大家好，今天來為大家解答關于古詩如何用韻這個問題的知識，還有對于古詩的用韻也是一樣，很多人還不知道是什么意思，今天就讓我來為大家分享這個問題，現在讓我們一起來看看吧！

古詩押韻方法

簡單說，“押韻”指詩詞格律規定的“韻腳字”使用同一韻部或相通鄰韻的字。

古人用的韻與普通話存在差別，可以通過韻書查找。古韻主要用《平水韻》，新韻用《中華新韻》。所有韻書已經將押韻字分成“韻部”詳列，寫詩時可直接查找。上面說的兩部韻書可以在網上下載。

“古詩”是一個非常寬泛的概念，無法在這里逐一回答。以人們常說的“唐詩”為例，所謂唐詩，是指格律詩，也叫近體詩，分七言、五言、律詩、絕句四種，每一種的格律再分首句入韻、不入韻和平起、仄起四個具體格式。也就是說，近體詩共有十六種。

寫詩之前，先要查格律，格律中有平仄、對仗、押韻的具體規定。一般來說，近體詩都押平韻。平，在新韻中指陰平和陽平，在舊韻中指平聲。

選定合適的格律后，平仄、對仗和押韻嚴格按格律來寫即可。比如說，選定“仄起首句入韻”格律，第一句寫了“雁向云天水向東”，這一句的韻腳字是“東”，用舊韻的話，打開《平水韻》，“東”在“上平一東”部，后面的韻腳字就必須從這個韻部去找。

下面是我的一首舊詩《七律·登峴山》：

雁向云天水向東，清江湛湛岸楓紅。

沙汀寂廓迷蒼鷺，草甸萋深藏蟄蟲。

盛世高歌人憤志，金秋怒放桂稱雄。

今生鑄就他鄉客，此憶原留舊夢中。

其中的第一句最后一個字，以及后面所有句號前面的字都是韻腳字，都在《平水韻》的“上平一東”部。

詩詞的格律也可以在網上找到。

作詩如何用韻

韻和平仄是兩個不同的要點。押韻是詩句的末尾押韻，一般以《平水韻》為準，因為古音和現代漢語的讀音不同，所以現在看來有些押韻的其實未必押韻，具體還需參照韻部。

至于平仄有幾種格式。先說關于平仄，現代人作詩不太嚴格的作，可以以一、二聲為平聲，三、四聲為仄聲。近體詩平仄具體格式有十六種，五絕、五律、七絕、七律各四種，如五絕甲式：平平仄仄平，仄仄平平仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。等等共十六種。作詩是一門很精深的學問，我也只是在選修課上學過，具體除了平仄、葉韻之外，還有很多格式、內容方面的講究，如果你真心要學的話，可以看看王力的《詩詞格律》，這本書很不錯。

古詩押韻規則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來說，詩詞的雙數句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩是押韻的。

為什么要押韻

詩是韻文。不押韻就不是詩了。但是，韻文又不僅僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩和詞只是相對精致，短小的韻文。

那么為什么會有韻文產生呢？咱們最基礎的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來“順”，在每個句子最后用相同的韻母來表示句子完結，給說話的人找準節奏，增強句子的韻律性，讓人讀起來能卡在點上，抑揚頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說寫詩了。因為詩詞的韻腳不單用來斷句，找節奏，還可以通過韻腳的多種變化來反應情感，增強詩歌的感染力。

押韻也成為了詩詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規則

在讀古詩的時候，發現有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個字押韻就可以嗎？

押韻規則其實是根據詩歌發展而發展的。

早期的古風對押韻要求不是很嚴格，沒有后來近體詩那么多規則。像漢武帝時發明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們在柏梁臺上聯句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學發展以后，為了增強語句的抑揚頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數句子結尾要求押韻。

前面的斷句相當于話沒說完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會產生每一句都可以做結尾的感覺，對整體篇幅產生混淆。就好像我們去聽交響樂吧，明明過了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實還有個尾子沒演奏完，尷不尷尬？所以在沒說完的地方就不要用韻，以示區分。

這種情況的出現是隨著音樂的豐富，詩詞篇幅增加而出現的。

最終到了唐朝，詩人們制定了近體格律詩，就將押韻作為一條規則明確了下來。

近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實押韻相對于近體詩規則來說并不復雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉韻（律詩、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風的押韻就相對寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉韻，但是在兩聯中（轉韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過用仄聲韻的時候，單數句就要用平聲韻斷句，這一點和近體格律詩相反。

其實都是為了創造出抑揚頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個屬于升階問題，這里就不詳細舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩的人需要先進行學習，才能更好地賞析古詩詞（平水韻），當然如果只是想自己寫詩，不一定非得按《平水韻》來，用新韻就可以了，因為基于普通話，所以并不難，而且寫出來的詩人人都能讀懂，沒有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩詞，特別是唐詩宋詞，還是對平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實沒有沖突。詩詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責。

詩是韻文沒錯，但更重要的是“詩以言志，詩以言情”。

寫詩如何押韻

如何寫詩押韻：

一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：

對于絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。

對于律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。

二、押韻區別：

絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是”古絕“一類的絕句就沒有這么要求的嚴格了。

律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：“一三五不論，二四六分明”。其意思就是：一三五字不比拘泥于平仄相對，但是二四六字一定要，”平“對”仄“或“仄“對”平”。

三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：

對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。

例如：天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。

四、通過講究詩中的“平”、“仄”相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。

擴展資料

一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。現代對于平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。

在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急收藏。

簡單來說，區別平仄的要訣就是“不平就是仄”。

二、對于不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規范；

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲

參考資料：百度百科——絕句，百度百科——律詩

詩押韻規則

詩押韻規則如下：

一、近體詩押韻規則

1、首句尾字不用韻（也可用韻）。

2、偶句尾字必須押韻。絕句（五絕、七絕），韻腳字押在二、四兩句尾字上。律詩（五律、七律），韻腳字押在二、四、六、八四句尾字上。長律或排律，逢偶句尾字必須押韻。

3、只押平聲韻，不押仄聲韻。

4、首句起韻者，首句尾字應押本韻，也可押鄰韻。其余韻腳字不準用鄰韻，也不準用本韻部仄韻。

5、必須一韻到底，中間不能換韻。

6、不能出現重復的韻腳字，忌重韻。

二、古體詩的押韻規則

古體詩押韻不受格律限制，在押韻方面較自由。古體詩押韻與格律詩押韻除有相同相通之處外，還有諸多不同之處。

1、可押平韻、本韻，也可押仄韻、鄰韻，也可四聲通押。

2、可一句一押韻、二句一押韻，也可三、四句一押韻。

3、可一韻到底中間不換韻，也可中間換韻、再換韻。

4、可以出現重復的韻腳字，不忌重韻。

三、凡寫格律詩，無論是五絕、七絕，五律、七律，五言長律或七言長律，都必須遵守以上押韻規則。凡符合以上押韻規則者，稱合韻。

古體詩如何押韻

問題一：古體詩押韻規則 若想學習古今詩詞創作，不能不先搞懂弄通韻律。韻律就好比詩詞創作入門的敲門磚，也是詩詞創作的基礎。沒有韻律的詩詞，就會失去感 *** 彩和美感，也就象是一杯白開水，品之無味。但凡有韻律的詩詞，讀起來抑揚頓挫、朗朗上口。朗誦起來聲情并茂、動聽悅耳。聞者的感情隨著詩中的意境跌宕起伏，使人覺得有一種流暢回環的韻律美。 為了使朋友們更好地了解詩詞的韻律，下面我們就簡去繁先將詩詞韻律（以今韻為主）作一簡介： 一 韻轍 劉勰的《文心雕龍――聲律》有“同聲相應為之韻”的話，雖然和我們現代的解釋有出入，但還是揭示了漢語詞句語體的基本特征。我們通常指的韻轍，其實就是戲曲、曲藝以及詩詞、歌詞的專用名稱――合轍押韻。也就是詩詞等當中的詞句與詞句，呼應起來有合轍押韻的關系。 1 合轍押韻 所謂合轍押韻，簡單地說就是指兩個韻母相同的句尾字相押。大家都知道，漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數字只有韻母）。如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an ，合起來讀han (漢)。而合轍押韻同聲母無關，如“彈”字，聲母：d,韻母：an 。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個韻母―an 運用到詩句的尾字中，以起到合轍押韻的作用。現編兩句說明：錚錚鐵漢，猶如炮彈。兩個句尾字押的都是an韻，讀起來順口易記, 也是詩詞語體的基本特征。 2 韻轍分類 現代普通話的概念是以北方話為基礎，以北京話為表準的語音。我個人覺得我們還是應該提倡用以北京話為標準的今（新）韻，這是因為古韻實在是令大多數人不易掌握，也不利于初學者的學習和創作。從現代人創作的詩詞（含歌詞等）來看，基本上是按照傳統的“十三轍”以北京語音為標準來合轍押韻的。“十三轍”即十三韻轍之意。這種韻轍的分類，起之于明清，約有四、五百年的歷史了。從語音的具體內容來看，就是將幾個發音相近的韻部相互通融合并，也稱通押。下面就將比較通行的韻轍名稱及所含的韻母和收音列成一個簡表，供大家參考： 轍名 包含的韻母 收音 一七i (―i) v (er) i v 姑蘇u u 發花a ia ua a 梭波o e uo o e 乜斜ie ve ie ve 懷來ai uai ai 灰堆ei uei ei 遙條ao uao ao 由求ou iou ou 言前an ian uan van an 人辰en in uen vn en 江陽ang iang uang ang 中東eng ing ueng ong iong eng ong 以上就是十三轍表，供各位朋友參考。 3 押韻方式 詩詞押韻的方式，既有傳統的繼承，也有現代的創新和發展。現代詩詞的韻式一般都比較靈活，甚至有的詩詞連韻都不要了，如有的散文詩或者自由詩根本就沒有韻，只是詞句的排列組合有詩詞的模樣而已。筆者倒是認為：只要是詩詞，還是應該有韻律的，有韻律的詩詞才能算是真正完全意義上的詩詞。但詩詞作者對押韻的方式卻是有一定的選擇的，這是因為選擇不同的方式會產生不同的效果，這對詩詞意境表達的完美與否，起著較大的作用。方式選擇的不合適，會直接影響詩詞內容的表達，削弱詩詞的美感。詩詞作者一般都回采用如下的幾種押韻方式： （1） 通韻 一首詩里句句押韻，也就是說通篇押韻就叫通韻（排韻），也有俗稱鐵打韻的。其特點是韻感特強，詩意較濃，易讀易記。缺點是有時為了考慮押韻，限制住了詞句的選擇，從而影響了意思的表達。筆者將在本版發的《隨著-------》一帖，就是選擇的通韻，押的是“灰堆”韻，請查閱。 （2） 跳韻 這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點是......

問題二：古詩詞怎樣押韻，如何完成的 1、偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

2、押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

3、一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國愿年豐。語及君臣際，經書滿腹中。

注：二、四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。

4、首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。

押韻避忌

1、忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調這一點了。

問題三：古詩押韻是怎么樣的？ 所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

近體詩押韻規則：如五絕和七絕，分為首句入韻和首句不入韻的。首句入韻的押第一、二、四句末。首句不入韻都押第二、四句末。都要押平聲韻，中途不得換韻。

五律處七律也如此。首句入韻的押在第一、二、四、六、八句末。不入韻的押在第二、四、六句、八句末即可。都要押平聲韻，中途不得換韻。

相對而言，古體詩押韻則較自由，可押平聲韻，亦可押仄聲韻。可換韻，可句句押韻，幾句一轉韻也可以。

問題四：詩詞如何押韻？ 詞研究不多，感覺上詞牌名決定了詞中的平仄，詞牌名都是人為確定的，至于詩嘛，我專門發過一篇回答，鏈接如下

zhidao.baidu/question/94224191

問題五：古體詩的押韻規則？古體詩除了要押韻還有什么要求？ 絕句和律詩統押平聲韻，就是韻腳為一聲，二聲的字。從形式上講是隔句押韻，即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話，首句也要押韻。押韻的字要求是在同一韻部里的，但首句押韻中首句的韻腳要求寬些，可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》，網上有下，就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。

詩體關于詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什么要這樣分，因為這和古詩的“節奏”有關，至于古詩節奏是什么，會在以后的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什么理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取后的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最后一句又稱尾聯。2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫“押韻”。詩詞中所謂“韻”，大致等于漢語拼音中的韻母。學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如“公”字，拼音為“gong”，其中“g”是聲母，而“ong”是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫“韻腳”。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復，這就構成了聲音回......

問題六：古詩的押韻要怎么押啊 押韻是在詩文中，把同韻字放在不同句子的相同位置上，一般把韻放在句尾，所以又叫韻腳。

句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節奏、聲調諧和之美。

把同韻的字有規律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的貳言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據現代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。

【簡介】

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】②。

【規則】

近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③

1、【偶句押韻】：

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關于首句押韻與否的平仄規律請參照【平仄簡表】④

2、【只押平聲韻】：

近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

3、【一韻到底】，中間不能換韻。古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

【首句押韻可借鄰韻】

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在

一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴格地只用同一韻部的字，即使

這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。

問題七：古體詩、楚辭有格式嗎？比如押韻、平仄之類的 古風還是講究押韻的，但是平仄不講究，字數還是得要對準的。而楚辭則沒有那么多的講究，因為楚辭一早是楚地方言的語言文化形式，由屈原創作而成，不用顧及押韻和平仄的。

問題八：急求三首古體詩，要求押韻 20分 一、

1、飲湖上初晴后雨

水光瀲滟晴方好，山色空雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

2、白話翻譯：《飲湖上初晴后雨二首》是宋代文學家蘇軾的組詩作品。這兩首贊美西湖美景的七絕，寫于詩人任杭州通判期間。其中第二首廣為流傳，此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評，尤其是后二句，被認為是對西湖的恰當評語。第一首一般選本不收錄，其實這首詩也寫得不錯，其首句就把西湖晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。兩首對照，能更好地把握作者寫詩時的思想感情。

二、

1、詠柳

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，

二月春風似剪刀。

2、白話翻譯：柳樹綠影婆娑，有如碧玉妝成。柳條輕柔婀娜，垂下萬條絲帶。誰有慧心妙手，裁出片片細葉？原來二月春風，恰似一把剪刀。

三、

1、江南逢李龜年

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節又逢君。

2、白話翻譯：當年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術。沒有想到，在這風景一派大好的江南；正是落花時節，能巧遇你這位老相熟。

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