉翁”也.醉翁之意不在酒,在乎山水之間也.山水之樂(lè),得之心而寓之酒也.若夫（fú）日出而林霏(fēi)開,云歸而巖穴（xué）暝（míng）,晦（huì）明變化者,山間之朝暮也.野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰,風(fēng)霜高潔,水落而石出者,山間之四時(shí)也.朝而往,暮而歸,四時(shí)之景不同,而樂(lè)亦無(wú)窮也.至于負(fù)者歌于途,行者休于樹,前者呼,后者應(yīng),傴（yǔ）僂（lǚ）提攜（xié),往來(lái)而不絕者,滁（chú）人游也.臨溪而漁,溪深而魚肥,釀泉為酒,泉香而酒洌（liè）,山肴(yáo)野蔌（sù）,雜然而前陳者,太守宴也.宴酣（hān）之樂(lè),非絲非竹,射者中,弈（yì）者勝,觥（gōng）籌（chóu）交錯(cuò),起坐而喧嘩者,眾賓歡也.蒼顏白發(fā),頹（tuí）然乎其間者,太守醉也.已而夕陽(yáng)在山,人影散亂,太守歸而賓客從也.樹林陰翳（yì）,鳴聲上下,游人去而禽鳥樂(lè)也.然而禽鳥知山林之樂(lè),而不知人之樂(lè)；人知從太守游而樂(lè),而不知太守之樂(lè)其樂(lè)也.醉能同其樂(lè),醒能述以文者,太守也.太守謂誰(shuí)?廬陵歐陽(yáng)修也.

滿井游記：

燕 (yān) 地寒,花朝(zhāo) 節(jié)后,余寒猶厲.凍風(fēng)時(shí)作,作則飛沙走礫(lì).局促一室之內(nèi),欲出不得.每冒風(fēng)馳行,未百步輒(zhé)返.廿(niàn)二日天稍和,偕（xié）數(shù)友出東直,至滿井.高柳夾（jiā）堤（dī）,土膏(gāo)微潤(rùn),一望空闊,若脫籠之鵠 (hú）.于時(shí)冰皮始解,波色乍(zhà)明,鱗(lín)浪層層,清澈見底,晶晶然如鏡之新開,而冷光之乍出于匣（xiá） 滿井之游

也.山巒為晴雪所洗,娟(juān)然如拭,鮮妍（yán）明媚,如倩（qiàn）女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也.柳條將舒未舒,柔梢披風(fēng),麥田淺鬣 (liè) 寸許.游人雖未盛,泉而茗(míng)者,罍（léi）而歌者,紅裝而蹇（jiǎn）者,亦時(shí)時(shí)有.風(fēng)力雖尚勁(jìng),然徒步則汗出浹 (jiā) 背.凡曝 (pù) 沙之鳥,呷（xiā）浪之鱗,悠然自得,毛羽鱗鬣 (liè) 之間皆有喜氣.始知郊田之外未始無(wú)春,而城居者未之知也.夫（fú)不能以游墮 (huī) 事而瀟(xiāo)然于山石草木之間者,惟此官也.而此地適與余近,余之游將自此始,惡（wū）能無(wú)紀(jì)?己亥（hài）之二月也.

《小石潭記》、《記承天寺夜游》、《滿井游記》各看出作者什么心境？

《小石潭記》作者表達(dá)的是從高興－＞孤凄悲涼的心境。作者瀏覽小石潭之初的心情是歡快的，但一經(jīng)凄清環(huán)境觸發(fā)，憂傷、悲涼隨之而來(lái)。

《記承天寺夜游》表達(dá)了作者壯志難酬，自嘲，自矜，同時(shí)自我安慰，解脫，曠達(dá)心境。

《滿井游記》表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。表達(dá)作者歡快、恬適的心情和喜愛郊游的愿望。 《滿井游記》表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。表達(dá)作者歡快、恬適的心情和喜愛郊游的愿望。通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園節(jié)奏。

滿井游記翻譯

滿井游記》譯文

北京一帶氣候寒冷，過(guò)了花朝節(jié)，冬寒還沒(méi)有褪盡，經(jīng)常刮起冷風(fēng)，一刮冷風(fēng)就揚(yáng)起滿天沙塵。（我）只好躲在屋子里，想出去走走也出不去。每次頂著風(fēng)坐車出去，總是不到百步就轉(zhuǎn)了回來(lái)。

二月二十二日那天，略微暖和些，我和幾個(gè)朋友一塊兒出了東直門，到了滿井，高大的柳樹成排的分立在堤的兩旁，肥沃的土地有些濕潤(rùn)。放眼望去是一片開闊的景象，（感到自己）好像是從籠子里飛出來(lái)的天鵝（無(wú)比輕松）。這時(shí)河上的冰開始溶化，水波突然閃出亮光，泛起一層一層魚鱗似的波紋，水清澈極了，可以看到河底，亮晶晶的，好像剛打天鏡子，冷光突然從匣子里閃射出來(lái)一樣。山巒被融化的雪水洗過(guò)后，是那樣美好、光潔，呈現(xiàn)出迷人的風(fēng)姿，好像美麗的少女洗了臉剛剛梳好髻鬟一樣。柳條將要伸展卻尚未伸展，柔嫩的梢頭在風(fēng)中散開，表苗出土了，高一寸左右。游人還不算很多，但用泉水煮茶喝的，拿著酒唱歌的，身著艷裝騎驢的，也時(shí)時(shí)可以見到。風(fēng)力雖然還很猛，但走路就汗流浹背。那些在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒，浮到水面上吸水的魚兒，都是一副悠閑自在的情態(tài)，毛羽、鱗鰭當(dāng)中都充滿了歡樂(lè)的氣氛。（我這）才知道郊田外面未嘗沒(méi)有春天，可住在城里的人卻不知道啊。

能夠不因?yàn)橛紊酵嫠⒄`正事，瀟灑地徜徉於山石草木之間，只有「教授」這種官職。而滿井這地方剛好和我的居所距離近，我的游山玩水將從這個(gè)地方開始，又怎能沒(méi)有記錄的文章呢！乙亥年二月。

賞析

本文作于萬(wàn)歷二十七年（1599）。滿井是北京安定門東三里外的一口古井，井中飛泉噴礴，冬夏不竭。井旁蒼藤豐草，掩映著清清的渠水，錯(cuò)落的亭臺(tái)，景色優(yōu)美，是當(dāng)時(shí)京郊探勝的好地方。

開首點(diǎn)出時(shí)地節(jié)令。燕地，指現(xiàn)在的北京和河北省北部，古代屬燕國(guó)。舊俗以陰歷二月十五（一說(shuō)為二月十二或二月初二）為百花生日，稱為花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光。可是，這一年過(guò)了花朝節(jié)，百花還沒(méi)有消息，余寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷，春天來(lái)遲了。

下接幾句承上文“馀寒猶厲”，著重寫風(fēng)沙的厲害。風(fēng)是“凍風(fēng)”，有起凍結(jié)冰之感；而且時(shí)常刮，一刮風(fēng)，就沙礫飛揚(yáng)，簡(jiǎn)直沒(méi)法出門。一出門，冒風(fēng)快走，不到百來(lái)步就擋不住要回頭。這是寫渴望出游與不能出游的矛盾。作者是一位喜游愛動(dòng)的人，如今花朝節(jié)已經(jīng)過(guò)了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被寒風(fēng)沙礫所阻，不得不“局促一室之內(nèi)”，其懊喪和郁悶可想而知。

以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時(shí)所見的融融春光。“廿二日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情。一個(gè)“和”字，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去。“高柳夾堤，土膏微潤(rùn)”，是出郊所見；一個(gè)“局促室內(nèi)，欲出不得”的人，忽然來(lái)到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤(rùn)的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那遼闊的春天原野。“若脫籠之鵠”，鵠就是天鵝，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來(lái)的喜悅。

“冰皮始解”幾句寫春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用對(duì)偶的句式，點(diǎn)出余寒已退，薄冰初消，春水開始呈現(xiàn)出澄明的色澤。“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切。“鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風(fēng)吹過(guò)水面，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發(fā)光，好像清晨剛打開鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。“鏡之新開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點(diǎn)，一是形容一年的起點(diǎn)，相互呼應(yīng)，同一機(jī)杼，很有節(jié)候感，足見作者觀察的細(xì)致和刻畫的工巧。另外，用新開匣的明鏡來(lái)比喻明亮的春水，也顯得優(yōu)美熨貼；同時(shí)還可以使人聯(lián)想到晨妝對(duì)鏡的美人，從而具有表里相關(guān)的兩層意蘊(yùn)。

“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經(jīng)過(guò)洗試一般，顯得格外鮮妍明媚，好像剛洗過(guò)臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妝剛罷。這個(gè)比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對(duì)鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人以相互生發(fā)的和諧美感。

寫水寫山之后，轉(zhuǎn)筆寫植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳條將舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，別有一種風(fēng)韻。“柔梢披風(fēng)”，則寫出楊柳的動(dòng)態(tài)美。輕柔的柳梢，雖然還沒(méi)有垂下萬(wàn)縷金絲，卻已經(jīng)迎著和暖的春風(fēng)低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風(fēng)姿，很傳神。這幾句寫楊柳，回應(yīng)前面“高柳夾堤”一句，而作進(jìn)一步的領(lǐng)略觀賞。“麥田淺鬣寸許”，則回應(yīng)前面“土膏微潤(rùn)”一句，視線由高而低：那一望無(wú)際的平疇上，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤(rùn)的泥土中探出頭來(lái)，剛剛只有寸把長(zhǎng)呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡(jiǎn)練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來(lái)，每一句都滲透著明朗而喜悅的感情色彩。

以上幾小段，從初到野外的第一印象寫起，進(jìn)而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構(gòu)成了一幅北國(guó)郊原的早春風(fēng)光圖，令人目不暇接，心曠神怡。這是描寫早春風(fēng)光的第一大層次。

接著寫早春的游人。余寒剛過(guò)，盛春未到，游人也還不多。但是春天畢竟來(lái)了，第一批郊游者也跟著來(lái)了。作者寫了游人的幾種情態(tài)：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適。“亦時(shí)時(shí)有”，是說(shuō)經(jīng)常可以看到。這一句反接“游人雖未盛”一句，說(shuō)明游春者已頗有人在。作者對(duì)這些最早到郊外來(lái)尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的。“風(fēng)力雖未勁，然徒步則汗出浹背”，這兩句是抒寫自己的感受，盡管郊原的風(fēng)還很有點(diǎn)勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水中，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆，寫出各得其樂(lè)的種種情態(tài)，無(wú)異是一幅郊原春游圖。他們既領(lǐng)略著最早的春光，又給余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒敘之筆，成為描寫早春風(fēng)光的第二大層次。

“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物。“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽(yáng)的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。曝沙，描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。作者通過(guò)魚鳥一動(dòng)一靜的情態(tài)，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至發(fā)現(xiàn)和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。這真是體察入微，化身為魚鳥的代言人了。所謂“替山川寫照，為魚鳥傳神”，作者以畫工的手段、詩(shī)人的敏感，把早春景色寫活了。這一節(jié)著眼于大自然的生物，構(gòu)成了春光描寫的第三大層次。

通過(guò)以上三個(gè)層次描寫，得出一個(gè)審美結(jié)論：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人還不知道。辜負(fù)春光，豈不可惜！這幾句與開頭“局促一室之內(nèi)，欲出不得”對(duì)照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸領(lǐng)略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機(jī)，心頭的郁悶荒寒到這時(shí)便為之一掃。另外這與前面的“凍風(fēng)時(shí)作，作則飛沙走礫”的景象，也恰好形成鮮明的對(duì)比。“始知郊田之外，未始無(wú)春”，這是作者郊游滿井的結(jié)論。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是說(shuō)，當(dāng)他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時(shí)候，對(duì)于那些長(zhǎng)期蟄居城內(nèi)，感受不到早春氣息的人，很有幾分感慨。辛棄疾《鷓鴣天》詞中說(shuō)“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”袁中郎的感慨在這一點(diǎn)上頗有共同之處，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引發(fā)人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。

以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然后拍入到人自身。“夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。”這幾句是說(shuō)：能夠自由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因?yàn)橛瓮娑⒄`公事的，只有我這個(gè)官員啊。當(dāng)時(shí)他正在作順天府學(xué)教官，是個(gè)閑職，因而有時(shí)間縱情遨游，不怕耽誤公事。“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和自慰之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒(méi)有那種庸俗的封建官場(chǎng)習(xí)氣，流露出袁中郎獨(dú)特的性情與個(gè)性。

結(jié)尾“此地適與余近”，從字面上是說(shuō)此地剛好與我的住處接近，但這個(gè)“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛棄疾說(shuō)：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”（《賀新郎》）。這里就體現(xiàn)了物我交融、如逢知己之感。“余之游將自此始”，表示這一次滿井之游，將成為一個(gè)值得紀(jì)念的開端，怎么能不記下這美好的第一印象呢？把感受化為文字，是為了鞏固記憶，時(shí)時(shí)回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事實(shí)上，作者在寫這篇游記的前一年（萬(wàn)歷二十六年），已經(jīng)游過(guò)滿井，而且寫了一首詩(shī)；但他在這里卻說(shuō)“余之游將自此始”。這大概是因?yàn)檫@一次的感受特別深刻，所以把它作為一個(gè)美好的開端吧。最后點(diǎn)明寫這篇游記的時(shí)間是“己亥二月”，也就是萬(wàn)歷二十七年（1599）二月。篇末記時(shí)，是古代游記的一種常見格式。

這篇游記描寫北國(guó)早春氣象，既能傳達(dá)出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感。作者從城居不見春敘起，接著寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人，而最后歸結(jié)道：“始知郊田之外，未始無(wú)春，而城居者未之知也。” 回應(yīng)開頭困居局促之狀，迥然有苦樂(lè)之異和天淵之別，表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園節(jié)奏。而簡(jiǎn)練的白描和貼切的比喻，更為行文增添了不少詩(shī)情畫意。

（摘引自上海辭書出版社《古文鑒賞辭典》，作者：吳戰(zhàn)壘）

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