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鷓鴣天（小令尊前見玉簫）?晏幾道

? ? ? 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚官遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。

? ? ? 攄，音抒，抒發表達；

? ? ? 酡，音駝，臉紅；

? ? ? 邰，音臺，姓；

? ? ? 疏狂落拓的詞人，參加一次春夜的宴會，遇到一位美艷的女郎。在璀璨的銀燈下，歌酒共歡，不知不覺沉醉了。可是，好事難成，聚散匆匆，夜闌歸后，夢魂又悄悄地回到她的身旁。

? ? ? 唐范攄《云溪友議》載，韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸一別七年，玉簫遂絕食死，后再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當意味著兩人在筵前目成心許。在華燈下清歌一曲，醉頰微酡，她實在是太美了!“妖嬈”前著一“太”字，表露了詞人傾慕之情，由此而生發出下邊幾層意思來。

? ? ? 美酒，清歌，麗人，舌嘗而知味，耳得而聞聲，目遇而成色，三者皆集于此地此時，怎不令人為之醉倒！一“醉”字，點明命意，情韻悠長，對下片寫的春夜夢尋也起到提引的作用。

? ? ? “謝橋”謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。

? ? ? 兩句宕開一筆，跌深一層。相思無望，唯是有寤寐求之。以縹緲迷離的夢境反襯歌酒相歡的現實，以夢魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻，對照之下,更覺深婉有味。

? ? ? 據邵博《邰氏聞見后錄》載，與小晏同時的學者程頤，聽到人誦“夢魂”兩句時，笑著說:鬼語也!”意甚賞之。連這位方正的道學家都受到小晏詞的誘惑，可見真正的文藝作品是有其不可抗拒的魅力。所謂“鬼語”，是因句中幽緲的意境而言，說只有鬼才能寫得出來。

《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》(晏幾道)全文翻譯鑒賞

鷓鴣天·小令尊前見玉簫 晏幾道 系列：宋詞三百首 鷓鴣天·小令尊前見玉簫 小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。 簡析 上片寫昔日相聚，句句有歌，句句有酒，頗饒唱韻味。妖嬈著一"太"字，則成激賞，即俗話：美得不能再美了！醉倒是失態，"誰能恨"即終不悔；唱罷歸來，"酒未消"赤意未消。詞人的任情與真率，可見一斑。下片寫別后相思。春日寂寥，故曰"悄悄"；愁來夜長，故曰"迢迢"。碧云天"本江淹詩，"楚宮遙"本玉溪詩，無非去者日疏之意。末兩句才是全篇之警策，蓋人生天地間，制約太多，只有潛意識而生的夢魂，最無拘檢。就在此夜，這家伙又踏著滿地白花花的柳絮，飄過謝橋，重訪舊人去了。 賞析 這首詞記述的是詞人在一次春夜宴會上驚艷的情事。 起筆「小令」二句，寫兩人初逢的情境。「尊前」，點酒筵；「銀燈」，點夜晚；「玉簫」，指在筵席上侑酒的歌女，典出唐范攄《云溪友議》，韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸，一別七年，玉簫遂絕食死，后再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當意味著兩人在筵前目成心許。在華燈下清歌一曲，醉頰微酡，「嬌嬈」前著一「太」字，表露了詞人傾慕之情。接下來「歌中」二句，從「一曲」生出。在她優美的歌聲中痛飲至醉，誰又能感到遺恨啊！在她唱完之后，余音在耳，筵散歸來，酒意依然未消。「歌中醉倒」四字統攝全篇：表面看來，這是說一邊聽歌，一邊舉杯酣飲，不覺便酩酊大醉了；實際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，被美艷的歌者迷醉了。一「醉」字，點明命意，情韻悠長，并提引下片寫的春夜夢尋。「醉倒」，是心甘情愿的。「誰能恨」即無人能恨，與柳永《鳳棲梧》詞「衣帶漸寬終不悔」的「終不悔」，有異曲同工之妙。詞人醉得實在是太深太沉了，以至宴會歸來，仍酒意未消，而「未消」的不僅是酒意，更有見玉簫而產生的綿綿情意。兩句實中有虛，沉著深婉。 過片后，緊接寫「歸來」的情事。小晏尚有《鷓鴣天》詞云：「歸來獨臥逍遙夜，夢里相逢酩酊天」，可作本詞下片的概括。「春悄悄，夜迢迢」意謂，春意悄悄地潛進了心中，春夜又是漫無際涯。「悄悄」二字，寫春夜的寂靜，也暗示詞人獨處時的心境。久不成寐，更覺春夜迢迢，與上片短暫的歡娛恰成強烈對照。「碧云」句，以天設喻，慨嘆由于人為的間阻，使兩人不能互通心愫，侯門如海，要想重見就更是困難了。一「遙」字，與《詩·鄭風·東門之墠》「其室則邇，其人甚遠」的「遠」字用意略同，并不是說兩人在空間上相隔很遠，而是說在時間上的長別的深意了。「楚宮」，楚王之宮，指代玉簫的居處，亦暗示女主人公「巫山神女」的身份。這三句寫宴罷歸來的刻骨相思，婉妙動人。「夢魂」二語，是全詞中警策之語。今夜里，詞人的夢魂，在迷濛的夜色中，又踏著滿地楊花，悄悄地走過謝橋，去重會意中人了。「慣」，即慣常之意。「謝橋」，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩：「別夢依依到謝家，小廓回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。」晏詞暗用詩意。兩句宕開一筆，意味更深，以縹緲迷離的夢境反襯歌酒相歡的現實，以夢魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻。末句「又」字，用意尤深，赴宴時踏楊花過謝橋的是現實生活中的人，再來卻是虛幻飄忽的夢魂了。這一節能生能新，情韻佳絕。 據邵博《邵氏聞見后錄》載，與小晏同時的學者程頤，每聽到人誦「夢魂」兩句時，必笑曰：「鬼語也！」意甚賞之。

鷓鴣天是屬于小令中調還是長調？

詞牌《鷓鴣天》屬于小令。

鷓鴣天，詞牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，此調雙調五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。代表作有蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》等。

詞牌沿革：

《樂章集》注“正平調”，《太和正音譜》注“大石調”，蔣氏《丸宮譜目》入仙呂引子。趙令畤詞名“思越人”，李元膺詞名“思佳客”。賀鑄詞有“剪刻朝霞釘露盤”句，名“剪朝霞”，又有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。韓淲詞有“只唱鸝歌一疊休”句，名“驪歌一疊”。盧祖皋詞有“人醉梅花臥未醒”句，名“醉梅花”。

唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調名取此。鷓鴣，鳥名，形似母雞，頭如鶉，胸前有白圓點如珍珠，背毛有紫赤浪紋。俗象其鳴聲曰“行不得也哥哥”。此調為北宋初年新聲，始詞為夏竦所作。柳永詞屬正平調。此調僅此一體，無別體。北曲用作小令，或用于套曲。南曲列為“引子”，多用于傳奇劇的結尾處。

宋人作者極眾，題材亦極廣。晏幾道十九首，其中名篇頗多，如：“小令尊前見玉簫，《銀燈》一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。”晏幾道均寫花間尊前情事，宋人還用以敘事、寫景、祝頌、感懷、言志。無名氏一首寫閨情，甚為婉美：“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無消息，千里關山勞夢魂。無一語，對芳尊，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。”黃庭堅抒寫江湖之趣：“西塞山邊白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩？青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸！人間底是無波處，一日風波十二時。”辛棄疾作豪氣詞：“壯歲旌旗擁萬夫，錦檐突騎渡江初。燕兵夜妮銀胡鞣，漢箭朝飛金仆姑。追往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。”劉克莊以作詞論：“詩變齊梁體已澆，香奩新制出唐朝。紛紛競奏《桑間》曲，寂寂誰知爨下焦？揮彩筆，展紅綃，十分峭措稱妖嬈。可憐才子如公瑾，未有佳人敵小喬。”賀鑄悼亡詞：“重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初唏，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！”

朱敦儒在靖康之難后于江南重見北宋汴京名妓李師師而作感懷之詞：“唱得梨園絕代聲，前朝惟數李夫人。自從驚破《霓裳》后，楚奏吳歌扇里新。秦嶂雁，越溪砧，西風北客兩飄零。尊前忽聽當時曲，側帽停杯淚滿襟。”此調用平韻，為換頭曲，以七字句為主。但前段第二、四句，后段第三句均為平平仄仄仄平平式，并有兩個三字句，因此與七言律詩之音響格律絕不相同，而有流暢、響亮、諧美之藝術效應。前段三、四句以對偶為工，如晏幾道：“云隨綠水歌聲轉，雪繞紅綃舞袖垂”，“西樓酒面垂垂雪，南苑春衫細細風”，“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽”，“風凋碧柳秋眉淡，露染黃花笑靨深”。因此調多七言句，切勿以詩法入詞，宜流動婉美，善于以意象表現。

鷓鴣天·小令尊前見玉簫原文_翻譯及賞析

小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。——宋代·晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》 鷓鴣天·小令尊前見玉簫 小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。

春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。 宋詞三百首 ， 相思 ， 宴會歌女 譯文及注釋

譯文

在酒席筵邊，唱的是小令，我見到了玉簫。銀燈把她映照，只一曲輕歌，便顯出嫵媚嬌嬈。在歌聲中醉倒，誰能認為遺憾產生悔恨懊惱，歌聲停歇了，帶著余音歸來，酒意還不見微消。

春天如此靜悄，春夜如此漫長，遲遲不見破曉。仰望碧空的游云，難道它跟楚國宮殿一樣地天遠路遙。做個夢吧，只有夢境才能打破束縛人的框框條條，這是夢，還是真，反正我踏著滿地楊花走過了謝家的小橋。

賞析

詞寫春夜懷人，深情款款，搖曳多姿。上闋寫一見鐘情的感動。“太妖嬈”，足見傾心愛慕之甚。歇拍兩句又是極限化的描寫，強調極端的陶醉之情和拼死拼活的行為。下闋寫別后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫測，美人是仙女，遙不可及，現實中不能相會，只好付諸一夢了，夢雖虛幻，但卻是自由的，可以任情任性，無拘無束地愛。

起句寫酒筵初遇。“尊前”點相遇之地。唐范攄《云溪友議》載有韋皋與姜輔家侍婢玉簫的戀情故事。韋皋少寓姜氏府，與玉簫有情。韋皋辭歸，留一玉指環，相約七年來娶，及逾期不來，玉簫絕食而死，后韋皋憶舊，玉簫轉世與韋聚合。玉簫韋郎兩世姻緣的故事，成為古代盛傳的風流佳話。這里以“玉簫”代指伊人，或許雙方當時心許神會，有一段情緣。“銀燈”，表明這是一次燈火輝煌的宵宴。“一曲太妖嬈”，寫出伊人色藝出眾，也體現了詞人對之由衷的傾倒和加意的頌美。“歌中”兩句緊承“一曲”而來，寫宵宴盡歡而散。“歌中醉倒”，見出陶醉之深，“唱罷歸來”見出流連之久。拼上“醉倒”而無遺憾，夜深“歸來”而醉意尚濃．充分表現出詞人興致的高昂。那么詞人不僅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更為麗人嬌艷的儀容和溫馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。

如果說上闋是寫歌筵艷遇之樂．那么下闋則是寫歸來相思之苦。前三句從兩人時空的阻隔處著筆，春光是那么寂靜，黑夜是那么漫長，雖然同戴一個碧澄澄的天字，然而伊人的閨閣卻無比遙遠。“楚宮”在此借指玉簫居處，也暗示其人飄然消逝。兩人形跡阻隔，蓬山萬里，無緣相遇。佳會難再。人問世的肉體形骸，難以超越時間、空間、社會、物質、禮俗等等條件的制約，而神魂夢思則可以自由地翱翔。人們現實中無法重溫的感情滿足，難以實現的精神追求。卻可以在夢幻中求得某種補償。“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，就是以夢會故人來彌合現實的憾恨。夢魂是向來不受管束的，今夜又踏著楊花走過謝橋與伊人相會。“踏楊花”、“過謝橋”顯示夢境的迷離縹緲，極有意趣。相思難逢，寤寐思服，形之夢境，非只一次，可見小晏的鐘情，離思的沈摯。

創作背景 這是晏幾道一首著名的懷人詞。詞人在酒筵間結識一位歌喉婉轉而容顏華艷的女郎，別后不能忘情而卻無緣再相聚。于是發于歌來寄托自己深切的懷思。晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。《雪浪齋日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等等詞句，備受人們的贊賞。

晏幾道

昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。——宋代·岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》

小重山·昨夜寒蛩不住鳴

昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 豪放壯志難酬蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。——唐代·皇甫松《夢江南·蘭燼落》

夢江南·蘭燼落

蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語驛邊橋。 宋詞三百首 ， 婉約寫景醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。 衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。——宋代·晏幾道《蝶戀花·醉別西樓醒不記》

蝶戀花·醉別西樓醒不記

醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字。點點行行，總是凄涼意。紅燭自憐無好計。夜寒空替人垂淚。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 婉約 ， 追憶離別

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