大家好，今天本篇文章就來給大家分享占卻春多少，以及占春的詩句對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

關于春的偏僻詩句

1.比較偏僻的古詩詞有哪些

孫平仲《觀舞》 齊己《中秋月》 柳宗元《為李京兆祭楊凝郎中文》 元好問《論詩絕句》 1、《觀舞》 宴館簇金絲，繡茵呈舞旋，云鬟應節低，蓮步隨歌轉。

勢多體不犯，妙絕乃習貫，含笑有余情，小揖更微盼。 2、《中秋月》 空碧無云露濕衣，群星光外涌清規。

東樓莫礙漸高勢， 四海待看當午時。 還許分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝。

可憐半夜嬋娟影，正對五侯殘酒池。 3、《為李京兆祭楊凝郎中文》 維貞元十九年歲次癸未四月辛未朔某日，檢校工部尚書京兆尹司農卿李實，謹以清酌庶羞之奠，敬祭于故兵部郎中楊公之靈。

惟靈清標霜潔，馨德蘭熏。沖和茂著，孝友彰聞。

浚發洪緒，激揚清芬。思侔德祖，學紹子云。

瑩彼靈府，彬其英文。吐論冠時，舒華軼群。

百氏之奧，一言可分。旁貫釋老，豈伊《典》《墳》。

謂躡公相，贊揚圣君。高山安仰，逝水？？。

嗚呼哀哉！惟是伯仲，并為士則。連擢首科，迭層顯職。

公之懿美，發自朋僚。播于四方，令聞克昭。

炯然燭識，卓爾孤標。翼翼其容，羽儀清朝。

載筆東掖，動無不紀。起草南宮，時論增美。

大梁有艱，天子是使。密勿之謀，唯道是履。

復歸郎署，職茲中兵。簡稽無撓，以考其成。

英風未攄，沉疴遽嬰。孰云積善，降以促齡。

昔歲江表，獲同宴語。謬為好仁，不我遐阻。

公之元兄，復惠德音?；瘍灦嘞荆祉碛馍?。

情言盈耳，尺素相尋。冀茲競爽，？？儒林。

及此雕落，祗摧我心。嗚呼哀哉！遣車就引，哀挽先路。

迅風凄悲，頹景幽幕。傾都殄瘁，揮涕相顧。

矧茲故人，誰任痛慕。橫污一觴，詎寫平素。

尚饗。 4、元好問《論詩絕句》 漢謠魏什久紛紜，正體無人與細論。

誰是詩中疏鑿手？暫教涇渭各清渾。 曹劉坐嘯虎生風，四海無人角兩雄。

可惜并州劉越石，不教橫槊建安中。 鄴下風流在晉多，壯懷猶見缺壺歌。

風云若恨張華少，溫李新聲奈爾何？ 一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。

縱橫詩筆見高情，何物能澆塊壘平。 老阮不狂誰會得，出門一笑大江橫。

心畫心聲總失真，文章仍復見為人。 高情千古閑居賦，爭信安仁拜路塵！ 慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然。

中州萬古英雄氣，也到陰山敕勒川。 沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。

論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。 斗靡夸多費覽觀，陸文猶恨冗于潘。

心聲只要傳心了，布谷瀾翻可是難。 排比鋪張特一途，藩籬如此亦區區。

少陵自有連城璧，爭奈微之識碔砆。 眼處心生句自神，暗中摸索總非真。

畫圖臨出秦川景，親到長安有幾人？ 望帝春心托杜鵑，佳人錦色怨華年。 詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。

萬古文章有坦途，縱橫誰似玉川盧。 真書不入今人眼，兒輩從教畫鬼符。

出處殊途聽所安，山林何得賤衣冠？華歆一擲金隨重，大是渠儂被眼謾。 筆底銀河落九天，何曾憔悴飯山前。

世間東抹西涂手，枉著書生待魯連。 切切秋蟲萬古情，燈前山鬼淚縱橫。

鑒湖春好無人賦，岸夾桃花錦浪生。 切響浮聲發巧深，研摩雖苦果何心！ 浪翁水樂無宮徵，自是云山韶濩音。

東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。 江山萬古潮陽筆，合在元龍百尺樓。

萬古幽人在澗阿，百年孤憤竟如何？ 無人說與天隨子，春草輸贏校幾多？ 謝客風容映古今，發源誰似柳州深？朱弦一拂遺音在，卻是當年寂寞心。 窘步相仍死不前，唱酬無復見前賢。

縱橫正有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。 奇外無奇更出奇，一波才動萬波隨。

只知詩到蘇黃盡，滄海橫流卻是誰？ 曲學虛荒小說欺，俳諧怒罵豈詩宜？今人合笑古人拙，除卻雅言都不知。 有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。

拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。 亂后玄都失古基，看花詩在只堪悲。

劉郎也是人間客，枉向東風怨兔葵。 金人洪爐不厭頻，精真那計受纖塵。

蘇門果有忠臣在，肯放坡詩百態新。 百年才覺古風回，元佑諸人次第來。

諱學金陵猶有說，竟將何罪廢歐梅？ 古雅難將子美親，精純全失義山真。 論詩寧下涪翁拜，未作江西社里人。

池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。 傳語閉門陳正字，可憐無補費精神！ 撼樹蚍蜉自覺狂，書生技癢愛論量。

老來留得詩千首，卻被何人校短長 。

2.【描寫春景的古詩的賞析

《詠柳》【唐】 賀知章碧玉⑵妝⑶成一樹⑷高，萬條垂下綠絲絳⑸.不知細葉誰裁⑹出，二月⑺春風似剪刀.【注釋】⑴ 柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多.本詩描寫的是垂柳.⑵ 碧玉：碧綠色的玉.這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉.⑶ 妝：裝飾，打扮.⑷ 一樹：滿樹.一，滿，全.在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中并不一定表示確切的數量.下一句的“萬”，就是表示很多的意思.⑸ 絳：用絲編成的繩帶.絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條.⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把片狀物體分成若干部分.⑺ 二月：農歷二月，正是仲春時節.⑻ 似：好像，如同.【譯文】柳樹像碧玉裝扮成的美女一樣，千萬枝柳條像她那綠色的絲帶.知道這細嫩的柳葉是誰剪裁的嗎？就是那象剪刀的二月春風??！【題解】這是一首詠物詩，通過贊美柳樹，表達了詩人對春天的無限熱愛.【賞析】詩的前三句都是描寫柳樹的.首句“碧玉妝成一樹高”是寫整體，說高高的柳樹像是碧玉妝飾成.用“碧玉”形容柳樹的翠綠晶瑩，突出它的顏色美.第二句“萬條垂下綠絲絳”是寫柳枝，說下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬千條，突出它的輕柔美.第三句“不知細葉誰裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細致的形態美.三句詩分寫柳樹的各部位，句句有特點.而第三句又與第四句構成一個設問句.“不知細葉誰裁出？”——自問；“二月春風似剪刀.”——自答.這樣一問一答，就由柳樹巧妙地過渡到春風.說裁出這些細巧的柳葉，當然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草.它是自然活力的象征，是春的創造力的象征.這首詩就是通過贊美柳樹，進而贊美春天，謳歌春的無限創造力.。

3.求幾首非常偏僻的古詩

行行重行行，與君生別離。

相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知。

胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。

浮云蔽白日，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿復道，努力加餐飯。 （戰國）屈原 操吳戈兮披犀甲，車錯轂兮短兵接。

旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先。凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。

霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。天時懟兮威靈怒，嚴殺盡兮棄原野。

出不入兮往不反，平原忽兮路超遠。帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。

誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄！（春秋）詩經 蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

百度信息專家。

4.求古詩50首找一些比較“偏僻的古詩..大概偏僻”的級別在疏

歷代梅花詩 贈范曄 陸凱 南朝 宋 折梅逢驛使，寄與隴頭人。

江南無所有，聊贈一枝春。 山園小梅 林和靖 唐 眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須擅板共金樽。 梅 王安石 墻角數枝梅， 凌寒獨自開。

遙知不足雪 ，為有暗香來。 與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首 王安石 華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。

鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。 憶梅 李商隱 定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，長作去年花。 十一月中旬至扶風界見梅花 李商隱 匝路亭亭艷，非時裊裊香。

素娥惟與月，青女不饒霜。 贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀？不待作年芳 梅花絕句（之-） 陸游 聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

梅花絕句（之二） 幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

梅花絕句（之三） 雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

早梅 南朝·謝燮 迎春故早發，獨自不疑寒。 畏落眾花后，無人別意看。

江梅 唐·杜甫 梅蕊臘前破，梅花年后多。 絕知春意好，最奈客愁何？ 雪樹元同色，江風亦自波。

故園不可見，巫岫郁嵯峨。 早梅 唐·齊己 萬木凍欲折，孤根暖獨回。

前村深雪里，昨夜一枝開。 風遞幽香出，禽窺素艷來。

明年如應律，先發映春臺。 唐·王維 雜詩 君自故鄉來，應知故鄉事。

來日倚窗前，寒梅著花未？ 雜詠 唐·王維 已見寒梅發，復聞啼鳥聲。 心心視春草，畏向玉階生。

憶梅 唐·李商隱 定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

江上梅 唐·王適 忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅詠寄人 唐·劉禹錫 早花常犯寒，繁實?？嗨帷?何事上春日，坐令芳意闌？ 夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難。

梅花 唐·崔道融 數萼初含雪，孤標畫本難。 香中別有韻，清極不知寒。

橫笛和愁聽，斜技依病看。 逆風如解意，容易莫摧殘。

梅花 唐·庾信 當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪里看。

樹動懸冰落，枝高出手寒。 早知覓不見，真悔著衣單。

雪里覓梅花 唐·蕭綱 絕訝梅花晚，爭來雪里窺。 下枝低可見，高處遠難知。

俱羞惜腕露，相讓道腰羸。 定須還剪采，學作兩三技。

梅花 唐·蔣維翰 白玉堂前一樹梅，今朝忽見數花開。 幾家門戶重重閉，春色如何入得來？ 梅花 宋·陳亮 疏技橫玉瘦，小萼點珠光。

一朵忽先發，百花皆后春。 欲傳春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，東君正主張。 墨梅 王冕 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。 早 梅 張謂 一樹寒梅白玉條，回臨村路傍溪橋。

不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。 墨梅 居簡 莫恨丹青廢畫工，不須求異只須同。

玉容不及寒鴉色，故托緇塵異漢宮。 早梅 齊已 萬木凍欲折，孤根暖獨回。

村前深雪里，昨夜一 枝開。 墨 梅 張臬 山邊幽谷水邊村，曾被疏花斷客魂。

猶恨東風無意思，更吹煙雨暗黃昏。 早梅 李公明 東風才有又西風，群木山中葉葉空。

只有梅花吹不盡，依然新白抱新紅。 墨梅 趙秉文 畫師不作粉脂面，卻恐傍人嫌我直。

相逢莫道不相識，夏馥從來琢玉人。 憶梅 李商隱 定定住天涯， 依依向物華。

寒梅最堪恨， 常作去年花。 白梅 王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。

忽然一夜清香發，散作乾坤萬里春 梅 王琪 不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心。 只因誤識林和靖，惹得詩人說到今。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首 王安石 華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。 鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。

梅 貢性之 眼前誰識歲寒交，只有梅花伴寂寥。 明月滿天天似水，酒醒聽徹玉人簫。

梅花 王安石 墻角數枝梅，凌寒獨自開。 遙知不是雪，為有暗香來。

梅花 庚信 當年臘月半，已覺梅花闌。 不信今春晚，俱來雪里看。

真適園梅花盛放 王 鏊 花間小坐夕陽遲，香雪千枝與萬枝。 自入春來無好句， 杖藜到此忽成詩。

梅花絕句 陸游 聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億，一樹梅花一放翁。

《雜詩》之一 王維 君自故鄉來，應知故鄉事。 來日欹穸前，寒梅著花未。

楊柳枝詞 劉禹錫 塞北梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。 請君莫湊前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。 莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

初識梅花 盧撰 江北不如南地暖，江南好斷北人腸。 胭脂桃頰梨花粉，共作寒梅一面妝。

十一月后庭花盛開之二 蔡襄 日暖香繁巳盛開，開時曾達千百回。 春風豈是多情思，相伴花前去又來。

次韻中玉早梅 黃庭堅 折得寒香不露機，小穸斜日兩三枝。 羅帷翠葉深調護，已被游蜂圣得知。

梅花絕句 陸游 當年走馬錦西城，曾為梅花醉似泥。 二十里中香不斷，青羊宮到浣花溪。

紅 梅 蘇軾 年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。 珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

紅梅 王十朋 桃李莫相妒，夭姿元不同。 猶余雪霜態，未肯十分紅。

梅花絕句之二 陸游 幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。 高標逸韻君知否，正是層冰積雪時。

嶺上紅梅 范大成 霧雨胭脂照松竹，江面春風一枝足。 滿城。

5.比較偏僻的古詩詞有哪些

孫平仲《觀舞》 齊己《中秋月》柳宗元《為李京兆祭楊凝郎中文》 元好問《論詩絕句》1、《觀舞》宴館簇金絲，繡茵呈舞旋，云鬟應節低，蓮步隨歌轉。

勢多體不犯，妙絕乃習貫，含笑有余情，小揖更微盼。 2、《中秋月》空碧無云露濕衣，群星光外涌清規。

東樓莫礙漸高勢， 四海待看當午時。還許分明吟皓魄，肯教幽暗取丹枝。

可憐半夜嬋娟影，正對五侯殘酒池。3、《為李京兆祭楊凝郎中文》 維貞元十九年歲次癸未四月辛未朔某日，檢校工部尚書京兆尹司農卿李實，謹以清酌庶羞之奠，敬祭于故兵部郎中楊公之靈。

惟靈清標霜潔，馨德蘭熏。沖和茂著，孝友彰聞。

浚發洪緒，激揚清芬。思侔德祖，學紹子云。

瑩彼靈府，彬其英文。吐論冠時，舒華軼群。

百氏之奧，一言可分。旁貫釋老，豈伊《典》《墳》。

謂躡公相，贊揚圣君。高山安仰，逝水？？。

嗚呼哀哉！惟是伯仲，并為士則。連擢首科，迭層顯職。

公之懿美，發自朋僚。播于四方，令聞克昭。

炯然燭識，卓爾孤標。翼翼其容，羽儀清朝。

載筆東掖，動無不紀。起草南宮，時論增美。

大梁有艱，天子是使。密勿之謀，唯道是履。

復歸郎署，職茲中兵。簡稽無撓，以考其成。

英風未攄，沉疴遽嬰。孰云積善，降以促齡。

昔歲江表，獲同宴語。謬為好仁，不我遐阻。

公之元兄，復惠德音。化優多暇，眷眄逾深。

情言盈耳，尺素相尋。冀茲競爽，？？儒林。

及此雕落，祗摧我心。嗚呼哀哉！遣車就引，哀挽先路。

迅風凄悲，頹景幽幕。傾都殄瘁，揮涕相顧。

矧茲故人，誰任痛慕。橫污一觴，詎寫平素。

尚饗。4、元好問《論詩絕句》 漢謠魏什久紛紜，正體無人與細論。

誰是詩中疏鑿手？暫教涇渭各清渾。曹劉坐嘯虎生風，四海無人角兩雄。

可惜并州劉越石，不教橫槊建安中。鄴下風流在晉多，壯懷猶見缺壺歌。

風云若恨張華少，溫李新聲奈爾何？一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。南窗白日羲皇上，未害淵明是晉人。

縱橫詩筆見高情，何物能澆塊壘平。 老阮不狂誰會得，出門一笑大江橫。

心畫心聲總失真，文章仍復見為人。 高情千古閑居賦，爭信安仁拜路塵！慷慨歌謠絕不傳，穹廬一曲本天然。

中州萬古英雄氣，也到陰山敕勒川。沈宋橫馳翰墨場，風流初不廢齊梁。

論功若準平吳例，合著黃金鑄子昂。斗靡夸多費覽觀，陸文猶恨冗于潘。

心聲只要傳心了，布谷瀾翻可是難。排比鋪張特一途，藩籬如此亦區區。

少陵自有連城璧，爭奈微之識碔砆。眼處心生句自神，暗中摸索總非真。

畫圖臨出秦川景，親到長安有幾人？望帝春心托杜鵑，佳人錦色怨華年。 詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋。

萬古文章有坦途，縱橫誰似玉川盧。 真書不入今人眼，兒輩從教畫鬼符。

出處殊途聽所安，山林何得賤衣冠？華歆一擲金隨重，大是渠儂被眼謾。筆底銀河落九天，何曾憔悴飯山前。

世間東抹西涂手，枉著書生待魯連。切切秋蟲萬古情，燈前山鬼淚縱橫。

鑒湖春好無人賦，岸夾桃花錦浪生。切響浮聲發巧深，研摩雖苦果何心！ 浪翁水樂無宮徵，自是云山韶濩音。

東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。 江山萬古潮陽筆，合在元龍百尺樓。

萬古幽人在澗阿，百年孤憤竟如何？ 無人說與天隨子，春草輸贏校幾多？謝客風容映古今，發源誰似柳州深？朱弦一拂遺音在，卻是當年寂寞心。窘步相仍死不前，唱酬無復見前賢。

縱橫正有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。奇外無奇更出奇，一波才動萬波隨。

只知詩到蘇黃盡，滄海橫流卻是誰？曲學虛荒小說欺，俳諧怒罵豈詩宜？今人合笑古人拙，除卻雅言都不知。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。

拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。亂后玄都失古基，看花詩在只堪悲。

劉郎也是人間客，枉向東風怨兔葵。金人洪爐不厭頻，精真那計受纖塵。

蘇門果有忠臣在，肯放坡詩百態新。百年才覺古風回，元佑諸人次第來。

諱學金陵猶有說，竟將何罪廢歐梅？古雅難將子美親，精純全失義山真。 論詩寧下涪翁拜，未作江西社里人。

池塘春草謝家春，萬古千秋五字新。 傳語閉門陳正字，可憐無補費精神！撼樹蚍蜉自覺狂，書生技癢愛論量。

老來留得詩千首，卻被何人校短長 。

6.求一首課外偏僻的唐詩的詳細鑒賞,謝謝

題李凝幽居

賈島

閑居少鄰并，草徑入荒園。 鳥宿池邊樹，僧敲月下門。 過橋分野色，移石動云根①。 暫去還來此，幽期②不負言。

【注釋】①云根：古人認為“云觸石而生”，故稱石為云根。這里指石根云氣。 ②幽期：再訪幽居的期約。言：指期約。

【簡析】此詩以“推”、“敲”一聯著名，至于全詩，因為題中用一“題”字。加上詩意原不甚顯，故解者往往不得要領，譏其“意脈零亂”。我們且不管那個“題”字，先讀尾聯，便知作者來訪李凝，游覽了他的“幽居”，告別時說：我很喜歡這里，暫時離去，以后還要來的，絕不負約。由此可見，認為作者訪李凝未遇而“題”詩門上便回，是不符合詩意的。先讀懂尾聯，倒回去讀全篇，便覺不甚僻澀，意脈也前后貫通，不算有句無篇。 詩人來訪“幽居”，由外而內， 故首聯先寫鄰居極少， 人跡罕至，通向 “幽居”的小路野草叢生。這一切，都突出一個“幽”字。“荒園”與“幽居”是一回事。“草徑入荒園”，意味著詩人已來到“幽居”門外。次聯寫詩人月夜來訪，到門之時，池邊樹上的鳥兒已入夢鄉。自稱“僧”而于萬籟俱寂之時來“敲”月下之門，剝啄之聲驚動“宿鳥”，以喧襯寂，以動形靜，更顯寂靜。而“幽居”之“幽”，也得到進一步表現。第三聯曾被解釋為“寫歸途所見”，大謬。果如此，將與尾聯如何銜接？敲門之后未寫開門、進門，而用詩中常見的跳躍法直寫游園?！皹颉弊殖猩稀俺亍弊?，“野”字、“云”字承上“荒”字?！盎膱@” 內一片“野色”，月下“過橋”，將“野色”“分” 向兩邊?！盎膱@”內有石山，月光下浮起蒙蒙夜霧?！耙啤辈降巧?，觸“動”了石根云氣?！耙剖睂Α斑^橋”，自然不應作“移開石頭”解，而是“踏石”之類的意思。用“移”字，實顯晦澀。這一聯，較典型地體現了賈島琢字煉句，力避平易，務求奇僻刻深的詩風。而用“分野色”、“動云根” 表現“幽居” 之“幽”，還是成功的。特別是“過橋分野色”，構恩新奇，寫景如畫，堪稱警句。 《唐詩紀事》卷四十云：“（賈）島赴舉至京，騎驢賦詩，得‘僧推月下門’之句，欲改‘推’作‘敲’，引手作推、敲之勢，未決，不覺沖大尹韓愈。乃具言。愈曰：‘敲字佳矣?！觳⑥\論詩久之?！薄巴魄谩币辉~，即由此而來。這段記載不一定完全符合事實，卻能體現賈島“行坐寢食，苦吟不輟”的特點。

7.優美的古詩詞與解釋 要偏僻一點

漁家傲 作者：李清照

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

這首詞氣勢磅礴、豪邁，是婉約派詞宗李清照的另類作品，具有明顯的豪放派風格。近代梁啟超評為：“此絕似蘇辛派，不類《漱玉集》中語 ?！笨芍^一語中的，道破天機。

南渡以前，李清照足不出戶 ，多寫閨中女兒情；南渡以后，“飄流遂與流人伍 ”，視野開始開闊起來。據《金石錄后序》記載建炎四年（1130）春間，她曾在海上航行 ，歷盡風濤之險。詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關。

詞一開頭，便展現一幅遼闊、壯美的海天一色圖卷。這樣的境界開闊大氣，為唐五代以及兩宋詞所少見。寫天、云、霧、星河、千帆，景象已極壯麗，其中又準確地嵌入了幾個動詞，則繪景如活，動態儼然?！敖印?、“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。而“轉”、“舞”兩字，則將詞人在風浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者。所謂“星河欲轉 ”，是寫詞人從顛簸的船艙中仰望天空，天上的銀河似乎在轉動一般?！扒Х琛?，則寫海上刮起了大風，無數的舟船在風浪中飛舞前進。船搖帆舞，星河欲轉，既富于生活的真實感，也具有夢境的虛幻性，虛虛實實，為全篇的奇情壯采奠定了基調。因為這首詞寫的是“夢境”，所以接下來有“仿佛”三句?！胺路稹币韵逻@三句 ，寫詞人在夢中見到天帝?！皦艋辍倍?，是全詞的關鍵。詞人經過海上航行，一縷夢魂仿佛升入天國，見慈祥的天帝。在幻想的境界中，詞人塑造了一個態度溫和、關心民瘼的天帝。“殷勤問我歸何處”，雖然只是一句異常簡潔的問話，卻飽含著深厚的感情，寄寓著美好的理想。

此詞則上下兩片之間，一氣呵成，聯系緊密。上片末二句是寫天帝的問話，過片二句是寫詞人的對答。問答之間，語氣銜接，毫不停頓?？煞Q之為“跨片格”?！拔覉舐烽L嗟日暮”句中的“ 報”字與上片的“問”字，便是跨越兩片的橋梁?！奥烽L日暮”，反映了詞人晚年孤獨無依的痛苦經歷，然亦有所本。詞人結合自己身世，把屈原在《 離騷》中所表達的不憚長途運征，只求日長不暮，以便尋覓天帝，不辭上不求索的情懷隱括入律，只用“ 路長 ”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念與過程，語言簡凈自然，渾化無跡。其意與“學詩謾有驚人句”相連，是詞人在天帝面前傾訴自己空有才華而遭逢不幸，奮力掙扎的苦悶。著一“謾”字，流露出對現實的強烈不滿。詞人在現實中知音難遇，欲訴無門，唯有通過這種幻想的形式，才能盡情地抒發胸中的憤懣，懷才不遇是中國傳統文人的命運。李清照雖為女流，但作為一位生不逢時的杰出的文學家她肯定也有類似的感慨。

“九萬里風鵬正舉 ”，從對話中宕開，然仍不離主線。因為詞中的貫串動作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而連想到《莊子·逍遙游》的“鵬之徙于南冥也 ，水擊三千里 ，摶扶搖而上者九萬里”。

說“鵬正舉 ”，是進一步對大風的烘托 ，由實到虛，形象愈益壯偉，境界愈益恢宏。在大鵬正在高舉的時刻，詞人忽又大喝一聲：“風休住，蓬舟吹取三山去！”氣勢磅礴，一往無前，具大手筆也！“蓬舟”，謂輕如蓬草的小舟，極言所乘之舟的輕快?！叭健?，指渤海中蓬萊、方丈、贏洲三座仙山，相傳為仙人所居，可望而見，但乘船前去，臨近時即被風引開，終于無人能到。詞人翻舊典出新意敢借鵬摶九天的風力，吹到三山，膽氣之豪，境界之高，詞中罕見。上片寫天帝詢問詞人歸于何處，此處交代海中仙山為詞人的歸宿。

前后呼應，結構縝密。這首詞把真實的生活感受融入夢境，巧妙用典夢幻與生活、歷史與現實，自然會氣度恢宏、格調雄奇。充分顯示作者性情中豪放不羈的一面。

苔覆石床新，師曾占幾春。寫留行道影，焚卻坐禪身。這幾句詩的譯文？

苔覆石床新，師曾占幾春。

寫留行道影，焚卻坐禪身。

塔院關松雪，經房鎖隙塵。

自嫌雙淚下，不是解空人。

這首詩作于元和十年 (815年)， 此時詩人37歲。 “柏巖禪師”又稱百巖大師， 俗姓謝， 名懷暉， 修于太行百巖寺， 是當時有名的高僧。 元和三年 (808年)， 柏巖禪師被召入京師， 入麟德殿講經，后以疾固辭，元和十年(815年)十二月在京師章敬寺圓寂，終年60歲。賈島雖然離開了佛門，仍對佛門有深深的依戀，此詩系他為悼念柏巖禪師而作。

柏巖禪師為一代高僧， 遽然仙逝， 與之素有交往的賈島深為悲痛，詩中表達了對禪師的懷念和哀悼之情。首聯“苔覆石床新，師曾占幾春?！薄笆病笔巧舜蜃v經的石坐，現在已蓋滿了青苔。“新”寓有禪師逝世不久之意，這是詩人想象禪師死后的荒蕪景象，襯托心中哀傷之情。“師曾占幾春”指禪師傳經講道，因禪師在京中七載，所以說“幾春”。首聯寫詩人睹物生情，回憶禪師在京講經的情景，詞語中流露了心底的感傷。頷聯“寫留行道影，焚卻坐禪身”寫禪師只留下傳經講道的真容畫像，而真身已經火化?！皩憽奔串?，明寫禪師遺留下真容畫像，暗寓禪師不朽形象永存之意?！胺賲s”即火化，按佛教戒規，僧人圓寂后須火化才能夠被超度。 此處以 “坐禪身”代指柏巖禪師， 寓有禪師深得佛家精義之意。此聯既表達了對禪師的深切懷念，又借 “行道影”、“坐禪身”再現了禪師德高望重、精通佛理的形象。接下來一聯，詩人再以禪師去后寺廟的冷落凄清，襯托自己的悲戚哀傷?！八宏P松雪，經房鎖隙塵?！薄八骸北局赴卜派诉z骨的石塔所立之處，此處代指寺院?！敖浄俊奔瓷舜蜃罱浿?。禪師長眠，寺院長閉不開，厚厚的積雪壓彎了青松也無人打掃; 經房鐵鎖把門，無人進去誦經研習，積滿灰塵。詩人突出描繪寺院的荒涼蕭條，其中寓含著凄涼悲傷，既是寫景，又是詩人心境的真實寫照。此景此情，滿目凄涼，滿心哀傷，催人潸然淚下。詩人吟道：“自嫌雙淚下，不是解空人。”“解空”原意指悟解佛教諸法之空相，“解空人”指深悟萬物皆空之佛理的人，佛弟子以須菩提為解空第一。佛家認為萬物皆空，要求人們擯棄情欲，六根清凈。詩人哀悼禪師雙淚涌流，顯然塵緣難斷，未入禪境。詩人用了一個“嫌”字，正是對自己六根未凈的自責。而這種俗念，卻使人感受到賈島對禪師的真摯深厚的情感，更加反襯出詩人內心世界的無限哀傷。

這首詩為悼念禪師而作，詩中浸透著佛理，但并不枯燥晦澀，因詩人在佛理中灌注了誠摯的情感，可以說佛理與人情在詩中得到了較好的統一。

向陽花木易為春，什么意思

【意思】

迎著陽光的花木，光照自然好得多，所以發芽就早，最容易形成春天的景象。

【原句】

近水樓臺先得月，向陽花木易為春。

【出處】

宋代·蘇麟《斷句》

【譯文】

靠近水邊的樓臺因為沒有樹木的遮擋，能先看到月亮的投影；而迎著陽光的花木，光照自然好得多，所以發芽就早，最容易形成春天的景象。

引申義：好處都被別人占了，而自己卻得不到恩澤。

擴展資料：

據宋俞文豹《清夜錄》載：“范文正公鎮錢唐，兵官皆被薦，獨巡檢蘇麟不見錄，乃獻詩云：‘近水樓臺先得月，向陽花木早逢春?！此]之?！?/p>

范仲淹鎮守杭州時，任職期間對手下的人都有所推薦，唯獨一個叫蘇麟的官員因常在外，而沒有得到范仲淹的舉薦。蘇麟便寫詩稱給范仲淹，向他請教，范吟誦著詩中的“近水樓臺先得月，向陽花木易為春”會意一笑，便舉薦了蘇。

參考資料：

百度百科_近水樓臺先得月，向陽花木易為春

描寫春天的古詩詞

游 園 不 值 （南宋）葉紹翁 應 憐 屐 齒 印 蒼 苔 ， 小 扣 柴 扉 久 不 開 。 春 色 滿 園 關 不 住 ， 一 枝 紅 杏 出 墻 來 。

【注釋】 1.游園不值 ： 我在游園時沒有遇到主人　2.應：應該。 3 值：遇。 3.憐：憐惜，愛惜。 4.屐齒 ：木屐(古代一種木質的鞋，鞋底有橫木齒。底的鋸齒，可以防滑。)本文指木底鞋踩在地上，留下的印子。 5.蒼苔：生長在陰暗潮濕地方的苔蘚植物 6.小扣 ： 輕輕地敲。 7.柴扉 ： 用樹枝編成的簡陋的柴門。 【解讀】 詩人想去朋友的花園中觀賞春色，但是敲了半天門，也沒有人來開。主人大概不在家。也許是擔心游人踏壞了地面的青苔，故意不開門。但是一扇柴門，雖然關住了游人，卻關不住滿園春色，一只紅色的杏花，早已探出墻來。表達了作者對春天的喜愛之情。 【今譯】 大概是院子的主人愛惜青苔，怕我的木底鞋在上面留下腳印吧，輕輕地敲柴門，好久也沒人來開門。滿園子的春色是關不住的，開得正旺的紅杏有一枝枝條伸到墻外來了。

“滿園”兩句，或實寫景致，或暗喻所訪之人德行（滿園春色）既為己所知見（一枝紅杏），久之必為人所知。 正是江南二月，云淡風輕，陽光明媚。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒有反響；又敲了幾下，還是沒人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見有人來開門迎客。怎么回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園里的滿地表苔被人踐踏，所以閉門謝客的。果真如此的話，那就未免太小氣了！ 詩人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。在他無可奈何、正準備離去的當兒，抬頭之間，忽見墻上一枝盛開的紅杏花探出頭來沖著人打招呼呢。詩人快意地想道：啊！滿園的春色已經溢出墻外，任你主人把園門閉得再緊，也關它不住！“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！霸娙藦囊恢κ㈤_的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，后來讀者并不以這點兒為滿足，而是按照自己的意愿，賦予這兩句詩以生活的哲理：新生事物一定會沖破重重困難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發展起來。這兩句詩也便獲得了新的生命，流傳不絕。 至于這種發揮是否符合詩人的愿意，那并不重要。因為詩歌欣賞也是一種藝術創造，讀者不妨憑著自己的生活經歷和藝術趣味，擴展詩的意境，豐富詩的含意，或者給詩句涂上比喻象征的色彩。對于這種現象，詩論家說是：“作者未必然，讀者何必不然？“讀者的理解，有時是比作者還要高明的。

編輯本段詩詞鑒賞

全詩賞析：　頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開”，交代作者訪友不遇，園門緊閉，無法觀賞園內的春花。但寫得很幽默風趣，說大概是園主人愛惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開。將主人不在家，故意說成主人有意拒客，這是為了給下面的詩句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門，好像要把春色關在園內獨賞，但“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”。這后兩句詩形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯想，受到哲理的啟示：“春色”是關鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來”宣告春天的來臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發展。 因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門羹，輕拍木編門扇（柴扉，音fēi）而久久不見打開。“嫌”是從推測園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無緣進門的詩題。無緣 進得園門，游賞的愿望受阻，未免有點掃興。但掃興之余驚喜地發現奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著墻內滿園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這么一“關”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來憐屐了。從某些語句上看，此詩點化了陸游的《馬上作》一詩：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”不過陸游此作未免平展，有點馬上觀花，不及葉紹翁之作那么精神專注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學的啟悟了?？梢娒抑姴灰欢ǘ寄苁⌒牡爻蔀槊鳎敲乙坏ιc詩進行精誠開發，也可能出現奇跡。

名句賞析

“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！?詩以“游園不值”為題，本是說自己游園的目的沒有達到。可是詩人卻由此生發感想。他想，這可能是因為主人怕踩壞園中的青苔，怕破壞了園中的美景，因此才不讓自己進來的緣故罷。短短兩句，寫出了詩人的善解人意，也寫出了他那一片憐春惜春的情懷！但這首詩更為膾炙人口的還是后兩句。柴門雖然不開，滿園春色卻難以關住，你看一枝紅杏探出墻頭，不正在向人們炫耀著春天的美麗嗎？“關不住”、“出墻來”，簡單的幾個字，寫出的并不僅僅是園中美麗的春色，還寫出了春天的勃勃生機，寫出了一片春意盎然。盡管主人沒有訪到，但作者的心靈已經被這動人的早春景色完全占滿了！ 1.突然，有驚喜之情。 2.包含哲理：某種生機活力不可限制；“見微知著”。

中心思想

《游園不值》這首七言絕句，描寫了作者游園未遂，紅杏出墻的動人情景。表現了春天有壓抑不了的生機，流露出作者對春天的喜愛之情。描寫出田園風光的幽靜安逸、舒適愜意。 這首詩還告訴我們一個道理：一切美好的事物，一切充滿生命的新鮮事物，必須按照客觀規律發展，任何外力都無法阻擋。

葉紹翁 南宋詩人，字嗣宗，號靖逸，祖籍建安（今福建），本姓李，后于龍泉(今屬)葉氏。生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。 葉紹翁是江湖派詩人，他的詩以七言絕句最佳，如《游園不值》:"應憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。"歷其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂；《嘉興界》寫江南水鄉景色，饒有風味；《田家詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠。另外，周密《齊東野語》載其詠史詩《漢武帝》一首，頗盡諷刺揶揄之能事。 葉紹翁詩集《靖逸小集》，有《南宋群賢小集》本。他別著《四朝聞見錄》，雜敘宋高宗、孝宗、光宗、寧宗四朝軼事，頗有史料價值，有《知不足齋叢書》本、《叢書集成》本。

錦水春風公占卻，草堂人日我歸來誰寫的

錦水春風公占卻，草堂人日我歸來。

公指杜甫，我指的是何紹基。

這是清代四川學政何紹基為杜甫草堂撰的一副對聯，膾炙人口，為草堂名聯，現懸掛于工部祠。

上聯寫杜甫寓居于浣花溪邊，風光明媚，環境幽美，杜甫的詩歌作品，將其優美風物寫入詩章，千古傳誦，使杜甫草堂與浣花溪相映生輝。

下聯則借杜甫與高適唱和詩《人日寄杜二拾遺》及《追酬故高蜀州人日見寄并序》的典故，以表達對前賢的景仰與追思。而聯中以“公”與“我”相對，并用“歸來”二字，乃是何紹基以繼承杜甫自許，豪氣萬丈、語意含蓄、堪稱巧構。

此聯一出，曾引起文人墨客仿效，于每年“人日”云集草堂，揮毫吟詩，憑吊詩圣，傳為佳話。

作者簡介：

何紹基（1799-1873），晚清詩人、畫家、書法家。字子貞，號東洲，別號東洲居士，晚號蝯叟。湖南道州（今道縣）人。道光十六年進士。咸豐初簡四川學政，曾典福建等鄉試。歷主山東濼源、長沙城南書院。通經史，精小學金石碑版。據《大戴記》考證《禮經》。書法初學顏真卿，又融漢魏而自成一家，尤長草書。有《惜道味齋經說》、《東洲草堂詩·文鈔》、《說文段注駁正》等著。

十錦水春風公占卻,草堂人日我歸來. 指的是誰?

這首詩指的是唐代的詩人杜甫。

出自：清代何紹基的題詩

原文：

錦水春風公占卻，草堂人日我歸來。

譯文：

這里美好的風景都被先生給占去了，但是現在我來了，由我來繼承先生的志向。

擴展資料：

創作背景：

這是清代四川學政何紹基為杜甫草堂撰的一副對聯，膾炙人口，為草堂名聯，現懸掛于工部祠。

何紹基是一位大書法家，但他的詩名為書名所掩。在晚清宋詩派中他是一位健將，擅于描繪山川。如其七律《元象》中有“石根水怒水根石，天外山驚山外天”一聯，上句比喻人世風波之復雜、險惡，下句又展示人類進步之不可限量，耐人咀嚼。

何紹基為官，因言事降調，于是遠離官場，周游各地，以書法著作自娛，晚年倦游，在長沙生活，與黃道讓、王先謙、王闿運等人相唱和，成為長沙詩壇雅韻之一章。

何紹基出入于阮元、程恩澤之門，通經史、律算,尤精小學，旁及金石碑版文字。他是近代提倡宋詩的重要人物之一。論詩主張“人與文一”、“先學為人”，而后直抒性情，“說自家的話”（《使黔草自序》、《與汪菊士論詩》）。他作詩“宗李、杜、韓、蘇諸大家”，不名一體，隨境觸發，較為真摯為“宋詩派”重要倡導者之一。

OK，本文到此結束，希望對大家有所幫助。