大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享馬志遠(yuǎn)的天凈沙被刻在哪個(gè)橋上，以及對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》被譽(yù)為什么？

《天凈沙 · 秋思》被稱為“秋思之祖”。

天凈沙·秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

譯文：枯萎的藤蔓，纏繞著古樹，黃昏時(shí)分的烏鴉飛回樹上棲息。小橋下，溪水流過(guò)兩岸的人家。有個(gè)旅人騎著一匹疲憊的瘦馬，迎著凌冽的秋風(fēng)，緩緩行進(jìn)在古老蒼涼的道路上。傍晚的太陽(yáng)正在西面落下，旅人極度憂傷，漂泊在遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的地方。

擴(kuò)展資料

賞析

《天凈沙 秋思》主要寫的是，在一派蕭條，凄涼而又悲戚戚的環(huán)境里，一位背井離鄉(xiāng)的游子騎著瘦骨嶙峋的老馬，在萬(wàn)物的自然環(huán)境前，一切都是那么的渺小，那么的卑微。使得閱讀這篇曲子的人，無(wú)時(shí)無(wú)刻不感覺(jué)到深深的哀愁的情緒。

《天凈沙秋思》的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見(jiàn)蒼涼。

在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。

從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來(lái)了。這正是相互映襯的妙用。

元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙秋思》所描述的景色在哪里？

元代眾多戲劇家的生平資料都很少，多見(jiàn)于專門介紹元代戲劇家及作品的書籍《錄鬼簿》、《青樓集》中?，F(xiàn)在，惟一有線索的只有大戲劇家馬致遠(yuǎn)的故居。

故居所在的韭園村是“王平古道”的道口，“王平古道”經(jīng)門頭溝區(qū)王平、大臺(tái)、木城澗、莊戶村、千軍臺(tái)、張家村、七里墳等村鎮(zhèn)，到軍響鄉(xiāng)又和京西大道會(huì)合。韭園村由韭園村、東落坡村、西落坡村和橋耳澗村四村組成。馬致遠(yuǎn)故居在西落坡村，坐西朝東，是一座大四合院。故居門前是小橋流水，門前的影壁墻上寫著“馬致遠(yuǎn)故居”，并有馬致遠(yuǎn)生平的介紹。繞過(guò)影壁就來(lái)到院子里。院子很大，西北東南四面都有房間，每面三五間。因長(zhǎng)久沒(méi)有人居住，現(xiàn)已破舊得很厲害，院內(nèi)野草叢生，雜物滿地。

馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙?秋思》:“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”。為對(duì)京西古道滄桑的寫照。

《天凈沙．秋思》馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯！

這是一首描述羈旅游子的極品，以其意境高遠(yuǎn)而為千百年來(lái)傳唱不朽。

整篇二十八字，由十一個(gè)意象構(gòu)成，看似雜亂， 實(shí)則經(jīng)過(guò)精心布置排列在一 起，孤立的景物就構(gòu)成有機(jī)整體，顯現(xiàn)出一派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無(wú)任何動(dòng)詞連接，前兩句寫的是眼中所見(jiàn)，第三句乃游子自身描述，這三組意象組合到一起，就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。后兩句寫游子的心理感受，夕陽(yáng)獨(dú)立，寂寞無(wú)言， 恍若日暮途窮一般。 如果說(shuō)前面三句還只是烘托了一種悲傷的、蕭瑟的氛圍，那么這兩句就把這種氛圍推到了極端。

古代詩(shī)文在鋪排多種意象時(shí)有兩種寫法，一是平行，二是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹、昏鴉、古道、瘦馬，夕陽(yáng)等意象的形狀、色彩來(lái)看，無(wú)不滲透著天涯浪子悲涼的心境，可謂情景交融，意境悠遠(yuǎn)。

這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個(gè)字：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！痹诙潭痰钠?，馬致遠(yuǎn)描寫了一個(gè)天涯過(guò)客的愁思，意境蕭瑟悲涼。時(shí)已深秋又臨黃昏，藤是枯藤，樹是老樹，吹著颯颯西風(fēng)。道是古道，馬是瘦馬。飄零在天涯的游子，面對(duì)如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？看那小橋、流水、人家是那么安詳，那么靜謐溫馨，而家鄉(xiāng)、親人卻又離得那么遙遠(yuǎn)。天氣漸冷，家中的一切的一切讓人牽掛。可作為游子，卻還要騎著疲憊的瘦馬，一顛一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝腸寸斷啊！ 這首小令僅五句28字，語(yǔ)言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅悲緒四溢的“游子思?xì)w圖”，淋漓盡致地傳達(dá)出漂泊羈旅的游子心。

這幅圖畫由兩部分構(gòu)成：

一、由精心選取的幾組能代表蕭秋的景物組成一幅暮色蒼茫的秋野圖景；

二、抒寫內(nèi)心深處無(wú)盡傷痛而獨(dú)行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅畫共18個(gè)字九個(gè)名詞，其間無(wú)一虛詞，卻自然流暢而涵蘊(yùn)豐富，作者以其嫻熟的藝術(shù)技巧，讓九種不同的景物沐于夕陽(yáng)的清輝之下，象電影鏡頭一樣以“蒙太奇”的筆法在我們面前依次呈現(xiàn)，一下子就把讀者帶入深秋時(shí)節(jié)：幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲哀鳴……寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚。我們可以想象，昏鴉尚能有老樹可歸，而游子卻漂泊無(wú)著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無(wú)奈啊！接下來(lái)，眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有依稀裊起炊煙的農(nóng)家小院。這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂(lè)景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無(wú)助的客子之悲。

第二幅畫里，我們可以看到，在蕭瑟的秋風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的暮色中向著遠(yuǎn)方踽踽而行。此時(shí)，夕陽(yáng)正西沉，撒下凄冷的斜暉，本是鳥禽回巢、羊?；厝?、人兒歸家的團(tuán)圓時(shí)刻，而游子卻仍是“斷腸人在天涯”，此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對(duì)如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來(lái)，怎能不撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋……

一支極為簡(jiǎn)短的小曲，表達(dá)了難以盡述的內(nèi)蘊(yùn)，形象地描繪出天涯游子凄楚、悲愴的內(nèi)心世界，給人以震撼人心的藝術(shù)感受。讓人讀之而倍感其苦，詠之而更感其心。讀此曲而不淚下者不明其意也。

這首小令之所以獲得如此高的贊譽(yù)，一方面是由于它描繪了一幅絕妙的深秋晚景圖，真切地表現(xiàn)出天涯淪落人的孤寂愁苦之情，情調(diào)雖然低沉，但卻反映了當(dāng)時(shí)沉悶的時(shí)代氣氛，具有一定的社會(huì)意義。另一方面，更主要的是它有很高的藝術(shù)成就。比較明顯的特點(diǎn)是：

1.簡(jiǎn)約與深細(xì)相依

古人宋玉曾用“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短”，來(lái)形容美女身量的恰到好處?！短靸羯城锼肌肺淖种珶挘部梢哉f(shuō)達(dá)到了不能再增、減一字的程度。全篇僅五句，二十八字，既無(wú)夸張，也不用典，純用白描勾勒出這樣一幅生動(dòng)的圖景：深秋的黃昏，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的游子，騎著一匹瘦馬，迎著一陣陣?yán)滹`颼的西風(fēng)，在古道上踽踽獨(dú)行。他走過(guò)纏滿枯藤的老樹，看到即將歸巢的暮鴉在樹梢上盤旋；他走過(guò)橫架在溪流上的小橋，來(lái)到溪邊的幾戶人家門前，這時(shí)太陽(yáng)快要落山了，自己卻還沒(méi)有找到投宿的地方，迎接他的又將是一個(gè)漫漫的長(zhǎng)夜，不禁悲從中來(lái)，肝腸寸斷。至于游子為什么飄泊到這里?他究竟要到哪里去?這些言外之意，盡可聽(tīng)?wèi){讀者自己去想像。這首小令，確實(shí)不愧為言簡(jiǎn)意豐、以少勝多的佳作。小令的前三句，十八個(gè)字，共寫了藤、樹、鴉、橋、水、家、道、風(fēng)、馬九種事物，一字一詞，一字一景，真可謂“惜墨如金”。但是，凝練而并不簡(jiǎn)陋，九種事物名稱之前分別冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表現(xiàn)各自特征的修飾語(yǔ)，使各個(gè)事物都帶上了鮮明的個(gè)性，又使本來(lái)互不相干的事物，在蒼涼的深秋暮色籠罩下，構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一體。作者沒(méi)有寫這些事物的方位，也未寫這些事物與游子活動(dòng)的關(guān)系，但讀者又可以想像得到，并把它們緊密地聯(lián)系起來(lái)。簡(jiǎn)約之中見(jiàn)出深細(xì)。

2.靜景與動(dòng)景相映

《天凈沙秋思》的藝術(shù)效果，又得力于成功地運(yùn)用映襯技法。作者將許多相對(duì)獨(dú)立的事物同時(shí)納入一個(gè)畫面之中，從而形成動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的相互映襯：處于動(dòng)態(tài)中的“流水”，與處于靜態(tài)中的“小橋”“人家”相映，更顯出環(huán)境的幽靜；“西風(fēng)”與“古道”相映，使道路更見(jiàn)蒼涼；在作者勾勒的秋景圖上，一面是枯藤、老樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派灰暗，一面是落日的余暉給枯藤、老樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，呈現(xiàn)一派清雅、安適的景象，與淪落異鄉(xiāng)的游子相映，使“斷腸人”更添悲愁。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句寫人。但人是主體，景物是人活動(dòng)的背景，把背景寫充分了，主體就被烘托出來(lái)了。這正是相互映襯的妙用。

3.景色與情思相融

詩(shī)言志。這首小令旨在表達(dá)天涯淪落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的東西，難于表達(dá)。作者運(yùn)用傳統(tǒng)的寄情于物的寫法，把這種凄苦愁楚之情，刻畫得淋漓盡致?？萏?、老樹、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng)，這些有形的可感的事物，具有明顯的深秋色彩，與無(wú)形的抽象的凄苦之情，有相通之處，用有形表現(xiàn)無(wú)形，方使人感到具體生動(dòng)。正如“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”，“愁”與“水”本無(wú)聯(lián)系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似”之處，用江水東流之景，表達(dá)無(wú)限的悲愁之情，十分深刻。自然景物本來(lái)是沒(méi)有思想感情的，但當(dāng)詩(shī)人把這些客觀事物納入審美的認(rèn)識(shí)和感受之中，這些事物便被賦予感情的色彩，同人的思想感情融為一體了?！靶蛄魉思摇?，不過(guò)是極常見(jiàn)的普通景色，但當(dāng)它與“斷腸人在天涯”同處于一個(gè)圖景之中時(shí)，便不再是孤立的景物，而成為使“斷腸人”心碎腸斷的觸發(fā)物，使圖景帶上悲涼的氣氛。所謂“情因景而顯，景因情而生”，就是這個(gè)道理。《天凈沙秋思》堪稱景中有情，情中有景，情景妙合無(wú)痕的杰作。

天凈沙·秋思是馬致遠(yuǎn)在麗江寫的嗎?有古道有瘦馬,還有小橋流水,跟麗江挺像的.求天凈沙·秋思的寫作地點(diǎn).

應(yīng)該不是麗江，因?yàn)樵菚?huì)麗江還只是個(gè)小鎮(zhèn)的規(guī)模，況且那會(huì)的麗江古城沒(méi)有現(xiàn)在看著這么大的規(guī)模。再者，元朝時(shí)候的麗江屬于北方所說(shuō)的南蠻之地。

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》被譽(yù)為“散曲之冠”，好在哪里？

馬致遠(yuǎn)的《天凈沙?秋思》被譽(yù)為“散曲之冠”，好在：這首詩(shī)的詩(shī)意非常的好。這首詩(shī)之中的意境表述的十分到位。讓人一種身臨其境的感覺(jué)。他運(yùn)用了許多當(dāng)時(shí)較為流行的寫作方法，并且這首詩(shī)里面的內(nèi)容，讓人可以聯(lián)想到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，有非常明顯的寫實(shí)技巧。

《天凈沙?秋思》關(guān)鍵寫的是，在一派低迷，凄涼而又悲凄戚的環(huán)境里，一位背井離鄉(xiāng)的漂泊異鄉(xiāng)騎著骨瘦如柴的老劉，在萬(wàn)物的自然環(huán)境前，一切都是那么的平凡，那么的卑微。促使閱讀這篇曲子得人，時(shí)時(shí)刻刻不感到深深的憂傷的情緒。

《天凈沙秋思》的表達(dá)效果，又得力于成功地應(yīng)用襯托技法。作者將很多相對(duì)獨(dú)立的事情同時(shí)列入一個(gè)界面當(dāng)中，進(jìn)而產(chǎn)生動(dòng)與靜、明與暗、背景與主體的互相襯托：處在動(dòng)態(tài)里的“流水”，與處在靜態(tài)里的“竹橋”“別人”相映，更凸顯環(huán)境的清幽；“西風(fēng)酒”與“古徑”相映，使路面更見(jiàn)蒼涼。

在作者刻畫的秋景圖上，一面是枯藤、大樹、昏鴉在秋風(fēng)蕭颯中一派暗淡，一面是落日的余輝給枯藤、大樹、昏鴉涂上一抹金黃的顏色；“小橋流水人家”，展現(xiàn)一派清雅、寧謐的景象，與淪為遠(yuǎn)方的漂泊異鄉(xiāng)相映，使“斷腸人”增添愁思。從整個(gè)構(gòu)圖看，前四句寫景，末一句描寫人物。但人是主體，景色是人活動(dòng)的背景，把背景寫充足了，主體就被襯托出來(lái)。這正是互相襯托的妙用。

《天凈沙·秋思?》是散曲作家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的小令，是一首著名的散曲作品。此歌以多種景色并置，組成一幅秋郊落日?qǐng)D，讓天崖漂泊異鄉(xiāng)騎一匹瘦馬發(fā)生在一派凄涼的背景上，從中透出讓人憂傷的格調(diào)，它抒發(fā)了一個(gè)漂泊的凄涼愁楚之情。這支小令語(yǔ)法別致，前三句全歸名詞性短語(yǔ)組成，一共列舉九種景色，言簡(jiǎn)而意豐。全歌僅五句二十八字，語(yǔ)言極其凝煉卻容積極大，蘊(yùn)意長(zhǎng)遠(yuǎn)，構(gòu)造精致，挫頓生姿，被后代稱為“秋思之祖”。

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