大家好，今天本篇文章就來給大家分享清平樂宋晏幾道，以及清平樂宋晏幾道留人不住的詩意對應的知識和見解，內容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

《清平樂》宋晏幾道的這首詩表達的是什么意思?

這是一首離別相思之詞。上片逐步申說，一層一層地表述心中的哀苦：人生聚散，飄忽不定，恰似風吹柳絮一般，而且在離人的感受之中總是覺得歡聚的時光非常短暫，好像剛剛歸來馬上又要離去，而別后的孤寂愁苦卻是漫長無盡的；再進一步說，即便相逢也留他不住，更何況簡直就沒有相逢的機緣呢！

“縱得……何況……”的特定句式，把主人公的哀怨之情抒發得淋漓盡致。過片以下，情緒雖較舒緩，卻集中在對月凝思上，變得更加深沉了。分手之際，神情恍惚，月照朱門的景況也是約略記得。

離別之后，每到這個時分，不由便臨窗望月，如今已經見它幾度圓缺了。可是，月圓人不圓，人間塵世如何比得天上宮闕？轉過一層，隨即又想到，月宮里的嫦娥仙子也是孤獨寂寞的呀，碧海青天，耿耿長夜，她該是如我一般地魂銷神傷吧。

【作者簡介】晏幾道（約1030-約1106）北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊幼子。曾任潁昌府許田鎮監、開封府推官等。一生仕途失意，晚年家道中落。能文善詞，與其父齊名，時稱“二晏”。

詞風近其父。其詞多寫四時景物、男女愛情，受五代艷詞影響而又兼花間之長。善于寫景抒情，語言和婉濃麗、精雕細琢，情感深沉、真摯。較之其父，更工于言情，詞風較為沉郁悲涼，為后世喜工麗詞語的文人所激賞。

清平樂的宋詞晏幾道賞析

晏幾道有兩篇《清平樂》我給你發過來，你看一下：

其一：

清平樂·煙輕雨小

朝代：宋

作者：晏幾道

原文：

煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。

旋題羅帶新詩。重尋楊柳佳期。強半春寒去后，幾番花信來時。

鑒賞

這是一首傷春惜別的詞。上片寫春光歸去匆匆，一夜細雨輕煙過后，池塘草綠，紅梅變老，春天也就過去了。下片寫離愁纏綿不斷，只有通過做詩題句以追懷相聚的美好時光。而當春寒去后，花信風輪番吹拂之時，那離別相思的愁緒更是難以排遣的。...

其二：

清平樂

朝代：宋

作者：晏幾道

原文：

雙紋彩袖。笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。勤客千春長壽。

艷歌更倚疏弦。有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。

賞析：作者把一幅美好的畫面展現在眼前，又有金船，還有美酒，也有彩袖，好一副聲色滿眼的畫面，用了很具代表性的一項來表現生活，很是形象！

宋詞《清平樂.留人不住》賞析

《清平樂·留人不住》是北宋詞人晏幾道所著。此詞寫離別，然而所寫景物卻是碧濤春水、青青楊柳、曉鶯啼鳴。用春天美好的景物寫離別，并把枝枝葉葉都賦予離情。下面是我為大家帶來的宋詞《清平樂.留人不住》賞析，歡迎閱讀。

【原文】

清平樂

留人不住①，醉解蘭舟②去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書③休寄，畫樓云雨④無憑⑤。

【注釋】

①留人不住：鄭文寶《柳枝詞》：“亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。不管煙波與風雨，載將離恨過江南。”此處翻用其意。

②蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。

③錦書：書信的美稱。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。

④云雨：隱喻男女交合之歡。

⑤無憑：靠不住。

【白話譯文】

想留住情郎卻無濟于事，他酒醉后登上畫船，揚帆而去。碧波蕩漾的春江中，那船兒一定乘風疾駛，黃鶯啼曉之聲，會充滿他的耳際。 渡口空空蕩蕩只剩下楊柳郁郁青青，枝枝葉葉都滿含著別意離情。從此后休要寄錦書再訴衷情，畫樓里的歡娛不過是一場春夢，那山盟海誓畢竟空口無憑。

【創作背景】

晏殊的去世，門祚的式微，晏幾道的境況也起了很大的變化。加上他孤高耿介、不愿阿附權勢的個性，以致生活的道路不很順利。身世的坎坷和世情的冷暖，使小晏在耿介特立的個性之外，又具有情深一往、善感任真的品格。所以他的詞雖不離傷春悲秋、別怨離愁、相思情苦的內容，但是于情文之間繚繞著一股郁勃而深摯的情思，可以激動人心。這首詞便是其中著名的一首。

【賞析】

此詞是一首離情詞。當是托為妓 女送別情之作。送者有意，而別者無情，從送者的角度來寫，寫盡其癡人癡情。

“留人不住”四個字將送者、行者雙方不同的情態描繪了出來：一個是再三挽留，一個是去意已決，毫無留戀之情。“醉解蘭舟去”，戀人喝醉了，一解開船纜就決絕地走了。“留”而“不住”，又為末兩句的怨語做了鋪墊。

“一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處”二句緊承“醉解蘭舟去”，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經的風光。江中是碧綠的春水，江上有婉轉的鶯歌，是那樣的宜人。當然，景色的美好只是女子的想象，或許更是她的期望，即使他決然地離開了她，她也仍舊希望自己的情人在路上有美景相伴，可見癡情至深。“過盡”兩個字，暗示女子與戀人天各一方的事實，含蓄透露出她的憂傷。

“渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情”。情人已經走了很久，不見蹤影，但女子依舊站在那里。堤邊楊柳青青，枝葉茂盛繁多，千絲萬縷，依依有情，它們與女子一起佇立于渡口，安靜凝望遠方。古人有折柳枝送別的習俗，所以“枝枝葉葉”含有離情的.意思，此處即借楊柳的枝葉來暗示女子黯然的離情。

“此后錦書休寄，畫樓云雨無憑”，所表達的感情非常激烈。女子負氣道：“以后你不必給我寄信了，反正我們之間那猶如一場春夢的歡會沒有留下任何憑證，你的心里也沒有我的位置。” “畫樓云雨”四個字道出了女子與男子曾經的美好過往，只可惜男子決然絕情。相守的期盼落空之后，她只有懷著無限的怨恨選擇放棄，從特意提及“錦書”可知，女子內心并不想如此決絕，只是無可奈何罷了。

這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個苦苦挽留，一個“醉解蘭舟”;一個“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個獨立津渡、滿懷離情;一個意淺，一個情深，讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛得執著，才會有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。總之，此詞刻畫細膩，惟妙惟肖地表現出一個女子癡中含怨的微妙心理。

名家鑒賞

周濟評曰：“結語殊怨，然不忍割。”

陳廷焯評日：“怨語，然自是凄絕。”

【作者介紹】

晏幾道(約1030—約1106)北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川(今屬江西)人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年為潁昌府許田鎮監官，“年未至乞身，退居京師賜第”(《碧雞漫志》卷二)。晚年家境貧寒。文學與其父晏殊齊名，世稱“二晏”。詞風哀感纏綿、清壯婉麗。

折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊 宋·晏幾道《清平樂》全文是什么？

《清平樂》 晏幾道

留人不住，醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

[注釋]

1.蘭舟：木蘭舟，以木蘭樹所造之船。此處泛指船只。

2.錦書：錦字書。前秦蘇若蘭織錦為字成回文詩，寄給丈夫竇滔。后世泛稱情書為錦書。云雨：隱喻男女歡情。

[評析]

本詞寫一女子挽留不住情人的怨恨，如一特寫鏡頭，刻畫出一位女子多情善感的美好形象。這首詞在技巧上運用了很多對比方法：一個苦苦挽留，一個“醉解蘭舟”；一個“一棹碧濤”、曉鶯輕啼，一個獨立津渡，滿懷離情；一個意淺，一個情深。讓人一目了然。在結構上，亦是先含情脈脈，后決絕斷念。結尾二句雖似負氣怨恨，但正因為愛得執著，才會有如此煩惱，所以更能反襯出詞人的一片癡情。寫一位妓女與情人的依依惜別之情。詞用白描手法寫出二人在春晨渡口分手時的種種情態。結尾處決絕之語，更道出了她心中的幽怨和不忍割舍之意。此后錦書傳寄，畫樓云雨無憑。“此后”二句抒發怨愛交集的負氣之言：“錦書休寄”拒其信，“云雨無憑”“斷其情，似乎很決絕，其實從前面的“留人”、“鶯啼”、“離情”已處處點染出她的眷戀難舍，而講此話是故作負氣的一種解脫的反語暗示：“休寄”，“無憑”的潛臺詞正是別忘畫樓歡愛。此詞刻畫細膩，惟妙惟肖地表現出一個女子癡中含怨的微妙心理。詞人對女性怨愛交集的矛盾心理揣摩得極為細膩。

求《清平樂》的詩詞及鑒賞

清平樂（春歸何處）

作者: 黃庭堅

春歸何處？寂寞無行路。

若有人知春去處，

喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？

除非問取黃鸝。

百囀無人能解，

因風飛過薔薇。

作品注釋

清平樂·村居

【宋】辛棄疾

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，

中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，

溪頭臥剝蓮蓬。

【簡介】

由于辛棄疾始終堅持愛國抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當權投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達二十年之久。作者長期居住農村，對農村生活有了更多的了解，對農民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農村生活的。其中，有風景畫，也有農村的風俗畫。這首《清平樂》，就是一幅著色的農村風俗畫。

上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什么年輕人，而是白發皤皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的愉快。

下片集中寫這一農戶的三個兒子，比較全面地反映了當時農村生活的各個方面，畫面在繼續擴展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。詩人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅＆向往之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。

清平樂·別來春半

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，

拂了一身還滿。

雁來音信無憑，

路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，

更行更遠還生。

李煜

==簡析==：

上片點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之欲去還來；而下片由彼方措意，說從善留宋難歸，托雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的凄苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。

清平樂·春歸何處

春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。

春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。

【賞析】

此為惜春之作。詞中以清新細膩的語言，表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。

此詞賦予抽象的春以具體的人的特征。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。

此詞高妙處，在于它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著和追求。

下片再轉。詞人從幻想中回到現實世界里來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界里去了。

末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終于清醒地意識到：春天確乎是回不來了。

此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者在近乎口語的質樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最后，鳥兒連“話”都不“說”，翻身飛走。在這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。

晏殊：清平樂 金風細細

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。　

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

這首小詞抒發初秋時節淡淡的哀愁，語意極含蘊，極有分寸，作者只從景物的變易和主人公細微的感覺著筆，而不正面寫情，讀來卻使人品味到句句寓情、字字含愁。語言清麗，風調和婉。

《清平樂》 晏殊

金風細細，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

【總析】

這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：“無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點象溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現在詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而在于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。

[編輯本段]8、晏幾道

《清平樂》晏幾道

留人不住,醉解蘭舟去.一棹碧濤春水路,過盡曉鶯啼處.

渡頭楊柳青青,枝枝葉葉離情.此后錦書休寄,畫樓云雨無憑.

【清平樂】晏幾道

蕙心堪怨,也逐春風轉.丹杏墻東當日見,幽會綠窗題遍.

眼中前事分明,可憐如夢難憑.都把舊時薄幸,只消今日無情.

[評析]

晏幾道的詞作，詞彩比較華麗，意象也比較密集，但他處理得相當流動，絕無平板凝滯之病，這可以說是糅合了花間詞與南唐詞的特點。而詞句的精巧新穎，也是明顯的長處。

【清平樂】晏幾道

幺弦寫意,意密弦聲碎.書得鳳箋無限事,猶恨春心難寄.

臥聽疏雨梧桐,雨余淡月朦朧.一夜夢魂何處,那回楊葉樓中.　

【清平樂】晏幾道

波紋碧皺,曲水清明后.折得疏梅香滿袖,暗喜春紅依舊.

歸來紫陌東頭,金釵換酒消愁.柳影深深細路,花梢小小層樓.

【清平樂】晏幾道

千花百草。送得春歸了。拾蕊人稀紅漸少。葉底杏青梅小。

小瓊閑抱琵琶。雪香微透輕紗。正好一枝嬌艷，當筵獨占韶華。

【清平樂】晏幾道

煙輕雨小。紫陌香塵少。謝客池塘生綠草。一夜紅梅先老。

旋題羅帶新詩。重尋楊柳佳期。強半春寒去後，幾番花信來時。

【清平樂】晏幾道

可憐嬌小。掌上承恩早。把鏡不知人易老。欲占朱顏長好。

畫堂秋月佳期。藏鉤賭酒歸遲。紅燭淚前低語，綠箋花里新詞。

【清平樂】晏幾道

紅英落盡。未有相逢信。可恨流年凋綠鬢。睡得春酲欲醒。

鈿箏曾醉西樓。朱弦玉指梁州。曲罷翠簾高卷，幾回新月如鉤。

【清平樂】晏幾道

春云綠處。又見歸鴻去。側帽風前花滿路。冶葉倡條情緒。

紅樓桂酒新開。曾攜翠袖同來。醉弄影娥池水，短簫吹落殘梅。

【清平樂】晏幾道

西池煙草。恨不尋芳早。滿路落花紅不掃。春色漸隨人老。

遠山眉黛嬌長。清歌細逐霞觴。正在十洲殘夢，水心宮殿斜陽。

【清平樂】晏幾道

笙歌宛轉。臺上吳王宴。宮女如花倚春殿。舞綻縷金衣線。

酒闌畫燭低迷。彩鴛驚起雙棲。月底三千繡戶，云間十二瓊梯。

【清平樂】晏幾道

暫來還去。輕似風頭絮。縱得相逢留不住。何況相逢無處。

去時約略黃昏。月華卻到朱門。別後幾番明月，素娥應是消魂。

【清平樂】晏幾道

雙紋彩袖。笑捧金船酒。嬌妙如花輕似柳。勸客千春長壽。

艷歌更倚疏弦。有情須醉尊前。恰是可憐時候，玉嬌今夜初圓。

【清平樂】晏幾道

寒催酒醒。曉陌飛霜定。背照畫簾殘燭影。斜月光中人靜。

錦衣才子西征。萬重云水初程。翠黛倚門相送，鸞腸斷處離聲。

【清平樂】晏幾道

蓮開欲遍。一夜秋聲轉。殘綠斷紅香片片。長是西風堪怨。

莫愁家住溪邊。采蓮心事年年。誰管水流花謝，月明昨夜蘭船。

【清平樂】晏幾道

沈思暗記。幾許無憑事。菊靨開殘秋少味。閑卻畫闌風意。

夢云歸處難尋。微涼暗入香襟。猶恨那回庭院，依前月淺燈深。

【清平樂】晏幾道

鶯來燕去。宋玉墻東路。草草幽歡能幾度。便有系人心處。

碧天秋月無端。別來長照關山。一點懨懨誰會，依前憑暖闌干。

【清平樂】晏幾道

心期休問。只有尊前分。勾引行人添別恨。因是語低香近。

勸人滿酌金鍾。清歌唱徹還重。莫道後期無定，夢魂猶有相逢。

【清平樂】歐陽修

小庭春老，碧砌紅萱草。長憶小闌閑共繞，攜手綠叢含笑。

別來音信全無，舊期前事堪猜。門掩日斜人靜，落花愁點青苔。

【清平樂】馮延巳

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

【清平樂】李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

【翻譯】

上片憶昔。雪里梅開，預示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個“醉”包含著兩層意思：一是因梅花開放而產生了如醉如癡的內心躁動；二是因內心之躁動而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼（ruó）梅。揉搓，是內心不寧靜的一種下意識動作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！

下片傷今。又到了梅花開放的季節。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟“春心‘還’共花爭發”，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風勢中預感連賞梅之事也難以實現了。

李清照

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

【解析】

上片憶昔。雪里梅開，預示著鶯飛草長，鳥語花香的春之降臨。它引起詞人新的希望和幸福的追求。于是插梅而醉。這個“醉”包含著兩層意思：一是因梅花開放而產生了如醉如癡的內心躁動；二是因內心之躁動而醉飲。飲又不能澆愁，故而挼（ruó）梅。揉搓，是內心不寧靜的一種下意識動作。而挼盡梅花也無好意緒，只贏得清淚如許！

下片傷今。又到了梅花開放的季節。而自己飄淪天涯，顛沛流離的生活已使兩鬢斑斑。結末作憂患語：昔年雖無意緒，但畢竟“春心‘還’共花爭發”，有插梅、挼梅之舉。而今天，尚未踏雪尋梅，就已從晚來風勢中預感連賞梅之事也難以實現了。

這首詞表現了一個熱愛生活又屢經患難的老婦的絕望的心聲。

李煜

別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

【簡析】

詞的首字為“別”，全詞在寫離情。

詞的開端點明事由和季節。“春半”本是春光明媚，春意盎然之時，皆因一“別”字讓人舉首觸目間柔腸寸斷，觸目之景則是：梅蕊繽紛，零落如雪，鴻雁南歸，錦書無著。睹景傷情，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻出一層意來。夢之成否，與“路遙”何干？偏是無理之句，見至誠之情！后主之詞，素以白描見功力，淡筆勾勒，簡凈真淳，流走如珠，自然天成，毋庸贅語多釋，此處想從意象角度拈出兩處說說。

其一是，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，似純在寫景，寫自然界的梅落如雪之物狀。可細味此二句，卻感到一個“癡”字，正悄悄向我們走來，并逐漸彌漫全詞，而抒情主人公正佇立于斯。“砌下”“還滿”寫出了落花之多，佇立之久，表現出詞人無限憐惜傷悼的情懷，這里既有對落花的憐惜之意，又有對生命的傷悼之情。“如雪”二字寫出了那份純凈和無瑕，整個畫面空靈脫俗，毫無沾滯，意境清冷靜寂，“亂”字又與“柔腸斷”呼應，這便形成了意象的構建——字字寫物，字字寫實；卻字字寫人，字字寫意。將意與象離析又重合，形成了象外之意，從而使全詞氤氳起別樣的情韻。

其二是，“離恨恰如春草，更行更遠還生”，以遠接天涯，綿綿無盡，無處不生的春草來比喻離愁別恨，形象可感。此處的春草，既可是詞人眼前的實景：愁恨齊涌心上之時，正是草色無邊，一碧無情之景籠于目前！又可是離恨的象征，憂愁本是不可名狀的無形之物，卻借春草之葳蕤延展，寫愁思的廣闊之際。此處的春草既是景象，又是喻象，滲透了作者情志，還是心象。這種奇特的意象由于作者賦予深情，自然產生出情與景合，思與境偕的藝術效果，這樣的例子在古詩文中俯拾皆是。譬如《楚辭》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，樂府中“青青河畔草，綿綿思遠道”，《別賦》中“閨中風暖，陌上草薰”，唐詩中“遠芳侵古道，晴翠接荒城”。皆是描摹春草以抒心曲，為情設景，又在體物吟詠間，因景生情，從而情景合一，交融無間。

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