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詞牌滿庭芳

滿庭芳

滿庭芳，詞牌名。因唐吳融“滿庭芳草易黃昏”詩句而得名。又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。有平韻、仄韻二體。平韻正體為雙調九十五字,上下闋各四平韻, 或上闋四平韻,下闋五平韻。仄韻體又名《轉調滿庭芳》,雙調九十六字,上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子,字句格律與詞牌平韻體同;又入高大石調正曲,字句格律與詞牌異。北曲入中呂調只曲,字句格律與詞牌平韻體上闋略異。參見“常用詞譜”、“常用曲譜”類。

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。仄平平仄，平仄仄平平（韻）。中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。仄平仄平平，中仄平平（韻）。中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

說明：又名《滿庭花》，雙調九十五字，前闋四平韻，后闋五平韻，一韻到底。

滿庭芳 作者：北宋●蘇軾

歸去來兮，君歸何處？萬里家在岷峨。百年強半，來日苦無多。 坐見黃州再閏，兒童盡楚語吳歌。山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。 云何，當此去，人生底事，來往如梭。待閑看秋風，洛水清波。 好在堂前細柳，應念我，莫剪柔柯。仍傳語，江南父老，時與曬漁蓑。

滿庭芳 作者：北宋●蘇軾

三十三年，今誰存者？算只君與長江。凜然蒼檜，霜干苦難雙。聞道司州古縣，云溪上、竹塢松窗。江南岸，不因送子，寧肯過吾邦？摐摐，疏雨過，風林舞破，煙蓋云幢。愿持此邀君，一飲空缸。居士先生老矣，真夢里、相對殘釭.歌聲斷，行人未起，船鼓已逢逢。

滿庭芳 作者：北宋●蘇軾

蝸角虛名，蠅頭微利，算來著甚干忙。事皆前定，誰弱又誰強。且趁閑身未老，須放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬六千場。思量，能幾許？憂愁風雨，一半相妨。又何須抵死，說短論長。幸對清風皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲《滿庭芳》。

滿庭芳 作者：北宋●李清照

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳 作者：北宋●秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄幸名存。此去何時見也，襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳 作者：北宋●秦觀

曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風里，朱門映柳，低按小秦箏。多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

滿庭芳 作者：北宋●秦觀

紅蓼花繁，黃蘆葉亂，夜深玉露初零。霽天空闊，云淡楚江清。獨棹孤逢小艇，悠悠過、煙渚沙汀。金鉤細，絲綸慢卷，牽動一潭星。時時橫短笛，清風皓月，相與忘形。任人笑生涯，泛梗飄萍。罷不妨醉臥，塵勞事、有耳誰聽？江風靜，日高未起，枕上酒微醒。

滿庭芳 秦觀_滿庭芳 賞析

滿庭芳 秦觀，是一篇佳作，也是被公認是作者寫的最好的作品之一，全詞寫的艷情，抒發的卻是人生不得志。本文滿庭芳 秦觀由大學高考編輯收集整理，希望大家喜歡！

滿庭芳

秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。字詞解釋：

連：一作黏。譙門：城門。

引：舉。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛情的往事。

煙靄：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

謾：徒然。薄幸：薄情。創作背景：

此詞為一首懷人之作，寫于元豐三年（1080），適時秦觀三十二歲，還未能登得進士第，更未能謀得一官半職。然孔子曰：“三十而立。”在這種處境下，憶想起以往與佳人歡娛的美好時光，展望著今后的路程，使他不能不感懷身世而有所慨嘆。滿庭芳 秦觀賞析：

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”的名句。這兩個“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發。

“畫角”一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時間。“暫停”兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實雙關，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

結尾“高城望斷”。“望斷”這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。作者簡介：

秦觀（1049-1100），北宋詞人，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，學者稱淮海先生。漢族，揚州高郵（今屬江蘇揚州）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。相關閱讀：

滿庭芳，詞牌名。因唐吳融“滿庭芳草易黃昏”詩句而得名。又名《鎖陽臺》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。有平韻、仄韻二體。平韻正體為雙調九十五字,上下闋各四平韻, 或上闋四平韻,下闋五平韻。仄韻體又名《轉調滿庭芳》,雙調九十六字,上下闋各四仄韻。又曲牌名。南北曲均有。南曲入中呂宮引子,字句格律與詞牌平韻體同;又入高大石調正曲,字句格律與詞牌異。北曲入中呂調只曲,字句格律與詞牌平韻體上闋略異。參見“常用詞譜”、“常用曲譜”類。 以上這篇滿庭芳 秦觀就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在：！

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滿庭芳?·?碧水驚秋并譯

滿庭芳 · 碧水驚秋

作者:宋.秦觀? ? ? ? ? ? ? 譯析:石宏博

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風搖翠竹，疑是故人來。

傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜。問籬邊黃菊，知為誰開？謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑欄久，金波漸轉，白露點蒼苔。

譯:

碧綠清澈的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺階上到處是零亂破敗的落葉。室內悄無人聲，月光斜斜地照進來，照著我獨自徘徊。又一個重陽節臨近了，到處是砧杵聲，仿佛在催促著什么。西窗下，風搖動翠竹，疑是故人來。

傷心呵，新找到的快樂，卻那么容易失去，而仕途上的是非，往往是無事生非，誰又能說得清楚。問問籬邊的黃菊，你知道你是為誰而開？不要隨便說什么酒能消愁，其實，酒還沒有醒，愁就已經先回來了。憑欄思索了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點點白露。

注:

洞房:這里指深深的房子里，即室內。

砧杵(zhēn chǔ)聲:指搗衣聲(一種洗衣服的聲音)。

殢(tì)酒:沉醉于酒。

金波:月光。

秦觀，宋，1049～1100，字少游、太虛，號淮海居士，揚州高郵（今屬江蘇）人。北宋詞人，“蘇門四學士”之一。宋神宗元豐八年（公元1085年）進士，官至秘書省正，國史院編修官。新黨執政時被排擠，北宋紹圣初年，秦觀被貶為杭州通判，再貶監處州（浙江麗水）酒稅，又遠徙郴州（湖南郴縣），編管橫州，又徙雷州。宋徽宗元符三年（公元1100年）放還，卒于藤州（今廣西藤縣）。秦觀詞多寫男女愛情和身世感傷，風格輕婉秀麗，受歐陽修、柳永影響，是婉約詞的代表作家之一，《宋史》評為“文麗而思深”；敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”秦觀亦有詩才，但被自己的詞名所掩，另一方面同時代的詩人蘇軾、黃庭堅、陳師道的表現更突出，以至于“詩名殊不藉藉”。秦觀與張耒、晁補之、黃庭堅并稱“蘇門四學士”。

析:

這首詞上闋懷舊，以景語開篇，下片傷離，以景語結情，景語情語，麗雅工致，情韻兼有，層層鋪敘，委曲婉轉，盡道作者人生苦楚。少游的詞作，寫景而情在其中，景語蘊情語，顯示出不凡的藝術功力。這首詞，鮮明地體現了秦詞“融情于景，情景交融，景中蘊情”的藝術特色。

秦觀《滿庭芳·山抹微云》原文及翻譯賞析

滿庭芳·山抹微云原文：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(萬點 一作：數點)銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳·山抹微云翻譯及注釋

翻譯 會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。

注釋 1滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，后片五平韻。2連：一作「黏」。3譙門：城門。4引：舉。尊：酒杯。5蓬萊舊事：男女愛情的往事。6煙靄（ǎi）：指云霧。7消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。8謾（man）：徒然。薄幸：薄情。

滿庭芳·山抹微云賞析

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端「山抹微云，天連衰草」，雅俗共賞，只此一個對句，便足以流芳詞史了。一個「抹」字出語新奇，別有意趣。「抹」字本意，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」。至于古代女流，則時時要「涂脂抹粉」亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說法，「山抹微云」，原即山掩微云。若直書「山掩微云」四個大字，那就風流頓減，而意致全無了。詞人另有「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」的名句。這兩個「抹」字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個「抹」字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時，便「遽起，叉手而對曰：」某乃山抹微云女婿也！「以至于其雖是笑談，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠。它與」天連衰草「，同是極目天涯的意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個字里而透發。

「畫角」一句，點明具體時間。古代傍晚，城樓吹角，所以報時，正如姜白石所謂「正黃昏，清角吹寒，都空城」，正寫具體時間。「暫停」兩句，點出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙「煙靄紛紛」四字，虛實雙關，前后相顧。「紛紛」之煙靄，直承「微云」，脈絡清晰，是實寫；而昨日前歡，此時卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。

接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的「斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村」。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》：「枯籐老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯」，抓住典型意象，巧用畫筆點染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以「無言」之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。

下片中「青樓薄幸」亦值得玩味。此是用「杜郎俊賞」的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借「閑情」寫下了那篇有名的「十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名」，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為「冶游子」。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。

結尾「高城望斷」。「望斷」這兩個字，總收一筆，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到「紛紛煙靄」的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。

這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名「山抹微云君」。

滿庭芳·山抹微云評析

周汝昌

有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯。 宋代 名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如「作冷欺花，將煙困柳」。「疊鼓夜寒，垂燈春淺」……一時也舉他不盡。這好比名角出臺，繡簾揭處，一個亮相，豐采精神，能把全場「籠罩」住。試看那「欺」字「困」字，「疊」字「垂」字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

然而，要論個中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下「碧水驚秋，黃云凝暮」，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開端：「山抹微云，天連衰草」，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那「抹」字。好一個「山抹微云」!「抹」得奇，新鮮，別有意趣!

「抹」又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的，他便「濃筆抹之至尾」(煞是痛快)!至于古代女流，則時時要「涂脂抹粉」，羅虬寫的「一抹濃紅傍臉斜」，老杜說的「曉妝隨手抹」，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說來，秦郎所指，原即山掩微云，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是「山掩微云」四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻說：「林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。」同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人說他「通畫理」，可增一層印證。他善用「抹」字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅「橫云斷嶺」圖。

出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：「天連衰草。」

于此，便有人嫌這「連」字太平易了，覺得還要「特殊」一點才好。想來想去，想出一個「黏」字來。想起「黏」字來的人，起碼是 南宋 人了，他自以為這樣才「煉字」警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相「接」，好像「黏合」了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節贊賞!

我卻不敢茍同這個對字法。

何以不取「黏」字呢?蓋少游時當 北宋 ，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說明：秦郎所以選用「抹」并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了「敵」那個「抹」字，苦思焦慮，最后認上一個「黏」，以為「獨得之秘」——那就是自從 南宋 才有的詞風，時代特征是不能錯亂的。「黏」字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，「黏」也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出「野曠天低」，「水天相接」。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的「修辭格」，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北 宋詞 人寧肯失之「出」，而南 宋詞 人則有意失之「人」。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

滿庭芳·山抹微云創作背景

關于此詞的創作時間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作于宋神宗元豐二年（1079年）歲暮，創作地點在會稽（今浙江紹興），所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情；而沈祖棻《 宋詞 賞析》以為此詞作于宋哲宗紹圣元年（1094年）貶離秘書省之際。 詩詞作品： 滿庭芳·山抹微云 詩詞作者：【 宋代 】 秦觀 詩詞歸類： 【宋詞三百首】、【宋詞精選】、【婉約】、【惜別】、【寫景】

誰知道秦觀的滿庭芳原文？

人物評傳

秦觀（1049-1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元佑初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長于議論，《宋史》評為“文麗而思深”。其詩長于抒情，敖陶孫《詩評》說：“秦少游如時女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！”被譽為“化臭腐為神奇”的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語”（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。

傳世名篇

望海潮

見《淮海居士長短句》。題作“洛陽懷古”，內容實寫“懷舊”。此詞在結構上打破了上下片的分界，隨感情發展的需要，一氣呵成。以今昔之殊，抒盛衰之感。全詞以寫景為主，只從“東風暗換年華”、“重業是事堪嗟”二句透露身世之悲，體現秦詞之和婉風格。

梅英疏淡，冰凘溶泄，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。

西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。

八六子

見《淮海居士長短句》。此詞為懷人之作。八六子，詞牌名。

倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。

無端天與娉婷，領先月一簾幽夢，春風十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴正銷凝，黃鵬又啼數聲。

滿庭芳

見《淮海居士長短句》。據說此詞作于會稽（浙江紹興），作者是年三十一歲。《茹溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》云：“程公辟守會稽，少游客焉，館之蓬萊閣。一日，度上有所悅，自爾眷眷，不能忘情，因賦長短句，所謂‘多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛’是也。”此說與本篇內容相合，當屬可信。上片寫離情，回憶往昔，不勝惆悵；下片寫臨別贈物留念，并托疚意。

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄幸名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

江城子

見《淮海居士長短句》。上片以柳起興，牽動離憂，引發傷感；下片嘆韶華易逝，哀身世之不遇。

西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。

韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休。飛絮落花時候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。

鵲橋仙

見《淮海居士長短句》。此詞以古代牛郎織女七夕相會的神話故事為題材，歌頌堅貞純潔的愛情。歷來歌詠牛郎織女的詩歌甚多，往往以雙星會少離多為恨，帶有傷感情緒，獨此詞不落陳套，自出機杼。《鵲橋仙》，《草堂詩余》作《七夕》。

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

踏莎行

見《淮海居士長短句》。汲古閣本《淮海詞》題為“郴州旅舍”。宋紹圣初年，秦觀以舊黨被貶為杭州通判，再貶監處州（浙江麗水）酒稅，又削去官職，遠徙郴州（湖南郴縣）。此詞為紹圣四年（1097）在郴州所作。上片寫客館凄涼情景，反映作者迷惘惆悵心情。下片寫貶謫飄零之苦，思鄉感舊之悲。

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

千秋歲

見《淮海居士長短句》。北宋元佑年間（1086-1093），哲宗年幼，高太后聽政，起用司馬光為相，以蘇軾為翰林院學士，兼侍讀，于是蘇轍、黃庭堅、秦觀等著名文人，集中汴京，極一時之盛。不久高太后死，哲宗任用新黨，舊黨被紛紛貶逐。秦觀連遭貶斥，直至徽宗即位后始自雷州（廣東海南）放還，行至藤州（廣西藤縣）而逝。關于此詞作年，各書記載不一。汲古閣本《淮海詞》謂此詞當為秦觀謫處州時作，較為可信。上片即景抒情，寫遭貶謫流失所的無限愁思。下片憶昔傷今，表現對往昔生活的眷戀，和對前途絕望的痛心。

水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

春日（其一）

原有五首。本詩描寫春日之景，婉麗清新，反映了少游之詩風。

一夕輕雷落萬絲，

霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，

無力薔薇臥曉枝。

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