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李清照《永遇樂》

------------------試析李清照《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？

來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五。

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭齊楚。

如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。

不如向、簾兒底下，聽人笑語。

傷心往事，每個人都有過。這就像生活中的睡覺吃飯那么平常。有人多些，有人少些。而活著的人，都有著如夢般的往事。當(dāng)打開往事的畫卷時，才知道，酸楚的淚已流盡，年少時的歡笑，今只能感慨坦然之。生活并不是一味地沉重，當(dāng)你所處的社會環(huán)境不要求你沉重時，故作深沉也難。一旦風(fēng)雨交加撲面而來時，就不僅僅沉重能概括得了。一個女人，特別是古代的女人，不會指望苦難會降臨。她們寧愿守著閨房，蕩著秋千，或?qū)懸皇卓扇说脑娫~，彈一首心曲過完一生。這僅指有地位有身份的女人，她們有的是好福氣。可惜，好日子不會常有，明明可以幸福地活著，誰知無能的皇帝竟被人擄獲，國破半壁，戰(zhàn)火把所有的夢想都燒掉了。這是宋代文學(xué)家李清照所遇的事。國破后，她隨流人到了南方，途中丈夫趙明誠病亡，后來她一人定居在杭州終老。

人老了，就喜歡想起年輕時的事來，況李清照的才氣允許她大膽落筆，于是她的筆下多了撫今追昔的詞章。這首被人傳誦的《永遇樂》，是她晚年心靈世界重溫年輕歲月時的一次沖撞后遺留下的傷痕。

今天就以李清照晚年的這首元宵詞來試解她晚年的心靈世界。

元宵即上元。上元是我國傳統(tǒng)盛重的節(jié)日之一。在宋代是官民重視、舉國歡慶的節(jié)日。所以上元詩詞基本是寫其繁樂之濃烈。蘇軾的《蝶戀花·密州上元》就是承“火樹銀花”下一篇上元詞。中有“帳底吹笙香吐麝，更無一點(diǎn)塵隨馬”，“擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社”之語，但沒有翻出比蘇味道更新的內(nèi)容。詞國格律大師周邦彥更有一篇上元力作《解語花》，不僅在章法上見長，而且在煉字煅句上顯出極細(xì)致雕琢的本事。從“風(fēng)銷絳蠟，露浥紅蓮”到“桂花流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下”復(fù)“清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷”無不體現(xiàn)出他極度造作的姿態(tài)，下筆艷麗之極古今作家難以匹敵，讀完通篇即可知其為頌德大作，內(nèi)容更重復(fù)“火樹銀花”的盛況，可謂達(dá)到無以復(fù)加的地步。在危危可岌的北宋末年時代，唱出這樣的頌曲，實(shí)在是件很可嘆的事。后隨者也不得不嘆乎“措辭精絕，卻無歌者”。倒是辛棄疾的《青玉案》還算可觀，應(yīng)為蘇味道之后上元詩詞中又一名篇。“驀然回首，那人卻在，燈火姍瀾處”的確寫出一種新的意境。李清照筆下的上元詞卻以滿目憂愁的調(diào)子出現(xiàn)在讀者眼前，這與前人的上元詞有所不同。一反常態(tài)的《永遇樂》憑什么擠入一流詞篇之中呢？

“落日熔金，暮云合璧”起句十分工整。顏色是鮮明的，景致是壯觀的。緩緩滑下的落日就像金子融化開耀眼奪目，天邊的彩霞已被染成桔紅一片，令人心思掩飛，留連忘返。東邊一輪如明玉的圓月已從靄靄涯際邊躍了上來，底下涌滾著遙遙的晚云，猶如鑲佩在流彩綢帶上的一顆絢麗明珠。何等的鮮明，何等的壯麗啊！區(qū)區(qū)八字就把杭州的上元黃昏寫的如此奇美，而不失自然的純美。四四開句的長調(diào)特別適合對仗。歷來詞手竟顯慧心，大爭其彩。“做冷欺花，將煙困柳”、“疊鼓夜寒，垂燈春淺”、“碧水驚秋，黃云凝暮”、“山抹微云，天連衰草”……不失其俊，但感到是砌琢出的，少了天簌的情趣。李清照這八字起句，用筆俊彩動人，既有詩的神韻而又不失自然神彩。

美麗壯觀的自然景色描寫后，女詞人幽幽嘆了一句“人在何處？”原來歷經(jīng)劫難的女詞人還有沒有忘記自己身處何方。這句反問句，實(shí)是她那不可忘懷的故國之思在悄然流露，一種強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情已開始浮出筆端。她當(dāng)然明白今夜是在臨安------杭州。可她不會、決不會忘了“子孫南渡今幾年，飄零遂與流人伍”，她又怎可能忘了青州故里賭書潑茶，怎可能忘了“靈光雖在應(yīng)蕭蕭，草中翁仲今何若。遺民豈尚種桑麻，殘?zhí)斎缏劚３枪！背恰肮枢l(xiāng)何處是？忘了除非醉。”這一問句，透出李清照此時內(nèi)心的迷惘，更揉捻著滄桑的幻滅感。沒有真實(shí)生活感受的人們是不能寫出來。升平之際，富貴人也許會吟唱著“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”感嘆年華易逝。官場失意人也許會說“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”這都是特定環(huán)境下特定人物對自己心情的剖白。沉重在李清照晚年詞中是主要的氣氛。上述的晏殊、秦觀這兩位婉約派著名作家其詞中多地是感傷，少了李清照詞中的沉重。這是特定環(huán)境下的作家特定作品，別人是無法驀仿。這里要指出，為什么周邦彥的詞被后人激賞，卻落個“卻無歌者”的原因。就是他所處的北宋時代，已是危機(jī)四圍，可這并不妨礙他創(chuàng)作歌功頌德的作品一一問世。所以周邦彥的詞技巧一流，內(nèi)容卻空洞無物。確是件極為可惜的事。

李清照與周邦彥最大不同之處，一個在詞中出現(xiàn)了真實(shí)的自我，一個在詞里出現(xiàn)了炫耀才學(xué)的自我。至于貼切生活的情感，在周詞中，能見到的真是不多，就是有，也都得在他極其講究的百轉(zhuǎn)章節(jié)中細(xì)心尋找，往往還看不出所以然。當(dāng)然，這也不妨礙周成為格律詞的開山祖師。在漱玉集中你們讀到的作品，有一個共同的特色，那就是語凈言白，卻情味深長。這首詞當(dāng)然更不會例外了。

杭州的黃昏當(dāng)然是美的，特別在有落日的時候。李清照筆下的杭州也是如此的奇美，當(dāng)李清照無法忘卻的故國之思在緩緩流出時，她那已蒼涼至極的心靈世界中又如何面對接下的種種事事呢？

“染柳煙濃，吹梅笛怨”窗外是一片沉沉柳海，黃昏已臨，炊煙正濃，垂下的暮靄正與飛拂的柳枝迷蕩搖鬧。初柳垂暮，輕煙均習(xí)，足令人心旌迷惑，漸覺不安，況一曲《梅花怨》的笛聲正從幽幽的煙柳中傳來，直到憔悴不堪的女詞人心底。眼前的景色是令人迷惑不安的，那是一片不見明綠而顯迷失的柳暮。可是迷亂心情的春色配著讓人傷感的哀樂《梅花落》，把越發(fā)不適的心情更加打發(fā)到憂郁的邊緣。于是春意就淺了一些，無心再關(guān)注眼前的春景。“春意知幾許？”正是這種情景下的心情最恰當(dāng)表達(dá)。總歸一句話，由于沒有心情，再好的景致都難以喚回衰颯的心。年輕時的李清照可不是這樣，一場綿綿寒食雨就把她惱得半死，“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。”擔(dān)心寒食節(jié)不能出來游玩，直到“清露晨流，新桐初引”才舒了一口氣，并喜樂迸發(fā)“多少游春意”！最后還不太放心“日高煙斂，更看今日晴末？”。經(jīng)過家亡國破、文物流失、頒金改嫁，四處飄零的遭遇后，李清照不再年輕，至少在心情上她確實(shí)老了。柳色煙迷，笛聲傳耳都會打亂她欲想平靜的心靈世界。賞春這等雅事，如今對她而言，已是一種奢求。人是不可回到從前，以前的歡聲笑語，就把它留住吧，提及它便感懷觸情，特別是像李清照這位一生變數(shù)極大的女人，比別人更不堪矣。

遠(yuǎn)處的景色是壯美的，近處的景色帶人進(jìn)入到迷惘的色彩中。接下來，女詞人就流露出世事難料，風(fēng)雨突來的亂世心態(tài)來。“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？”這一真情告白，令人刺鼻。好好的天氣怎一會兒就會有風(fēng)雨呢？似乎李清照的擔(dān)憂是多余的，而這恰恰是戰(zhàn)亂后烙在人們心底的懼恐橫禍的心態(tài)表現(xiàn)。這是特定的時代心理。靖康之亂后，社會動蕩不安，百姓深受戰(zhàn)亂之苦，戰(zhàn)爭的陰影深深地打烙在見證過這場戰(zhàn)亂的人們心底。而當(dāng)權(quán)的人們早就忘了父兄被擄這一千古之恥的事實(shí)，皇帝心想的并不是一洗雪恥，他是怕父兄回來當(dāng)不成皇帝。所以，南渡后的上元節(jié)依舊濃彩繁興。及時行樂成為這些善忘的權(quán)貴最主要的人生追求。難怪后人云“直把杭州當(dāng)汴州”。可以肯定，李清照此時流露出不僅僅是一己私情。人有時必須善于忘記，不能把太多的傷痛牢牢記住。這對自己的健康沒有好處，而一個人的力量是拯救不了一個國家的衰敗。應(yīng)該負(fù)起責(zé)任的男人們都躲在一邊去飲酒作樂，你一個婦道人家還發(fā)什么牢騷。李清照你行？打戰(zhàn)你可以嗎？所以，老實(shí)點(diǎn)才是正經(jīng)事。不要去諷刺皇帝了，說什么“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”這種令男人愧顏的話了。李清照的悲劇在于她不善于忘記，不懂得“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”（辛棄疾《鷓鴣天》）。這是一個人的性格，所以不能怪李清照。在這段詞中，我們發(fā)現(xiàn)李清照難以痊愈的傷口，又被撕裂。正如精神恍惚的人，一會兒以為天晴，一會兒以為風(fēng)雨將至。此時的李清照，在任何常人眼里，都應(yīng)是這模樣。而往事，會那么重要嗎？這樣，傷害的人終將是自己。李清照反復(fù)在渲染著，她那驚人的記性，以及她那千古無法消去的愁。

前三段后一句都是反問句。從身處何方的迷惘到春意已淺的失落心情，最后托出世事難測的叵測心態(tài)，生動刻畫出作者被戰(zhàn)亂洗禮后麻木莫明不可熨平的心靈世界。這是逐步深入的過程，從茫茫然無知的發(fā)問身處何方，到內(nèi)心迷惘的空然獨(dú)對春柳煙海，后烘托出她那叵測難料的心態(tài)。每一段的前兩句都是四字句，作者寫為描寫句并使之對仗。三段雖因各自的第三句字?jǐn)?shù)不同（相次為4字、5字，6字），但因?yàn)榫涫浇Y(jié)構(gòu)相同，仍然形成排句出現(xiàn)。誦讀起來，具有節(jié)奏感，而且每段落末尾的疑問句的字?jǐn)?shù)迭增，因而加強(qiáng)了情緒分量。每一行前兩句都是正面鋪陳，寫的花團(tuán)錦簇，修詞考究，但在其后卻用一個疑問句否定了。通過鮮明的反差，表現(xiàn)了詞人憂郁難遣的情懷，且隨段末疑問句字?jǐn)?shù)的遞增，更顯出它的濃重。

在前三段講敘中，讀者已清楚看到女詞人晚年蒼敗的內(nèi)心世界。也許，高明的詩人總有些與眾不同之處，況李清照乎？前半闕最后一段作者還特意安排了一個小插曲“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。”畢竟李清照的名氣還是有的，那些達(dá)官貴人的內(nèi)眷還是沒有忘記李清照。可是她統(tǒng)統(tǒng)謝絕了她們的好意。這些朋友應(yīng)該都是些有相當(dāng)文學(xué)修養(yǎng)的人，平時應(yīng)常與清照在一起飲酒談詩，不然就不必用“酒朋詩侶”了。本可借這個難得的好機(jī)會好好和朋友們樂一下，消消愁惱，飲酒作詩，好好過個戰(zhàn)亂后一個難得熱鬧的元宵節(jié)。這本為理應(yīng)之事，由于心情實(shí)在不佳，她便婉言謝絕了朋友們的好意相邀。一個人落到“試燈無意思，踏雪沒心情”境地時，那還有心情外出好好玩一玩，散散心啊。作者為什么不愿意與朋友們出來散心游玩呢？下半闕作者作從中告明真情。

既然不出玩了，那么就只能一個人在家里呆著。一個人呆著久了，不免會想些雜七雜八的事來，從前的，今天的，還有昨天的，有快樂的，還有悲傷的，有一串串笑語聲，還有雜著梧桐雨的淚滴……李清照晚年能讓她回憶的可真夠多。夫死誤嫁，國破家亡，文物散失殆盡，如今就只有孤獨(dú)一個人。這樣的遭遇，一旦認(rèn)真想起來心底不免更添些苦楚。于是李清照開始把記憶的視線拋到幾十年前的一個元宵節(jié)。

“中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五。”原來，那時候婦女們是特別重視上元節(jié)的。由于封建時代的女人沒有任何權(quán)利參予政治、軍事等社會重大活動，她們只能在家里操著勞務(wù)。有錢人家的女人或體面人家的婦人頂多加些描紅女工喝酒聚會或玩些斗草打馬等游戲，連填詞作詩寫文都認(rèn)為是閨中雅事，只能在閨內(nèi)傳看不可張揚(yáng)過甚。人身自由與求學(xué)權(quán)利被極度遏制。故李清照前后的一些較為有名的女性文學(xué)家，都沒有取得杰出的成就。女人們最希望的日子就是盛大的節(jié)日，如寒食、清明、七夕、中秋、重陽、春節(jié)、上元，人日等。這些節(jié)日，她們可以高興打扮一番，和自己的伙伴、丈夫孩子一道到戶外踏春游玩賞燈或者和親愛的人團(tuán)聚吟詩酬唱，飲酒行令。或邀幾個好玩伴斗草打馬。這些節(jié)日才可使她們完全和外面的世界接觸，深鎖閨中的少女少婦們是多么殷切期盼這樣的節(jié)日到來啊！這些節(jié)日中，上元節(jié)更是女人們最喜愛的節(jié)日。上元即元宵，是春節(jié)的最后一天。在宋代這是官民都極為重視的節(jié)日。周密《武林舊事·元夕》載：“山燈凡數(shù)千百種，極其新巧，怪怪奇奇，無所不有……終夕天街鼓吹不絕。都民士女，羅綺如云。”這等隆重的節(jié)日誰能把它放過呢？特別于深鎖閨閣的女人們。

“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭齊楚。”鋪翠冠兒是以翡翠羽毛為裝飾的帽子，為元宵節(jié)時婦女的應(yīng)時妝飾。捻金雪柳乃在絹或紙之外，另加金線拈絲所制的雪柳，雪柳則為用絹紙做的花。　“簇帶”是宋時方言，將首飾密集插戴滿頭的意思。“齊楚”是漂亮之意。上三句意思為，婦女們?yōu)榱舜虬绲谋葎e人漂亮，就拾盡漂亮高貴的飾品來打扮自己。當(dāng)然，當(dāng)年的女詞人心情應(yīng)是輕快的。她有興趣鋪翠冠兒捻金雪柳，簇帶爭齊楚。那知命運(yùn)捉弄人，少歷繁華，晚境凄涼。“年年雪里，常插柳花醉”（《清平樂》）的活潑少女，意淪落成“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”心境極為蒼涼的孀婦。這段話是詞人回憶當(dāng)年的元宵節(jié)里的自己燥動心情，活潑之極，就如畫一般展現(xiàn)在讀者和作者眼前。歲月蒼桑，美好的生活，被突如其來的一場戰(zhàn)亂打破了應(yīng)有的平靜。不應(yīng)失去的，都不見了蹤影。不想擁有的，如今卻抱了個滿懷。

如今是什么模樣？

“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。”今天的人，已白發(fā)滿鬢，懶得夜間外出走走。老了，確實(shí)老了。當(dāng)年的興趣都不見了，如今只有一肚子的酸楚，無人可以傾訴，也無人愿意傾聽。這樣，“不如向簾兒底下，聽人笑語。”就顯得極為合情合理。兩層之間承接得自然順暢，同時翻過一層，愈入愈深。末句的形象把那種孤獨(dú)悲傷的心情表現(xiàn)非常生動。令人感酸楚。

誰了解詞人的心曲？誰了解詞人的悲悼？是詞人自己么？還是詞人用自己的作品與讀者溝通？詞人終于跟自己對話，跟千百后的讀者對話了。她以平靜的心情，安祥的語氣，通俗的語言，清除了歷史長河中的一切阻礙，使今時的讀者仍能通過她的描述進(jìn)入當(dāng)年“中州盛日”的元宵之夜，了解她只能在“簾兒底下，聽人笑語”的苦衷。

　 這首詞深隱著作者濃烈的故國之思，所以能打動和李清照命運(yùn)相似的流離人們，更敲碎了南宋王朝欲倒前的愛國人士們的心靈。此詞后一百年，愛國詞人劉辰翁就和了兩首。在其中一首詞前序云：“余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之泣下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。”足見易安這首詞的感染力之強(qiáng)。劉辰翁所處的時代已是南宋搖搖欲墜的年代，故他所言“悲苦過之”。

至此，李清照已把她晚年的心靈世界若隱若現(xiàn)展示在我們眼前。可以從她極其復(fù)雜的心態(tài)中看出她在戰(zhàn)亂中所受到的傷害程度，也可以從她描述的早年生活看出她晚境的凄驚，可以讀出一個女人的不幸，可以看出命運(yùn)的無情，而這一切都是真實(shí)的，沒有虛假的成份。所以，我們能在李清照的詞中看到一個真實(shí)的她，一個沒有偽裝的詞人。這是她在文學(xué)創(chuàng)造中從未改變的追求。這也是她獲得成功的一個因素吧！

　 其實(shí)大多人早已忘記了北宋被踏的恥辱，他們應(yīng)該為生活而忙碌著。都忘了，這是好事，也只能這樣做。自己活的舒服要緊，大眾蒼生苦難與我何干乎？我真得很佩服李清照，為什么她總把過去的一切一切都記得那么清晰。為什么不把之忘記？非要去寫什么《打馬賦》、《上樞密韓公、工部尚書胡公》甚至還說“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”等等。后人只能為你悲嘆“廟堂只有和戎策，慚愧深閨打馬圖”。我以為這不值。

這首詞立意和眾多上元詞有不同之處，能稱得上佳作的上元詩詞中，唯李清照這首《永遇樂》取其繁華襯孤寂，用歡樂之筆來寫沉痛心情。余外均寫其繁華濃烈。

李清照在這首詞采取了對比的手法。先從眼前美麗景色大處落筆，后轉(zhuǎn)入謝絕友人相邀。鋪敘完畢，馬上一筆回到汴京上元節(jié)，把歡樂心思、艷麗姿態(tài)寫盡后，又回到如今細(xì)細(xì)刻描，最后用一句極平常極沉痛的口語了結(jié)全篇。情與景在不斷地對比，這可以把前后兩種生活與心境的不同之處一覽無遺。可以讓讀者看到一個無能的統(tǒng)治者給百姓帶來的災(zāi)難是多么地深重，讓人醒目，讓人明知，讓人覺醒。當(dāng)然，無能的統(tǒng)治者只能以整個王朝的衰敗來迎接新的社會秩序產(chǎn)生，這是任何人都無法更改的事實(shí)。在李清照離開人世還未120年，南宋王朝就覆滅了。

此詞還有一大特色，那就是精磨的書面語和口語相襯和，達(dá)到俗中見雅，雅中不避俗，雅俗相揉的高度。前人評曰：“以故為新，易安得之”，極是。

一反常調(diào)的《永遇樂》雖然在已經(jīng)組成佳林的上元詞林中，也是數(shù)一數(shù)二的大家之作。

我不敢說李清照這首元宵詞為歷代詠元宵作品最好的作品，但這首詞可以說是歷代詠元宵作品中的一朵奇葩。當(dāng)還有人落筆元宵詩詞，應(yīng)該想起蘇軾的豁達(dá)，還不能忘記辛疾棄的叫囂，更無法拂沒掉李清照這種悲傷萬種的即時感慨，才敢重題。當(dāng)李清照把這首《永遇樂》譜成曲時，就有了流傳千古的本錢。

李清照：永遇樂

作者： 李勤印蕭穎

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。

李清照

天邊落日如炬，在它的上面是漸漸凝聚起的光燦如璧玉的暮云。絢麗的空際，該引起詩人多少美妙的遐思?而她心底涌動的卻是異鄉(xiāng)漂泊之感。這是客觀物象與人心境的矛盾。清煙縹緲，楊柳輕揚(yáng)，在那小徑深處，竹笛悠悠，余音裊裊。醉人的鄉(xiāng)野，詩人該有多少興致?她應(yīng)該跑向大自然，去熱烈地?fù)肀睢６齾s怨笛聲憂怨，怨春意太久長、太醇厚。反常的語言構(gòu)式，變異的心理波動，令人感到詩人有無限傷心的往事。自然界的一切都顯得如詩似夢般的和諧美好。“元宵佳節(jié)，融和天氣”，況復(fù)有酒朋詩侶“來相召、香車寶馬”。人生得此，夫復(fù)何求?但是詩人卻偏偏擔(dān)心是否會有疾風(fēng)狂雨的到來，偏偏一口拒絕了朋侶的盛情邀請。一切都是不可解的方程式。她的心承擔(dān)得太重太重了，已容不下一點(diǎn)歡樂，一絲愉悅。是國破家亡釀造成如此重的心緒?抑或是丈夫的病逝耗盡她的精神和靈性?或者……

詞的上片，和諧美好的意象板塊在迅速地移動著，而詩人的心境卻始終停留凝滯在同一點(diǎn)上，不動不搖，壓抑而沉悶。這種物象與意緒的極大反差，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，深深抓住了讀者的心。

下片，詩人的情緒似乎有了較大幅度的躍動，而其實(shí)卻還在原地徘徊。那是北宋太平年月，那是詩人少女、 *** 的時代，那是正月十五元宵節(jié)，多熱鬧啊!女兒們閑暇無事，興致勃勃，穿上最好的衣服，戴上彩紙?jiān)傻幕保掷秩タ椿簟羯饺撕＃o女如云。詩人不愿回顧這些往事，怕的是眼前的寂寞和凄寒無以熬度。時過境遷，歲月滄桑，人老了，神經(jīng)也變得麻木了。麻木就讓它麻木去，為什么還要舊事重提?舊游已矣，徒傷腸肚。可記憶的閘門又偏偏地關(guān)閉不住。她在盡自己最大的努力，掙扎著，尋求著解脫。一切都成了憔悴孀婦的夢，一切都已被無情的現(xiàn)實(shí)擊得粉碎。細(xì)想起來，到如今她還剩下些什么呢?孑然一身，人雖在而物已非，縱使恰逢佳節(jié)，不是枉添一腔無盡的憂傷嘛!詞人甘愿面對眼前冷酷的現(xiàn)實(shí)，她有勇氣把痛苦憂怨和寂寞壓抑在心間，慢慢地用理智去化解它、咀嚼它、品味它。詩人靜立在窗下，細(xì)細(xì)地聆聽著窗外人的歡聲笑語。

縱覽全章，始終貫穿著一個“怕”字，怕黃昏落日，怕柳長笛怨，怕春意日深，怕無情風(fēng)雨，甚至怕朋友的歡聚，怕回憶過去，而所怕的畢竟全來到了眼前，過去卻偏偏纏住她不放。她又怕正視現(xiàn)在的自己，怕人如潮，燈如海的元宵夜，因?yàn)檫@一切只能讓她越發(fā)感到自己的孤獨(dú)。歸根結(jié)底她是怕孤寂。但她卻又無法排遣開自己的孤寂，她逃到自己屋里，把自己關(guān)閉起來，以為與外界的隔離能讓她忘記自己的痛苦，本來是為了逃避孤寂，結(jié)果反落得獨(dú)守孤寂。人間的笑語對她痛苦的內(nèi)心難道不也是一種尖銳的 *** 么?所以她最終也沒能擺脫開自己的痛苦，使自己孤寂的心獲得暫時的平靜。

“不著一字，盡得風(fēng)流”。清照在這首詞中并未落實(shí)寫自己的孤獨(dú)，但卻處處以一個明朗的環(huán)境反襯出自己黯淡的心情，她盡其所能地把自己的孤寂隱匿起來，而借助于寫景和回憶，借助于他人的歡樂來表現(xiàn)。結(jié)尾尤其妙，語已盡而意未絕，使讀者長久地被她的孤獨(dú)寂寞所感染，給人以無限暇想的余地。這正是一個完整的美的完成，它不僅是依靠作者的創(chuàng)造，更重要的是依靠讀者閱讀時根據(jù)切身經(jīng)歷所產(chǎn)生的聯(lián)想進(jìn)行再創(chuàng)造。

千古第一女詞人：李清照

本 名 ：李清照

字 號 ： 號易安居士

所處時代 ： 南宋

民族族群 ：漢

出生地 ：山東省濟(jì)南市章丘區(qū)明水街道

出生時間 ：1084年3月13日

去世時間 ：約1155年

主要作品 ：《聲聲慢·尋尋覓覓》《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《夏日絕句》等

主要成就：詩詞創(chuàng)作、詩詞理論頗佳有“千古第一才女”之稱

生 平

李清照出生于一個愛好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。父親李格非是濟(jì)南歷下人，進(jìn)士出身，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書甚富，善屬文，工于詞章。現(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起第一方石碣刻，上面寫有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年(1102年)正月二十八日率褐、過、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林冢下。”母親是狀元王拱宸的孫女，很有文學(xué)修養(yǎng)。

李清照一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分為前后兩個時期。

前期

由于家庭的原因，特別是父親李格非的影響，李清照少年時代便工詩善詞。

李清照的成長，與她所處的自然環(huán)境也是分不開的。李清照幼年，大部分時間是在風(fēng)景如畫，人文薈萃的家鄉(xiāng)歷城渡過的。大約在她五六歲時，因父親李格非作了京官，她便也隨父母遷居?xùn)|京汴梁(今河南省開封市)。她是在東京長大的。那時候，北宋統(tǒng)治階級享樂成風(fēng)，東京表面上仍極繁榮。李清照作為一個士大夫階層的大家閨秀，由于封建禮教的禁錮，不可能像男子一樣走出家門。接觸整個社會。但她畢竟出身于城市，不像鄉(xiāng)村地主家里的女子那樣閉塞。她不僅可以劃著小船，嬉戲于藕花深處，而且可以跟著家人到東京街頭，觀賞奇巧的花燈和繁華的'街景、這一切，陶冶了她的性情。豐富了她的精神生活。李清照愛好自然的性格和描摹的自然的能力，說明了她曾經(jīng)受過故鄉(xiāng)山東的涵育。而她在愛情描寫上的"毫無顧忌"，顯示了都市社會風(fēng)氣和文學(xué)氣氛對她的熏染。

十八歲時，李清照與趙明誠結(jié)婚。婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。李清照與太學(xué)生趙明誠結(jié)婚后一同研究金石書畫，過著幸福美好的生活。趙父是當(dāng)時有名的政治家，官右丞相。婚后，她把整個身心都放在文學(xué)藝術(shù)的深造和金石文字的收集研究上。她同趙明誠互相砥礪，進(jìn)行詞的創(chuàng)作，技法日臻成熟。一年重陽節(jié)，李清照作了那首著名的《醉花陰》，寄給在外當(dāng)官的丈夫：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”秋閨的寂寞與閨人的惆悵躍然紙上。據(jù)《嫏環(huán)記》載，趙明誠接到后，嘆賞不已，又不甘下風(fēng)，就閉門謝客，廢寢忘食，三日三夜，寫出五十闕詞。他把李清照的這首詞也雜入其間，請友人陸德夫品評。陸德夫把玩再三，說：“只三句絕佳。”趙問是哪三句，陸答：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

然而好景不長，朝中新舊黨爭愈演愈烈，一對鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

后期

公元1127年，北方女真族(金)攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。飄流異地，多年搜集來的金石字畫喪失殆盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。后來金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無能，自毀長城。

同年，趙明誠被任命為建康知府，在一次城中叛亂中，趙明誠縋城逃跑，使得李清照對其心灰意冷，并于第二年逃亡江西途中，行至烏江時寫下有名的《夏日絕句》，贊項(xiàng)羽諷明誠，趙明誠自感羞愧，心情郁郁，后死于上任湖州知事途中。在李清照孤寂之時，張汝舟(一作張汝州)為騙取李清照錢財(cái)，趁虛而入，對李清照百般示好。李清照當(dāng)時無依無靠，便頂世俗之風(fēng)嫁給張汝州。婚后，二人發(fā)現(xiàn)自己都受到了欺騙，張汝州發(fā)現(xiàn)李清照并沒有自己預(yù)想中的家財(cái)萬貫，而李清照也發(fā)現(xiàn)了張汝州的虛情假意，甚至到后來的拳腳相加。之后，李清照發(fā)現(xiàn)張汝州的官職來源于行賄，便狀告張汝州，在當(dāng)時的社會環(huán)境下，妻子告發(fā)丈夫，即使印證丈夫有罪，妻子也要同受牢獄之苦。李清照入獄后，由于家人收買了獄卒，入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻就此結(jié)束。

目睹了國破家亡的李清照“雖處憂患窮困而志不屈”，在“尋尋覓覓、冷冷清清”的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。金兵的橫行肆虐激起她強(qiáng)烈的愛國情感，她積極主張北伐收復(fù)中原，可是南宋王朝的腐朽無能和偏安一隅，使李清照的希望成為幻影。李清照在南渡初期，還寫過一首雄渾奔放的《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”借項(xiàng)羽的寧死不屈反諷徽宗父子的喪權(quán)辱國，意思表達(dá)得痛快淋漓，表達(dá)對宋王朝的憤恨。

多年的背井離鄉(xiāng)，她那顆已經(jīng)殘碎的心，又因她的改嫁問題遭到士大夫階層的污詬渲染，受到了更嚴(yán)重的殘害。她無依無靠，呼告無門，貧困憂苦，流徙飄泊，最后寂寞地死在江南。

主要作品

《如夢令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，

濃睡不消殘酒，

試問卷簾人，

卻道海棠依舊。

知否，

知否，

應(yīng)是綠肥紅瘦。

《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，

輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,

云中誰寄錦書來?

雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。

此情無計(jì)可消除，

才下眉頭，卻上心頭。

[蝶戀花]

永夜懨懨歡意少，

空夢長安，認(rèn)取長安道。

為報今年春色好，

花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，

酒美梅酸，恰稱人懷抱。

醉莫插花花莫笑，

可憐春似人將老。

《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處?

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?

元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨?

來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，

鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，

如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。

不如向，簾兒底下，聽人笑語。

《鳳凰臺上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。

任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。

新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。

念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。

凝眸處，從今又添，一段新愁。

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