本篇文章給大家談談如何寫七律詩，以及如何寫七律詩對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

七言律詩怎么寫?

怎樣寫七言律詩

七律詩是所有古典詩詞里最獨特,最完美的一種體裁.其特點是: 結構嚴謹, 壓韻對仗有序;格律嚴格, 字數適中,表達內容完整; 讀起來朗朗上口,給人以美的享受.

但是七律寫起來較難. 難就難在它既要每個字都有格律的限制, 又有第二,第四,第六,第八句(第一句可壓韻可不壓韻)壓韻的要求, 還要求頜聯和頸聯每個字都對仗. 看起來比較難寫, 但寫作七律也不是沒有技巧.

筆者通過學習寫作七律掌握了些許方法: 1 .首先要構思好寫什么內容,這和寫別的文章沒什么區別. 2. 先構思好兩個對仗聯(頜揣,頸聯),使用什么樣詞句,用什么壓韻.這點很重要,一首七律能不能寫好, 某種意義上講全在這兩個對仗聯上, 一定要嚴格把握這一環節, 絕不能遷就, 每個字都要細心斟酌. 這兩個聯的內容為一首詩靈魂部分,要描寫細致,敘述明了,論述充分.說明透徹. 3. 根據內容再來寫首聯就比較容易了, 因為首聯不要求對仗,但 它是文章的開頭部分,是為內容承接服務的,還是容易把握的.4. 尾聯和首聯差不多,不需要對仗, 較容易寫. 但要比首聯更有難度, 它是整個文章的總結部分,要有氣勢. 它的內容一般為作者抒 *** 懷部分, 更要精煉些. 5. 要注意容易犯的錯誤: 沒有構思好就動筆寫,天南海北湊詞措句,結果是句子偏離了中心思想; 最容易犯的錯誤是對仗不嚴格,貌似對仗,實際并沒有真正的對仗等等; 還有好多喜歡寫委婉的哀愁,怨恨等詩, 但此類風格容易犯無病 *** 的錯誤, 比如, 寫盡了愁呀,怨呀,但致命的是沒有寫原因. 造成了無病 *** . 給讀者的感覺的是做作.

當然詩作是多方面的詩人愛好,才寫出了豐富多彩的詩來, 愛好不同,只要寫出好的七律來......

七言律詩怎么寫？

一、不要格律的誤區——這是最大的誤區！

格律是舊體詩詞創作要過的第一關，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當然，古風和古絕是不拘格律的。

現在寫詩詞的人很多，數以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴，不肯學，還以“突破格律”自詡。事實上，這些“突破”的背后，往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當多，這給了作者很大的選擇余地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果詞匯嚴重匱乏，自然無法適應格律的要求！

有人認為格律可有可無，實際上他根本沒有領會格律在詩詞發展史上的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優美動聽，還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現代的歌曲，雖然歌唱時很動聽，但是一旦用來朗讀，頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年后誰還會記得現在的這些歌詞？

二、格律極端化

與第一種誤區相反，有的創作者走向了相反的極端。

格律雖然嚴格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數（實際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標注了一遍，要求大家一個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬于這種情況。

這種做法嚴重束縛了作者的手腳，使得詩詞創作完全失去了意義，成了文字游戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長調）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是“沒有”！

三、多填詞牌

據《欽定詞譜》，詞牌有800多個，加變膽共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者，為了炫耀自己學識淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個，明天填一個，后天再填一個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個丟一個，最后一個詞牌也沒有熟練掌握！這也是一大誤區！古代名家詞人，作品雖多，詞牌并非很多，除了少數幾個創調大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？

另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！（不過，想逃過我的眼睛是很難的！）

因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！

四、和韻、回文等文字游戲

和韻，又叫“步韻”，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織詞匯將受到比格律嚴十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發揮創作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創作的作品，而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可是作品多數都是垃圾！因此古代名家對步韻多數持否定態度。但是此風越演越烈，竟把文字游戲當作衡量詩詞水平的標準......

七律怎么寫？

寫好七律詩，關鍵是掌握格律，還有就是平時詞匯的積累。

七律基本句式：每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押），一韻到底，當中不換韻。

律詩的四聯，各有一個特定的名稱，第一聯叫首聯，第二聯叫頷聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫尾聯。按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。

七律有四個基本句式：

平平仄仄平平仄（末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

仄仄平平仄仄平（末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

仄仄平平平仄仄（末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）；

平平仄仄仄平平（末了兩字是平平，稱之為平平腳）。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

第一種格式

平起首句入韻

〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

說明：〇表示可平可仄

第二種格式

平起首句不入韻

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

第三種格式

仄起首句入韻

〇仄平平仄仄平，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

第四種格式

仄起首句不入韻

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。

怎樣寫七言律詩

杜甫對“蜀相”諸葛亮的仰慕和惋惜之情,了解杜甫憂國憂民的現實主義精神 ,詩歌頷聯所表現的意境,“空”、“自”兩字的作用 .杜甫一生不得志.他慨嘆自己未能像諸葛亮那樣得遇明主,不能像諸葛亮那樣去建功立業,所以常常吊古抒情,懷古寄志,通過對諸葛亮的贊揚和惋惜,表達自己憂國憂民,盼望為國立功的心情.正如《唐詩鈔》中語“公之為武侯恨,正所以自恨也”

有關太陽的七言律詩怎么寫

七律·太陽

炎睛炯目世絕雙，生在何時道不詳。

愿把身軀燃烈火，甘傾熱血耀灼光。

一輪轉日當空掛，八大行星受惠忙。

若道無私誰最是，擡頭請看這驕陽。

怎樣才能寫好七言律詩

律詩一般每首八句，每句五個字的律詩叫五言律詩，簡稱五律（如孟浩然的《過故人莊》）；每句七個字的律詩叫七言律詩，簡稱七律（如陸游的《游山西村》）。

絕句每首四句，每句五個字的叫五言絕句，簡稱五絕（如李白的《靜夜思》）；每句七個字的叫七言絕句，簡稱七絕（如王安石的《書湖陰先生壁》）。

此外，每首詩偶句句末必須押韻，如陸游的《游山西村》押韻的字是“豚”、“村”、“存”、“門”，李白的《靜夜思》押韻的字是“霜”、“鄉”。七言律詩的三、四句和五、六句要對仗，《游山西村》中的“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”和“簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存”，就是對偶句。

求七言律詩的各種寫法

先說押韻：七言，一般有兩種形勢：四句或八句。若是四句：124一定要押韻，3激押可不押。（如杜牧的《赤壁》）若是八句或八句以上：124568要押，37可押可不押，后面只需上口即可。（如李白《行路難》金樽清酒…）（相當于兩首詩拼起來）也可2468押下，（相當兩句當一句）但由于七言字多，用這種方式的很少，還是五言多。除了四句的，八句或以上的還總是憑語感，很多不按常理出牌，但總有一個韻腳，卻不一定是124568式的，會有適當變化。如（《登岳陽樓》（其一）陳與義）（《黃鶴樓》崔顥）而對丈工整，適當運用即可。

七言律詩大全

韋莊《丙辰年鄜州遇寒食 城外醉吟》

滿街楊柳綠絲煙，畫出清明二月天。

好是隔簾花轉動，女郎撩亂送秋千。

白居易《錢塘湖春行》：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

宋代吳惟信《蘇真堤清明即事》

梨花風起正清明，游子尋春半出城。

日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。

徐元杰《湖上》

花開紅樹亂鶯啼，草上平湖白鷺飛。

風和日麗人意好，夕陽瀟鼓幾船歸

王令就《春游》

春城兒女縱春游，醉倚層臺笑上樓。

滿眼落花多少意，若何無個解春愁。

陸游《山城踏青》

天晴山雪明城郭，水漲江流近驛亭。

客鬢不如堤上柳，數枝春動又青青。

韓愈《早春呈水部張十八員外》

天街小雨潤如酥，草色要看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

七言律詩大全豎著怎么寫

古人習慣：自右向左豎著寫。

七律詩怎么寫？

首先,不以辭害意.七律,仄韻,仄起仄收,首句押韻

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14、七律,仄韻,平起仄收,首句押韻

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15、七律,仄韻,平起平收,首句不押韻

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16、七律,仄韻,仄起平收,首句不押韻

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漂泊紅塵蕩客身 逢君知己他鄉遇

水拂翠柳暖春花 風戲茂林驚鳥路

舊夢還來四海深 新影轉去三江暮

今生所愿住南山 滿目清愁魂去處

……底下是一學生做的還不錯 但是不和律……

漂泊紅塵蕩客身,晴色空蒙遇貴人.拂水柳花猶帶暖,隔林鶯舌已生親?

還來舊日三江水,似隔前身四海貧.植成小筑償所愿,結籬南山滿目春.

七律即七言律詩的簡稱.每首八句,每句七字,共五十六字.一般逢偶句押平聲韻（第一句可押可不押）,一韻到底,當中不換韻.

律詩的四聯,各有一個特定的名稱,第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯.按照規定,頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對.

七律有四個基本句式：

平平仄仄平平仄,末了兩字是平仄,稱之為平仄腳；

仄仄平平仄仄平,末了兩字是仄平,稱之為仄平腳；

仄仄平平平仄仄,末了兩字是仄仄,稱之為仄仄腳；

平平仄仄仄平平,末了兩字是平平,稱之為平平腳.

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎,由此構成七言律詩的四種基本格式.

第一種格式：首句平起平收式.

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●●〇〇韻⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

說明：〇表示平；◎表示平可做仄；●表示仄；⊙表示仄可做平.

第二種格式：首句平起仄收式,為第一種格式后半首的重疊.

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

第三種格式：首句仄起平收式.

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平.

⊙●〇〇●●〇韻◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

第四種格式：首句仄起仄收式,為第三種格式后半首的重疊.

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.

⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韻

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.

◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韻,3,

怎樣寫七律詩

?

1 七律仄起（首句不入韻）

-----規則-----

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

灞陵橋

半月嬌娥凌色楚，

春秋風雨載滄桑。

飛檐畫壁情無住，

立木云橫看景鄉。

幾處名人題漢字，

兩邊碑帖記明章。

舒眉仰首驚心魄，

渭水悠悠籟古香。

韻字是：桑丶鄉丶章丶香

2 七律仄起（首句入韻）

-----規則-----

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

觀察

浩氣鴻蒙宇宙悠，

耕云播雨潤豐收。

天生萬物無窮盡，

海納千川入地流。

晨露微微滋小草，

晚霞冉冉映神州。

陰陽轉換青春老，

日月何時晝夜休？

韻字是：悠丶收丶州丶休

3 七律平起（首句不入韻）

-----規則-----

平平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

渭水源頭

南山垂柳燕飛底，

岸北鵑聲夜不休。

碧碧首陽連雪海，

清清渭水入江流。

佛來西土隨緣夢，

教化東鄰解善憂。

時有農家琴瑟調，

笛聲曲起蕩悠悠。

韻字是：休丶流丶憂丶悠。

4 七律平起（首句入韻）

-----規則-----

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七律.尋詩覓句

把詩漫漫酒當歌，

探韻攻難斗錯魔。

春夏秋冬輪四季，

酸甜苦辣過三坡。

嚼文咬字尋求句，

修仄平辭細切磋。

白發童顏心未老，

耕耘累累不閑多。

韻字是：歌丶魔丶坡丶磋丶多。

古人口訣的異議

? ? ? ? 古人的口訣是一三五不論，二四六分明。從七律的四種格式詳細分析，異議就是五還是要論的，如五不論，那么就會變成三仄尾或三平調。七律詩非常嚴格，與其這樣，還不如不變。在看平平仄仄仄平平這個句型中是一三不論，如第一個字填寫成仄聲，那么第三個字必須是平聲字就合適，如第三字不變，按原格式填成仄聲字，反而犯了孤平。后學者，不可不謹慎。

七律詩四聯的名稱，

第一聯，首聯。第二聯，頷聯。第三，頸聯。第四聯，尾聯。

七律詩對韻的要求：

必須是平聲韻，必須是一韻到底，不能換韻。

七律詩的對仗

? ? ? 七律詩，難就難在對仗上。首聯和尾聯可對可不對，頷聯和頸聯必須要對仗。對仗，名詞對名詞，數詞對數字，量詞對量詞，形容詞對形容詞。上句下句成對仗，平仄聲調要相反，句型詞性要一樣，一聯避免意思同，兩聯也莫太相象。

? ? ? ? ?天對地，雨對風，鴻對燕，鳥對蟲為例。春夏秋冬輪四季，酸甜苦辣過三坡，為頷聯對仗。嚼文咬字尋求句，修仄平辭細切磋，為頸聯對仗。通過這些簡單的例題可以知道對仗的基本常識，然后慢慢掌握寫七律詩就會進入到一個高度。

七律詩對仗的禁忌

? ? ? 1丶合掌之忌，就是指詞的意思是相同的，或者是相近的，其實意思也是相同的，這種現象的出現就是合掌的意思。比如，上句是光，下句是亮，上句是亮光，下句是閃電。上句是清靜，下句是幽閑。上句是煩躁，下句是鳥鳴。

? ? ? 2丶出律之忌，就是該平聲字處填為仄聲字，該仄聲處又填為平聲字，或者在一三五不論的影響下造成誤解而出律。

? ? ? 3丶孤平的禁忌，由于古人口訣的誤解，把一三五不論，當成格式不變的規則，往往會造成孤平的出現。

? ? ? ?3丶三平調的禁忌，如按古人一三五不論的格式寫七律詩，那個五非常重要，必須要論，如果不論，那就是三平調了，三平調的位置在每一行詩的最后三個字。

? ? ? ? 4丶三仄尾的禁忌，和三平調意思相同，只是把第五個平聲字，按不論的辦法填寫為仄聲字，如仄仄平平平仄仄這個格式里，把第五個平填寫為仄聲，就變成了仄仄平平仄仄仄。就出現了三仄尾，這是格律詩里絕對不容許出現的。

? ? ? ? 5丶韻腳不合之禁忌，在一首詩中，如有一個韻腳不合，就會影響整個大局，初學詩者，不可不慎重考慮，細致選韻。舊韻新韻不可混亂，也有兩韻貫通者，唯有大家才能做到的，如馬凱公在中華詩詞學會四代會期間寫的一首七律詩，古韻派詩人拍手叫好，新韻派詩人也拍手叫好。妙在兩韻貫通，難能可貴。

? ? ? ?6丶僻典與僻字的禁忌，亂用僻典，多用僻字，使讀者有一種沒頭沒腦的感覺，這首詩到底說的什么，很多人看不懂。這樣，你認為很好的詩，別人反而生厭，李白寫詩，婦孺皆知，讓詩文化走向人民大眾，讓詩文化滋潤中華民族的靈魂吧。

? ? ? ? 7丶立意不明的禁忌，寫詩，必須有明確的立意，寫樹，就要寫出樹的形狀，而寫花就必須寫出花的嫵媚。不能把樹寫成電線桿，不能把菊花寫成向日葵。一題一寫，不能跑題。

? ? ? ? ?8丶口號話語的禁忌，寫詩是一種美妙的藝術，使讀者精神文明的享受，讀詩如欣賞美妙的歌曲，也是人在閑情逸致時的一種享受，如口號化了，也就沒有趣味了。所以，寫詩必須練意，意美，句美，形美。

? ? ? ? 9丶對仗不工整的禁忌，七律詩中間兩聯必須對仗，必須對的合乎情理，牛頭不對馬嘴，那就不是七律詩，有些初學詩詞的人，寫夠八句，也論平仄了，還題目為七律，但沒有對仗，這也不能成為七律詩。在格律詩里，比較難寫的就是對仗了，這需要下硬工夫，冰凍三尺，非一日之寒。

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