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詩句中含有“看我不敗又如何”

棋藝不精輸常多，

今年比賽又開科；

精研棋譜技猛進，’

看我不敗又如何！

“當否竟如何，我友試商略”是誰的詩句

《讀白傅洛中老病後詩戲書》

年代: 宋 作者: 范成大

樂天號達道，晚境猶作惡。

陶寫賴歌酒，意象頗沉著。

謂言老將至，不飲何時樂。

未能忘暖熱，要是怕冷落。

我老乃多戒，頗似僧律縛。

閑心灰不然，壯氣鼓難作。

豈惟背聲塵，亦自屏杯酌。

日課數行書，生經一囊藥。

或使白公見，應譏太蕭索。

當否竟如何?我友試商略!

關于如何寫作的詩句

1.關于寫作方法的詩句

1.愛好由來落筆難，一詩千改始心安——清.袁枚《遣興》

2.奇文共欣賞，疑義相與析——晉.陶淵明《移居二首》

3.論文期摘瑕，求友惟攻闕——清.黎志遠《漢陽舟次》

4.讀書破萬卷，下筆如有神——唐.杜甫《奉贈韋左丞丈二十二韻》

5.屈平詞賦懸日月，楚王臺謝空山丘——唐.李白《江上吟》

6.李杜文章在，光焰萬丈長——唐.韓愈《調張籍》

7.杜詩韓集愁來讀，似倩麻姑癢處抓——唐.杜牧《讀韓杜集》

8.汝果欲學詩，工夫在詩外——宋.陸游《示子聿》

9.春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天——宋.楊萬里《讀張文潛詩》

10.莫將死句入詩中，此訣傳來自放翁——清.袁枚《仿元遺山論詩》

11.一語天然萬古新，豪華落盡見真淳——金.元好問《論詩三十首》

12.預支五百年新意，到了千年又覺陳——清.趙翼《論詩五絕》

13.不求好句，只求好意——宋.歐陽修《吊僧詩》

14.天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺——宋.陸游《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》

15.片言可以明百意，坐馳可以役萬里——唐.劉禹錫《董氏武陵集記》

16.清水出芙蓉，天然去雕飾——唐.李白《憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》

17.不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰——唐.杜甫《戲為六絕句》

18.二句三年得，一吟雙淚流——唐.賈島《題詩后》

19.吟安一個字，拈斷數莖須——唐.盧延讓《苦吟》

20.為人性僻耽佳句，語不驚人死不休——唐.杜甫《江上值水如海勢聊短述》

21.文章千古事，得失寸心知——唐.杜甫《偶題》

22.一日不作詩，心源如廢井——唐.賈島《戲贈友人》

23.作詩火急追亡逋，情景一失后難摹——宋.蘇軾《臘日游孤山訪惠勒思二僧》

24.文章自得方為貴，衣缽相傳豈是真——金.王若虛《論詩詩》

25.我手寫我口，古豈能拘牽——清.黃遵憲《雜感》3lian.com

26.縱橫正有凌云筆，俯仰隨人亦可憐——金.元好問《論詩三十首》

27.須教自我胸中出，切忌隨人腳后行——宋.戴復古《論詩十絕》

28.天籟自鳴天趣足，好詩不過近人情——清.張問陶《論詩十二絕句》

2.關于寫作的名言

讀書破萬卷，下筆如有神。----杜甫

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。----杜甫

兩句三年得，一吟雙淚流。如無知音賞，歸臥故山丘。----賈島

關于寫作的名言：

1， 司湯達-------以不矯揉造作和真實而為人樂于讀吧。 你一旦把政治引入文學作品，可憎的感覺立即出現。 過于追求高雅的文筆，最終既引來欽佩，也帶來枯燥。

2， 高爾基------千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。

最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。

3，福樓拜--------所有杰作的秘訣全在這一點：題旨同作者性情符合。非凡的激情才能產生卓越的作品。

4，莫泊桑------全世界沒有兩粒沙子，兩只蒼蠅，兩只手或兩個鼻子絕對相同的。因此， 作家在創造每個人物時都必須有其特點，決不可以雷同。

5，歌德-----------一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。

6，屠格涅夫-----------彈舊調不管彈得多么熱情，總有一點學生練習本的味道。即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！

讀書造成充實的人，會議造成未能覺悟的人，寫作造成正確的人。

寫作的人象畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。

智慧能使人寫作，但創造歷史的是熱。

智慧能使人寫作，但創造歷史的是

熟才能生巧。寫過一遍，盡管不象樣子，也會帶來不少好處。不斷地寫作才會逐漸摸到文藝創作的底。字紙簍子是我的密友，常往它里面仍棄廢稿，一定會有成功的那一天。

智慧能使人寫作，但創造歷史的是熱

我愛我的祖國，愛我的人民，離開了它，離開了他們，我就無法生存，更無法寫作。

唯一沒有瑕疵的作家是那些從不寫作的人

你們要學習思考，然后再來寫作。

只有動情寫作的作品才能動人以情

閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確。……史鑒使人明智，詩歌使人巧慧，數學使人精細，博物使人深沉，倫理之學使人莊重，邏輯與修辭使人善辯。

作家當然必須掙錢才能生活，寫作，但是他決不應該為了掙錢而生活，

3.作文素材,古詩,帶作者的

1、它山之石，可以攻玉。 《詩經.大雅.鶴鳴》

2、月明星稀，烏鵲南飛。 曹操《短歌行》

3、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物《滁州西澗》

4、風雨如晦，雞鳴不已。《詩經.鄭風.風雨》

5、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。 李商隱《無題》

6、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。 蘇軾《贈劉景文》

7、天生一個仙人洞，無限風光在險峰。毛澤東《題廬山仙人洞照》

8、剪不斷，理還亂。 李煜《烏夜啼》

9、巧笑倩兮，美目盼兮。《詩經.衛風.碩人》

10、與天地兮比壽，與日月兮齊光。屈原《涉江》

11、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。李白《將進酒》

12、生當作人杰，死亦為鬼雄。李清照《烏江》

13、莫等閑，白了少年頭，空悲切。岳飛《滿江紅》

14、如切如磋，如琢如磨。《詩經.衛風、淇澳》

15、路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。屈原《離騷》

16、郎騎竹馬來，繞床弄青梅。李白《長干行》

17、風咋起，春皺一池春水。馮延已《謁金門》

18、天地有正氣，雜然賦流形。文天祥《正氣歌》

19、為山九仞，功虧一 。《尚書.旅獒》

20、禮之用，和為貴。《論語.學而》

21、飛鳥盡，良弓藏；狡兔死，走狗烹。司馬遷《史記.越王勾踐世家》

22、暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。《與陳伯之書》

23、不塞不流，不止不行。韓愈《原道》

24、雖鞭不長，不及馬腹。《左傳.宣公十五年》

4.作文常用的詩句

你好！中考常用詩句：1 無志之人常立志，有志之人立長志2 少壯不努力，老大徒傷悲 3 不識廬山真面目，只緣身在此山中4 本是同根生，相煎何太急5 獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親6 粉身碎骨渾不怕，要留清白在人間7 遙知不是雪，唯有暗香來8 莫愁前路無知己，天下誰人不識君9 野火燒不盡，春風吹又生10 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人11 誰知盤中餐，粒粒皆辛苦12 小河才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭13 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天14 欲窮千里目，更上一層樓15 爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇16 白兔搗藥成，問言與誰餐17 誰言寸草心，報得三春暉18 舉頭望明月。

低頭思故鄉19 兒童相見不相識，笑問客從何處來20 夜來風雨聲。花落知多少21 不知明鏡里，何處得秋霜22 東邊日出西邊雨，道是無情還有情23 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫24 洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺 級別：學士2008-02-28 16:10:33 來自：河南省平頂山市 春：1，春眠不覺曉，處處聞啼鳥.2，紅豆生南園，春來發幾枝.3，好雨知時節，當春乃發生.4，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.夏：1，力盡不知熱，但惜夏日長.2，接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅.秋：1，秋風蕭瑟，洪撥涌起.2，八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅.3，春花秋月何時了，往事知多少 冬：1，梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香.2，青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟.風：1， 相見時難別亦難，東風無力百花殘2，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.3，云想衣裳花想容，春風扶檻露華濃.花：1，感時花濺淚，恨別鳥驚心.2，曲徑通幽處，禪房花木深.3，無可奈何花落去，似曾相識雁歸來.4，忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開.5，停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花.雪：1，遙知不是雪，惟有暗香來.2，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.3，北風卷地白草折，胡天八月即飛雪.月：1，大漠沙如雪，燕山月似鉤.2，可憐九月初三夜，露似真珠月似弓.3，尋常一樣窗前月，繞有梅花便不同.山：1，兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山.2，兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來.水：1，天門中斷楚江開，碧水東流至此回.2，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天.3，日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍.3，一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅. 一、由詩詞引出敘事1、李商隱有詩曰：“夕陽無限好，只是近黃昏”，我驚訝于他的洞察力，然而，夕陽下互相攙扶的老夫老妻卻是天底下最美的風景。

（河南卷《最美麗的風景》）2、他厭棄官場的腐朽，“舉世混濁我獨醒”的他寫下了“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”的詩行，在“眾鳥高飛盡”的敬亭山“舉杯邀明月”……（河南卷《與詩人同行》）3、“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”她用四射的才情吟誦著秋的壯闊，暢談著秋的蘊籍，譜寫著一曲激蕩澎湃的秋的頌歌。

（江蘇鹽城卷《語文從我身邊輕輕走過》）4、“黃河之水天上來，奔流到海不復回。”自唐古拉山脈，黃河九曲十八彎，一瀉千里，澆灌出華夏沃土，孕育了仰韶文明。

（湖北武漢卷《水》）5、“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。”淡淡的月光中，聽喜鵲喳喳，品夜半蟬鳴，心中總是溢滿喜悅和幸福。

（湖北宜昌卷《我的夢中小屋》）6、從小，我就向往“天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊”的大草原，我的夢中小屋就在大草原上。（湖北宜昌卷《我的夢中小屋》）7、走進桃花源后，詩人最為興奮。

晨光中，他漫步桃林，看到含苞待放、嬌顏盡展的桃花，贊嘆道：“白云芳草疑無路，流水桃花別有天。”月夜時，他順著小溪而行，望著蜿蜒的小溪，聽著潺潺的水聲，不禁吟誦起王維的詩句：“明月松間照，清泉石上流。”

（湖南長沙卷《走進桃花源》） 二、借詩詞抒發情感1、在這個充滿活力的歲月里，好想好想劃著竹筏，迂回于“山如碧玉簪，水作青羅帶”的綺麗風光，穿梭于“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的畫廊，或許這里的某個地方會出現“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的奇麗景象，或許還有人愿再作一次“只緣身在此山中”的妙論。（上海卷《充滿活力的歲月》）2、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

是啊！愁，不就是秋天的心嗎？十六歲的我，不知為什么變得如此多愁善感，像秋日的絲雨一樣深沉憂郁。（上海卷《充滿活力的歲月》）3、“花褪殘紅青杏小”，花落了，青果卻在枝間探頭探腦。

“落紅不是無情物，畫作春泥更護花。” 詩句意思太多了，很難寫下。

望采納。

5.關于寫作的名言

一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣，總是噴出智慧和歡愉的水花。

——雪 萊 異端是生活的詩歌，因此有異端思想是無傷于一個詩人的。 ——歌 德 在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的。

——拉馬丁 戲劇出于虛構：歪曲事實以表明真理。 ——Edwevrd Albee 只有人越來越墮落，文學也就一落千丈。

——歌 德 只有偉大的人格，才有偉大的風格。 ——歌 德 風格就是人品。

——巴爾扎克 真理和美德是藝術的兩個密友，你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。 ——狄德羅 優秀的作品無論你怎樣去探測它，都是探不到底的。

——歌 德 愛心得匠意，則杰作在望。 ——JohoRukjh 寫作不是用白發而是用識見；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。

總的來說，一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。 作家的風格應該是他內心生活的準確標志。

一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。 ——歌德 如果你要寫作（只有圣人才曉得你為什么要寫作），你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。

——紀伯掄 為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。 任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。

需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。 ——盧梭 故事好比一根樹干，它的詳情細節就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。

努力從人的性格中發掘可稀釋的精華。 我被卷人——被卷人一陣浪濤，/它好似大海的波濤般寬闊！/我心頭是一片長駐的寂寥，/它已超越悲哀、超越歡樂……/我對我自己幾乎不能理解：/我啊擁有著整個世界！ 彈舊調不管彈得多么熱情，總有一點學生練習本的味道。

即使愚笨也好，但必須是你自己的！要有自己的氣息，自己固有的氣息，這一點最重要！ ——屠格涅夫 哪怕民眾沉淪，地球毀滅，也要永不停息地歌頌美好事物。 常常有這樣的時候，當你表現不出一代人的所有卑鄙齷齪的全部深度，那時你就不能把社會以及整個一代人引向美。

我寧可因饑餓而死，不愿發表那沒有分別的，不加思考的作品，不要責備我…… ——果戈理 現在我對任何一篇小東西都要苦心思索，幾乎同思索大東西一樣，也許還要付出更多辛酸的勞動。 要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見，不知道的眼淚來觀察生活！ 作家身邊應常備筆和紙，必須把他自己感到驚奇的事物記下來。

從這樣的素描中，畫家創作了畫，而作家則從中創造了作品中的場景；一切都應取之于生活，而不是用無謂的幻想臆造出來的。 只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時候，寫作才有靈感。

寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。

——果戈理 人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡?赫爾姆林 寫作是由不得我的事。

好比我長了個癤子，只等癤子一熟，就非得把膿擠出來不可。 ——格林厄姆?格林 我認為，寫作的真正原因，并不在已成為作家的聲言中，而存在于其青春時代的夢幻中。

——廉?博伊德 我寫作，因為我有一種印象或感覺，這就是上帝在六天內所創造的這個世界并不完善。第七天是他的休息日，從而沒有時間完成他的全部工作。

我意識到世界大小，生命過于短促，更無足夠的幸福而言。我寫作是為了完善世界，為了完成創世的第人天的工作。

在我的作品中，有我的夢幻和對世界的看法。我的祖國并不那么出名，尚無很多要人可寫。

然而，假如您的父親和我的母親結為良緣，我們在這里就可以產生名人志土，這便是我所追求的幸福之所在。 ——安東尼?馬那 我從事寫作不是為了表現自己，出風頭，而是覺得語言很重要。

文字可以概括整個世界。事實上人們正用語言來建設一個理想的世界。

天堂和語言相連；地獄就是它的糟粕。當我在童年時代，為了掌握自己的命運，成為一個強有力之人，我就渴望寫作，渴望能成為一名海明威式的作家。

——邁克爾?赫爾 我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來。 ——白先勇 我寫作，是為了創建我需要的住所； 我寫作，是因為寫作的奇妙與滋力遠比我強大； 我寫作，是因為我認為謬誤、墮落與不公道不應該是合理的； 我寫作是為了活著； 我寫作是為了存在； 我寫作是因為我寫作。

——維吉利奧?弗雪拉 寫作是為了使他人愛我，愛我認為應該熱愛的東西，不忘記世上之要事—一友誼、愛情、智慧和藝術。寫作是不死的永生的死亡。

——西爾維亞?奧坎波 在我的周圍，到處是混亂、苦難與死亡，基于此，我寫作為的是尋求生活的秩序，使生活變得更美好。 ——托尼?莫里 我寫作，為了使我的朋友們更愛我。

——加夫列爾?加西亞?馬爾克斯 千篇一律就等于毀滅。 巴爾扎克真偉大！他的人物都是宇宙智慧的杰作！不是某一個時代的精神而是數千年經過奮斗才在人的靈魂中醞釀成這樣的結果。

——陀思妥耶夫斯基 新思想造成新的技巧，猶如流水造成河道一般。 ——蕭伯納 要我做個甜蜜蜜的作家可無論如何不干，同樣。

6.關于寫作的名言

作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。--歌德

如果你要寫作，你必須有知識、藝術和魔術--字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。--紀伯掄

為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。--盧梭

故事好比一根樹干，它的詳情細節就在那上面越長越多，好象菌類在一個樹椿上繁殖一樣。努力從人的性格中發掘可稀釋的精華。--屠格涅夫

要寫作就需要清靜的頭腦。--茨威格

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正出于這個緣故。學習應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌問題簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。--高爾基

7.關于寫作的名言有哪些

寫作不是用白發而是用識見；寫作如春蠶吐絲，嘔心瀝血。

總的來說，一個作家的風格是他的內心生活的準確標志。

作家的風格應該是他內心生活的準確標志。一個人若想寫出明白的風格，他首先就要心里明白；若想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。

——歌德

如果你要寫作（只有圣人才曉得你為什么要寫作），你必須有知識、藝術和魔術——字句的音樂的知識，不矯揉造作的藝術，和熱愛你讀者的魔術。

——紀伯掄

為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。

任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。

需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。

——盧梭

要寫作就需要清靜的頭腦。

——茨威格

吟安一個字，折斷數莖須。——盧延讓

百鍛為字，千煉成句。——皮日休

即使在游泳的時候，我也不由自主得斟酌著字句。——福樓拜

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。