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“離恨”是什么意思？

離恨——離別的愁苦：一腔離恨｜離恨煎人腸。

恨

hèn (1) ㄏㄣˋ (2) 怨，仇視：怨～。憤～。仇～。痛～。 (3) 為做不到或做不好而內心不安：～事?；凇＿z～。抱～終天。 (4) 鄭碼：UXO，U：6068，GBK：BADE (5) 筆畫數：9，部首：忄，筆順編號：442511534

恨

hèn 〈動〉 (1) (形聲。從心,艮(gèn)聲。本義:懷恨在心,怨恨) (2) 同本義 恨,怨也?！墩f文》 今財亡民罷,莫不怨恨。——《國語·周語下》 役夫敢申恨。——唐·杜甫《兵車行》 恨貫肌骨?！啤だ畛读銈鳌?亡國之恨?！濉S宗羲《柳敬亭傳》 (3) 又如:恨命(恨恨地;拼命);恨恨(氣 忿的樣子);恨窮發極(憤恨到極點而發怒);恨五罵六(投骰子時的叫罵聲);恨如頭醋(比喻非?？蓯?令人恨得切齒) (4) 遺憾;后悔 臣死不恨矣!——《史記·蕭相國世家》 故死者不抱恨而入地,生者不銜怨而受罪?！稘h書·王嘉傳》 公子恨之復返?！妒酚洝の汗恿袀鳌?嘆息痛恨?！T葛亮《出師表》 恨晨光之熹微?！獣x·陶淵明《歸去來兮辭》 以是為恨。——宋·王讜《唐語林·雅量》 (5) 又如:悔恨;怨恨;恨咤(遺憾嗟嘆)恨悔(悔恨);恨悵(遺憾惆悵) (6) 違逆;不聽從。通“很” 今不聽,是恨秦也;聽之,是恨天下也。——《戰國策》

李詞中"離恨恰如春草，更行更遠還生"一句用了怎樣的修辭手法？好在何處

你好

以春草比喻離恨，將離恨比作春草之蔓延滋生

好處在于用隨處生長的春草來比離恨,說明離恨如春草之蔓延滋生,綿綿不絕，令人回味

離恨恰如春草,更行更遠還生.

原 文

別來春半,觸目愁腸斷.砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿.

雁來音信無憑,路遙歸夢難成.離恨恰如春草,更行更遠還生.

譯 文

離別以來,春天已經過去一半,映入目中的景色掠起愁腸寸斷.就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂,把它拂去了又飄灑得一身滿滿.

鴻雁已經飛回而音信毫無依憑,路途遙遠夢中要回去也難形成.離別的愁恨正象春天的野草,越行越遠它越是繁生.

此詞一說系后主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸,因思念而作.如其可信,則上片不妨可視為就己方落筆,點出春暮及相別時間,那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片可看作由彼方措意,說從善留宋難歸,托雁捎信無憑,心中所懷的離恨,就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際.兩者相形,倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨.歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠,尤顯生動,為人所稱.

劈頭一個“別”字,領起全文,結出腸斷之由,發出懷人之音.“砌下”二句,承“觸目”二字而來.“砌下”即階下：“落梅如雪”,一片潔白.白梅為梅花品種之一,花開較晚,故春已過半,猶有花俏.“如雪亂”,是說落梅之多.梅白如雪,盡為冷色,畫面的冷寂,色調的愁慘,不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么?“亂”字尤語意雙關.此時思緒之亂決不亞于落梅之亂.“拂了一身還滿面”,亦以象征手法表達自己掃不盡的離愁.梅花越落越多,而離愁亦拂去仍來.一筆兩到,于婉曲回環中見出情思.這兩句,詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒,與大自然融為一體,構成一個天真純情的藝術造型.花下久立戀戀不去,落梅如雪,一身潔白,是個深情的懷人形象,境界很高潔,拂了還滿, 而又潔白如雪,十分純潔.《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調.

下闋仍承“別來”二字,加倍寫出離愁.古人有雁足傳書的故事.“雁來音訊無憑”是說雁來了,信沒來；雁歸了,而人未歸.“路遙歸夢難成”,從對方難成歸夢說起,是深一層的寫法.極寫離人道途之遠,欲歸未能.信亦無,夢亦無,剩下的只有情天長恨了,于是逼出結尾二句：“離恨恰如春草,更行更遠還生.”把懷人的情思比作遠連天邊的春草,正在不斷地繁衍滋生.《楚辭.招隱士》云：“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋.”樂府《相和歌辭.飲馬長城窟行》云：“青青河畔草,綿綿思遠道.”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡,春風吹又生.遠芳侵古道,晴翠接荒城.”詩家習慣用春草以賦離情.李煜則用以入詞,用了“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句,將復迭和層遞等修辭手法交織于一句,以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡,委婉,深沉,余思不盡.“春草”既是喻象,又是景象,更是心象.隨著它的“更行列遠”,向天涯之盡頭,拓開了人的視野和時空的距離.人走得愈遠,空間的距離拉得愈大,春草也就蔓延得更多,直至視野盡處那一片虛化了的,模糊了的空間.詞人的滿腔離愁別緒,也隨之化入了漫漫大氣,離情之深,無可言狀了.這種虛實相生的手法,使形象化入漫漫時空,促人深思聯想,與《虞美人》中“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”句,有異曲同工之妙.秦少游《八六子》詞所寫的“倚危亭,恨如芳草,萋萋刬盡還生”,就是化用李煜此詞.

另有賞析為：

詞的首字為“別”,全詞在寫離情.

詞的開端點明事由和季節.“春半”本是春光明媚,春意盎然之時,皆因一“別”字讓人舉首觸目間柔腸寸斷,觸目之景則是：梅蕊繽紛,零落如雪,鴻雁南歸,錦書無著.睹景傷情,徒增愁恨.“路遙歸夢難成”又翻出一層意來.夢之成否,與“路遙”何干?偏是無理之句,見至誠之情!后主之詞,素以白描見功力,淡筆勾勒,簡凈真淳,流走如珠,自然天成,毋庸贅語多釋,此處想從意象角度拈出兩處說說.

其一是,“砌下落梅如雪亂,拂了一身還滿”,似純在寫景,寫自然界的梅落如雪之物狀.可細味此二句,卻感到一個“癡”字,正悄悄向我們走來,并逐漸彌漫全詞,而抒情主人公正佇立于斯.“砌下”“還滿”寫出了落花之多,佇立之久,表現出詞人無限憐惜傷悼的情懷,這里既有對落花的憐惜之意,又有對生命的傷悼之情.“如雪”二字寫出了那份純凈和無瑕,整個畫面空靈脫俗,毫無沾滯,意境清冷靜寂,“亂”字又與“柔腸斷”呼應,這便形成了意象的構建——字字寫物,字字寫實；卻字字寫人,字字寫意.將意與象離析又重合,形成了象外之意,從而使全詞氤氳起別樣的情韻.

其二是,“離恨恰如春草,更行更遠還生”,以遠接天涯,綿綿無盡,無處不生的春草來比喻離愁別恨,形象可感.此處的春草,既可是詞人眼前的實景：愁恨齊涌心上之時,正是草色無邊,一碧無情之景籠于目前!又可是離恨的象征,憂愁本是不可名狀的無形之物,卻借春草之葳蕤延展,寫愁思的廣闊之際.此處的春草既是景象,又是喻象,滲透了作者情志,還是心象.這種奇特的意象由于作者賦予深情,自然產生出情與景合,思與境偕的藝術效果,這樣的例子在古詩文中俯拾皆是.譬如《楚辭》中“王孫游兮不歸,春草生兮萋萋”,樂府中“青青河畔草,綿綿思遠道”,《別賦》中“閨中風暖,陌上草薰”,唐詩中“遠芳侵古道,晴翠接荒城”.皆是描摹春草以抒心曲,為情設景,又在體物吟詠間,因景生情,從而情景合一,交融無間.

注釋：

（1）李煜：五代時期南唐的國君,又稱做南唐后主者李后主.在位十五年,過的是偷安、享樂的生活,卻是寫詞名手,他的表現才能很高,運用樸素、洗練的語言,不加修飾,寫起來生動深刻,極具感染力,在唐末五代詞中具有極高的成就.

（2）春半：春意春濃.

（3）雁來音信無憑：古人謂鴻雁可以傳書,此處為雁來信不來,憑,依據,依靠.

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