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李清照《聲聲慢》賞析

李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?

守著窗兒，獨自怎生得黑?

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得!

內容摘要：

李清照的《聲聲慢》是宋詞中屈指可數的最優秀的詞篇之一。起句大膽運用疊字，出奇制勝;接下來層層渲染悲凄之情，將亡國之恨、喪夫之哀、孀居之苦抒寫得蕩氣回腸，令人心碎;遣詞 造句 方面可謂煞費苦心，以聲摹情，展現了樂章之美;思想內容方面，宜看作是詞人幽愁暗恨和破碎心聲的真實抒發。

賞析：

宋詞，和唐詩一樣，都是我國文化寶庫中的一朵奇葩。在現存二萬首上下的宋詞中，佳作無數，詞人也不少，但出于社會等各方面原因，女詞人卻不多，能寫出流芳之作的女詞人更是鳳毛麟角。無疑，李清照是杰出的。她用深厚的文學功力和女性特有的細膩敏銳的感受，為后世留下不少傳世名篇。后世研究李清照的學者不少，從現存的一百多篇李清照研究論文中，幾乎沒有一篇不涉及《聲聲慢》;在現存二萬首左右的宋詞中，雖然不能說李清照的這首《聲聲慢》最好，但可以說它是全宋詞中屈指可數的最優秀的詞篇之一。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!

這首《聲聲慢》是李清照南渡以后所寫的名篇之一。(也有人說是她晚年的作品)南渡是她生活逆轉的分水嶺，靖康之變后，金兵南侵，她的丈夫趙明誠不幸病故。因為禍不單行：國破，家亡，夫死，傷于人事，這時期她的作品再沒有當年那種清新流麗，樂觀活潑，而轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。丈夫安葬以后，她追隨流亡中的朝廷由建康到浙東，飽嘗流離顛沛之苦。此后的她成為一名寡婦，一直在孤苦零丁的日子里煎熬。亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。

一、疊字運用造出奇創意

這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞，回溯她一整天的愁苦心情。“尋尋覓覓”，是說一起床便百無聊賴，若有所失，于是東張西望，想找點什么來寄托自己的空虛寂寞。而“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結果，不但一無所獲，反被孤獨寡歡的氣氛所包圍，感到“凄凄慘慘戚戚”。象這樣使用疊字，不但在填詞方面，即使在詩賦曲也絕無僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。后世的詞話家都贊賞她這樣創造性地使用疊字，羅大經在《鶴林玉露》中說：“起頭連疊七字，以婦人乃能創意出奇如此。” 徐釚的《詞苑叢談》中評道：“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。”

二、層層渲染抒悲凄之情，

接下來一句“乍暖還寒時候，最難將息”，“乍暖還寒”說的是什么季節?一般人習慣用這句話來形容早春天氣，李清照在這里寫得卻是秋天的早晨。朝陽初出，故曰“乍暖”;曉寒猶重，故曰“還寒”。“最難將息”是“最難調養、休息”的意思。此句與上文“尋尋覓覓”呼應，說明自己從一清早就不知如何是好。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”。“曉”通行本作“晚”，人們認為此詞是寫作者在“黃昏”時一段時間的感受。因“曉”字與“黃昏”相抵牾，即便是《詞綜》及其前后的約十幾種版本都作“曉”字，也未引起應有注意。但俞平伯、吳小如等專家均認為應作“曉”，因為此詞寫的是一整天的事，并非一晚的事，“曉來風急”正與“乍暖還寒”相合。而且古人有晨起于卯時飲酒的習慣，叫做“扶頭卯酒”。秦觀有一句詞叫做“曉風力暴”(《迎春樂》詞，《淮海詞》卷一)。李清照的“曉來風急”，是否受到秦句的啟發雖難以斷言，而秦、李二句均與《詩·邶風·終風》的“終風且暴”句有關，卻是可以肯定的。關于此篇的題旨有兩種說法，一是《詩序》所說：“《終風》，衛莊姜傷已也。遭州吁之暴，見侮慢而不能正也。”二是《詩集傳》云：“莊公之為人，狂蕩暴疾，莊姜蓋不忍斥言之，故但以‘終風且暴’為比。”且不說此二解本身是否有牽強之處，李清照在此化用這個典故，與自己的身世則極為吻合。見于南宋趙彥衛《云麓漫抄》卷十四之李清照《投翰林學士綦崇禮啟》，是高宗趙構紹興二年(1132)，作者四十九歲，再嫁張汝舟不久與之離異后所作。啟中有句云：“遂肆侵凌，日加毆擊，可念劉伶之肋，難勝石勒之拳。”這就是說李清照再嫁后，受到張汝舟的肆意打罵和虐待。啟中又云：“清照敢不省過知慚，捫心識愧。責全責智，已難逃萬世之譏，敗德敗名，何以見中朝之士。雖南山之竹，豈能窮多口之談;惟智者之言，可以止無根之謗。”這里當是指李清照因婚變、訴訟之事受到時人毀謗，哀求綦崇禮，為她止謗恢復名譽。李清照的這段經歷，與莊姜頗有相似之處，亦與莊姜一樣，以曉風為比。又因在當時看來，李清照和莊姜的這一隱衷可能被認為是不名譽的，所以她在詞中暗用其典，以致使后人難以解開這個謎。再從訓訪方面看，“終風且暴”，《傳》曰：“暴，疾也。”《疏》：“《釋天》云：‘日出而風曰暴。’孫炎曰：‘陰云不興而大風暴起，然則為風之暴疾。’故云疾也。”意思很明白，“日出而風曰暴”，“暴”又作“疾”解，那么“暴”也就是“曉來風急”的意思。這個典故運用得很有工夫。說它是大匠運斤，也不過分。

“雁過也"三句，是說在這天暗云低，冷風正勁的時節，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?也像我一樣，余生要獨自一人面對萬里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含著多少無法訴說的哀愁啊!

“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?”這里的“憔悴損”是指黃花而言，還是指人而言?正確的解釋是指人。“黃花堆積”即菊花盛開，自己由于憂傷愁苦而憔悴瘦損，無心摘花。 這時看見那些菊花，才發覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。以往丈夫在世時的日子多么美好，詩詞唱和，整理古籍，可現在呢?只剩下自己一個人在受這無邊無際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時天氣舊時衣，只有情懷，不得似往時”。獨對著孤雁殘菊，更感凄涼。

急風欺人，淡酒無用，雁逢舊識，菊惹新愁。“守著窗兒，獨自怎生得黑?”孤孤單單地靠著窗兒，怎樣才能挨到天黑呢?真是苦到了極點。黃昏尚且難熬，那么漫漫長夜又將如何度過呢?一種凄清的苦況蘊含于平淡語言之中，發人深思。這句中最受稱道的是“獨自怎生得黑”的“黑”字，這個字古人稱其“絕妙”(《詞菁》卷二)，又說“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也。”(《白雨齋詞話》卷七引張正夫語)等等。其實這個字之所以十分難得，還是因為作者寫出了切身的生活感受。據載，李清照結婚不久，就常常與丈夫分離，喪夫后更是煢獨棲惶，幾十年來，她不知孤零零地渡過了多少個黃昏和黑夜，所以對“黑”字有獨特的感受，這個字含蓄而準確地表達出作者大半生所受的煎熬。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。” 好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來。點點滴滴，淅淅瀝瀝的，無邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個人要凄涼多了。梧桐葉落，秋色愁人，細雨靡靡，更添愁緒。這里將凄涼的景色與痛苦的心情交融在一起了，使詞的意境更為深遠。

急風、驟雨、孤雁、殘菊、梧桐……眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當地說：“這次第，怎一個愁字了得?”簡單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。“‘這次第”三字極其有力，一筆收住，總括上述種種情景;“怎一個愁字了得”又放開一步，開拓出一種含蓄的境界，讓人想象，發人深思。相形之下，連李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。詞人滿紙嗚咽，筆筆寫愁，難道除了“愁”外，還有什么難以言傳的心事?這明明是提醒人們，這里除了悲歡離合、春憂秋愁一類私愁外，更有時代的、民族的、國家的“公”愁在。這結尾，能調動讀者的思想活動，從而擴大并深化了主題，大有“回腸九疊后，猶有剩回腸”的藝術效果。劉體仁在《七頌堂隨筆》評道：“易安居士‘最難將息’、‘怎一個愁字了得’深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。”

3、以聲摹情展樂章之美

綜觀李清照這首《聲聲慢》，無論從藝術角度還是從遣詞造句方面來說，都達到了一定的高度。前人一致贊賞作者創造性地運用了這么多的疊字，梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。”。后來有不少詞曲仿效這種寫法， 都不如她用得出奇制勝而又自然生動。 “守著窗兒” 、“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息、傷心、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點滴，都是雙聲;冷清、暖還寒、盞淡、得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”!二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達憂郁惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的高明。

4、血淚交迸蘊破碎心聲

當然，衡量一篇作品的高低優劣，還離不開對其思想內容的具體分析。以往在相當一部分有關《聲聲慢》的評述中，存在著對其思想內容的過多挑剔或否定，與對其藝術形式高度贊賞的尖銳矛盾。對這首詞的藝術形式或藝術性予以高度評價是必要的，但如果貶低了其思想性則又是失算的。思想性一詞已經不新鮮了，今天假若繼續使用這個詞時，似不必專以某一作品所達到的所謂思想高度，或它的作者所隸屬的階級、階層及其世界觀如何，定其高低。不錯，在《聲聲慢》里，聽不到有論者所要求于它的“時代號角”的戰斗聲響，聽到的倒是令人“傷心”的雁叫和雨打秋桐的凄厲之聲;看到的不是作者于“黃昏”之時，象抗金志士們那樣“挑燈看劍”(辛棄疾《破陣子》詞)，而是一個蹙額斂眉的已老徐娘獨酌難敵風寒的“淡酒”，以及滿地憔悴的黃花、雨中飄零的桐葉;作者自身也不是象“亙古男兒一放翁”那樣的好漢，倒曾經是一個名副其實的“貴家子弟”——禮部員外郎的女兒和權相的兒媳。然而，事物的這種固定的屬性，往往難以說明事物的本身，至少是難以全面、準確地把握這一事物的動態及其復雜的內部結構。所以，讀這首詞，首先應克服那種機械的查階級定成分的做法。對生活在封建時代的一個有身分、有才學，抑或品貌端正的女子來說，她的思想愈有光彩，舉動愈是正義、大膽，將會愈益招致物議和蒙受攻訐。李清照和她的有一些作品所遭受的正是這種命運。奇怪的是，對《聲聲慢》一詞“昔人極口稱之”(《詞林紀事》卷十九及《詞綜偶評》)，間或有微詞，也只是說它在技巧方面“刻意播弄”(《歷代名媛詩詞》卷十一)、“并非高調”(《白雨齋詞話》卷一)，頂重的也不過說它“頗帶傖(粗俗)氣”(《詞林紀事》卷十九及《詞綜偶評》)。而今人對其卻十分苛責，曾經是動輒批判，甚至說它是“貴族婦人的哀鳴”、有“毒害和腐蝕作用”等等。當然歷代也有一些揄揚過甚、蓄意拔高的言辭，比如，說“雁過”以下三句，與朱敦儒南渡以后寫的“年年看塞雁，一十四番回”(朱敦儒《臨江仙》詞)一樣，都是表達恢復無望的苦悶;說“梧桐更兼細雨”至煞拍數句，與張炎的“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”(張炎《清平樂》詞)一樣，是表現作者對時事的憂傷;還有的說李清照的這首詞比她的詩更加深沉地表達了她甘灑熱血的愛國激情。以上看法，有些雖然不能說一無可取，但總的看缺乏應有的說服力。從眾多評述來看，最為中肯應是梁啟超在《中國韻文里頭所表現的情感》所說的：“那種煢獨恓惶的景況，非本人不能領略;所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”

總而言之，李清照的這首《聲聲慢》是一篇言愁絕唱，凝聚著詞人對北宋亡國、丈夫壯逝的幽愁暗恨和破碎心聲，它的血淚交迸、感人至深之處，令注家甚至指認它是作者晚期的“悼亡之詞”。它表現了一個女詞人言必己出、多含妙悟的極其敏銳精致的語言感覺，簡直可以看成一種深度生命體驗和鮮活的語言學相融合的標本。李清照不愧為李清照，易安詞不愧為易安詞。

怎么評價李清照的作品《聲聲慢》？

首先讓我感慨的是，晚景凄涼的李清照用一首詞，去回望她漫長、豐富的人生，居然選擇的是《聲聲慢》。《聲聲慢》作為詞牌，原為“勝勝慢”，“勝利”的“勝”，也讀shēng，后來因蔣捷的那首《秋聲》，而改為“聲音”的“聲”。但這個詞牌的創作，最早見于“蘇門四學士”之一的晁補之。說到晁補之，我們提到過，十六歲的李清照隨母親入京，一入京便才名驚艷天下，尤其是晁補之對李清照的那首《如夢令?常記溪亭日暮》推崇備至，甚至以比李清照大三十多歲的前輩詞人的身份與少女的李清照結為忘年交。事實上，晁補之和李清照一樣，都是少年天才、過目不忘、飽讀詩書。可是晁補之的命運也同樣晚景凄涼，作為“蘇門四學士”之一，在北宋文人黨爭中備受打擊，才五十多歲，這個被時人稱為當代王摩詰的天才詩人，便抑郁而終。

李清照《聲聲慢》翻譯與鑒賞

導讀：這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，

冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，

最難將息。

三杯兩盞淡酒，

怎敵他、晚來風急?

雁過也，

正傷心，

卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，

如今有誰堪摘?

守著窗兒，

獨自怎生得黑?

梧桐更兼細雨，

到黃昏、點點滴滴。

這次第，

怎一個、愁字了得!

【注釋】

①尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。

②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

③乍暖還(xuan旋)寒：指秋天的天氣。乍暖乍寒，忽冷忽熱。

④將息：調養休息，保養安寧。

⑤怎敵地：對付，抵擋。

⑥晚來風急：“晚”一本作“曉”。

⑦損：表示程度極高。

⑧怎生：怎樣的。生，語助詞。

⑨堪摘：可，可摘

⑩次第：光景、情境。

⑾得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢?

翻譯：

我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了;眼前只有冷冷清清的環境(空房內別無長物，室外是萬木蕭條的秋景);這種環境又引起內心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來，令人痛徹肺腑，難以忍受了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風寒意。望天空，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘(一說，有什么可采摘的)啊!整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑啊!到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，一個“愁”字怎么能說盡!

【譯文】

苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時節，最難調養休息。喝三杯二杯淡酒，怎能抵得住晚風急襲。一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因為都是舊日的相識。

園中菊花堆積滿地，都已憔悴，如今還有誰采摘?冷清清守著窗兒，獨自怎么熬到天黑?梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分還點點滴滴，這般情景，怎能用一“愁”字了結!

【評點】

靖康之變后，李清照經歷國破、家亡、夫死，傷于人事。這時期她創作的作品再不復當年的清新可人，風格轉為沉郁凄婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單凄涼的景況。這首詞就是通過對秋景的描繪，渲染出一種凄涼傷感的氛圍，抒寫了詞人在漂流境遇中無限傷感、落寞的情懷。

上片以景寫情，境界凄涼。起首開篇起句便不尋常，周濟《介存齋詞選序論》中評道：“李易安之‘凄凄慘慘戚戚’，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。”這七組疊詞中，不見一個“愁”字，卻讓人讀來有徘徊低迷、婉轉凄楚之感，余味無窮。“尋尋覓覓”，詞人好像有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現實生活中已經沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但她還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生。但尋覓的結果只能是“冷冷清清”，周圍的環境是一片凄清冷落，更讓人感到現實的孤苦無援。十四個字一氣而下，籠罩全篇，定下了凄苦的感情基調，使以后逐次出現的景物都染上濃重的感情色彩。“乍暖”二句，寫天氣冷暖不定，讓人難以調養。這是從外部的天氣以及身體的感覺來暗示詞人內心的愁苦。“三杯”兩句緊接上文，寫詞人以酒驅寒，但這酒是“三杯兩盞”，量少又“淡”，怎能抵擋得了黃昏時的陣陣秋風呢?更別提為她排遣心中煩憂了。這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只因詞人心中憂愁太深，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，以致酒力難壓愁情，因而會覺得酒淡無味。“雁過也”三句，寫天上飛過的大雁惹起了詞人深切的思鄉之情。詞人顛沛流離之苦，借雁得抒。就在詞人舉杯獨傷之際，忽抬頭看見天上有一行南來秋雁，細目一望，這不正是往昔在北方替自己和夫君傳書寄情的翩翩飛鴻嗎?“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”舊日傳情信使仍在，詞人與夫君卻早已陰陽相隔，物是人非事事休，欲語淚先流。這一句寫得有形有聲，渲染出了一種哀怨、凄苦的氛圍，讓人心痛，心酸，心碎!

下片承接上片，由秋日高空的遠景描寫轉入對自家庭院的近景描繪，將詞人的愁苦之情表現得淋漓盡致。上片以雁過長天的仰視鏡頭收尾，下片則以黃花滿地的俯視鏡頭開篇，過渡巧妙、自然。“憔悴”二字一語雙關，兼寫人和花，這是詞人從花的凋殘自然而然地聯想到人的衰老。詞人本是愛花之人，看著滿地菊花，自然而然地回想起從前丈夫為她擷取暗香的那些甜蜜往事。只可惜故物雖依然，人面已全非，她怎能不心生酸楚，黯然淚下?此刻，就算她惜花將謝，也怎能有那摘花、賞花的雅興?人不摘花，花當自萎，院中的那些菊花，就只能在蕭瑟的秋風中日漸憔悴，殞化成泥了。這花兒的結局如此悲涼，不正是詞人凄苦漂泊的晚年生活的真實寫照嗎?這里既透露了詞人惜花將謝的情懷，又寫出了無心摘花的郁悶，筆意深遠。“守著”兩句，直白樸素，把自己的心事娓娓道出，極具感染力。詞人獨對寒窗，望著那“舊識”的大雁殘菊，不免感到這凄苦悲涼的漫漫白日實在難熬，她希望天早一點黑下來，這樣就看不到窗外那些使人傷心的東西了。可老天偏偏與人作對，越發覺得時間漫長，真真是度日如年。好不容易等到黃昏，可等來的'卻是更令人傷心的景象：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”這三句進一步烘托氛圍，把梧桐、細雨、黃昏三個意象有機結合，視覺和聽覺交映，盡顯詞人此時的無限感傷。雖然此處寫景，但我們不難理解到詞人寫雨打梧桐葉的用意之所在。“細雨”的“點點滴滴”，是只有在極其寂靜的環境中才能聽到的。對一個傷心的人來說，它們不是滴在耳里，而是滴在心頭。“秋風秋雨愁煞人”，更何況這如泣如訴的秋雨是打在梧桐葉上，又是“點點滴滴”一直到黃昏呢!這就自然逼出結句來：“這次第，怎一個愁字了得”。這樣的結尾妙就妙在通篇寫愁，直到最后一句方才道出，這樣的情景，豈是區區一個“愁”字所能道盡的?至此，詞人的情感達到高潮，詞境陡升一步，孕育出無限廣闊的空間，交給讀者去想象，可謂言有盡而意無窮。

總的看來，詞人用直白的語言、鋪陳的手法，融情于景，委婉含蓄地表現出了一種多側面、多層次、深刻細膩的感情。前人評價這首詞：“聲聲含淚，物物關情;一字一淚，滿是悲愁。”非常有見地。詞人不直接說愁，這愁情是在含蓄蘊和的表情方法和環境景物的烘托渲染下表現出來的，因而給讀者留下了非常廣闊的想象空間。

【賞析】

這首作法獨特的詞，就其內容而言，是一篇悲秋賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調。

“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”;但曉寒猶重，秋風砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字在宋時已與現代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應，說明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應該是“曉”字。說“曉來風急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉之情。

下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當自萎;及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠。

“守著窗兒”句，寫獨坐無聊，內心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓;又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

如何評價李清照的《聲聲慢》這首詞？

《聲聲慢》是李清照后期作品的名篇之一，是歷來人們所公認的她的代表作。這首詞，比較恰切地反映了作者的思想實際和藝術風格的某些特色。但就詞的內容看，思想是消極的，悲觀的，情調是低沉的，凄涼的。詞中通過描寫秋天景色的生活感受，抒發了作者飽經國破家亡夫死的亂離、憂患的哀愁。雖然，作者寫的是她個人的遭遇，但這遭遇是深深地植根于當時的現實土壤之中，因而還具有一定的社會意義。

這首詞成功地表現了李清照晚年的精神面貌，是她晚年生活的一幅縮影。全詞歸結到“愁”字上，的確，“愁”字是李清照晚年生活的一個核心，是支配著她的思想生活的。詞中作者運用樸素自然的藝術手法，通過景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了她所處的環境氣氛及其內心世界。

形象生動，性格鮮明，給人一種如臨其境、若見其人的藝術魅力。表面看寫得這樣淺顯，骨子里卻是如此地深沉；感情的流露似乎淋漓盡致，但決不是一瀉無余。而這，可說正是李清照的獨到之處。

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