很多朋友對于如何標注平仄和古漢語平仄如何標注不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

如何簡便地標出古詩的平仄

簡單地說，在現代漢語四聲中，第一聲，第二聲是平聲，第三聲，第四聲是仄聲。

如何給律詩注平仄

平仄定義：是中國詩中用字的聲調。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調節，使聲調諧協，謂之調平仄。*平調：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調。**陰平－較小聲**陽平－較大聲而且聲尾上揚*仄調：分三種**上聲－高昂明亮**去聲－尖細哀柔**入聲－短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調。中國古籍中有不少說明。

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一、 雙平雙仄是基本元素

五言詩可分成平平、仄仄和單平或單仄的組合。我們把這四個基本元素叫作“步”，由“音”組成了“步”，再由“步”組成了“句”。“步”的排列方式有二組四種：第一組是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“雙平步”，后面的“雙仄步”與“單平步”互調；第二組是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“雙仄步”，后面的“雙平步”與“單仄步”互調。大家可以發現，每句開頭的第一個“步”，一定是雙音步。

二、相粘、相對、相錯

近體詩中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做聯。“對”，是每聯上下句第一個“雙音步”平仄相反；“粘”，是前聯的下句和后聯的上句的第一個“雙音步”平仄相同。“錯”，則是對粘對規則的補充。對的形式有兩種，一種是完全相對不相錯，比如上句是平平—平—仄仄，那么下句必然是仄仄—仄—平平。上句是仄仄—平平—仄，下句必然是平平—仄仄—平。不但第一個“雙音步”平仄相反，以后的“單音步”和“雙音步”也相反。另一種是第一個“雙音步”相對，后面的相錯。這種情況只會產生在一首詩的第一二句，也就是首句入韻時，上句是平平—仄仄—平，下句為了要押韻，則是仄仄—仄—平平。即第一個“雙音步”相對，后兩個“步”，正對本應該是平平—仄，但為了押韻，要把前步（雙音步）與后步（單音步）互調，成為仄—平平。還有一種情況是上句是仄仄—仄—平平，下句則為平平—仄仄—平。即第一個“雙音步”相對，后兩個“步”，正對本應為平—仄仄，為了押韻要把前步（單音步）與后步（雙音步）互調，就成為仄仄—平。這就是相錯的情形。粘的情況比對還要簡單。大家記住一個口訣：相粘必相錯。因為粘的上句都是一聯的下句，那么祇有兩種情況，就是仄仄—仄—平平和平平—仄仄—平。同對的規則一樣，首先滿足第一個“步”，我們上面講過，第一個“步”一定是“雙音步”。對，是第一個雙音步平仄相反，粘，就是第一個雙音步平仄相同。那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一聯的上句，前二字就可確認為仄仄，而后三字如果正粘，則亦為仄—平平，但這樣就麻煩了，變成上下句完全一樣了，這是不能允許的，于是要采取相錯的規則，即變為平平—仄，一個整句連起來就是仄仄平平仄。而平平—仄仄—平的下句，第一個步既然要相粘，也可確認為平平，后兩步，一個是雙音步，一個是單音步，也當相錯，是為平—仄仄，這樣，與平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。

綜合相對相錯和相粘相錯的情況，其實就是一句話，上句末字如入韻，下句不管是對還是粘，都須相錯。絕句一般四句，律詩一般八句，排律能排到很多句，但不管有多少句，運用上面的方法，可以舉一反三地出來。

三、五言而七言

從五言到七言，無比簡單，就是把五言的第一個步（毫無疑問，雙音步）反過來，添在最前面，就成了七言了。上述五言的兩組四種，到七言就是：

第一組：（仄仄）—平平—仄仄—平、（仄仄）—平平—平—仄仄

第二組：（平平）—仄仄—平平—仄、（平平）—仄仄—仄—平平

四、避免孤平、三平尾與平頭

詩詞格律很嚴謹，但絕不是一成不變。傳統說詩詞的格律，有一個說法叫一三五不論，二四六分明，這也是吟誦的基本原則。也就是說，對于七言來說，第一、三、五字的平仄可以有變化。如果是五言，則是一、三兩字。由于這種規律的存在，使得格律既嚴謹，又靈活。但是，一三五不論、二四六分明這句口訣不能包打天下。對于收平聲韻的句子（仄仄）—平平—仄仄—平來說，假如一三五不論，變成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，這就犯了孤平，是詩中大忌。傳統認為孤平是指這一句式除了韻腳祇有一個平聲字，這種說法是不準確的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韻腳有兩個平聲，但它依然犯了孤平。實際上，七言句是從五言句擴展而來，我們看格律，要把七言也當成五言看，看后五個字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平應該定義為：“五言或七言的后五字，除去韻腳只有一個平聲。”孤平一般而言需要補救。補救的方法，就是把仄平—仄仄—平變成仄—平平—仄平，讓那個孤平后面的仄聲字變成平聲，也就是說，讓雙平步往后挪個一個音位，這樣就成了。（如：北風吹白云、客行悲故鄉、枳花明驛墻、笑問客從何處來、雙鬢向人無再青……）同樣地，（平平）—仄仄—仄—平平這一句，如果按照一三五不論的口訣，第五字的仄似乎可以變成平聲。然而事實上不行。這樣，就形成了三平尾，是近體詩中絕對不能出現的錯誤。而且，出了這個問題，根本無法補救。

平仄規律怎么標示呢？

平仄是中國詩詞中用字的聲調。“平”指平直，“仄”指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。

詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

擴展資料：

詩句用字平仄的組合原理：

“兩兩交替”，即平平仄仄或仄仄平平的漢字聲律有規律地交替出現，就是律絕和律詩詩句平仄的組合原理。在律絕和律詩閱讀審美實踐中，或用字創作組合詩句時，違背這一原理，出現“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，詩家稱之為“失替”。

失替的詩不是律絕或律詩。如詩中的“一行白鷺上青天”，“一”字是古“入聲字”讀仄聲，也可讀平聲。朗誦時宜讀作平聲字“yī”，否則會因“孤平”而破壞詩句的“兩兩交替”的節奏美、聲律美和音步齊整的建筑美。

怎么對詩歌進行平仄識記、標注？

在普通話四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。

古代“平聲”這個聲調在普通話中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。

古代“上聲”這個聲調在普通話中一部分變為去聲，一部分仍是上聲。上聲是現代漢語拼音的第三聲。

古代“去聲”這個聲調在普通話中仍是去聲，即第四聲。

古代“入聲”這個聲調在普通話中已經不存在；變為陰平、陽平、上聲及去聲里去了。

普通話四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。

例如：

媽 麻 馬 罵

(陰平) (陽平) (上聲) (去聲)

簡單說，在普通話四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。

按照這個去標注就可。

擴展資料：

入聲問題是辨別平仄的障礙之一。這個障礙是查字典或韻書才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方是保留入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。

句末字的讀音是辨別平仄的障礙之二。普通話中不少字由于經過演變，字的發音已經變化不少了。這種現象不在少數。

音調問題是辨別平仄的障礙之三。普通話的音調沒有“換調”系統。這使得詩詞的平仄之韻難以體現。

請教詩詞格律的平仄標注問題

要看你的試題要求，如果就是標注詩句平仄，沒有其它要求，自然是按照實際情況標注。如果是要說明可平可仄和拗救之處，可在分析詩句平仄的基礎上再加備注。

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