大家好，今天本篇文章就來給大家分享多少蓬萊舊事的詩詞解釋，以及多少蓬萊舊事蓬萊指的是什么?對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽外,寒鴨數點,流水繞孤村的出處

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴨數點，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。 銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個亮相，豐采精神，能把全場“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

然而，要論個中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說的“曉妝隨手抹”，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點才好。想來想去，想出一個“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!

我卻不敢茍同這個對字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時當北宋，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個“抹”字，苦思焦慮，最后認上一個“黏”，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風，時代特征是不能錯亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

以上是從藝術角度上講根本道理。注釋家似乎也無人指出：少游此處是暗用寇準的“倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草”的那個“連”字。豈能亂改他字乎?

說了半日，難道這個精彩的出場，好就好在一個“抹”字上嗎?少游在這個字上享了盛名，那自是當然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點意外事故時，大叫“我乃山抹微云學士之女婿是也!”就連東坡，也要說一句“山抹微云秦學士，露花倒影柳屯田”。可見其膾炙之一斑。然而，這一聯八字的好處，卻不會“死”在這一兩個字眼上。要體會這一首詞通體的情景和氣氛，上來的這八個字已然起了一個籠罩全局的作用。

山抹微云，非寫其高，寫其遠也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了滿地秋容慘淡的氣象：整個情懷，皆由此八個字里而透發，而“彌漫”。學詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說成是一個只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點明時間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。”正寫那個時間。暫停兩句，才點出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——于是無往不收，為文必轉，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。——何以言虛實?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡曉然，乃實有之物色也，而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費追尋了。此則虛也。雙關之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表

詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見，而無用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，歸鴉萬點，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽哉。

詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，——夕陽西下：斷腸人在天涯。”人人稱賞擊節，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來。少游寫此，全在神理，泯其語言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂生也。而自家一身微官濩落，去國離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執手哽咽乎?

我很小時候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬點，流水孤村，真是說不出的美!調美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國大詩人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

我常說：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉為乏味。萬事不必“平均對待”，藝術更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點該當一說：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦場一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識度，不亦遠乎。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。少游有一首《夢揚州》，其中正也說是“離情正亂，頻夢揚州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結尾。好一個“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開頭就講了的那個道理，詞的上片整個沒有離開這兩個字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發……也就盡在“不寫而寫”之中了。

作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見動目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學人之詞——所謂當行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語良是。他的詞，讀去乍覺和婉，細按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結處，點明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時，音樂課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動魂搖魄，——

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當日事，——人不見，水空流!……

每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會的。然而今日想來，令秦郎如此長懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

請問宋秦觀的生平介紹以及他的詩詞和解釋

秦觀（1049-1100），字太虛、少游，號淮海居士。高郵人。北宋文學家。宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張來號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為“直龍圖閣學士”。高郵文游臺、秦觀讀書臺、《秦郵帖》石刻、揚州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

減字木蘭花 天涯舊恨。獨自凄涼人不問。欲見回腸。斷盡金爐小篆香。黛蛾長斂。任是春風吹不展。困依危樓。過盡飛鴻字字愁。

浣溪沙 漠漠輕寒上小樓。曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

踏莎行 霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

望海潮 星分斗牛，疆連淮海，揚州萬井提封。花發路香，鶯啼人起，珠簾十里東風。豪俊氣如虹。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。追思故國繁雄。有迷樓掛斗。

月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。往事逐孤鴻。但亂云流水，縈帶離宮。最好揮毫萬字，一飲拚千鐘。

望海潮 秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬壑爭流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識歸舟。泛五湖煙月，西子同游。茂草臺荒，苧蘿村冷起閑愁。何人覽古凝眸。悵朱顏易失，

翠被難留。梅市舊書，蘭亭古墨，依稀風韻生秋。狂客鑒湖頭。有百年臺沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。

望海潮 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長憶誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，

飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

水龍吟 小樓連遠橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后。

悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當時皓月，向人依舊。

八六子 倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，

翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數聲。

木蘭花慢 過秦淮曠望，迥瀟灑、絕纖塵。愛清景風蛩，吟鞭醉帽，時度疏林。秋來政情味淡，更一重煙水一重云。千古行人舊恨，盡應分付今人。漁村。望斷衡門。蘆荻浦、雁先聞。

對觸目凄涼，紅凋岸蓼，翠減汀蘋。憑高正千嶂黯，便無情到此也銷魂。江月知人念遠，上樓來照黃昏。

好事近（夢中作）春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當面化龍蛇，夭驕轉空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

浣溪沙 錦帳重重卷暮霞。屏風曲曲斗紅牙。恨人何事苦離家。枕上夢魂飛不去，覺來紅日又西斜。滿庭芳草襯殘花。

如夢令 遙夜沈沈如水。風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐。無寐。門外馬嘶人起。

如夢令 樓外殘陽紅滿。春入柳條將半。桃李不禁風，回首落英無限。腸斷。腸斷。人共楚天俱遠。

如夢令 池上春歸何處。滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤歸路。無緒。無緒。簾外五更風雨。

調笑令 心素。與誰語。始信別離情最苦。蘭舟欲解春江暮。精爽隨君歸去。異時攜手重來處。夢覺春風庭戶。

阮郎歸 退花新綠漸團枝。撲人風絮飛。秋千未拆水平堤。落紅成地衣。游蝶困，乳鶯啼。怨春春怎知。日長早被酒禁持。那堪更別離。

阮郎歸 宮腰裊裊翠鬟松。夜堂深處逢。無端銀燭殞秋風。靈犀得暗通。身有限，恨無窮。星河沈曉空。隴頭流水各西東。佳期如夢中。

阮郎歸 瀟湘門外水平鋪。月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕。有人偷向隅。揮玉箸，灑真珠。梨花春雨馀。人人盡道斷腸初。那堪腸已無。

阮郎歸 湘天風雨破寒初。深沈庭院虛。麗譙吹罷小單于。迢迢清夜徂。鄉夢斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書。郴陽和雁無。

調笑令

輦路。

江楓古。

樓上吹簫人在否。

菱花半璧香塵污。

往日繁華何處。

舊歡新愛誰是主。

啼笑兩難分付。

調笑令

腸斷。

繡簾卷。

妾愿身為梁上燕。

朝朝暮暮長相見。

莫遣恩遷情變。

紅綃粉淚知何限。

萬古空傳遺怨。

調笑令

戀戀。

樓中燕。

燕子樓空春色晚。

將軍一去音容遠。

空鎖樓中深怨。

春風重到人不見。

十二闌干倚遍。

調笑令

柳岸。

水清淺。

笑折荷花呼女伴。

盈盈日照新妝面。

水調空傳幽怨。

扁舟日暮笑聲遠。

對此令人腸斷。

虞美人

高城望斷塵如霧。

不見聯驂處。

夕陽村外小灣頭。

只有柳花無數、送歸舟。

瓊枝玉樹頻相見。

只恨離人遠。

欲將幽恨寄青樓。

爭奈無情江水、不西流。

虞美人

碧桃天上栽和露。

不是凡花數。

亂山深處水縈洄。

可惜一枝如畫、為誰開。

輕寒細雨情何限。

不道春難管。

為君沈醉又何妨。

只怕酒醒時候、斷人腸。

點絳唇

醉漾輕舟，信流引到花深處。

塵緣相誤。

無計花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。

山無數。

亂紅如雨。

不記來時路。

臨江仙

千里瀟湘挪藍浦，蘭橈昔日曾經。

月高風定露華清。

微波澄不動，冷浸一天星。

獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。

新聲含盡古今情。

曲終人不見，江上數峰青。

南柯子

靄靄凝春態，溶溶媚曉光。

何期容易下巫陽。

只恐使君前世、是襄王。

暫為清歌駐，還因暮雨忙。

瞥然歸去斷人腸。

空使蘭臺公子、賦高唐。

南歌子

玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。

夢回宿酒未全醒。

已被鄰雞催起、怕天明。

臂上妝猶在，襟間淚尚盈。

水邊燈火漸人行。

天外一鉤殘月、帶三星。

風流子

東風吹碧草，年華換、行客老滄州。

見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。

寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。

斜日半山，暝煙兩岸。數聲橫笛，一葉扁舟。

青門同攜手，前歡記、渾似夢里揚州。

誰念斷腸南陌，回首西樓，算天長地久，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。

擬待倩人說與，生怕人愁。

長相思

鐵甕城高，蒜山渡闊，干云十二層樓。

開尊待月，掩箔披風，依然燈火揚州。

綺陌南頭。

記歌名宛轉，鄉號溫柔。

曲檻俯清流。

想花陰、誰系蘭舟。

念凄絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。

勤勤裁尺素，奈雙魚、難渡瓜洲。

曉鑒堪羞。

潘鬢點、吳霜漸稠。

幸于飛、鴛鴦未老，不應同是悲秋。

河傳

恨眉醉眼。

甚輕輕覷著，神魂迷亂。

常記那回，小曲闌干西畔。

鬢云松、羅襪刬。

丁香笑吐嬌無限。

語軟聲低，道我何曾慣。

云雨未諧，早被東風吹散。

悶損人、天不管。

一叢花

年時今夜見師師。

雙頰酒紅滋。

疏簾半卷微燈外，露華上、煙裊涼飔。

簪髻亂拋，偎人不起，彈淚唱新詞。

佳期，誰料久參差。

愁緒暗縈絲。

想應妙舞清歌罷，又還對、秋色嗟咨。

惟有畫樓，當時明月，兩處照相思。

滿庭芳

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳

曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。

古臺芳榭，飛燕蹴紅英。

舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。

東風里，朱門映柳，低按小秦箏。

多情。

行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。

漸酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。

憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

江城子

西城楊柳弄春柔。

動離憂。

淚難收。

猶記多情，曾為系歸舟。

碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留。

恨悠悠。

幾時休。

飛絮落花時候、一登樓。

便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

江城子

南來飛燕北歸鴻。

偶相逢。

慘愁容。

綠鬢朱顏，重見兩衰翁。

別后悠悠君莫問，無限事，不言中。

小槽春酒滴珠紅。

莫匆匆。

滿金鐘。

飲散落花流水、各西東。

后會不知何處是，煙浪遠，暮云重。

蝶戀花

曉日窺軒雙燕語。

似與佳人，共惜春將暮。

屈指艷陽都幾許。

可無時霎閑風雨。

流水落花無問處。

只有飛云，冉冉來還去。

持酒勸云云且住。

憑君礙斷春歸路。

木蘭花

秋容老盡芙蓉院。

草上霜花勻似翦。

西樓促坐酒杯深，風壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。

紅袖時籠金鴨暖。

歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉。

一落索

楊花終日飛舞。

奈久長難駐。

海潮雖是暫時來，卻有個、堪憑處。

紫府碧云為路。

好相將歸去。

肯如薄幸五更風，不解與、花為主。

丑奴兒

夜來酒醒清無夢，愁倚闌干。

露滴輕寒。

雨打芙蓉淚不干。

佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。

明月無端。

已過紅樓十二間。

南鄉子

妙手寫徽真。

水翦雙眸點絳唇。

疑是昔年窺宋玉，東鄰。

只露墻頭一半身。

往事已酸辛。

誰記當年翠黛顰。

盡道有些堪恨處，無情。

任是無情也動人。

醉桃源

以阮郎歸歌之亦可

碧天如水月如眉。

城頭銀漏遲。

綠波風動畫船移。

嬌羞初見時。

銀燭暗，翠簾垂。

芳心兩自知。

楚臺魂斷曉云飛。

幽歡難再期。

桃源憶故人

玉樓深鎖薄情種。

清夜悠悠誰共。

羞見枕衾鴛鳳。

悶即和衣擁。

無端畫角嚴城動。

驚破一番新夢。

窗外月華霜重。

聽徹梅花弄。

畫堂春

東風吹柳日初長。

雨馀芳草斜陽。

杏花零落燕泥香。

睡損紅妝。

寶篆煙消鸞鳳，畫屏云鎖瀟湘。

暮寒微透薄羅裳。

無限思量。

菩薩蠻

蟲聲泣露驚秋枕。

羅幃淚濕鴛鴦錦。

獨臥玉肌涼。

殘更與恨長。

陰風翻翠幔。

雨澀燈花暗。

畢竟不成眠。

鴉啼金井寒。

秦觀的滿庭芳·山抹微云哪幾句是點化前人的詩句或詩意而來的

《滿庭芳·山抹微云》上闋：

“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”

“寒鴉”二句雖是點化隋煬帝詩，但精美而本色；

“抹”、“連”字雖平易但很傳神，難怪蘇軾要戲稱他為“山抹微云秦學士”了。

《滿庭芳》鑒賞

秦觀前期寫離愁的名篇《滿庭芳》：

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

詞寫同歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感。正如周濟在《宋四家詞選》中所說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”當時，秦觀的詩詞創作已蜚聲文壇，但政治上卻未得進展。詞中“謾贏得青樓薄幸名存”，就含有這種感慨。不過，貫穿全詞的基調卻是傷別，“身世之感”并不十分突出。

這首詞寫的是一個別離的場面，隨著情事的發展，細致地刻畫了當時的生活環境和人物的內心活動。它一上來是寫一位旅客將要乘船遠行，情人趕來餞別，于是暫緩開船，一起飲酒。這時候所看到的是:遠處被一些浮云遮掩著的隱約起伏的山峰，從近處一直延伸到天邊的枯草。這一切給人的印象是黯淡的、蕭瑟的，是深秋郊外的、與人物別離時的心情相一致的景色。

在這里，作者用“抹”字形容那輕輕地飄浮在山上的一層層薄薄的云彩，用“粘”字表現那一望無際的、與遠天逐漸銜接的已經枯萎了的秋草，就好像云是流質，可以抹在山上，草有黏性，可以粘住天體。兩句非常精煉、自然，又極其傳神。（“粘”，宋本作“連”。“粘”字或是后人所改，但更好些。前人如鈕繡、毛晉均有辯論。鈕說見《詞林紀事》，毛說見汲古閣本《淮海詞》附注。）這首詞到處傳唱，這頭兩句尤其為人所贊賞。蘇軾因此曾經開玩笑地給作者起了一個別號，稱之為“山抹微云君”。而蔡絳《鐵圍山叢談》中還記載著：作者的女婿范溫曾經參加某一貴人的宴會。貴人有一歌妓，愛唱秦詞，當筵唱了許多，其中當然有這一首。她起初并沒有注意范溫，后來才問他是什么人。范回答說:“某乃‘山抹微云’女婿。”座中人不禁大笑起來。可見此詞，尤其是其起句被人愛重的情形。

“山抹”兩句，是當時所看到的景物，而當時所聽到的，則是本在城樓門邊吹著而漸漸在晚空中消失的號角聲。不但角聲之悲涼引起了分手的情侶更多的離緒，而且畫角吹罷之后，時間也就更晚了。

一對情侶正是在這個地方、這個時候、這種情景之中，停船飲酒的。但船是即將遠行的“征棹”，酒是借以解憂的“離尊”，。“征棹”無非“暫停”，。“離尊”只是“聊共” ，這就如實地表達了兩人無可奈何的惆悵心情。

接著，作者寫這位旅客，也就是自己，在將要離開此時所在地汴京的時候，不由自主地回想起在這里生活的一個時期中所發生的“多少”“舊事”來。“蓬萊”本是海中仙島，東漢人習慣用來指在洛陽的國家圖書館—東觀。秦觀曾在汴京的秘閣供職。秘閣則是宋代的國家圖書館，所以也可稱為蓬萊。“蓬萊舊事”即指在京城的一段生活。現在，就要離開了，回想起來，真像煙霧一般，渺茫得很。平常說往事如煙，本來是個比喻，但此刻身在水邊，江天在望，煙水迷離，又將心中所感之情，結合眼中所見之景，而融成一體了。因此，“回首”兩句，可以是虛指情，也可以是實指景，妙在雙關。

回想往事，已如煙霧，極目前程，又只見寒鴉、斜陽、流水、孤村，情景本已蕭瑟，何況又是從滿腹離愁的旅人眼中看出，就更加不是味兒。“斜陽外”三句，也是傳誦千古的名句。作者的朋友晁補之說:“雖不識字人，亦知是天生好言語”（見《苕溪漁隱叢話》）這正是稱贊其是善于白描，形象鮮明，使人歷歷如見。隋煬帝詩:“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”作者完全襲用其語，但正如晏幾道之用翁宏的“落花人獨立，微雨燕雙飛”兩句一樣，放在全篇之中，非常合適，極其自然，已成為整首詞不可分割的有機組成部分。

換頭三句，寫別前的幽歡和留戀。古人以解帶暗示幽歡，如權德輿《玉臺體》:“昨夜裙帶解，今朝嬉子飛。鉛華不可棄，莫是蒿砧歸。”（古人迷信認為妻子的裙帶自解，是遠出的丈夫要回家的兆頭。）賀鑄〔薄幸〕:“向睡鴨爐邊，翔鸞屏里，羞把香羅暗解。”《西廂記》〔寄生草〕:“今宵同會碧沙櫥，何時重解香羅帶?”香囊，則是佩飾，解以贈行，作為紀念，如繁欽《定情詩》:“何以致叩叩，香囊系肘后。”。三句以 “消魂”兩字領起，用江淹《別賦》:“黯然消魂者，惟別而已矣!”這說明，解帶贈囊，皆屬別情。蘇軾曾譏諷“消魂!當此際”句為“學柳七作詞”（見黃升《花庵詞選》），就是因為這種寫法不夠雅正，近于柳永之故。

“漫贏得”兩句，用杜牧《遣懷》“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”之意。不但感嘆一切歡愛都成過去，而且更多地擔心后會難期，最后不免在風月場中空留下一個負心郎的名聲。“漫”字有隨隨便便的意思。自己哪里會愿意留下這么一個名聲?但卻隨隨便便地留下了，暗示此別之于勢有所不得已。

哭哭啼啼，為的是不知今天一別，何時再見。但無論怎樣傷感，也不能決定重見之期，那么，即使是衣襟衣袖上都招惹了許多淚水，留下淚痕，也仍然是“空”的。所以“此去”二句，乃是由此時相別，想到今后相思，由今后相思，想到相思無益，是對離恨透過兩層的描寫，所以更顯深刻。

畫角吹殘，歸鴉成陣，天氣向晚，船要開了，送客的人也不得不回去了。用“傷情”處三字鄭重點出:這時回首遙望京城，已經是萬家燈火，到了黃昏時候。這就將雖然非分手不可，卻仍然流連惜別的心情，曲折地表達出來，從情又歸到景，與篇首以景起對應。

周濟《宋四家詞選》說這首詞是“將身世之感打并入艷情”。這是一個很敏銳的觀察。秦觀在秘閣擔任“黃本校勘”，是個官卑職小的工作，本不得意。在政治上，他同蘇軾關系密切，屬于舊黨。哲宗紹圣元年（公元1094年），新黨重新得勢，舊黨全部倒臺。秦觀也與此時外調杭州通判。這首詞，可能就是作于此時。但關于“身世之感”，他只用“多少蓬萊舊事”二句輕輕帶過，不特因為這首詞的主題是為了和情人惜別，而且那個“黃本校勘”，也實在沒有什么值得留戀的，比起分帶解囊的人來，簡直無法相提并論，故側重寫情場失意而把官場失意只是依稀仿佛地包括其中。但“高城望斷”，自覺“傷情”，也未必沒有李白《登金陵鳳凰臺》中所謂“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”的意思在內。這就是周濟那句評語的含義。

詩詞研究的，能幫我做下下面的題么？

1.BCDE

2.ABCD

3.ABC

4.B

5.D

四1.（1）此詩是送別的名作。詩意慰勉勿在離別之時悲哀。起句嚴整對仗，三、四句以散調承之，以實轉虛，文情跌宕。第三聯“海內存知己，天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯點出“送”的主題。

??全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗古送別詩中的悲涼凄愴之氣，音調爽朗，清新高遠，獨樹碑石。

這首詩意境開闊，音調爽朗，沒有濃重的悲傷色彩。“海內存知己，天涯若比鄰”一句，成為千古吟誦不絕的佳句。主要是離別了還那么樂觀。一洗以前悲傷的氣氛。

（2）.丈夫志四海，萬里猶比鄰

2.張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》賞析 夢繞神州路。悵秋風、連營畫角，故宮“離黍”。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲難訴，更南浦、送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河，疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。雁不到，書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽《金縷》。

張元干，字仲宗，別號蘆川居士，長樂（在今福建省）人。他的詞，風格豪放，晚年所寫的兩首《賀新郎》，氣勢磅礴，悲涼慷慨。這是其中的一首。

這首詞是送胡邦衡的。胡邦衡，名銓，是南宋朝廷中堅決的主戰派。在秦檜主持屈辱的和議時，他上書請斬秦檜，被貶官到福州做簽判（屬員）。和議成，再把他流放新州（今廣東省新興縣），加以管制的處分。他當時在做簽判，早已不做待制（朝廷的顧問官）了，題目里稱他為“待制”，是用他過去的官銜。張元干不顧當時主和派田強大壓力，特地寫這首《賀新郎》來給胡銓送行，在詞里對朝廷的妥協投降政策表示強烈不滿，對胡銓的遭遇表示了無限的同情。

詞從國破家亡的現實寫起。“夢繞神州路”是說自己日夜思念北方國土，連做夢都在繞著上汴京的路上轉。“神州”本指中國，這里主要指被金人侵占的汴京。“悵秋風”以下三句寫自己夢中所見。當他夢里走向汴京時，被秋風引起了惆悵的感情。那里已是“連營畫角”，駐扎著金兵的各個軍營，吹起了此起彼伏的軍號聲。再看看汴京的宮殿已經荒廢了。“故宮離黍”是說以前蓋著宮殿的地方如今長滿了禾黍（大黃米一類植物）。這里寫他夢到汴京所見，也許是他真的做了這樣的夢，也許是他的想象，總之是寫出北宋滅亡、汴京荒蕪了。接下去就提出了問題。

“底事昆侖傾砥柱”以下三句，就是問為什么北宋會滅亡的呢？接下去先不作回答，先描寫北宋滅亡、人民遭難的慘狀。因為什么緣故昆侖山崩塌，砥柱山傾倒，以致黃河泛濫成災，到處亂流呢？在這里，詞人用山崩地裂、洪水泛濫來比喻金兵滅亡北宋，把廣大人民置于水深火熱之中的歷史事實。洪水沖毀了家園，人們紛紛逃難，千萬個村莊成了狐貍和野兔的樂園。“底事”，什么事。“昆侖”、“砥柱”都是山名。昆侖山是黃河的發源地，砥柱山在黃河中。“九地”，也就是九州大地。“亂注”，到處亂流。“聚萬落千村狐兔”的“聚”字，突出了狐、兔之多，表現出人民遭受了嚴重的苦難。

作者已用濃重的筆墨寫出了亡國之痛，至此便很自然地要問：這一切是怎么造成的？究竟是誰的過錯呢？在當時，這答案不能明白講出，所以，詞人只好借杜甫的“天意高難問，人情老易悲”兩句詩，來暗示亡國破家的罪責應該由最高統治者來承擔。“天意高難問”以下四句是說：天（比喻最高統治者）因為高高在上，所以它的心意很難問明白，人之常情是越到老年就越容易產生悲感，更何況今天在南浦送胡銓到新州去呢？“老易”，越老越容易。“悲難訴”，是說悲愁無法訴說得清楚。“南浦”，泛指送別的地方。“君”，指胡銓。這里從“天意高難問”，聯系到胡銓因反對屈辱和議而被流放，就婉轉地透露出南宋小朝廷走投降主義路線，造成茍安局面，無法收復失地。

下片寫出了作者對胡銓的深厚友誼以及對他的慰勉。

開頭四句是寫詞人送別胡銓時所看到的景致。“涼生岸柳催殘暑”點明季節，說明作者寫詞時，是在夏末秋初。涼風吹動岸邊的柳樹，仿佛在催著殘存的暑氣趕快退盡。天上，銀河明亮，星星稀疏，月亮清淡，不時有一兩片云彩輕輕遮住月亮，又忽然飛了過去。“耿斜河”是說銀河在夏夜顯得很清晰。“耿”是明亮的意思。“斜河”指夜深時銀河的方位已變得傾斜了。“斷云”，這里指小片的云。“微度”，輕輕地飄過去。這時詞人在想些什么？從“萬里江山知何處”到“書成誰與”幾句，就具體地寫出了作者所想的內容。胡銓流放新州，從此相隔萬里，再不知他究竟在什么地方。回想以前，兩人常常在夜里面對面躺在床上談心，而今后，傳書的大雁飛不到偏僻邊遠的新州，信寫成了，又該交給誰寄去呢？讀到這里，我們能不被作者對友人的深摯感情所感動嗎？“回首”，回想起。“書成誰與”，是說，寫好信，讓誰給送去呢？

但是，作者并不到此為止，“目盡青天懷今古”以下兩句，便把詞的思想境界大大提高了一步。“目盡青天”是說詞人仰起頭來久久地凝視青天，仿佛要把它看透。“懷今古”是指追思古往今來的英雄人物。“兒曹恩怨相爾汝”出自唐朝詩人韓愈《聽穎師彈琴》詩：“昵昵兒女語，恩怨相爾汝。”這原是形容穎師的琴聲就象小孩子一忽兒埋怨、一忽兒又和好那樣。“兒曹”，即兒輩。“兒曹恩怨”指小孩兒之間一會兒要好，一會兒埋怨。“爾”和“汝”，都是“你”的意思，“相爾汝”是形容兩人講話時互相指著對方的那種樣子。“肯”是“哪里肯”的意思。這兩句借用韓愈的詩句而加以變化，意思是說張元干和胡銓在分手時能夠放眼天下，懷想古今，相互勉勵以英雄人物為榜樣，頑強地斗爭下去，而決不肯象小兒女似地為了朋友私情不忍分別。思怨在這里指交情。

在詞的最后兩句作者以高昂的調子寫道：來，讓我們高高舉起酒杯（“大白”就是酒杯），聽我唱一曲豪壯的《金縷曲》（《賀新郎》的別名）來為你送行吧！這就把不肯屈服、堅持斗爭的精神推向了高潮，使這首詞產生了巨大的鼓舞人心的力量。相傳張元干因為寫了這首詞，也受到了革除功名的處罰，由此也可見它確實是刺痛了南宋當權者的。

3（1）拜訪，探望；寫的是詩人應邀到一位農村老朋友家做客的經過。在淳樸自然的田園風光之中，舉杯飲酒，閑談家常，充滿了樂趣，抒發了詩人和朋友之間真摯的友情。這首詩初看似乎平淡如水，細細品味就象是一幅畫著田園風光的中國畫，將景、事、情完美地結合在一起，具有強烈的藝術感染力

（2）這音詩是作者隱居鹿門山時到一位山村友人家作客所寫。一、二句從應邀寫起，“故人”說明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，語言樸實清新，意境鮮明，富有濃厚的生活氣息，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。

五。1.八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語》以柳永詞為正體。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。

詞牌一名甘州，《西域記》云：“龜茲國土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中國。”《甘州》一曲，初為唐玄宗時教坊大曲，后用為詞調，因前后八韻故為“八聲”。《伊州》《甘州》《梁州》諸曲，音節慷慨悲壯，柳永精通音律，用來抒寫他貧士失意的感慨，有聲情并茂的藝術效果。

2.唐初邊關戰事頻繁，唐統治者為了捍衛而征討四方，這成為了唐代邊塞詩派形成的社會基礎。唐代邊塞詩人主要的代表作家是高適、岑參、王昌齡、李頎、崔顥等。

3. 即“新題樂府”，相對于古樂府而言。指的是一種用新題寫時事的樂府詩，不再以入樂與否作標準。新樂府詩始創于杜甫，為元結、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

六。

1邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態，在詞中實為獨創。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來，將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究；〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數次，構成全部事件、人物感情發展的脈絡；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。

2.

詩至唐，已臻爐火純青、登峰造極之境，頗有難乎為繼之勢。宋人欲與抗衡，唯有另辟蹊徑，自創新風。北宋詩文革新運動再次給人啟迪：沿襲和模擬僅能勉強維持命脈；蓬勃的生機，只有來自不斷的開拓與創新。

詞，作為一種新興詩體，原有著強烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發展令詞藝術卓具貢獻的同時，卻把詞引向了“艷科”的小徑。及宋，囿于傳統偏見，詞壇依然沿承五代遺風。代表時風的晏歐詞被目為“詞中西昆”。柳永創制慢詞，又變雅為俗，有一定的開創之功。但由于缺乏足夠的藝術魄力及其他原因，畢竟未能為宋詞開出一條寬廣的革新之路。

蘇軾來了。他雄風千里，使詞壇快然一新。其何能如此？一則，就文藝思想說，蘇軾一貫反對俯伏前人腳下，一貫反對模擬因襲；主張不斷開拓創新，主張每個作家應有其獨特的藝術風格。二則，他本人才華橫溢，魄力過人，形諸文藝實踐，則不僅詩歌散文，乃至書法繪畫，都有戛戛獨到的藝術造詣。據此二則，我們很難想象蘇軾一旦提筆為詞，竟肯寄人籬下。從現有材料看，蘇軾進入詞壇較晚⑴，那正是“凡有井水處，即能歌柳詞”⑵的年代，但蘇軾居高臨下，并不以為然。他從事詞的創作僅四年，就在《與鮮于子駿》的一封信中這樣說道：

近卻頗作小詞，雖無柳七郎風味，亦自是一家，呵呵！數日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節，頗壯觀也。“近卻頗作小詞”，當指熙寧八年所作《江城子·記夢》、《雨中花·初至密州》等詞，“郊外”一闋，無疑是指《江城子·密州出獵》。這段話表明：第一，即便寫婉約言情詞，也要有別于柳永，自見特色。第二，已寫得一闋絕無柳七郎風味的、別開生面的壯詞。第三，尤為重要的是，蘇軾在此公然向傳統的詞風挑戰，向風靡天下的柳詞挑戰，提出要在詞壇上“自是一家”，別樹一幟。由此可見，在特定的歷史條件下，正是蘇軾以他那非凡的藝術魄力和藝術才力，在詞壇上掀起一股革新的浪潮，使宋詞發生了巨大而深刻的變化。

（二）

蘇軾對宋詞的開拓與創新顯著的標志是“以詩為詞”，而“以詩為詞”的重要內涵之一，就是凡能入詩的內容，均可入詞。“東坡詞頗似老杜詩，以其無意不可入，無事不可入也。”⑶此說雖不無夸大，但針對宋初詞壇實際，他能從題材與內容的開拓上來評價蘇軾的創新精神，可謂卓有見地。

首先，蘇軾以詞抒發愛國的豪情壯志。眾所周知，終趙宋王朝三百年歷史，邊患不斷，愛國精神也就始終貫串兩宋文學。然則，北宋詩壇雖不乏關心國事之作，而于詞壇卻絕少反響。為此，蘇軾這類愛國詞章在開拓宋詞園地上有重要意義。

其次，以農村田園入詞。從《詩經》開始，我國詩壇就不乏描寫農村生活的作品。但囿于詩詞分流的偏見，中唐以來的詞壇絕少農村詞。偶有漁父、浣女、蓮娃等形象出現，那也是美化了的，缺少泥土缺息。如張志和的《漁歌子》，其中所謂的“漁父”，不過是號稱“煙波釣徒”的作者——隱士的自我化身罷了。

再次，對傳統題材的開拓與創新。詩言志，詞言情。言情，是詞的傳統題材。蘇詞中寫男女之情的作品不少。其間自有他繼承《花間》遺風的一面，甚至偶涉＠⑶狎，但確有某些“自是一家”有別于傳統的情詞，

蘇軾的言情詞不僅別具風味，自有特色，而且“以詩為詞”，擴大了言情詞的范圍，把傳統的男女之情擴大到手足之情、師友之情。

（三）

獨出新意境和新風格，也是蘇軾對宋詞開拓與創新的重要內容之一。

宋初詞壇以晏歐為代表，由于偏重模擬五代，往往少真情實感，個性不分明，因而也就缺乏獨特的藝術風格。蘇軾與之不同，一方面，他強調“文理自然，姿態橫生一方面，他的詞中分明活躍著一個富有個性的“我”。可以說，獨到的文藝觀和強烈的個性化，正是蘇軾開拓宋詞新境界，開創宋詞新風格的重要內在依據。

論蘇詞的豪放，切不可泥于前人之見，把它的意義僅歸于沖破音律的束縛，甚至視為“要非本色”⑼，或稱以“別格”⑽。豪放，作為一種新風格、新流派的產生和發展，是就傳統的婉約風格和婉約詞派相對而言的。無論選擇題材上，表現手法上、語言運用上乃至美學意義上，兩者都有明顯的差異。而它的出現最重要的意義就在于，打破了先前詞壇上那種一花獨放、一鳥獨鳴的沉悶單調的舊格局，迎來了百花齊放、百鳥爭喧的新天地。

至于具體論及蘇軾豪放詞作，應包括兩類。第一類為激越雄健、慷慨悲壯之作。第二類屬狂放不羈、清曠飄逸之作。舍掉前者，就舍掉了蘇軾豪放詞的精華；揚棄后者，則不能全面反映蘇軾豪放詞的本質特色。兩者缺一不可。

蘇詞豪放而清曠的獨到風格，有時在一些平凡的生活小事上也表現得相當出色，能出前人難具之情，步前人未到之境：雖然，讀蘇軾豪放詞，我們對其骨子里的人生如夢、超塵遁世、虛無縹緲的哲理思想，應有足夠的戒心和清醒的認識，但總起來說，蘇詞感情之坦率真切，個性之鮮明活脫，胸懷之曠達開朗，運筆之揮灑自如，詞風之豪縱飄逸，確能開人心胸，新人耳目，具有開一代新風的巨大作用。

（四）

晚唐五代詞，較少詠物，而《東坡樂府》中的詠物詞，無論數量之多，詠物面之廣，都是空前的。蘇軾對詠物詞的開拓與創新

3.山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。//

銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

仄平仄平平，中仄平平（韻）。

中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

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