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對仗的詩句有那些 對仗的詩句有哪些

古詩中有對仗詩句的有哪些

對仗也叫對偶 就是把結構相同、意義相關的兩個句子或詞組對稱地排列在一起的一種修辭方式.比如 ：抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁.

三十功名塵與土,八千里路云和月. 鳥來鳥去山色里,人歌人哭水聲中. 天若有情天亦老,月若無情月長圓. 海日生殘月,春風入舊年.《清明》（唐）杜牧清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂.借問酒家何處有?牧童遙指杏花村. 《途中寒食》（唐）宋之問馬上逢寒食,途中屬暮春.可憐江浦望,不見洛橋人.北極懷明主,南溟作逐臣.故園腸斷處,日夜柳條新.

有哪些對仗的詩句

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯

身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通

對仗詩句有哪些

三十功名塵與土,八千里路云和月. 鳥來鳥去山色里,人歌人哭水聲中. 天若有情天亦老,月若無情月長圓. 海日生殘月,春風入舊年.《清明》（唐）杜牧清明時節雨紛紛,路上行人欲斷魂.借問酒家何處有?牧童遙指杏花村. 《途中寒食》（唐）宋之問馬上逢寒食,途中屬暮春.可憐江浦望,不見洛橋人.北極懷明主,南溟作逐臣.故園腸斷處,日夜柳條新.

在古詩中，對仗是什么意思？

不是，對仗需兩句才能稱之對仗。對仗又稱對偶。因為古代儀仗，像現在戲劇舞臺上跑龍套似的，都是左右兩兩相對的，所以叫對仗。對仗是一種形成文字整齊美的修辭手段，也是構成格律形式、呈現格律氣氛的重要因素。講究對稱是中國古代文化的特色，大至帝皇宮殿、陵寢，小至平民百姓門戶、擺設，仕女束裝，都講究個左右對稱。文學上也不例外，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素有相當的獨立性，容易造成對偶，所以早在先秦的詩歌中就出現對偶句。例如《詩經》說："昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。"（《小雅．采薇》）《楚辭》說："令沅湘兮無波，使江水兮安流。……鳥次兮屋上，水周兮堂下。"（《九歌．湘君》）。散文中也常有對偶，如《易經》中的："同聲相應，同氣相求。"（《易．乾文言》）晉魏以后對偶影響擴張，將以前駢散交錯的文章，發展為通篇駢四儷六的駢體文。也就從這個時期開始，詩歌中對偶從不工整到逐漸工整，從隨意使用到逐漸規范化。初唐以后，格律定型時期，對偶就成為格律詩的重要組成部分。對偶一般要求兩句同一位置上詞語必須相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞……。格律詩中的對仗較古詩和散文中的對仗工整而嚴格。它要求：一，出句和對句平仄是相對立的；二，出句和對句同一位置上的詞語，詞性相同，字不能相同。例如：火樹銀花合，星橋鐵鎖開仄仄平平仄平平仄仄平（蘇味道《正月十五日夜》） "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞；"合"對"開"，動詞對動詞。 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（李商隱《無題》） "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語；"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞；"絲"對"淚"，名詞對名詞；"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。絕句、律詩、排律的對仗各有規則。絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如： 山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸？（王維《送別》） 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。（李白《客中行》） 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如： 功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。（杜甫《八陣圖》）（注：對仗句以楷體字顯示，下同） 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。（蘇軾《冬景》） 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯對仗的多于七絕。也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如： 花枝出建章，鳳管發昭陽。借問承恩者，娥眉幾許長？（皇甫冉《婕妤怨》） 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。（劉禹錫《烏衣巷》） 七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯對仗形式七絕多于五絕。絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。例如： 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。（孟浩然《宿建德江》） 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。（杜甫《漫......

古詩中有對仗詩句的有哪些

【對仗】:中古時詩歌格律的表現之一。對仗又稱對偶、隊仗、排偶。它是把同類或對立概念的詞語放在相對應的位置上使之出現相互映襯的狀態，使語句更具韻味，增加詞語表現力。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的詞匯意義也要相同。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同,如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內的詞方可為對。對仗的運用有寬有嚴，因而出現各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內容上則有言對、事對、正對、反對等名目。 【工對】:近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。”對仗相當工整。詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。 【寬對】:近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。 【鄰對】:近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。 【自對】:也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”詩中多各相為對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的游蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。 【借對】:近體詩的一種對仗方式，或稱為假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。 A:借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數量詞,這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。 B:借音是利用字詞之間的同音關系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺范《天廚禁臠》有琢句法,中假借格如殘春紅藥在，終日子規啼，以紅......

對仗的詩句

對 仗

詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術語的來歷。

對偶又是什么呢？對偶就是把同類的概念或者對立的概念并列起來，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對，“抗美援朝，保家衛國”是兩句相對。 一般來講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。

對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍以“抗美援朝，保家衛國”為例：“抗”、“援”、“保”、“衛”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。實際上，名詞還可細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整對偶，簡稱“工對”。這里“美”與“朝”都是專有名詞，而且都是簡稱，所以是工對；“家”與“國”都是人的集體，所以也是工對。“保家衛國”對“抗美援朝”也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。

對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：“同聲相應，同氣相求。”（《易?乾文言》）《詩經》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《小雅?采薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是：

⑴出句和對句的平仄是相對的；

⑵出句的字和對句的字不能重復①。

因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標準的。

對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如下面這副對子：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對的：

（仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄；

（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。

就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的。“墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞③，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭” 對“嘴”，“腳” 對“皮”，都是名詞對名詞。“重”對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

我想到的一些對仗句:

舉頭望明月常低頭思故鄉.

白日依山盡,黃河入海流.

欲窮千里目,更上一層樓.

兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.

窗寒西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.

抽刀斷水水更流,舉杯澆愁愁更愁.

另外樓上朋友也給出了一些,希望可以幫到樓主.

古詩中,詩句對仗是什么意思

詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術語的來歷。

對偶又是什么呢？一般來講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。

對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞,對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經》說：“同聲相應，同氣相求。”（《易·乾文言》）《詩經》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是：

⑴出句和對句的平仄是相對的；

⑵出句的字和對句的字不能重復①。

因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。

對聯（對子）是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如下面這副對子：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；

出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

這里上聯（出句）的字和下聯（對句）的字不相重復，而它們的平仄則是相對的：

（仄）仄　平　平，（仄）仄（平）平平仄仄；

（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平②。

就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的。“墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞③，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭” 對“嘴”，“腳” 對“皮”，都是名詞對名詞。“重”對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

例如：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

潮平兩岸闊,風正一帆懸

對仗工整，構成對聯的詩句有哪些？

"兩個黃鸝鳴翠柳，

有沒有對仗的詩句

對仗的詩句太多了。律詩中，每首的頷聯和頸聯（即第二聯和第）都是要求對仗的。如李商隱的五律 風雨 中的第二聯第，都是對仗的詩句。

黃葉仍風雨，

青樓自管弦。

新知遭薄俗，

舊好隔良緣。

最有名的就是杜甫的《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。是有名的工對。還有 *** 的七律 《長征》：五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。也是對仗極好的詩句。

古詩中有那些詩句對仗工整，構成對聯的

白日依山盡，黃河入海流。 （王之渙） 天邊樹若薺，江畔洲如月。 （孟浩然） 荷風送香氣，竹露滴清響。 （孟浩然） 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。 （孟浩然） 雨中山果落，燈下草蟲鳴。 （王 維） 明月松間照，清泉石上流。 （王 維） 泉聲咽危石，...

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對仗詩句有哪些呀？

對仗詩句：

1、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍的天空。

2、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

譯文：沉舟側畔，千帆競發；病樹前頭，萬木逢春。

3、三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

譯文：定奪天下先主曾三顧茅廬拜訪，輔佐兩朝開國與繼業忠誠滿腔。

4、海日生殘夜，江春入舊年。

譯文：殘夜消退，一輪紅日從海上升起，舊年年底，春天的氣息漸漸來臨。

5、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

譯文：寶劍的銳利刀鋒是從不斷的磨礪中得到的，梅花飄香來自它度過了寒冷的冬季。

6、舉頭望明月，低頭思故鄉。

譯文：我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。

7、白日依山盡，黃河入海流。

譯文：夕陽依傍著西山慢慢地沉沒，滔滔黃河朝著東海洶涌奔流。

8、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。

關于對仗的詩句大全

;?????1. 【對偶的詩句】

??????春種一粒粟，秋收萬顆子.——李紳《憫農》遠看山有色，近聽水無聲.——無名氏《畫》樹樹皆秋色，山山唯落暉.——王績《野望》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.——杜甫《絕句》晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲.——崔顥《黃鶴樓》穿花峽蝶深深見，點水蜻蜓款款飛.——杜甫《曲江對酒》畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨.——王勃《滕王閣》 明月松間照，清泉石上流.竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.——王維《山居秋暝》綠樹村邊合，青山郭外斜.——孟浩然《過故人莊》毛澤東詩詞最講究對仗.千里冰封，萬里雪飄.——《沁園春·雪》 才飲長沙水，又食武昌魚.——《水調歌頭·游泳》 山下旌旗在望，山頭鼓角相聞.——《西江月·井岡山》 四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激.——《滿江紅·和郭沫若同志》 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋.——《七律·送瘟神二首》 千村薜藶人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌.——《七律·送瘟神二首》 冷眼向洋看世界，熱風吹雨灑江天.——《七律·登廬山》 紅旗卷起農奴戟，黑手高懸霸主鞭.——《七律·到韶山》 五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸.——《七律·長征》 茫茫九派流中國，沉沉一線穿南北.——《菩薩蠻·黃鶴樓》。

2. 含有對偶的詩句大全

??????兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.

??????沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春.

??????三顧頻繁天下計，兩朝開濟老臣心.

??????海日生殘月，春風入舊年.

??????天若有情天亦老，月若無情月長圓.

??????橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛.

??????才飲長江水，又食武昌魚.

??????寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來.

??????舉頭望明月，低頭思故鄉.

??????白日依山盡，黃河入海流.

??????欲窮千里目，更上一層樓.

??????窗寒西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.

??????抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁.

??????一姐不如二姐嬌，三寸金蓮四寸腰

??????一丈長竿一寸鉤，一蓑一笠一扁舟，

??????一天一地一明月，一人獨釣一江秋.

??????一帆一漿一漁舟，一個漁翁一釣鉤.

??????一俯一仰一頓笑，一江明月一江秋.

??????百尺樓前丈八溪，四聲羌笛六橋西.

??????傳書望斷三春雁，倚枕愁聞五夜雞.

??????七夕一逢牛女會，十年空說案眉齊.

??????萬千心事腸回九，二月黃鸝向客啼.

3. 對仗的詩句

??????對 仗

??????詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術語的來歷。

??????對偶又是什么呢?對偶就是把同類的概念或者對立的概念并列起來，例如“抗美援朝”，“抗美”與“援朝”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“抗美援朝”是句中自對，“抗美援朝，保家衛國”是兩句相對。 一般來講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。

??????對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍以“抗美援朝，保家衛國”為例:“抗”、“援”、“保”、“衛”都是動詞相對，“美”、“朝”、“家”、“國”都是名詞相對。實際上，名詞還可細分為若干類，同類名詞相對被認為是工整對偶，簡稱“工對”。這里“美”與“朝”都是專有名詞，而且都是簡稱，所以是工對;“家”與“國”都是人的集體，所以也是工對。“保家衛國”對“抗美援朝”也算工對，因為句中自對工整了，兩句相對就不要求同樣工整了。

??????對偶是一種修辭手段，它的作用是形成整齊的美。漢語的特點特別適宜于對偶，因為漢語單音詞較多，即使是復音詞，其中的詞素也有相當的獨立性，容易造成對偶。對偶既然是修辭手段，那么，散文與詩都用得著它。例如《易經》說:“同聲相應，同氣相求。”(《易?乾文言》)《詩經》說:“昔我往矣，楊柳依依;今我來思，雨雪霏霏。”(《小雅?采薇》)這些對仗都是適應修辭的需要的。但是，律詩中的對仗還有它的規則，而不是象《詩經》那樣隨便的。這個規則是:

??????(1)出句和對句的平仄是相對的;

??????(2)出句的字和對句的字不能重復1。

??????因此，象上面所舉的《易經》和《詩經》的例子還不合于律詩對仗的標準。上面所舉毛主席《長征》詩中的兩句:“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標準的。

??????對聯(對子)是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標準。例如下面這副對子:

??????墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺;

??????出間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

??????這里上聯(出句)的字和下聯(對句)的字不相重復，而它們的平仄則是相對的:

??????(仄)仄 平 平，(仄)仄(平)平平仄仄;

??????(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄仄平平2。

??????就修辭方面來說，這副對子也是對得很工整的。“墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞3，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞。“頭” 對“嘴”，“腳” 對“皮”，都是名詞對名詞。“重”對“尖”，“輕”對“厚”，都是形容詞對形容詞。“頭重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對。這樣句中自對而又兩句相對，更顯得特別工整了。

??????我想到的一些對仗句:

??????舉頭望明月，低頭思故鄉.

??????白日依山盡，黃河入海流.

??????欲窮千里目，更上一層樓.

??????兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天.

??????窗寒西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船.

??????抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁.

??????另外樓上朋友也給出了一些，希望可以幫到樓主.

4. 對仗的句子有哪些

??????例如: 火樹銀花合，星橋鐵鎖開 仄仄平平仄 平平仄仄平 (蘇味道《正月十五日夜》) "火樹"對"星橋"，"銀花"對"鐵鎖"，都是名詞對名詞;"合"對"開"，動詞對動詞。

??????春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 (李商隱《無題》) "春蠶"對"蠟炬"，名詞仂語對名詞仂語;"到死"對"成灰"，動賓詞對動賓詞;"絲"對"淚"，名詞對名詞;"方盡"對"始干"，動詞仂語對動詞仂語。 絕句、律詩、排律的對仗各有規則。

??????絕句一般不要求對仗，是否用對仗，憑作者自便。前人絕句多數不用對仗，例如: 山中相送罷，日暮掩柴扉。

??????春草年年綠，王孫歸不歸? (王維《送別》) 蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉。

??????(李白《客中行》) 絕句有的首聯對仗，尾聯不對仗。例如: 功蓋三分國，名成八陣圖。

??????江流石不轉，遺恨失吞吳。 (杜甫《八陣圖》) (注:對仗句以楷體字顯示，下同) 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

??????一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。 (蘇軾《冬景》) 對仗出句多為仄聲，五絕首句不入韻的多于七絕，所以五絕首聯對仗的多于七絕。

??????也有首句入韻、首聯對仗的絕句。例如: 花枝出建章，鳳管發昭陽。

??????借問承恩者，娥眉幾許長? (皇甫冉《婕妤怨》) 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

??????(劉禹錫《烏衣巷》) 七絕首句入韻的多于五絕，這種首聯對仗形式七絕多于五絕。 絕句也有首聯不對仗，尾聯對仗的。

??????例如: 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。

??????(孟浩然《宿建德江》) 腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。 顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。

??????(杜甫《漫興》) 絕句也有首尾兩聯全對仗的。例如: 白日依山盡，黃河入海流。

??????欲窮千里目，更上一層樓。 (王之渙《登鸛雀樓》) 歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

??????三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。 (柳中庸《征人怨》)。

5. 對仗的詩句有哪些

??????1.中兩聯對仗

??????清新庾開2113府，俊逸鮑參軍。

??????渭北春天樹，江東日暮云。

??????草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

??????忽過新豐市，還歸細柳營。

??????花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

??????盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅。

??????常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。

??????人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。

??????2.首聯對仗

??????銀燭吐青煙，金尊對綺筵5261。

??????離堂思琴瑟，別路繞山川。

??????明月隱高樹，長河沒4102曉天。

??????洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。

??????草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。

??????思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。

??????3.尾聯對仗

??????卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。

??????白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉1653。

??????即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

??????4.少于兩聯的對仗

??????曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

??????水落魚梁淺，天寒夢澤深。

??????5.《守睢陽詩》

??????[唐]張巡

??????接戰春來苦，孤城日漸危。

??????合圍侔月暈，分守若魚麗。

??????屢厭黃塵起，時將白羽麾。

??????裹創猶出陣，飲血更回登陴。

??????忠信應難敵，堅貞諒不移。

??????天人報天子，心計欲何施!

??????6.《學諸進士作精衛銜石填海》

??????[唐]韓愈

??????鳥有償冤者，終年抱寸誠。

??????口銜答山石細，心望海波平。

??????渺渺功難見，區區命已輕。

??????人皆譏造次，我獨賞專精。

??????豈計休無日，惟應盡此生。

??????何慚刺客傳，不著報仇名!

6. 古詩中有對仗詩句的有哪些

??????1、《送靈澈上人》唐代:劉長卿蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。

??????荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。譯文:遙望蒼蒼山林中的竹林寺，遠遠傳來報時的鐘響聲。

??????他帶著斗笠身披斜陽余暉，獨自向青山走去，漸行漸遠。2、《宮詞》唐代:張祜故國三千里，深宮二十年。

??????一聲何滿子，雙淚落君前。譯文:故鄉和親人遠在千里之外，我已被幽閉在這深宮里二十年了，聽一聲曲子《何滿子》，忍不住掉下眼淚。

??????3、《杜工部蜀中離席》唐代:李商隱人生何處不離群?世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。

??????座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。

??????譯文:人生在世，哪里沒有與朋友的離別?在戰亂年代，短暫的分離也讓人依依惜別。遠處雪嶺那邊朝廷的使臣還稽留天外未歸，近處松州一帶也還駐扎著朝廷的軍隊。

??????座中的醉客們邀請我這清醒的人喝酒，而江水上空明亮的云夾雜著濃黑的雨云，變幻不定，就像現今的社會局勢動蕩不安。已經老大無成了，在這成都里面的美酒還真可以用來度過晚年，更何況有像卓文君這樣的美女當壚賣酒。

??????4、《書憤五首·其一》宋代:陸游早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。

??????塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間!譯文:年輕時就立志北伐中原，哪想到竟然是如此艱難。

??????我常常北望那中原大地，熱血沸騰啊怨氣如山啊。記得在瓜州渡痛擊金兵，雪夜里飛奔著樓船戰艦。

??????秋風中跨戰馬縱橫馳騁，收復了大散關捷報頻傳。想當初我自比萬里長城，立壯志為祖國掃除邊患。

??????到如今垂垂老鬢發如霜，盼北伐盼恢復都成空談。不由人緬懷那諸葛孔明，出師表真可謂名不虛傳，有誰像諸葛亮鞠躬盡瘁，率三軍復漢室北定中原!5、《蘇武廟》唐代:溫庭筠蘇武魂銷漢使前，古祠高樹兩茫然。

??????云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。

??????茂陵不見封侯印，空向秋波哭逝川。譯文:蘇武初遇漢使，悲喜交集感慨萬端;而今古廟高樹，肅穆莊嚴久遠渺然。

??????羈留北海音書斷絕，頭頂胡天明月;荒隴牧羊回來，茫茫草原已升暮煙。回朝進謁樓臺依舊，甲帳卻無蹤影;奉命出使加冠佩劍，正是瀟灑壯年。

??????封侯受爵緬懷茂陵，君臣已不相見;空對秋水哭吊先皇，哀嘆逝去華年。

古詩中的對仗句

對仗是中古時詩歌格律的表現之一，有哪些詩歌中具有對仗呢?下面由我為大家整理對仗的詩句的有關知識，希望大家喜歡!

對仗的詩句

過五關，斬六將。親賢臣，遠小人。

鴻門晏，桃園盟。孫行者，祖沖之。

驛寄梅花，魚傳尺素。花開山寺，詠留詩人。

登高極目，覽水送歸。英雄氣短，兒女情長。

名揚四海，聲震八方。物華天寶，人杰地靈。

慶父不死，魯難未已。成事不足，敗事有余。

指鹿為馬，畫地為牢。壽比南山，福如東海。

棋逢敵手，將遇良才。功蓋天下，譽滿山河。

清風明月，蒼松怪石。十里荷紅，三秋桂香。

天欲飛霜，云將作雨。煙迷遠水，霧鎖深山。

長煙一空，浩月千里。沙鷗翔集，錦鱗 游泳 。

水流云在，雨到風來。霧失樓臺，月迷津渡。

亂石穿空，驚濤拍岸。明月如霜，好風似水。

千峰凝翠，萬巒吐霞。百花含蕾，千枝泛翠。

百花吐艷，萬木爭榮。山清水秀，鳥語花香。

蒼山如海，殘陽如雪。千里冰封，萬里雪飄。

對仗的古詩

風雨

李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒②，銷愁斗幾千?

【注釋】：

①寶劍篇：唐將郭震，少有大志。武則天曾召見，索其 文章 ，震乃上《寶劍篇》。②馬周西游長安，宿新豐旅店，悠然獨酌。后來唐太宗召與語，授監察御史。

【翻譯】：

我雖然胸懷匡國之志，也有郭元振《寶劍篇》那樣充滿豪氣的詩篇，但卻不遇明主，長期羈旅在外虛度華年。黃葉已經衰枯，風雨仍在摧毀，豪門貴族的高樓里，闊人們正在輕歌曼舞，演奏著急管繁弦。新交的朋友遭到澆薄世俗的非難，故舊日的老友又因層層阻隔而疏遠無緣。心中想要斷絕這些苦惱焦煩，要用新豐美酒來銷愁解悶，管它價錢是十千還是八千。

【賞析】：

這是作者自傷淪落漂泊無所建樹的詩，是一曲慷慨不平的悲歌。

詩起句寫理想與際遇的矛盾，雖懷有郭震般的抱負，卻沒有他那樣的際遇。頷聯抒寫羈旅漂泊的人生感受。頸聯寫在現實生活中孤立無援的悲涼。末聯寫想借酒澆愁，但卻不能象唐初的馬周，落拓時在新豐酒店受到冷遇，然而后來他卻得到皇帝的賞識，拔居高位。

詩以“風雨”為題，“凄涼”開首，是表露羈泊異鄉，因目接凄風苦雨而引起的身世之感。

這首詩通過自然的風雨，寫人世的風雨，抒發了壯志難酬、一生零落的凄苦。然而，雖是自傷身世，字里行間依然透出一股郁勃不平之氣。首尾兩聯，借用郭震和馬周的 典故 ，不只是作為自己當前境遇的一種反襯，同時也表露出對唐初開明政治的向往和匡世濟時的強烈渴求。境遇的凄冷與內心的熱切相互交織，是這首詩的特色，也是李商隱一生命運的特點。

絕句

唐代：杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。

注釋(1)西嶺：西嶺雪山。(2)千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。(3)泊：停泊。(4)東吳：古時候吳國的領地，江蘇省一帶。(5)萬里船：不遠萬里開來的船只。(6)“絕句”是詩的名稱，并不直接表示詩的內容。這種形式便于用來寫一景一物，抒發作者一瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發了內心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題，便用詩的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩歌以自然美景，透一種清新輕松的情調氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點明，當時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情——說船來自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念故鄉。

對仗的詩句古詩大全

對仗的詩句古詩大全如下：

1、春種一粒粟，秋收萬顆子。

2、遠看山有色，近聽水無聲。

3、樹樹皆秋色，山山唯落暉。

4、舉頭望明月，低頭思故鄉。

5、白日依山盡，黃河入海流。

6、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

7、抽刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁。

8、晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚洲。

對仗，就是字數相等、結構相同、平仄相對的一對語句，表達相反或者相關的意思。比如”感時花濺淚、恨別鳥驚心“就是字數相等、結構相同、平仄相對，這就是對仗的修辭。

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