很多朋友對于遠山眉黛長寫的誰和遠山眉黛長什么意思不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

求《清平樂》的詩詞及鑒賞

清平樂（春歸何處）

作者: 黃庭堅

春歸何處？寂寞無行路。

若有人知春去處，

喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？

除非問取黃鸝。

百囀無人能解，

因風飛過薔薇。

作品注釋

清平樂·村居

【宋】辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，

溪頭臥剝蓮蓬。

【簡介】

由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。

上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什么年輕人，而是白發皤皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。

下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅＆向往之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。

清平樂·別來春半

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，

拂了一身還滿。

雁來音信無憑，

路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，

更行更遠還生。

李煜

==簡析==：

上片點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。

清平樂·春歸何處

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

【賞析】

此為惜春之作。詞中以清新細膩的語言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。

此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。

此詞高妙處，在于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著和追求。

下片再轉。詞人從幻想中回到現實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界里去了。

末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。

此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者在近乎口語的質樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。

晏殊：清平樂 金風細細

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。　

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

這首小詞抒發初秋時節淡淡的哀愁，語意極含蘊，極有分寸，作者只從景物的變易和主人公細微的感覺著筆，而不正面寫情，讀來卻使人品味到句句寓情、字字含愁。語言清麗，風調和婉。

《清平樂》 晏殊

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

【總析】

這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：“無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現在詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而在于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。

[編輯本段]8、晏幾道

《清平樂》晏幾道

留人不住,醉解蘭舟去.一棹碧濤春水路,過盡曉鶯啼處.

渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情.此后錦書休寄,畫樓云雨無憑.

【清平樂】晏幾道

蕙心堪怨,也逐春風轉.丹杏墻東當日見,幽會綠窗題遍.

眼中前事分明,可憐如夢難憑.都把舊時薄幸,只消今日無情.

[評析]

晏幾道的詞作，詞彩比較華麗，意象也比較密集，但他處理得相當流動，絕無平板凝滯之病，這可以說是糅合了花間詞與南唐詞的特點。而詞句的精巧新穎，也是明顯的長處。

【清平樂】晏幾道

幺弦寫意,意密弦聲碎.書得鳳箋無限事,猶恨春心難寄.

臥聽疏雨梧桐,雨余淡月朦朧.一夜夢魂何處,那回楊葉樓中.　

【清平樂】晏幾道

波紋碧皺,曲水清明后.折得疏梅香滿袖,暗喜春紅依舊.

歸來紫陌東頭,金釵換酒消愁.柳影深深細路,花梢小小層樓.

【清平樂】晏幾道

千花百草。送得春歸了。拾蕊人稀紅漸少。葉底杏青梅小。

小瓊閑抱琵琶。雪香微透輕紗。正好一枝嬌艷，當筵獨占韶華。

【清平樂】晏幾道

煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。

旋題羅帶新詩。重尋楊柳佳期。強半春寒去後，幾番花信來時。

【清平樂】晏幾道

可憐嬌小。掌上承恩早。把鏡不知人易老。欲占朱顏長好。

畫堂秋月佳期。藏鉤賭酒歸遲。紅燭淚前低語，綠箋花里新詞。

【清平樂】晏幾道

紅英落盡。未有相逢信。可恨流年凋綠鬢。睡得春酲欲醒。

鈿箏曾醉西樓。朱弦玉指梁州。曲罷翠簾高卷，幾回新月如鉤。

【清平樂】晏幾道

春云綠處。又見歸鴻去。側帽風前花滿路。冶葉倡條情緒。

紅樓桂酒新開。曾攜翠袖同來。醉弄影娥池水，短簫吹落殘梅。

【清平樂】晏幾道

西池煙草。恨不尋芳早。滿路落花紅不掃。春色漸隨人老。

遠山眉黛嬌長。清歌細逐霞觴。正在十洲殘夢，水心宮殿斜陽。

【清平樂】晏幾道

笙歌宛轉。臺上吳王宴。宮女如花倚春殿。舞綻縷金衣線。

酒闌畫燭低迷。彩鴛驚起雙棲。月底三千繡戶，云間十二瓊梯。

【清平樂】晏幾道

暫來還去。輕似風頭絮。縱得相逢留不住。何況相逢無處。

去時約略黃昏。月華卻到朱門。別後幾番明月，素娥應是消魂。

【清平樂】晏幾道

雙紋彩袖。笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。勸客千春長壽。

艷歌更倚疏弦。有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。

【清平樂】晏幾道

寒催酒醒。曉陌飛霜定。背照畫簾殘燭影。斜月光中人靜。

錦衣才子西征。萬重云水初程。翠黛倚門相送，鸞腸斷處離聲。

【清平樂】晏幾道

蓮開欲遍。一夜秋聲轉。殘綠斷紅香片片。長是西風堪怨。

莫愁家住溪邊。采蓮心事年年。誰管水流花謝，月明昨夜蘭船。

【清平樂】晏幾道

沈思暗記。幾許無憑事。菊靨開殘秋少味。閑卻畫闌風意。

夢云歸處難尋。微涼暗入香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深。

【清平樂】晏幾道

鶯來燕去。宋玉墻東路。草草幽歡能幾度。便有系人心處。

碧天秋月無端。別來長照關山。一點懨懨誰會，依前憑暖闌干。

【清平樂】晏幾道

心期休問。只有尊前分。勾引行人添別恨。因是語低香近。

勸人滿酌金鍾。清歌唱徹還重。莫道後期無定，夢魂猶有相逢。

【清平樂】歐陽修

小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閑共繞，攜手綠叢含笑。

別來音信全無，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。

【清平樂】馮延巳

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

【清平樂】李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

【翻譯】

上片憶昔。雪里梅開，預示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個“醉”包含著兩層意思：一是因梅花開放而產生了如醉如癡的內心躁動；二是因內心之躁動而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼（ruó）梅。揉搓，是內心不寧靜的一種下意識動作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！

下片傷今。又到了梅花開放的季節。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟“春心‘還’共花爭發”，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風勢中預感連賞梅之事也難以實現了。

李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

【解析】

上片憶昔。雪里梅開，預示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個“醉”包含著兩層意思：一是因梅花開放而產生了如醉如癡的內心躁動；二是因內心之躁動而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼（ruó）梅。揉搓，是內心不寧靜的一種下意識動作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！

下片傷今。又到了梅花開放的季節。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟“春心‘還’共花爭發”，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風勢中預感連賞梅之事也難以實現了。

這首詞表現了一個熱愛生活又屢經患難的老婦的絕望的心聲。

李煜

別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

【簡析】

詞的首字為“別”，全詞在寫離情。

詞的開端點明事由和季節。“春半”本是春光明媚，春意盎然之時，皆因一“別”字讓人舉首觸目間柔腸寸斷，觸目之景則是：梅蕊繽紛，零落如雪，鴻雁南歸，錦書無著。睹景傷情，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻出一層意來。夢之成否，與“路遙”何干？偏是無理之句，見至誠之情！后主之詞，素以白描見功力，淡筆勾勒，簡凈真淳，流走如珠，自然天成，毋庸贅語多釋，此處想從意象角度拈出兩處說說。

其一是，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，似純在寫景，寫自然界的梅落如雪之物狀。可細味此二句，卻感到一個“癡”字，正悄悄向我們走來，并逐漸彌漫全詞，而抒情主人公正佇立于斯。“砌下”“還滿”寫出了落花之多，佇立之久，表現出詞人無限憐惜傷悼的情懷，這里既有對落花的憐惜之意，又有對生命的傷悼之情。“如雪”二字寫出了那份純凈和無瑕，整個畫面空靈脫俗，毫無沾滯，意境清冷靜寂，“亂”字又與“柔腸斷”呼應，這便形成了意象的構建——字字寫物，字字寫實；卻字字寫人，字字寫意。將意與象離析又重合，形成了象外之意，從而使全詞氤氳起別樣的情韻。

其二是，“離恨恰如春草，更行更遠還生”，以遠接天涯，綿綿無盡，無處不生的春草來比喻離愁別恨，形象可感。此處的春草，既可是詞人眼前的實景：愁恨齊涌心上之時，正是草色無邊，一碧無情之景籠于目前！又可是離恨的象征，憂愁本是不可名狀的無形之物，卻借春草之葳蕤延展，寫愁思的廣闊之際。此處的春草既是景象，又是喻象，滲透了作者情志，還是心象。這種奇特的意象由于作者賦予深情，自然產生出情與景合，思與境偕的藝術效果，這樣的例子在古詩文中俯拾皆是。譬如《楚辭》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，樂府中“青青河畔草，綿綿思遠道”，《別賦》中“閨中風暖，陌上草薰”，唐詩中“遠芳侵古道，晴翠接荒城”。皆是描摹春草以抒心曲，為情設景，又在體物吟詠間，因景生情，從而情景合一，交融無間。

看見遠山忘記煩惱的詩句

1. 關于遠山塔的詩句

關于遠山塔的詩句 1. 關于遠山的詩句

1.高樹曉還密，遠山晴更多。——許渾《早秋》

2.蛟龍斬處翻滄海，暴虎除時拔遠山。——呂巖《七言》

3.消息玄門窮八卦，飛騰自在遠山岑。——宋太宗《逍遙詠》

4.效顰常鎖遠山愁，蹙損東風翠黛羞。——朱權《宮詞》

5.遠山凝翠疊青螺，秋水芙蓉映碧波。——朱權《宮詞》

6.豪持出塞節，笑別遠山眉。 ——杜牧《少年行》

7、朦朧的遠山，籠罩著一層輕紗，影影綽綽，在飄渺的云煙中忽遠忽近，若即若離，就像是幾筆淡墨，抹在藍色的天邊。

8、蒼翠的群山重重疊疊，宛如海上起伏的波濤，洶涌澎湃，雄偉壯麗。

9、大地何其廣袤，而山其實更壯闊。山的面積是陸地的三倍。山雖然以石為懷，卻從不嫌棄泥土，始終與泥土相依相伴。山雖然雄奇偉岸，卻甘愿把泥土表露在自體周圍。人們贊嘆山之偉大，而山卻把泥土捧在自己的峰巔。山因為有泥土，孕育了堅貞不渝的青松，青松以其蒼翠蔥蘢描繪著大山永遠不老的情懷。山正因為有泥土為伴，方襯出挺拔茂盛英姿勃發青春常在。

2. 關于遠山的詩句有哪些

1. 眉黛遠山綠。春水渡溪橋，憑欄魂欲消。——溫庭筠《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》

2. 幾處睡痕留醉袖，一春愁思近橫波。遠山低盡不成歌。——晏幾道《浣溪沙》

3. 遠山眉黛嬌長，清歌細逐霞觴。——晏幾道《清平樂·西池煙草》

4. 翠眉饒似遠山長，寄與此愁顰不盡。——晏幾道《玉樓春》

5. 憶得舊時攜手處，如今水遠山長。——辛棄疾《臨江仙·手拈黃花無意緒》

6. 山色無遠近，看山終日行。

峰巒隨處改，行客不知名。——歐陽修

7. 高樹曉還密，遠山晴更多。——許渾《早秋》

8. 蛟龍斬處翻滄海，暴虎除時拔遠山。——呂巖《七言》

9. 天際云根破，寒山列翠回。幽人當立久，白鳥背飛來。 ——齊己

10. 遠山雪有一峰白，別浦楓余幾樹紅。——納蘭性德

3. 關于塔的詩句

秋日登揚州西靈塔 李白 寶塔凌蒼蒼，登攀覽四荒。

頂高元氣合，標出海云長。 萬象分空界，三天接畫梁。

水搖金剎影，日動火珠光。 鳥拂瓊簾度，霞連繡栱張。

目隨征路斷，心逐去帆揚。 露浴梧楸白，霜催橘柚黃。

玉毫如可見，于此照迷方。 與夢得同登棲靈塔 白居易 半月悠悠在廣陵，何樓何塔不同登。

共憐筋力猶堪在，上到棲靈第九層。 同諸公登慈恩寺塔 杜甫 高標跨蒼天，烈風無時休。

自非曠士懷，登茲翻百憂。 方知象教力，足可追冥搜。

仰穿龍蛇窟，始出枝撐幽。 七星在北戶，河漢聲西流。

羲和鞭白日，少昊行清秋。 秦山忽破碎，涇渭不可求。

俯視但一氣，焉能辨皇州。 回首叫虞舜，蒼梧云正愁。

惜哉瑤池飲，日晏昆侖丘。 黃鵠去不息，哀鳴何所投。

君看隨陽雁，各有稻粱謀。 同樂天登棲靈寺塔 劉禹錫 步步相攜不覺難，九層云外倚闌干。

忽然笑語半天上，無限游人舉眼看。 題三義塔 魯迅 奔霆飛熛殲人子，敗井殘垣剩餓鳩。

偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。 精禽夢覺仍銜石，斗士誠堅共抗流。

度盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

4. 形容雷峰塔的詩句

1、寶塔凌蒼蒼，登攀覽四荒。頂高元氣合，標出海云長。

譯文：寶塔高高，直指蒼穹，登上絕頂，飽攬四周風光。塔頂與天空的元氣相接合，高聳的標志在海云之上。

出自：唐代：李白《秋日登揚州西靈塔》

2、云合云開樓上下，月升月落榻東西。側身枕畔低回看，身與雷峰塔頂齊。

譯文：

云升云降在樓上下，月升月落在東西。側身枕邊低聲回看，我和雷峰塔頂齊。

明代：宋玨《西湖雜詠二首》

3、三天竺路漸平登，高似雷峰塔幾層。山到無人行處好，松陰萬樹立孤僧。

譯文：三天竺路漸漸平登，有雷峰塔幾層高。一直從山上走到沒有人走的地方，松陰下站著一個孤獨是僧人。

出自：元代：方回《三天竺道中》

4、雷峰看塔迥，葛嶺弄泉遙。

譯文：雷峰看塔很清楚，葛嶺弄泉遙。

出自：明代：吳五兆《西湖春游詞七首 其五》

5、底處憑闌思眇然，孤山塔后閣西偏。陰沉畫軸林間寺，零落棋枰葑上田。

譯文：黃昏時分，憑欄何處，思緒才如此飄渺無際？就在那孤山塔后小閣西邊幽僻的僧房。

縱目遠眺，映入眼簾的森森樹林，陰陰寺院，暗淡得像一幀退了色的古畫；而葑田塊塊，在水面上零星飄蕩，又仿佛是棋盤上割下來的方格子。

出自：宋代：林逋《孤山寺端上人房寫望》

5. 描寫塔的古詩句

與高適、薛據登慈恩寺浮圖（岑參）

塔勢如涌出，孤高聳天宮。

登臨出世界，磴道盤虛空。

突兀壓神州，崢嶸如鬼工。

四角礙白日，七層摩蒼穹。

下窺指高鳥，俯聽聞驚風。

連山若波濤，奔走似朝東。

青槐夾馳道，宮館何玲瓏。

秋色從西來，蒼然滿關中。

五陵北原上，萬古青濛濛。

凈理了可悟，勝因夙所宗。

誓將掛冠去，覺道資無窮。

登飛來峰（王安石）

飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。

不畏浮云遮望眼，自（只）緣身在最高層。

與夢得同登棲靈塔（白居易）

半月悠悠在廣陵，何樓何塔不同登。

共憐筋力猶堪在，上到棲靈第九層。

6. 關于遠山的詩句有哪些

眉黛抄遠山綠。

春水渡溪橋，憑欄魂欲消。——溫庭筠《菩薩蠻·雨晴夜合玲瓏日》幾處睡痕留醉袖，一春愁思近橫波。

遠山低盡不成歌百。——晏幾道《浣溪沙》遠山眉黛嬌長，清歌細逐霞觴。

——晏幾道《清平樂·西池煙草》翠眉饒似遠山長，寄與此愁顰不盡。——晏幾道《玉樓春》憶得舊時攜手處，如今水遠山長。

——辛棄疾《臨江仙·手拈黃花無意緒》度山色無遠近，看山終日行。 峰巒隨處改，行客不知名。

——歐陽修高樹曉還密，遠山晴更多。——許知渾《早秋》蛟龍斬處翻滄海，暴虎除時拔遠山。

——呂巖《七言》天際云根破，寒山列翠回。幽人當立久，白鳥背飛來。

——齊己遠山雪有一峰道白，別浦楓余幾樹紅。——納蘭性德。

7. 有關“雷峰塔”的詩句有哪些

關于“雷峰塔”的詩句： 宋.陳允平《掃花游》（西湖十詠·雷峰落照）數峰蘸碧，記載酒甘園，柳塘花塢。

最堪避暑。愛蓮香送晚，翠嬌紅嫵。

欸乃菱歌乍起，蘭橈競舉。日斜處。

望孤鶩斷霞，初下芳杜。 遙想山寺古。

看倒影金輪，逆光朱戶。暝煙帶樹。

有投林鷺宿，憑樓僧語。可惜流年，付與朝鐘暮鼓。

漫凝佇。步長橋、月明歸去。

明.馬洪《雷峰夕 照南鄉子》高塔聳層層，斜日明時景倍增。常是游湖船攏岸尋，登看遍，千峰紫翠凝。

暮色滿觚棱，留照溪邊掃葉僧。鴉背分金猶未了，生憎，幾處人家又上燈。

清.張易《雷峰夕照 步步嬌》煙凝暮色和峰黯。日映浮屠晚，霞飛陣陣寒。

樹杪流霞，夕陽檀板。此際好留連，卻如何便解歸周纜。

清.夏敘典《雷峰夕照 金浮圖》誰裝知浮圖？聳秀四啟霞窗入。開云牖晚煙平，消得黃巖瘦。

極地擎天閱遍陰陽爭斗。歲歲雨馳風驟。

秋毫暮霽，勝跡依舊。斜陽漏，玲瓏明透。

翠簨呤龍，寶香噴獸。乳鴉冷鳴鐘后，落葉飄蕭幾片。

翻甃兀立，黃昏無偶。歸橈遠送，倦客頻回首。

清.厲鶚《雷峰夕照 清江引詞》黃妃塔頹如醉叟，大好殘照逗。渾疑劫燒余，忽訝飛光候。

漁村網收人喚酒。雷峰塔名字的由來：雷峰塔之名，則是因為塔建于西湖南岸夕照山的雷峰之上，民間以地名指稱，都叫開了雷峰塔，反而少有知道黃妃塔的。

雷鋒塔地理位置：雷峰塔原建造在夕照山峰上，又稱西關磚塔，位于杭州西湖南岸南屏山日慧峰下凈慈寺前。雷峰為南屏山向北伸展的余脈，瀕湖勃然隆起，林木蔥郁。

關于一字千金有關的詩句

1.哪些詩句中有“一字千金”的精準用字,急

1、“春風又綠江南岸”（北宋王安石《泊船瓜洲》）傳說，王安石在寫這句詩句時，在原稿上曾經換過許多字，先用“到”，又改作“過”，后改作“入”，再改作“滿”，都不合意，修改了好多次，最后才選定了這個“綠”字。

2，"輕風拂細柳，淡月失梅花”。 相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。

小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。

不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索后，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。

’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”

蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。3。

“前村深雪里，昨夜一枝開”。 有個叫齊已的和尚，對詩文很有興趣。

他早就仰慕鄭谷的才名，就帶著自己寫的詩稿，前來拜會。齊已把詩稿一首一首地請鄭谷看。

鄭谷讀到《早梅》這首詩時，不由得沉思起來。鄭谷吟道：“前村深雪里，昨夜數枝開……”鄭谷面對齊已說：“梅開數枝，就不算早了。”

鄭谷又沉吟了一會，說：“不如把‘數’字改為‘一’字貼要。”齊已聽了，驚喜地叫道：“改得太好了！”恭恭敬敬地向鄭谷拜了一拜。

文人們知道了，就把鄭谷稱為齊已的“一字之師”。4云破月來花弄影”（宋張先《天仙子》）。

這句詞詞少意豐，一語三折。“云、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。

僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦朧的畫面，把云，月，花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。

2.與“千金”有關的詩句都有哪些

1. 人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。————唐.李白

2. 五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。————唐.李白

3. 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 ————宋.宋祁

4. 飛鵲臺前暈翠蛾，千金新換絳仙螺。最難加意為顰多。幾處睡痕留醉袖，一春愁思近橫波。遠山低盡不成歌。 ————宋.晏幾道

5. 遠山眉黛長，細柳腰肢裊。妝罷立春風，一笑千金少。歸去鳳城時，說與青樓道。遍看潁川花，不似師師好。 ————宋.晏幾道

6. 長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見，玉環飛燕皆塵土。閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 ————宋.辛棄疾

7. 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞。君不見，玉環飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。 ————宋.辛棄疾

8. 心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飛燕妒。玲瓏繡扇花藏語。宛轉香茵云襯步。王孫若擬贈千金，只在畫樓東畔住。 ————宋.柳永

9. 酥娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。幾多狎客看無厭，一輩舞童功不到。星眸顧指精神峭。羅袖迎風身段小。而今長大懶婆娑，只要千金酬一笑。 ————宋.柳永

10. 三月和風滿上林。牡丹妖艷直千金。惱人天氣又春陰。為我轉回紅臉面，向誰分付紫檀心。有情須殢酒杯深。 ————宋.晏殊

11. 飛鵲臺前暈翠蛾。千金新買帝青螺。最難如意為情多。幾處淚痕留醉袖，一春愁思近橫波。遠山低盡不成歌。 ————宋.黃庭堅

12. 原桑飛盡霜空杳。霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏。窮途不滅酒杯深。故人心。

羊山古道行人少。也送行人老。一般別語重千金。明年過我小園林。話如今。 ————宋.晁補之

13. 濃麗妖妍不是妝。十分風艷奪韶光。牡丹開就應難比，繁富猶疑過海棠。須仔細，更端相。爛霞梳暈帶朝陽。千金未足酬真賞，一度相看一斷腸。 ————宋.李之儀

14. 粉娥齊斂千金笑。愁結眉峰小。渭城才唱浥輕塵。無奈兩行紅淚、濕香巾。傷心風月南城道。幾縱朱轓到。明年載酒洛陽春。還念淮山樓上、倚闌人。 ————宋.賀鑄

3.關于千金的詩句

七絕——清香一縷報恩來

春暉普照苦心栽，菡萏迎風日漸開.

待到鮮花嬌艷后，清香一縷報恩來.

將進酒·君不見

作者：李白

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。

君不見，高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我傾耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

李師師人物性格特點

　李師師原本是汴京城內經營染房的王寅的女兒，三歲時父親把她寄名佛寺，老僧為她摩頂，她突然大哭。老僧人認為她很象佛門弟子，因為大家管佛門弟子叫“師”，所以她就被叫做李師師。過了一年，父親因罪死在獄中。她又鄰居撫養長大，漸漸出落得花容月貌，皮膚白皙，被經營妓院為業的李媼將她收養，教她琴棋書畫、歌舞侍人。一時間李師師成為汴京名妓，是文人雅士、公子王孫競相爭奪的對象。最后連宋徽宗也聞其名而想一親芳澤。高俅、楊戩自然慫恿宋徽宗，并信誓旦旦地保證不會走漏消息。

一見到李師師，宋徽宗就覺得這些年簡直是白活了。李師師不卑不亢、溫婉靈秀的氣質使宋徽宗如在夢中。李師師與高俅早就相識，見位高權重的高大人竟然對這位陌生的客人畢恭畢敬，心下疑惑，但可以確定這也是得罪不得的達官顯貴，于是殷勤侍奉。

第二天天還沒亮，宋徽宗急忙穿好衣服，與高俅楊戩趕回去上朝。從此宋徽宗對后宮佳麗視若無睹，隔三差五就以體察民情為由，出宮來李師師這里尋歡作樂，有時還叫著大學士王黼同去。李師師漸漸也知道了他的真實身份，萬歲爺駕臨，怎敢不百般奉承！如今的李師師可非往日可比，身份雖然仍是名妓，卻也“名花有主”，有權勢的王公貴族也只能望“師”興嘆。

可是偏有武功員外郎賈奕以前與李師師交情深厚，一日偶遇李師師，便去她家中留宿，酒后不免醋意大發，寫了一首諷刺宋徽宗的詞：閑步小樓前，見個佳人貌似仙；暗想圣情琿似夢，追歡執手，蘭房恣意，一夜說盟言。滿掬沉檀噴瑞煙，報道早朝歸去晚回鑾，留下鮫綃當宿錢。宋徽宗聽說后大怒，差點殺了他，最后還是貶到瓊州做了個參軍。

其實在所有的客人中，李師師最中意的是大才子周邦彥。有一次宋徽宗生病，周邦彥趁著這個空兒前來看望李師師。二人正在敘闊之際，忽報圣駕前來，周邦彥躲避不及，藏在床下。宋徽宗送給李師師一個新鮮的橙子，聊了一會兒就要回宮，李師師假意挽留道：“現已三更，馬滑霜濃，龍體要緊。”而宋徽宗正因為身體沒全好，才不敢留宿，急急走了。

周邦彥酸溜溜地添了一首詞：并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。豈知宋徽宗痊愈后來李師師這里宴飲，李師師一時忘情把這首詞唱了出來。宋徽宗問是誰做的，李師師隨口說出是周邦彥，話一出口就后悔莫及。宋徽宗立刻明白那天周邦彥也一定在屋內。臉色驟變，過了幾天找借口把周邦彥貶出汴京。

都緣自有離恨，故畫作遠山長。原文_翻譯及賞析

都緣自有離恨，故畫作遠山長。——宋代·歐陽修《訴衷情·眉意》 都緣自有離恨，故畫作遠山長。 清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。 都緣自有離恨，故畫作遠山長。

思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。 宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 女子 ， 生活抒情 譯文及注釋

譯文

清晨卷起結著清霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因為內心有太多離愁別恨，所以把雙眉涂得像遠山那么長。

回想那如煙往事，痛惜流逝的年華，更容易使人感傷。想唱歌又斂容，想歡笑眉頭卻緊皺，這日子最令人痛斷肝腸。

鑒賞

這首詞抒寫女子的離愁別恨，用字并不多，幾個場景切換卻生動地刻畫了女主人公復雜的內心世界。詞以形傳神，詞人從環境描寫到人物外貌描寫，繼而是女子的生活片段，表現出了女子內心的苦悶，對于逝水流年的追憶以及痛苦的生活經歷。

歐陽修的詞，和他的詩文風格是很不一樣的，說不上放蕩，但至少是放得開。所以他的詞中說男女之情，或寫兒女之態的不少，而且寫得很好，說明他其實并不是一個古板的人。題目叫“眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫眉是最重要的步驟之一，畫的花樣也多，所以古人甚至以“蛾眉”為美麗女子的代稱。《詩經·衛風·碩人》中就以“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫美人。屈原的《離騷》中，也已經有“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩句。后人詩文中就舉不勝舉了。

上片敘事，寫畫眉。“清晨簾幕卷輕霜”是環境描寫，冬日的早晨，寒氣襲人。“呵手試梅妝”，以素描手法勾勒出一幅圖畫：女主人公于冬日清晨臨鏡梳妝，呵氣溫暖著纖細的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。“簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時間尚早，卻要起床梳妝，表現出日常生活的艱辛。“輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見女主人公的嬌怯，也體現出她迫于生計才如此辛苦。“試梅妝”，則突出她的秀慧俏麗。

后二句寫她內心本有離愁別恨，所以把眉兒“故畫作遠山長”。古人有以山水喻別離的習慣，眉黛之長，象征水闊山長。用遠山比美人之眉，由來已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有“女弟合德入宮，為薄眉，號遠山黛”之句。此二句極有情致。女子畫了一個長眉，這是很正常的。唐明皇《好時光·寶髻偏宜宮樣》云：“眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。”可見長眉是美的標志。眉毛畫作“遠山長”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說唐明皇避“安史之亂”逃到成都后，讓畫工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫法。明代楊慎《丹鉛續錄·十眉圖》中重新總結了這些眉式的圖譜，計有鴛鴦眉、遠山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。“遠山眉”就是其中一種。托名劉歆《西京雜記》卷二說“（卓）文君姣好，眉色如望遠山”；晏幾道《生查子·遠山眉黛長》說李師師“遠山眉黛長，細柳腰肢裊”。可見“遠山眉”是很好看的，據說是一種淡淡的細長眉妝。這里，從歌女一番對鏡梳妝、顧影自憐的舉動中，尤其是從她描眉作“遠山長”當中，可以窺見她內心的凄苦孤獨和對愛情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫作“遠山”，不是因為它好看，而是“都緣自有離恨”，把畫眉與思人聯系得十分巧妙。

下片抒情，寫蹙眉。上片說到思人，下片就很自然地過渡到“思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內心傷感不已。此三句，極其成功地對女主人公進行了心理刻畫，僅用寥寥數語便便充分表現了她內心的痛楚和感傷。

結尾三句，以“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態，活靈活現地刻畫出女主人公無法獲得幸福生活而為生計被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對于自身命運不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把一個心有千千結而又不得不強顏歡笑的女子寫活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時，也還帶恨含顰。她誠于中而形于外，人則見其外而知其中，故此情此態，最得知心者憐愛而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句“最斷人腸”隱含著作者的同情，語簡意深，十分傳神。

通覽全詞，語淺情深，言短味長，用簡單的語言寫出了當時社會的黑暗與專制，充分體現了詞人的悲憫之心。歐陽修善于發現，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動情之處。

創作背景 歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現出其性格中的這個側面。而他的日常私生活，尤其是年輕時的生活，則頗風流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認為，這首詞是寫一個歌女的生活。其創作時間未詳。歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。諡號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

歐陽修

黯然銷魂者，唯別而已矣！ 夜吟敲落霜紅，船傍楓橋系。 不見南師久，謾說北群空。 丈夫非無淚，不灑離別間。 已覺逝川傷別念，復看津樹隱離舟。 放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。 隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。 曾與美人橋上別，恨無訊息到今朝。 慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 鳳簫聲斷月明中，舉手謝、時人欲去。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君。 不似秋光，只與離人照斷腸。 日暮征帆何處泊，天涯一望斷人腸。 浮天滄海遠，去世法舟輕。

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