大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何選擇詞牌，以及寫詞怎么選擇詞牌對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

填詞:怎么選用合適的詞牌？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 山民整理27/07/2019

看了一些今人填詞，現在許多詞作者用的不對，詞譜上是合了，但選錯了詞牌，表錯了情的不少。

什么樣的詞牌適合表達什么樣的感情。這有一個約定俗成的慣例。

比如《滿江紅》、《沁園春》、《六州歌頭》等詞調，就比較適宜表達激昂慷慨的情感，像岳飛的《滿江紅》、劉過的《沁園春》、賀鑄的《六州歌頭》就是很明顯的例子。

而像《滿庭芳》、《一剪梅》等詞調，就比較適合表現細膩傷惋的情思。所以選用詞調，不要太隨意，尤其不能望文生義。如有人填《賀新郎》詞去恭喜別人新婚，用《千秋歲》詞去祝賀老人的生日，懂詞的人一看就會好笑。因《賀新郎》多用以抒寫蒼涼慷慨之情，《千秋歲》則多寫憂郁悲傷的情緒。又如史達祖的《壽樓春》詞，只看詞牌名，會以為是喜慶的詞，但實際是抒發悼亡情感，聲情低抑，全作凄音。假如用來填賀壽詞，那就大誤了。

1．壓抑凄涼類：

《河傅》悲切。

《金人捧露盤》蒼涼激楚。

《釵頭鳳》聲情凄緊。

《祝英臺近》宛轉凄抑。

《劍器近》低徊掩抑。

《西吳曲》蒼涼激楚。

《雨霖鈴》纏綿哀怨。

《摸魚兒》蒼涼郁勃。

《菩薩蠻》緊促轉低沉。

《天仙子》傷春傷別，情急調苦。

《蝶戀花》、《青玉案》是表達幽咽情調。

《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。

《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑情調。

《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。

《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑。

《一斛珠》婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。

《憶舊游》、《揚州慢》、《高陽臺》音調纏綿，適宜表達凄抑情調。

《何滿子》哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲，“一聲何滿子，雙淚落君前”。

《壽樓春》凄音哀樂，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顧名思義用來祝壽。

《千秋歲》凄涼幽怨、聲情幽咽,宜表達悲傷感抑之情，絕不能祝壽喜慶。

《凄涼犯》、《惜分飛》不宜用于祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。

2．纏綿婉轉類：

《洞仙歌》音節舒徐。

《調笑令》多演唱故事。

《最高樓》輕松流美。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之情。

《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發情感,表現友情。

《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

《小重山》、《定風波》、《臨江仙》感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。

3．豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達激越不平的情調。

《蘭陵王》表達拗怒激越聲情。

《水龍吟》激越,表達凄壯郁勃情感。

《清平樂》，上片感情拗怒，下片轉為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調。

《沁園春》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態。

《六州歌頭》音調蒼涼悲壯，適于表達慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。

《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。

《釵頭鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達激昂慷慨壯烈情感。

《水調歌頭》、《滿江紅》，調子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。

4．其他：

《六么》歡快爽利。

《憶余杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。

《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。

《霓裳中序第一》音節閑雅。

《江神子》為祀神之樂，宜于莊嚴。

一般短篇宜抒情，長篇宜鋪敘。

一般上下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”。

上下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路云和月”。

以近體五、七言為主的詞牌大多適于舒緩雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶戀花》。

凡多轉韻之調皆屬于一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。

句法長短參差的詞牌宜于拗怒悲咽的感情。如《蘭陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。

初學者宜用書寫精壯質樸之情的《八聲甘州》；從容和婉柔情的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。

怎樣來選擇詞牌來寫作

在寫作中，選擇什么樣的詞牌來表達自己要寫的內容，雖然文無定法，但還是有一些規律要遵守的。首先來看什么是詞牌。詞在最初時先有曲調，然后填上詞句。用現在的話說，每首詞都是先有一個歌譜，隨后配上詞，這種曲調的名稱就是詞牌，詞是一個詞牌一個調子，所以詞牌又稱詞調。詞牌各不相同，要用某一個詞牌寫詞，就得按照這個詞牌的段數，句數，字數及用韻情況和平仄按排等規定照樣填寫，這就是古人所說“調有定句，句有定字，字有定聲”（明，徐師曾。文體明辨序）。最初的詞牌一半是根據詞的內容而定的，也就是說，詞牌和內容是完全吻合的。但隨著后來填詞者越來越多，許多詞牌被大量的共同使用，到這時，詞牌便只剩下了一個形式的外殼，即只是標明這首詞應怎樣唱，而同內容無關系了，再到后來，詞同音樂分離，則詞牌也和音樂失去了聯系，只用來表示一首詞的句數，字數，平仄，押韻等格式了。下面我們來看看詞牌是怎么產生的。

詞牌的產生，大體有以下幾種情況一 詞牌本來是樂府詩題 如（烏夜啼）（風入松）（長相思）（玉樹后庭花）二 詞牌沿用樂曲的名稱 根據唐人崔令欽（教坊記）所載，在唐玄宗開元，天寶年間，有名可記的教坊曲就有三百三十多 種，其中一部分曲各被以后寫詞的人作為詞牌如（破陣樂）（何滿子）（荷葉杯）（萬年秋）（菩薩蠻）（天仙子）等等三 根據詞的內容而定的詞牌 如（雙雙燕）最初時詠燕子的，（臨江仙）最初是詠水仙的，（女冠子）是寫道情的四 取別人的詩句中的幾個字作詞牌 如（醉春風）是取自李白詩句“絲管醉春風”的末三個字，（看花回）是取劉禹錫的詩句“無人不道看花 回”的末三個字，（點絳唇）取江淹詩句“明珠點絳唇”末三個字。（西江月）取自李白的詩句“只今惟有西江月，曾照吳王宮里人”，又如（憶江南），取自白居易詩句“能不憶江南”五 摘取某些歷史故事而作為詞牌 如（解連環）出自莊子“連環可解也”，（華胥引）出自（列子）“黃帝晝寢，夢游華胥之國”， （塞翁吟）來自（淮南子）所記塞翁失馬之事。 六 摘取本詞中的幾個字作詞牌 如（憶秦娥）是取自“秦樓夢斷秦樓月”的句子，（占春芳）是因為創此調的蘇軾原詞中有“紅杏了， 夭桃盡，獨自占春芳”。七 詞人自制的詞牌 如柳永，周邦彥等人都有許多自度曲，作完曲后，根據詞意定下詞牌八 用名人的名字作詞牌 如（西施）(虞美人）（師師令）（念奴嬌）都屬此類九 用地名作詞牌 如（南浦）（湘江靜）（八聲甘州）（伊川令）等 其實在眾多的詞牌中，可以考證出的只占少數，按（欽定詞譜）載，共有詞牌826個加上別體共2306個。絕 大多數已無法考證它們的來歷了。詞在沒有和音樂分離以前，詞人在寫詞時是要先擇詞牌的，過去稱為選調，也就是說，某一類詞牌只適宜表現某種內容，那時，詞牌同內容是吻合的如（憶江南）就是寫江南的美景，(漁歌子）就是寫漁人，有的詞詠嘆詞牌的本意如（思越人）就是詠西施（更漏子）就是一支小夜曲，（喜遷鶯）是一首祝賀別人考取進士的詞所以也叫（鶴沖天），這些詞的內容與詞牌名字相吻合，那么詞牌名就是題目。也有的詞其內容與詞牌名字毫無關系，詞牌名只不過是表明所用的曲調，聲腔。因此無法探求詞意了。唐宋詞多數是這種通用性，在內容和題材上沒有嚴格限制。但也有一些詞牌，按其曲調的本意及習慣用法，有一定的約定俗成用法，一般的不能違背一用于歌詠風土人情的 如（竹枝歌）最初多詠四川巴渝一帶的風土，后來可以泛詠風土人情二用于祠神的 如（蘇合香）（皇帝鹽）（四朵子）等三用于應制的 如（醉蓬萊）（黃河清）（舜韶新）（并蒂芙蓉）（壽星明）等多與歌頌慶賀有關。四用于詠物的 如（黃鶯兒）用于詠黃鶯，（疏影）（漢宮春）（暗香）用于詠梅花，（荷花媚）（惜紅衣）用于詠荷花 （春草碧）用于用春草。五用于節日的 如（人月圓）用于詠元宵節，（龍山會）用于詠重陽節，（鵲橋仙）用于詠七夕。六用于祝壽的 如（長壽仙）（大椿）（慶壽光）七用于悼念的 如（壽樓春）八用于酒詞的 如（拋球了）（上行杯）（三臺）（勸金船）（荷葉杯）九用于佛曲的 如（太常引）（三皈依）（柳含煙）十用于道曲的 如（漁家傲）（千秋歲）十一用于愛情的 如（訴衷情）（蝶戀花）十二用于思念的 如（長相思）十三用于表達激越感情的 如（滿江紅）（水調歌頭）（六州歌頭）（水龍吟）（賀新郎）十四 用于憶舊的 如（少年游） 十五 用來表達凄苦的 如（竹枝）十六 用來悽惋感情的 如（凄涼犯）（惜分飛）（雨霖鈴）十七 （看花回）（玉山枕）（柳腰輕）（佳人醉）（陽臺路）（紅窗迥）（剔銀燈）則多屬靡靡之音總的來說，選擇一個恰當的詞牌，就是為了更好的切合詞牌，更好的抒發感情，盡管今天這些規矩越來越淡薄， 但如果選錯了，有可能鬧出笑話。辟如說（壽樓春),它是用來悼念亡妻的。如果有人用來給別人祝壽，那就攤上事了，攤上大事了，作為詞來說，當初都是配樂來唱的，雖然我們不知道當初的音樂是什么樣，但有一點是肯定的，像這類詞牌一定是哀樂性質，可想而知，你用哀樂詞牌填上祝壽詞，豈不是自找麻煩。看來又些詞牌還是有講究的，當然大多數不講究，一旦碰上講究的詞牌，我們切不可隨意拿來就填，而要首先弄懂之后，再寫也不妨。（以上有關內容參考了周嘉惠老師的唐詩宋詞通論一書）

如何選擇詞牌名

1、漁歌子，又名《漁夫》《漁父樂》《漁夫辭》。唐教坊曲，入黃鐘宮，此調聲情輕快，是多用來寫漁人和漁家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入雙調。此調音節比較諧婉，多抒怨抑之情。

3、如夢令，又名《憶仙姿》、《宴桃園》、《無夢令》。 入中呂調，此調甜庸，可作一般抒情用。

4、長相思，又名《長相思令》《相思令》《吳山青》。入般涉調，此調多用以寫男女相思之情，也可抒寫友情。

5、浣溪沙，又名《浣紗溪》《滿院春》《小庭花》等。入中呂宮或黃鐘宮，此調音節和婉、明快，上半闋情調較急，下半闋便趨緩和。可用來表達各種憂樂不同的思想感情。婉約、豪放兩派詞人都競相采用。

6、訴衷情，又名《一絲風》、《步花間》、《桃花水》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。此調入林鐘商，凄愴怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虛詞》、《白蘋香》、《江月令》。此調入中呂宮，聲情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》。入歇指調、商調，此調音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。多作激越凄壯之音。

9、臨江仙，又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》等。入仙呂調、高平調，此調音節諧婉，聲情掩抑，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

10、鵲橋仙，又名《鵲橋仙令》、《金風玉露相逢曲》、《廣寒秋》。入歇指調，此調多詠牛郎、織女七夕相會事。

11、小重山，又名《小沖山》、《小重山令》。入雙調，聲容極掩抑低佪之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。此調唐人常用以寫宮怨，故其調悲。

12、人月圓，又名《青衫濕》。此調入黃鐘宮，婉轉纏綿，多詠元宵節。

13、桃園遇故人，又名《虞美人影》。入雙調，此調多用來詠友情。

14、蝶戀花，又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》。入小石調或商調，以表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情為多。

15、漁家傲，又名《吳門柳》《添字者》等。入般涉調，音節拗怒，情緒緊張迫促，適宜于表達兀傲凄壯的爽朗襟懷。

16、祝英臺近，又名《月底修簫譜》《祝英臺》《祝英臺令》《燕鶯語》《寶釵分》。入越調，此調宛轉凄抑，聲容剛柔相濟，適宜表達抑塞磊落的幽咽情調。。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙詞》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此調兼入中呂、仙呂、般涉三調，音節舒徐，極駘宕搖曳之致。

18、滿江紅，又名《上江紅》《念良游》《傷春曲》。入仙呂調，此調格調沉郁激昂，宜抒發激烈慷慨之情，此調用入聲韻者居多，沉郁激昂，前人用以發抒懷抱。

19、水調歌頭，又名《凱歌》《元會曲》《臺城游》。此調入中呂調。唐人水調凄涼怨慕、聲韻悲切；宋人水調昂揚酣暢、豪放瀟灑。 所詠有：吊古、登覽、贈別、慶賀、感時傷世等。

20、揚州慢。此調入中呂宮，悲涼掩抑，凄咽低沉，哀怨無端，特顯纏綿凄抑情調。

21、念奴嬌，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》。此調入大石調，復道調宮，又高宮大石調，音節高亢拗怒，聲情激壯，多以抒發慷慨豪放之情。也是一個笛子曲。

22、解語花。入林鐘羽，此調婉麗，宜抒情。

23、高陽臺，又名《慶春澤》。入商調，此調情調低沉，只適合表現哀怨心情。

24、水龍吟，又名《龍吟曲》、《小樓連苑》。入越調，此調本為聲調激越的笛子曲。故氣勢雄渾，宜寫慷慨激昂之情。

25、齊天樂，又名《臺城路》《如此江山》。入正宮，此調音調高雋，最宜于寫秋景。

26、雨霖鈴，又名《雨霖鈴慢》。入雙調，此調極為哀怨，有激越悲涼、感懷凄切之情。

27、望海潮。此調入仙呂調，宜作懷古詞

28、沁園春，又名《壽星明》。入般涉調或中呂調，此調格局恢弘，宜于鋪敘，抒發壯闊豪邁襟懷。

29、賀新郎，又名《乳燕飛》《賀新涼》《貂裘換酒》《金縷歌》《金縷曲》《唱金縷》《金縷詞》《金縷衣》。入南呂宮，此調用入聲韻時，則氣激昂豪壯，宜于表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感；用上、去聲韻時，則沉郁悲涼。

30、蘭陵王。此調入越調犯正宮，音節拗怒，聲情激越，適宜表達蒼涼激越的情調。

31、南浦。入中呂宮，此調高亢歡樂，不適于表達清涼悲傷的送別之情。

32、壽樓春。此調節奏舒緩，聲情低抑，凄切悠遠，適于抒發纏綿哀怨的悼亡之情，不適宜祝壽賀年。

33、千秋歲。入歇指調、仙呂調，此調悲傷感抑，不適合祝壽喜慶。

34、河傅，又名《河轉》《月照梨花》《怨王孫》。入南呂宮、仙呂調，此調悲切，原系隋煬帝時開運河河工之曲。

35、金人捧露盤，又名《銅人捧露盤引》《上西平》《西平曲》。入越調，此調蒼涼激楚。

36、釵頭鳳，又名《折紅英》。入中呂宮，此調音節拗怒，聲情凄緊，宜表達顯示一種情急調苦的姿態。

37、凄涼犯，又名《凄涼調》《瑞鶴仙影》。為仙呂犯商調，不宜用于祝賀之詞。

38、劍器近。此調屬中呂宮、黃鐘宮，音節低徊掩抑。

39、西吳曲。入越調，此調蒼涼激楚。

40、摸魚兒，又名《買陂塘》、《邁陂塘》、《雙蕖怨》等。入中呂調，情調低徊掩抑、欲吞還吐，適宜表現蒼涼郁勃與幽咽情緒。

41、菩薩蠻，又名《子夜歌》、《重疊金》等。此調入中呂宮或中呂調，情調由緊促轉低沉。

42、天仙子。此調入歇指調、中呂調、仙呂調，情急調苦，傷春傷別。

43、曲玉管。此調入大石調，宜抒寫羈旅中的懷舊傷離情緒。

44、青玉案，又名《橫塘路》、《西湖路》。入雙調，適宜表達低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。此調入歇指調、南呂宮，婉曲哀怨而略帶幾分激切。

46、南鄉子，又名《好離鄉》、《蕉葉怨》。此調入中呂宮、黃鐘宮，音節流美，適宜抒寫纏綿低抑情調，多詠江南風物而得名。

47、阮郎歸，又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。此調入南呂宮，情調較低沉，宜適抒寫纏綿低抑情調。使人感到情急調苦，凄婉欲絕。

48、鶯啼序，又名《豐樂樓》。入商調，凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春風》、《章臺月》等。此調入中呂調，婉轉凄抑，不宜表達壯烈豪邁之志。

50、風入松，又名《遠橫山》《風入松慢》。此調入林鐘商，音節輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉情調。

51、憶舊游。此調入越調，情調掩抑低沉，適宜于曼聲低唱。

52、何滿子。此調入雙調，哀歌憤懣，悲涼凄怨的哀曲。

53、調笑令，又名《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三臺令》等。此調入雙調，音節婉轉相應，情調迫促，多為又歌又舞的筵席上的勸酒曲。

54、最高樓，又名《醉高歌》。入中呂宮、正宮，此調輕松流美，漸開元人散曲先河。

55、點絳唇，又名《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《沙頭雨》《尋瑤草》《萬年春》。此調入仙呂調。多用于男女相會，描寫感情。

56、一剪梅，又名《臘梅香》。此調入南呂宮，聲情低抑。

57、鷓鴣天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平調，音節諧婉，可用來表達各種憂樂不同的思想感情。

58、暗香，又名《紅情》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

59、木蘭花慢。此調入南呂、高平調，和諧婉轉，宜于寫纏綿悱惻之情。

60、六州歌頭。入大石調，句式短促，音節繁密多變，有步步緊逼、意切情激之感，宜表達慷慨悲歌怒斥強敵，抒發豪壯奔放之情。

61、江城子，又名《江神子》、《水晶簾》、《村意遠》。入雙調或高平調，音節流美。上緊促而下沉咽。

62、霓裳中序第一。屬商調，音節閑雅。

63、八聲甘州，又名《甘州》、《瀟瀟雨》。屬仙呂調、中呂調，搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人蕩氣回腸。

64、六丑。入中呂調，音節之美，欲斷還連，千回百折，而又一氣貫注，搖筋轉骨，極諸變態。

65、破陣子，又名十拍子。入林鐘商，此調為軍樂，適合抒發激昂雄壯情緒。

66、永遇樂，又名《消息》。入歇指調，本調音節抑揚、氣勢雄壯，宜于抒發慷慨豪壯之情。

67、好事近，又名《釣船笛》《倚秋千》《翠圓枝》。入仙呂宮，聲情拗峭挺勁，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。

68、清平樂，又名《清平樂令》《憶蘿花》《醉東風》等。入大石調或越調，上片感情拗怒，下片轉為和婉，有纏綿不盡之致，是短調中最為美聽的。

69、風流子。入大石調，此調壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

69、更漏子，又名《付金釵》《獨倚樓》。入大石調、商調、林鐘商調，音節和婉。本詠“更漏”之事，多詠夜間相思。

70、滿庭芳，又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。此調屬中呂宮，音節低抑凄涼，適宜表達綿邈婉轉的情感。

71、鳳凰臺上憶吹簫，又名《憶吹簫》。入仙呂調，和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿情緒。

72、定風波，又名《定風流》、《定風波令》、《醉瓊枝》。入雙調、林鐘商，感情細膩，宜表現細膩婉約之情調。

73、憶江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江樓》、《夢江口》、《夢江南》、《望江梅》等。入南呂宮。音節流麗諧婉，用來表達不同的思想情感。

74、踏莎行，又名《柳長春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中呂宮，常以描景抒情，多為愁別。

75、采桑子，又名《羅敷媚》、《丑奴兒》等。入羽調或雙調或太簇角，此調流暢輕巧、深蘊含蓄，宜用于以景抒情。

76、減字木蘭花，又名《木蘭花》《玉樓春》《偷聲木蘭花》《木蘭花慢》。入林鐘商或仙呂調，章節優美而多變化，詞人多喜用此。

77、山花子，又名《攤破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中呂宮或黃鐘宮，宜描寫細膩、纏綿悱惻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《臘前梅》。入仙呂宮，此調適于輕悠內容，亦可適于婉約、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波瀾，但無需大浪。

79、醉花陰，又名《九日》。入黃鐘官，多用于表達悱惻纏綿的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。入中呂宮、黃鐘宮、中呂調，此詞章節頓挫，平仄韻遞換，見感情起伏。

81、玉樓春，又名《玉樓春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《春曉曲》。入大石調，宜由景入情，抒發凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏簾淡月》。入仙呂，本調音節高亢拗怒，宜表雄壯豪放情懷。

83、南歌子，又名《南柯子》《風蝶令》《十愛詞》《水晶簾》《望秦川》。入仙呂宮，音節流美，由舒徐漸趨急促，顯得搖曳生姿，有馀音裊裊、纏綿不盡之致。

84、搗練子，又名《深院月》《夜如年》《杵聲奇》《搗練子令》。入雙調，多為懷念征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小闌干》《玉臘梅枝》。入林鐘商調，音節諧婉，情調激越，聲容迫切凄厲。

86、謁金門，又名《垂楊碧》《花自落、》《楊花落》。入雙調，宜表達激切緊促的思想感情。

87、御街行，又名《孤雁兒》。入雙調，整體拗怒多于和諧，顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。

88、長亭怨慢。入中呂宮，音節清勁峭折，搖曳生姿。

89、疏影，又名《綠意》《解佩環》。入仙呂宮，此調音節和婉，古人多以詠梅。

90、夜半樂，又名《還京樂》。入中呂調，格局開展，偉岸奇麗，中段雍容不迫，后段聲拍促數。柳永用來抒寫羈旅行役之感。

91、烏夜啼，又名《相見歡》、《秋夜月》、《上西樓》。入南呂宮，音節激越凄怨。

關于如何選擇詞牌和寫詞怎么選擇詞牌的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。